Poltrona 24 da Academia Francesa |
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Aniversário |
Fevereiro de 1688 Paris , França |
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Morte |
12 de fevereiro de 1763(com 75 anos) Paris , França |
Enterro | Morsang-sur-Orge |
Nome de nascença | Pierre Carlet |
Apelido | Marivaux |
Atividade | Escritor , jornalista e dramaturgo |
Período de actividade | Desde a 1706 |
Data de batismo | 9 de fevereiro de 1688 |
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Membro de |
Prêmio Academia Francesa da Academia Francesa (1742) |
Movimento | Luzes |
Gêneros artísticos | Comédia , poesia , teatro , - |
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Marivaux (nascido Pierre Carlet) é um escritor francês , batizado em Paris em8 de fevereiro de 1688 e morreu em Paris em 12 de fevereiro de 1763.
Mais conhecido por seu teatro e apegado aos comediantes italianos , Marivaux foi também romancista e jornalista , sempre um espectador solitário de uma sociedade em plena transformação.
Ele foi eleito para a Académie Française em 1742. Au1 st setembro 2009É a 5 ª autor mais tocada pela Comédie-francês.
Temos poucos documentos e informações concretas, precisas e referenciadas sobre a vida de Marivaux; muitos dos que circulam sobre ele são, portanto, errôneos ou infundados. Três exemplos justificam a cautela com que cercar qualquer biografia de Marivaux e a importância de fazer referência a qualquer informação.
Sua data de nascimento é desconhecida; sabemos a data de seu batismo.
O nome “Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux” nunca aparece como tal e não tem base administrativa ou genealógica. Marivaux nasceu Pierre Carlet. Ele se autodenominou Pierre Decarlet quando entrou na faculdade de direito. Foi em 1716 que usou pela primeira vez o nome de Carlet de Marivaux , ao assinar a epístola da edição de seu Homero em travesti . Quanto a Chamblain, é o sobrenome de um de seus primos maternos, Jean-Baptiste Bullet de Chamblain , constante em catálogos de livrarias.
Marivaux vem de uma família nobre da Normandia que forneceu um senador para o parlamento desta província . Seu pai, Nicolas Carlet, trabalhou na administração naval até 1698, depois em La Monnaie, onde se tornou diretor. Sua mãe, Marie-Anne Bullet, é irmã de Pierre Bullet , arquiteto do rei, que abrirá as portas da Corte a Marivaux.
Em 1698, a família mudou-se para Riom , em Auvergne. Ele foi aluno do Colégio de Oratorianos em Riom de 1704 a 1711 e continuou seu treinamento em Limoges .
Sua primeira peça, Le Père prudent et equitable , foi encenada em Limoges em 1706.
Morando em Paris com seu tio Pierre Bullet (falecido em 1716), Marivaux começou , Como diletante, a estudar Direito.
O 7 de julho de 1717, ele se casou com Colombe Bollogne, filha de um advogado rico de Sens , conselheiro do rei, cujo dote permitia que a família vivesse com tranquilidade. Próspero Jolyot de Crébillon assina o ato como testemunha. A única filha do casal, Colombe Prospère, nasceu menos de 7 meses depois, a24 de janeiro de 1718 ; ela entrará na Abadia de Notre-Dame du Trésor em 1745 e terminará sua vida lá.
Nicolas Carlet morreu em 14 de abril de 1719. A família provavelmente foi fortemente afetada pela falência de Law em 1720.
Ele obteve sua licença em 1721, foi admitido como advogado, mas nunca exerceu a profissão.
Ele perdeu sua esposa em 1723.
Doente desde 1758, ele sucumbiu à pleurisia em12 de fevereiro de 1763.
Seu primeiro texto é uma comédia de intriga em um ato e em verso o Pai prudente e justo, ou Crispin o feliz enganoso interpretado em um círculo de amadores em 1706 em Limoges e publicado em1712. Ele publicou seu primeiro romance em 1712, The Surprising Effects of Sympathy .
Seu encontro com Fontenelle e frequentar o salão Madame de Lambert são decisivos. Freqüenta os "Modernos" e imita os Antigos tratando com um espírito neo-precioso alegre e peculiar tudo que faz parte do patrimônio cultural de escritores clássicos - como Homero , por exemplo, cuja obra parodia em dois romances, Le Télémaque. Travesti (1715) e o travesti da Ilíada de Homero em verso burlesco (1716).
