As grandes expectativas | ||||||||
Autor | Charles Dickens | |||||||
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País | Reino Unido | |||||||
Gentil | Romance de aprendizagem autobiográfica, crítica social e moral | |||||||
Versão original | ||||||||
Língua | inglês britânico | |||||||
Título | Grandes Expectativas | |||||||
editor | Todo o ano (edição em série), depois Chapman e Hall (edição em volume) | |||||||
Local de publicação | Londres | |||||||
Data de lançamento | 1860 - 1861 | |||||||
versão francesa | ||||||||
Tradutor | Charles-Bernard Derosne | |||||||
editor | Livraria Hachette | |||||||
Local de publicação | Paris | |||||||
Data de lançamento | 1864 | |||||||
Cronologia | ||||||||
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Great Expectations or Great Expectations (Inglês Great Expectations ) é o décimo terceiro romance de Charles Dickens , o segundo depois de David Copperfield , a ser totalmente contado na primeira pessoa pelopróprio protagonista , Philip Pirrip, disse Pip. O tema principal é a vida e as aventuras de um jovem órfão até a maturidade. Seriado pelaprimeira vez de dezembro de 1860 a agosto de 1861 na revista Dickensian All the Year Round , foi publicado em três volumes por Chapman e Hall em outubro de 1861 .
Projetado para ser duas vezes mais longo, o romance deve seu formato a restrições de gestão que afetam o periódico ao qual é confiado. Estreita e densa, com uma economia de meios incomum para Dickens, ela representa, pelo equilíbrio de sua estrutura, a perfeição de seu desdobramento e a culminância das intrigas, o apogeu da maturidade de seu autor. É na parte final de sua carreira, "a tarde de sua vida e de sua glória" ( a tarde de filho Vida e Glória ) por GK Chesterton , e depois dele, apenas para ser completo, aparece apenas O Amigo Comum .
A história começa por volta de 1812, quando Dickens passou a infância no mesmo condado rural de Kent , e termina por volta de 1846. Desde o início, o leitor é "entretido" ( tratado ) pelo terrível encontro entre o herói e o condenado fugitivo Abel Magwitch; Great Expectations é um livro violento, marcado por imagens extremas, pobreza, pontões (barcos-prisão) ( cascos ), algemas e correntes, lutas até a morte. Ele, portanto, associa uma trama alimentada por voltas e reviravoltas imprevistas a uma postura autobiográfica que compreende diferentes tons de lembrança e, independentemente de sua técnica narrativa, reflete se não os acontecimentos da vida, pelo menos as preocupações do autor e, principalmente, sua concepção. da sociedade e do homem.
Les Grandes Espérances apresenta uma panóplia de personagens coloridos que permaneceram na consciência popular: as implacáveis Miss Havisham e Estella com beleza gelada; Joe, o ferreiro de toda razão e bondade; tio Pumblechook, ao mesmo tempo bem-humorado e ressecado; a cara cortante do advogado Jaggers; aquele, com duas facetas, de seu duplo oposto Wemmick; o amigo falador e sábio Herbert Pocket.
Num longo e convulsivo processo de mudança, os temas conflitantes, clássicos em Dickens, de riqueza e pobreza, de amor e rejeição, de esnobismo e amargura, acabam cedendo mais ou menos ao poder do bem e sua vitória sobre as forças de obscurantismo e mal.
Os críticos estão divididos no lançamento: Carlyle fala sobre "esse disparate de pip " ( todo aquele disparate de Pip ), enquanto GB Shaw elogia um "belo conjunto soando perfeito do início ao fim" ( tudo de uma só peça e consistentemente verdadeiro ). Dickens tem a sensação de que esta é uma de suas melhores obras, da qual gosta da ideia, "uma ideia muito bonita" ( uma ideia muito boa ), e da realização, e mostra-se muito sensível aos elogios dos amigos: “Bulwer-Lytton, escreveu ele, não poderia estar mais apaixonado pelo livro” ( Bulwer está tão fortemente apaixonado pelo livro ).
Na verdade, muito popular e traduzido em muitos países, já viu várias adaptações para o cinema e inspira vários criadores.
Quando ele começa Great Expectations , Dickens é pego em um turbilhão de leituras públicas que o levam de cidade em cidade através do reino. Ao mesmo tempo cheio de energia e exausto, grandioso e mesquinho, convencional e excêntrico, acabando de sair de uma grande crise pessoal , mantendo em segredo um romance com uma mulher muito jovem , há algo imenso, até desproporcional nele: morada vasta, vasta família, grandes amores, ódios poderosos, popularidade universal.
No entanto, o início de Grandes Esperanças não é glorioso, artisticamente falando, porque a ideia do romance esbarra nas circunstâncias econômicas que ditam sua concepção e realização.
