Políptico do Duomo de Camerino

Artista	Carlo Crivelli
Datado	Década de 1490
Modelo	Arte sacra
Material	óleo e painel de madeira ( d )
Dimensões (H × W)	218 × 75 cm
Coleções	Brera Art Gallery , Gallerie dell'Accademia , Stibbert Museum , o Petit Palais Museum , Denver Art Museum , Portland Museum of Art
Número de inventário	207
Localização	Pinacoteca de Brera

O Camerino duomo polyptych é uma pintura a têmpera e ouro sobre painel (340 × 442/474 cm ) de Carlo Crivelli , datada por volta de 1490 e desmembrada em vários museus. O painel central, assinado KAROLUS CHRIVELLUS VENETUS EQUES [L] AUREATUS PINXIT , conhecido como a Virgem à luz de velas ( Madonna della Candeletta ), é mantido na Pinacoteca di Brera em Milão .

História

O contrato para a encomenda de Carlo Crivelli de um políptico para o altar central da Sé Catedral de Camerino é datado10 de maio de 1488. Indica medidas de 10 pés (3,4 metros) de largura por 13 ou 14 pés (4,7 metros) de altura. A assinatura no retábulo central mostra como o artista orgulhosamente apôs o título de eques laureatus , ou "cavaleiro" que lhe foi atribuído em 1490 por Fernando de Aragão , de forma que a conclusão da obra é certamente posterior.

Pouco se sabe sobre os eventos históricos desta complexa máquina de altar. No entanto, uma carta enviada em16 de maio de 1548no capítulo da catedral de D. Berardo Bongiovanni e conservado no arquivo diocesano de Camerino, permite-nos concluir que a retirada do políptico do altar-mor já tinha ocorrido nesse ano, no âmbito da requalificação funcional e decorativa do presbitério desejado pelo prelado. Outros documentos nos arquivos da Cúria confirmam que, a XVIII th século, o trabalho não estava no altar e que partes dele provavelmente foram colocados na parte de trás da fachada da igreja. Quando a igreja foi destruída por um terremoto em 1799, a pintura foi danificada e foi transferida para a Igreja de San Domenico.

Foi aqui que os comissários de Napoleão recolheram as obras para levá-las ao Museu Brera em Milão. Sabemos que a parte central, conhecida como Madonna della Candeletta , os santos Ansovino e Girolamo (painel chegado às Galerias da Academia de Veneza ) e a Crucificação , inventariados respectivamente sob os números 713, 714 e 712, chegaram ao museu. O último painel é hoje considerado estranho ao políptico.

O painel esquerdo com os Santos Pedro e Paulo, depois de recuperado dos escombros da igreja e particularmente danificado, foi restaurado pelo escultor Vincenzo Bigioli e vendido a um nobre de San Severino que, em 1843, o declarou como obra de Niccolò Alunno . Em 1890, Milziade Santoni reconheceu o painel como uma obra de Crivelli pertencente ao políptico da Catedral de Camerino e por sugestão de Giulio Cantalamessa , foi adquirido pelo Estado em 1895 e enviado a Veneza, onde entretanto o outro lado de Brera o painel já havia chegado em 1893.

A partir de uma série de elementos técnicos, estilísticos e iconográficos, incluindo a presença da pequena figura vermelha de um anjo que aparece no topo dos painéis, muitos painéis foram identificados entre os que compunham o políptico, e que se encontram dispersos em muitos museus da Europa e dos Estados Unidos, incluindo os doze painéis com figuras de santos que adornavam os pilares da estrutura arquitetônica, santos que na época deviam ser caros à tradição eclesiástica e à devoção popular. Entre os santos locais, além de Santo Ansovino , bispo de Camerino , está o beato Ugolino Magalotti, anacoreta das montanhas Sibilinas , tema que alguns críticos identificam antes com o beato Andrea Gallerani de Siena ou mesmo com Nicodemos .

Outros painéis que compunham o políptico desapareceram ou foram destruídos: não se sabe em particular qual tema (talvez uma crucificação ou uma pietà) estava representado no registro superior. A hipótese de que poderia ser o painel com a Crucificação de Brera não foi confirmada. Além disso, todos os vestígios de predela estão ausentes.