Em 1720, ele, no entanto, tentou sua mão na tragédia clássica, em cinco atos e em verso, com Annibal , realizada em1720na Comédie-Française , mas não teve sucesso e nunca mais voltaria a este gênero.
Seu primeiro sucesso, no mesmo ano, para Arlequin Polished By Love interpretado pelos atores italianos de Luigi Riccoboni . Marivaux aprecia o jogo de atores italianos e se torna o autor oficial da trupe. A jovem Silvia Balletti (in) torna-se a sua intérprete ideal e escreve especialmente para ela.
Ele revolucionou o gênero da comédia sentimental, que explorou por meio das duas surpresas do amor ou La Double Inconstance , mas sobretudo por meio de suas peças que se tornaram grandes clássicos do repertório: O jogo do amor e do acaso (1730), Le Legs ( 1736) e Les Fausses Confidences (1737).
Ele também escreve comédias sociais sobre assuntos como liberdade e igualdade entre os indivíduos ( L'Île des slaves en1725), ou a situação das mulheres ( La Nouvelle Colonie en1729) Situadas em cenários utópicos, essas peças, que tiveram pouco sucesso quando foram criadas, desenvolvem suas reflexões sobre as relações humanas e ancoram Marivaux no século XVIII.
Mas seus sucessos nunca são brilhantes; os atores franceses e seu público não apreciam isso, e o Théâtre-Italien continua sendo uma cena parisiense secundária.
Marivaux sempre se manteve afastado dos "filósofos".
Ao mesmo tempo, expõe suas reflexões em jornais dos quais é o único editor, ao mesmo tempo contador de histórias, moralista e filósofo: Le Spectateur françois (25 edições entre 1721-1724), inspirado no Spectator inglês, L'Indigent Philosophe (1727 ) e O Gabinete do Filósofo (1734). Nele, ele descreve a sociedade compartimentada e hierárquica de seu tempo, descreve com humor as carências de seus contemporâneos, desenvolve suas concepções estéticas, defende seu gosto pela escrita espontânea e seu direito de rir dos homens em geral "e de mim mesmo que vejo nas demais ”.
Marivaux é, junto com o padre Prévost , um dos escritores que mais refletiu sobre o paradoxo da escrita romântica .
Sua principal obra de ficção é La Vie de Marianne , cuja escrita se estende por cerca de quinze anos (1726-1741) A velha heroína conta sua vida, mas entrelaça seu relato de considerações sobre amor, amizade, sinceridade, reconhecimento social de mérito pessoal. Esta novela cobre uma semana na vida de sua heroína. Permanece inacabado, mas Marie-Jeanne Riccoboni deu-lhe uma continuação em 1761, Suite de la vie de Marianne , que foi apreciada por Marivaux.
Os temas de La vie de Marianne podem ser encontrados em Le Paysan parvenu , um romance de aprendizagem publicado em1735 que conta a história da vinda de Jacob a Paris e sua ascensão social, ajudado por seus sucessos românticos.
A partir de 1733, frequenta o salão de Claudine de Tencin , que se torna para ele um amigo precioso. Graças a ela, após vários fracassos e a oposição liderada por Pierre-Joseph Thoulier d'Olivet ), Marivaux foi eleito para a Academia Francesa em 1742, contra Voltaire .
Lá ele deu vários discursos - Reflexões em formato de carta sobre o progresso do espírito humano (1744), Reflexões sobre o espírito humano na ocasião de Corneille e Racine (1749), Reflexão sobre os romanos e os antigos persas (1751) - e em seguida, compôs apenas algumas peças, destinadas à Comédie-Française , além disso editadas sem serem representadas, e um diálogo, L'Éducation d'un prince (1753).
Se a obra de Marivaux como romancista e jornalista permanece pouco conhecida, a classificação de suas peças proposta por Marcel Arland mostra que nosso conhecimento de seu teatro, abundante, se limita também, apenas ao registro das comédias de amor, aos custos, em particular, comédias morais.
A cronologia mostra, aliás, que Marivaux não se aproximou sucessivamente desses registros, mas os alternou ao longo de sua carreira literária, atestando assim o desejo e a capacidade de usar todas as fontes da comédia.