Em seu Book of Memoranda iniciado em 1855, Dickens escreveu nomes para possíveis personagens: Magwitch, Provis, Clarriker, Compey, Pumblechook, Horlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, alguns dos quais estavam familiarizados com Great Expectations . Há também uma referência a um " homem sabedor" , talvez um esboço do futuro Bentley Drummle; outro evoca uma casa cheia de "bajuladores e charlatães" ( Toadies e Humbugs ) prenunciando os visitantes da Satis House no capítulo 11. Além disso, Margaret Cardwell especula uma primeira "premonição" de Grandes Expectativas em uma carta de Dickens para WH Wills the25 de novembro de 1855, no qual ele fala sobre a reciclagem de uma "ideia bizarra" ( ideia estranha ) destinada à edição especial de Natal, " House to Let " ( A House to Let ), em um "pivô" em torno do qual "girará [seu] próximo livro "( o pivô em torno do qual meu próximo livro girará ). A ideia “bizarra” diz respeito a alguém, prematuramente desgostoso do mundo, que “se retira para uma velha casa isolada [...], mantendo todo o contacto com o exterior” ( “ retira-se para uma velha casa solitária [...] resolveu fechar o mundo e não tenha comunhão com ele ” .
O 8 de agosto de 1860, Dickens, em carta ao conde Carlisle, menciona sua agitação, a mesma que o habita toda vez que um novo livro é preparado. Um mês depois, ele escreve a Forster que acaba de ter uma nova ideia.
Na verdade, Dickens está feliz consigo mesmo, porque, ele escreve, é "uma ideia muito bonita, ao mesmo tempo inovadora e grotesca" ( " uma ideia tão bela, nova e grotesca " ): escrever um conto, “ Une petite escolheu ”( uma pequena peça ) ao mesmo tempo tragicômica e grotesca ( concepção tragicômica grotesca ), um conto, portanto, com um herói muito jovem que se torna amigo de um condenado fugitivo; o último fez fortuna na Austrália e legou sua propriedade a ele, mas permanecendo anônimo. No final, o dinheiro se perde porque foi confiscado pela Coroa. Em suma, o eixo Pip-Magwitch está definido, mas sem Miss Havisham ou Estella, ou qualquer um dos personagens posteriormente transplantados, o que Forster confirma em sua biografia: existe "o germe da relação entre Pip e Magwitch, que pretende servir de base para uma história de acordo com a velha fórmula dos vinte números ” ( “ era o germe de Pip e Magwitch, que a princípio ele pretendia fazer a base de um conto na antiga forma dos vinte números ” ).
Na verdade, a ideia cresceu, as ambições do autor também, e Dickens começou a escrever. Logo, porém, já em setembro, as coisas pioram: o semanário All the Year Round vê as vendas despencarem no outono, sua publicação carro-chefe, The Day's Ride, de Charles Lever, desencorajando o público de forma alarmante. “Convoquei um conselho de guerra” ( “ convoquei um conselho de guerra ” ), explica Dickens: só ele, o “Chefe” ( O Chefe ), como dizem os seus colaboradores, pode salvar a situação, e devemos fazê-lo rapidamente; ele deve "desferir um grande golpe" ( " a única coisa a ser feita era eu golpear " ). Os "boa ideia" se adapta ao seu próximo suporte: publicações semanais, quinhentas páginas, pouco mais de um ano (1860-1861) Trinta e seis episódios, a partir do 1 st de dezembro. O romance de Lever continua até sua conclusão (23 de março de 1861), mas desaparece em segundo plano. Imediatamente, as vendas foram retomadas e os críticos reagiram bem, o Times definindo o tom: "Nosso Dickens nos enche de maravilhas ainda mais do que há muito tempo" ( " Nosso Dickens, no presente trabalho, nos deu mais de suas fantasias anteriores do que que temos há anos ” ).
Como sempre quando falta espaço, Dickens, cuja saúde, aliás, não está no seu melhor, sente-se em apuros: "O planejamento de uma semana para outra revelou-se incrivelmente difícil" ( " O planejamento de uma semana para outra foi inimaginavelmente difícil " ), mas ele está avançando constantemente . Ele acha que encontrou “um bom título” ( um bom nome ), “usa a primeira pessoa em todos os lugares” ( ao longo ), encontra o início “não se pode mais bufão” ( excessivamente engraçado ): “Coloquei uma criança e uma boa cara estúpido em uma relação que me parece muito engraçada ” ( “ Eu coloquei uma criança e um tolo bem-humorado, em relações que me parecem muito engraçadas ” ). Quatro episódios semanais são, portanto, "fora do moinho" ( tirado da roda ) em outubro, e, além de uma alusão à "escravidão" ( escravidão ) de sua pesada tarefa, os meses passam sem os gritos de angústia pontuando geralmente escrevendo romances. Ele nem mesmo usa seus planos numéricos , seus memes ; apenas algumas notas com a idade dos personagens, os coeficientes de marés para o capítulo 54, uma conclusão aproximada. Para Mary Boyle, ele escreveu no final de dezembro que " Great Expectations é um grande sucesso e universalmente apreciado" ( " Great Expectations [é] um grande sucesso e universalmente apreciado " .