Descrição e estilo

O políptico da Catedral de Camerino tem uma forma transitória. Políptico com as figuras divididas em compartimentos, mostra, no entanto, uma ligação espacial entre os diferentes painéis. Provavelmente foram os próprios patronos que pediram uma estrutura arcaica, já que o artista, durante esses mesmos anos, aderiu a módulos mais distintamente renascentistas, derivados do exemplo de Andrea Mantegna , Luca Signorelli e d outros artistas atuantes na região ou no entorno. áreas incluindo Giovanni Bellini , de quem só tirou referências superficiais, por exemplo no retábulo de San Pietro di Muralto (c. 1488-1489).

Naquela época, Crivelli estava no auge de sua glória nas Marcas , tendo consolidado uma linguagem pictórica que, contando com as inovações do Renascimento e com o virtuosismo colorido desenvolvido em Veneza e Pádua , continuou a agradar aos gostos do gótico tardio de patronos apreciadores do ouro cintilante das pinturas, do refinamento dos tecidos usados pelos personagens e dos detalhes emprestados das várias artes.

Os Quatro Santos no Museu de Arte de Denver .
Detalhe dos santos Ansovino e Girolamo .
Detalhe da Virgem à luz de velas .

Painéis conhecidos do políptico

Virgem à luz de velas ( Madonna della Candeletta ), 218 × 75 cm , Milão, Pinacoteca di Brera .
Santos Pedro e Paulo , 217 × 47 cm (a metade esquerda está perdida), Milão, Pinacoteca di Brera (depósito de longo prazo em Veneza, Gallerie dell'Accademia)
Santos Ansovino e Girolamo , 187 × 71 cm (o degrau inferior não é original), Milão, Pinacoteca di Brera (empréstimo de longo prazo de Veneza, Gallerie dell'Accademia)
Santo Agostinho , 51 × 15 cm , Avignon , museu Petit Palais .
Saint Nicolas , 51 × 15 cm , Avignon, Museu Petit Palais.
Santa Catarina de Siena , 51 × 15 cm , Avignon, Museu Petit Palais.
Santa Lúcia , 51 × 15 cm , Avignon, Museu Petit Palais.
Santo Antônio Abade , 51 × 15 cm , Denver , Museu de Arte de Denver .
São Cristóvão , 51 × 15 cm , Denver, Museu de Arte de Denver.
São Sebastião , 51 × 15 cm , Denver, Denver Museum of Art.
São Tomás de Aquino , 51 × 15 cm , Denver, Museu de Arte de Denver.
Santa Catarina de Alexandria , 48 × 13 cm , Florença , Museu Stibbert .
São Domingos , 48 × 13 cm , Florença, museu Stibbert.
Saint Francis Receiving the Stigmata , 51 × 15 cm , Portland (Oregon) , Portland Art Museum .
Bem-aventurado Ugolino Magalotti da Fiegni (?), 51 × 15 cm , Portland, Portland Art Museum.

Possível reconstrução

Bibliografia

(it) Pietro Zampetti, Carlo Crivelli , Florença, Nardini Editore,1986.
(it) AA.VV., Brera, guida alla pinacoteca , Milan, Electa,2004( ISBN 978-88-370-2835-0 ).
(it) Luca Palozzi, L'arca di Sant'Ansovino nel duomo di Camerino. Ricerche sulla scultura tardo-trecentesca nelle Marche , Cinisello Balsamo, Silvana editoriale,2010.
(it) Emanuela Daffra (a cura di), Crivelli a Brera, catalogo della mosta (Milan, Brera, 26 de novembro de 2009 - 28 de março de 2010) , Milan, Electa,2009.

Fonte de tradução

(it) Este artigo foi retirado parcial ou totalmente do artigo da Wikipedia em italiano intitulado " Polittico del Duomo di Camerino " ( ver a lista de autores ) .

Notas e referências

Daffra , p. 201-207.
Palozzi , p. 62-63.
Zampetti , p. 290
AA.VV. , p. 230
(it) Scheda della Fondazione Zeri .
Zampetti , p. 291.
Daffra , p. 110-133.

links externos

(it) “ Crivelli Carlo: I quattro santi di Avignone. » , Em cassiciaco.it (acesso em 22 de janeiro de 2021 ) .