O pai prudente e justo (1706 ; ed. em Limoges em 1712); O falso seguimento ou o engano punido (1724), O fim inesperado (1724); O mal-entendido (1734); Alegria Inesperada (1738)
O Príncipe Travesti (1724); O triunfo do amor (1732)
O Legado (1736); O Sincero (1739); Preconceito derrotado (1746); Escola da Mãe (1732); O herdeiro da aldeia (1725); O Pequeno Mestre corrigido (1734); Ilha dos Escravos (1725); A Ilha da Razão ou Os Pequenos (1727); A Colônia (1750); Amor e Verdade (1720); O Triunfo de Plutus (1728); O Encontro de Amores (1731); O Caminho para a Fortuna (1734); Félicie (lida na Académie française em 1757, não apresentada; publicada em Le Mercure em1757); Os Atores da Boa Fé (1748, publicado no Le Conservateur em novembro1757)
Registro mais presente no teatro de Marivaux, este prolonga seus estudos jornalísticos e o posiciona como observador dos personagens - na esteira de Molière - e denunciante das hierarquias sociais de seu tempo. É por meio desses textos em particular que Marivaux pode ser ligada ao movimento iluminista .
A Mãe Confiante (1735); A Mulher Fiel (1755)
Arlequim polido pelo amor (1720); A surpresa do amor (1722); A Dupla Inconstância (1723); A segunda surpresa do amor (1727); O Jogo do Amor e da Chance (1730); Os Juramentos indiscretos (1732); The Happy Stratagem (1733); As falsas confidências (1737); O Julgamento (1740); A disputa (1744)
Arland não se deixa enganar pelos limites de qualquer classificação e se refere a outras tentativas; o seu próprio exclui Annibal (1720), Maomé segundo (1726? Tragédia inacabada em prosa), La Commere (1741) e La Provincial (1761)
Devemos destacar também duas peças perdidas: L'heureuse Surprise e L'Amante Frivole .
O teatro Marivaux responde ao lema latino " castigat ridendo mores " (que "corrige os costumes através do riso" ) e constrói uma espécie de ponte entre a bufonaria e a improvisação tradicional da commedia dell'arte , com seus personagens estereotipados (principalmente Arlequim ), fonte do burlesco, e um teatro mais literário e psicológico, mais próximo dos autores franceses e ingleses. Isso implica que esse teatro usa vários níveis de comédia, os domínios do lúdico, do satírico e do poético.
O marivaudageO nome de Marivaux deu origem ao verbo "marivauder", que significa "trocar palavras galantes e refinadas". Por extensão, a palavra “marivaudage” foi criada, ainda durante a vida de Marivaux, e provavelmente em um daqueles cafés literários tão populares na época. Essas palavras aparecem em 1739, na correspondência de Françoise de Graffigny ; Marivauding tem o significado de "discutir incessantemente sobre pequenos problemas" e marivauding designa uma forma excessivamente refinada de análise moral. Mas a palavra designa também um estilo, que Jean-François de La Harpe definiu, no final do século, no seu Lycée ou curso de literatura antiga e moderna , ao insistir na mistura de registos opostos.
“Marivaux desenvolveu um estilo tão particular que teve a honra de lhe dar o seu nome; era chamado de "marivaudage". É a mais bizarra mistura de metafísica sutil e frases triviais, sentimentos complicados e dicção popular. "
Ele também o relaciona com outros termos, como "devassidão" e "brincadeira".
Marivaux, no final do XVIII ° século, foi acusado de não falar do comum francês (mas Alembert evoca especialmente o estilo de seus jornais e romances), pecado contra gosto, e às vezes mesmo contra a língua, porque suas frases parecia mal disse , suas declarações muito sofisticadas e obscuras.
De Marivaux, devemos levar em conta certas contribuições para a linguagem cotidiana por meio das fórmulas utilizadas pelo autor em suas didascalias . Assim, podemos citar a expressão “fazer o seu coração falar” , ou mesmo “engrandecer” .
A partir do XVIII ° século, portanto, a palavra brincadeiras tem um duplo significado: refere-se não só para o estilo do escritor, mas esta forma de análise moral e psicológico refinado para Marivaux excesso que coloca em prática em seus romances, em suas comédias e em seus ensaios. Os desdenhosos censores do início da era romântica , como Sainte Beuve , só conhecem de Marivaux as poucas peças do repertório da Comédie-Française e o acham frio.
Mas a palavra vai se tornar positiva ao longo do XVIII ° século Watteau novo na moda depois de 1850 e tomar um segundo, significado mais geral: ele descreve um certo tipo de diálogo (incluindo as comédias de Marivaux oferecer o modelo) amorosa, refere-se a um certo modo de viver a troca, no modo de galanteria e gracejos graciosos. É nesse sentido amplo que a palavra é hoje mais comumente usada para designar um ambiente alegre e espiritual, relações amorosas baseadas no jogo e na sedução, como encontramos nos filmes de Eric Rohmer. , Por exemplo.
