Nome de nascença | Valentin Vasilyevich Silvestrov |
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Aniversário |
30 de setembro de 1937 Kiev Ucrânia |
Atividade primária | Compositor |
Estilo | Música contemporânea Pós-moderno , música avant-garde |
Treinamento | Academia de Música de Kyiv Tchaikovsky |
Mestres | Boris Liatochinski |
Valentyn Vasyliovytch Sylvestrov (em ucraniano : Валентин Васильович Сильвестров ), nascido em Kiev em30 de setembro de 1937é um compositor ucraniano . Vencedor do Prêmio Nacional Taras Shevchenko em 1995.
Este músico conquistou a cena musical no início dos anos 1960 como o gênio progressivo de um grupo de vanguarda de Kiev unido em torno de Leonid Grabovski . Tom livre, 12 tons , música aleatória, clusters , recurso ao ruído e à eletrónica faziam parte da sua panóplia, experimentou a arte conceptual e o teatro instrumental . Sua escrita, muito expressiva, é influenciada inicialmente pelo pós-serialismo então praticado na Europa Ocidental . Ele rapidamente obteve sucesso no exterior, saudado em particular por Adorno como um músico extraordinariamente talentoso. Sua sinfonia Eschatofonie causou sensação em Darmstadt em 1968 . Em 1997, ele recebeu o Prêmio Koussevitzky .
Em 1970 , após longas reflexões sobre o significado da música, ele produziu uma obra fundamental: Drama , “Eu tentei aqui sair do gueto da vanguarda, como outros também fizeram na época. "
A partir daí, sua música foi se voltando cada vez mais para uma confiança expressiva, com linhas melódicas muito esticadas, mas sem recorrer ao "polistilismo" então muito discutido na União Soviética . Em vez disso, é uma fusão, um tratamento igual aplicado a estilos diferentes. Em 1972 , na Meditação para violoncelo e orquestra de câmara , Silvestrov defendeu expressamente o “retorno ao idêntico”.
Seus trabalhos recentes, Kitsch-Musik , Postludium , Postscriptum , Epitaph ou Requiem for Larissa , exploram - até mesmo exaltam - recursos musicais do passado, como acordes perfeitos e gestos clássico-românticos, muitas vezes até com uma expressão de nostalgia declarada. Silvestrov reconhece que esses processos perderam o sentido original e se tornaram uma espécie de música "despojada", ambígua, que ele chama de "metafórica". Os meios do passado tornaram-se para ele parábolas, muletas de memória. Sua música é o epílogo definitivo do grande romantismo.