Angelique Mongez

Angelique Mongez Imagem na Infobox. Angélique Mongez, detalhe do retrato do casal Mongez de Jacques-Louis David , 1812, museu do Louvre
Aniversário 1 ° de maio de 1775
Conflans-l'Archevèque
Morte 20 de fevereiro de 1855(em 79)
Paris
Nome de nascença Marie-Joséphine-Angélique Levol
Nacionalidade francês
Atividade Pintor
Mestre Jean-Baptiste Regnault , Jacques-Louis David
Movimento neoclassicismo
Influenciado por Jacques-Louis David
Cônjuge Antoine Mongez (desde1793)
Trabalhos primários
Teseu e Pirithoüs purgando a Terra dos Brigandos (1806), Retrato de Ledru-Rollin (1838)

Angélique Mongez é uma pintora neoclássica francesa , nascida em Conflans-l'Archevèque em1 ° de maio de 1775, e morreu em Paris em 20 de fevereiro de 1855. Um aluno de Jean-Baptiste Regnault e Jacques-Louis David , ela estava sob o Diretório ea 1 st Império algumas das mulheres pintores da história. Ela é a esposa do arqueólogo Antoine Mongez .

Biografia

O ambiente familiar

Angélique Mongez nasceu Marie-Joséphine-Angélique Levol em Conflans-l'Archevèque, perto de Paris, em 1 ° de maio de 1775por Marcel-Sulpice Levol e Marie-Louise Papillon. De seu casamento com Antoine Mongez, famoso naturalista, 28 anos mais velho, irmão do mineralogista Jean-André, que embarcou com Lapérouse, nasceu um filho, Irénée-Alexandre, nascido em 1803 e falecido em Paris em15 de novembro de 1808. O casal se casou três vezes. O9 de junho de 1792Acompanhado por Ironside , seu colega de Academia, Lacépède e Abbé Sieyès , Mongez se apresentou com sua futura esposa perante o funcionário municipal que havia designado para o efeito, e fez uma declaração pública de casamento, imediatamente exarada na ata da reunião . Quando a lei determinou as novas formas de estado civil, Mongez cumpriu tudo o que exigia e o1 r jul 1793novamente apareceu diante de um registrador. Muito mais tarde, um comunicado do Papa autorizou-a a casar-se de acordo com os cânones da Igreja; o que ele fez, o26 de outubro[1814], na sua paróquia de Saint-Germain-des-Près .

O meio artístico

Angélique Levol foi durante a década de 1790, aluna de Regnault e sua esposa Sophie , então de David , já reconhecidos como os líderes do movimento neoclássico na França. Foi por meio de David que ela conheceu Mongez, de quem ele era amigo, e também Jean-Paul Marat . Todas as suas pinturas pertencem à pintura histórica. Eles ajudaram a fazer Mongez perseverar em uma direção de pesquisa que há muito ele empreendia sobre fantasias e roupas. O marido preparou cientificamente o que a esposa pintou. Em troca, ela ilustrou 380 figuras do Dicionário de Antiguidades, do qual seu marido compôs o texto.

Angélique Mongez expôs no Salão pela primeira vez em 1802 e isso até 1827. No Salão de 1804, recebeu a única medalha de ouro de primeira classe, bem como outra em 1827. Foi a primeira mulher a expor uma grande pintura de história no salão. Astyanax arrancado de sua mãe , uma pintura que ela exibiu no Salão de 1802 provocou muito debate entre os críticos. Para o Le Journal des Arts a pintura estava entre as mais belas da escola moderna, no entanto, outros críticos atribuíram as partes mais bonitas a David. Jean-Baptiste Boutard, do Journal des Débats escreveu: "Concordamos plenamente que esta pintura é, em mais de uma parte, o trabalho de uma mão de mestre" .

No Salão seguinte (1804), Angélique Mongez expôs outra grande figura da história: Alexandre em luto pela morte da esposa de Dario I er, pela qual recebeu uma medalha de ouro. Em 1806, ela expôs no Salon Thésée et Pirithoüs , uma grande pintura comprada pelo Príncipe Youssoupoff, um grande colecionador de pinturas francesas neoclássicas. A pintura foi criticada abertamente por causa da nudez das duas figuras. Mulher e pintora de história foram então julgadas incompatíveis; a modéstia das mulheres o exigia. Vários críticos chegaram mesmo a pensar que Angélique Levol deveria deixar de pintar temas históricos e se dedicar exclusivamente a temas mais adequados ao seu sexo, que ela recusou e continuou a pintar e expor no Salão.

Sob a Restauração, ela pintou um retrato de Luís XVIII . Em 1827, o crítico Delécluze escreveu: “Madame Mongez imitou David. O Rômulo dos Sabinos reaparece ali em toda a sua nudez ” . Este comentário foi dirigido aos Sete Chefes em frente a Tebas , do Museu Angers . Ela pintaria da História até o fim e, um ano antes de sua morte, produziu um Cristo na Cruz (1854) para a igreja de Saint-Pierre-de-Charenton.

A historiadora de arte Stéphanie Dermoncourt observa que, para as Sete Cabeças antes de Tebas , seus Polistratos levando água para Dario se assemelham fortemente ao Édipo de Ingres . Mais adiante, ela indica que “o estilo de Madame Mongez parece ter evoluído para a arte de Ingres” .

Ela morreu em Paris em 20 de fevereiro de 1855, por ter legado ao Museu do Louvre o Retrato de Monsieur e Madame Mongez pintado por David em 1812 (museu do Louvre). Mencionado em textos publicados no final do XIX th e durante o XX ª  século como a pupila de Davi, Angélique Mongez direito a muito mais respeito desde o final de 1990. Ele aparece em vários artigos e livros para os pintores do sexo feminino da Revolução . Assim, vários autores examinaram as condições que lhe permitiram tornar-se pintor de história, apesar dos conservadores da época. Ela exerceu certa influência sobre os sobrinhos-netos de Flachéron , amigos íntimos de Ingres, outro aluno de David.

As mesas

Exposições em feiras de negócios

Não exibido nos salões

Localização atual

Duas pinturas de Angélique Mongez estão atualmente visíveis, uma no Museu Carnavalet  : Retrato de Ledru-Rollin , a outra no Museu de Belas Artes de Lyon  : La Mort de Darius , embora essas obras nem sempre estejam expostas. Uma terceira pintura conserva-se na igreja de Cotignac , no Var  : a Caridade de São Martinho ou São Martinho compartilhando seu manto


Notas e referências

  1. A cerimônia fúnebre aconteceu na igreja Saint-Germain-des-Près.
  2. SL Siegfried, " A cultura visual da moda e o ideal clássico na França pós-revolucionária ", The Art Bulletin vol. 97, nº 1 (2015), pp. 77-99.
  3. Dermoncourt (Stéphanie), Pintura histórica no século 19 no Musée des Beaux-Arts em Lyon , dissertação de mestrado em história da arte sob a orientação de Gilles Chomer, Université Lyon II, 1995, p. 26
  4. Sine Dolo n ° 4, outubro de 2002, pp. 251-262 e n ° 7, dezembro de 2006, pp. 179-194.
  5. Aviso do museu
  6. Aviso sobre as pinturas no site do Ministério da Cultura

Veja também

Bibliografia

links externos