O disfarce Uso da linguagem e psicologia“No que diz respeito ao Sr. de Marivaux, lamento muito contar entre os meus inimigos um homem com o seu carácter e cujo espírito e integridade estimo. Há especialmente em suas obras um caráter de filosofia, humanidade e independência, em que encontrei com prazer meus próprios sentimentos. É verdade que às vezes desejo-lhe um estilo menos sofisticado e temas mais nobres; mas estou longe de querer designá-lo, quando falo de comédias metafísicas. Com esse termo entendo apenas aquelas comédias em que se apresentam personagens que não são da natureza, personagens alegóricos, próprios, no máximo, do poema épico, mas muito deslocados no palco, onde tudo deve ser pintado de vida. Não é, parece-me, culpa do Sr. de. Marivaux; Eu o censuraria, ao contrário, por detalhar demais as paixões e, às vezes, por errar o caminho do coração, por tomar estradas um pouco tortuosas. Eu amo seu espírito tanto mais que eu pediria que ele o esbanjasse menos. Não é necessário que um personagem de comédia sonhe em ser espiritual; deve ser agradável apesar de si mesmo e sem acreditar que o seja: esta é a diferença que deve ser entre a comédia e o simples diálogo. Aqui está minha opinião, meu caro senhor, eu a submeto ao seu. "
- Voltaire , carta para M. Berger, fevereiro de 1736.
“Marivaux gostava dos discípulos de Lutero , que, em sua licença heterodoxa, iam muito além de seu mestre. [...] O travesti de Homero, declarado inimigo e destemido blasfemador da Ilíada, pode ser comparado àqueles incrédulos endurecidos, que, ao atacar o culto público, ultrajam com ousadia o que têm o azar de desprezar ”
- D'Alembert , 1742.
“Perdemos mais um escritor famoso. O Sr. de Marivaux, da Académie Française, morreu nos últimos dias com mais de setenta e seis anos. Este autor fez algumas tragédias detestáveis, um grande número de comédias, principalmente para o Teatro Italiano, e alguns romances de sucesso que ele não concluiu. Sua Mariane e seu arrivista Camponês são muito conhecidos. Ele tinha um gênero próprio, muito fácil de reconhecer, muito meticuloso, que não falta sagacidade e às vezes verdade, mas que é de muito mau gosto e muitas vezes falso. O Sr. de Voltaire disse dele que passou a vida não pesando nada em balanças de teia de aranha; marivaudage também se tornou um provérbio na França. "
- correspondência literária , 15 de fevereiro de 1763. Éd. Paris, Furnes, 1829, terceiro volume, p. 182
“Esse jargão costumava ser chamado de marivaudage . Apesar dessa afetação, o Sr. de Marivaux era muito inteligente; mas ele está desfigurado por um estilo distorcido e precioso, como uma mulher bonita é desfigurada por rostos. "
- Palissot , 1777
“É a mistura mais bizarra de metafísica sutil e frases triviais, sentimentos complicados e ditos populares; [...] Essa linguagem heterogênea é a de todos os personagens, sem exceção. "
- La Harpe , Lycée , 1799, Paris, Depelafol, 1825, t. XI, cap. 5, seção 5, p. 369.
Quase todas as obras de Marivaux exalam jocosidade e elegância e geralmente assumem uma imaginação viva e uma sagacidade singular. (...) Aquelas [de suas peças] que consideramos as melhores são La Surprise de l'Amour , Le Legs et le Préjugé vencidos no teatro francês e, no teatro italiano, La Surprise de l'Amour , La Duplo. Inconstância e o Julgamento . (...) quando falta a eles [suas peças] um certo interesse do coração quase sempre há um interesse da mente que o substitui. (...) os defeitos que se percebem nas obras dramáticas de Marivaux vêm apenas de uma superabundância de espírito que prejudica a delicadeza de seu paladar. "
- Anais dramáticos , vol. 6, Paris, Babault et al., 1810, p. 130-133.
Apesar de sua modernidade, Marivaux não teve grande sucesso durante sua vida. Como, no entanto, sua influência literária é significativo: sua técnica benefício romântico Stendhal , seu estilo de diálogo teatral, acima de tudo, inspirar, o XIX th século, as comédias de Musset , eo XX th século aqueles de Giraudoux . E ele encontrou postumamente um público entusiasta que considera a complexidade de sua época precisamente moderna.
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