Seis leituras públicas são dadas a partir de 14 de março no 18 de abrile, em maio, Dickens tira alguns dias de férias em Dover . Um dia antes de partir, ele leva oito ou nove amigos com três ou quatro membros de sua família em uma viagem a vapor de Blackwall a Southend; aparentemente destinado à diversão, o mini-cruzeiro é na verdade uma sessão de trabalho: Dickens examina as margens do rio em preparação para o capítulo sobre a tentativa de fuga de Magwitch. Apenas uma revisão importante é feita: a apresentação de Herbert Pocket e sua família é alterada, sem dúvida, pensa Margaret Cardwell, para se parecer mais com seu próprio filho Charley. O11 de junhoDickens escreveu a Macready que Great Expectations estava terminado e no dia 15 pediu ao editor que se preparasse para publicação.
De repente, uma segunda conclusãoUma semana depois, Dickens faz a revisão mais drástica de sua carreira: seguindo o conselho de Bulwer-Lytton , ele descarta sua conclusão e a substitui por outra. O primeiro não é nada feliz: uma breve visão de Estella em Londres, viúva de Bentley Drummle, um tanto sombria em um segundo casamento e vivendo precariamente, e um Pip condenado ao celibato. Esse final sempre agradou a Dickens por sua originalidade: "o epílogo, ele escreve, afasta-se de toda a trilha batida" ( " [a] liquidação estará longe de todas as coisas como costumam acontecer " ). Na versão revisada e corrigida, Pip e Estella se encontram nas ruínas fumegantes da Casa Satis, onde juram amizade eterna, Pip especulando "a possibilidade" de que ele "não será separado dela" ( " a sombra de não se separar dela " ), que é novamente alterado para a edição de 1863 para "Vislumbrei a esperança de nunca me separar de Estelle " ( " Não vi sombra de outra separação dela " ).
Em uma carta a Forster, Dickens explicou sua decisão repentina: “Você ficará surpreso ao saber que mudei o final de Great Expectations do retorno de Pip para Joe. Bulwer, que, como sabem, estava realmente apaixonado por este livro, defendeu esta causa com tanta convicção depois de reler as provas, que resolvi modificar [...] fiz um pedaço tão fino quanto possível e concordo que a história ganha credibilidade ” ( “ Você ficará surpreso ao saber que mudei o final de Great Expectations desde e depois do retorno de Pip para Joe's [...] Bulwer, que foi, como eu acho que você sabe, extraordinariamente apaixonado pelo livro, fortemente recomendado sobre mim, depois de ler as provas, com motivos tão bons que resolvi fazer a mudança [...]. Escrevi o mais bonito que pude, e não tenho dúvidas de que a história será mais aceitável através da alteração ” ).
Por que essa substituição? De uma conclusão pessimista, o romance passa para outra que dificilmente parece menos. Que Pip e Estella não estejam ou não mais separados é apenas um pressentimento de Pip; o narrador, que aqui usa um eufemismo (literalmente, “ nenhuma sombra de outra separação ”), não evoca um reencontro, a fortiori uma união. Ainda assim, acrescenta Earle Davis, onze anos se passaram e é sem dúvida moralmente aceitável que Pip vislumbre uma recompensa depois de amadurecer no personagem, e "talvez Estella também tenha tido tempo para mudar" ( " onze anos podem mudar Estella também " ).
Earle Davis, levando Forster de acordo com a segunda versão é "mais consistente" ( mais consistente ) e "mais natural" ( mais natural ), acrescenta que a conclusão é bem recebida pelo público. Gissing, no entanto, lamenta essa mudança: "ideia engraçada que Dickens teve lá" ( " uma coisa estranha, de fato, cair Dickens " ; apenas devido, segundo ele, à deferência a Bulwer-Lytton, ele a considera totalmente incongruente., prejudicando o mecanismo do romance que, de outra forma, seria quase perfeito.
Por outro lado, John Hillis Miller, considerando que a personalidade de Dickens é tão assertiva que a influência de Bulwer-Lytton foi mínima, vê uma abertura bem-vinda: "As brumas da paixão foram dissipadas, ele escreve, elas [Pip e Estella] podem ser unidos ” ( “ As névoas da paixão dissiparam-se, podem ser unidas ” ). Earle Davis observa que GB Shaw publicou o romance em 1937 para The Limited Editions Club com a primeira conclusão, e que The Rhinehart Edition de 1979 apresenta ambas as versões.
Sendo Dickens e Wills os coproprietários de All the Year Round , um com 75% e o outro com 25, Dickens é seu próprio editor e não exige um contrato se o trabalho estiver em sua caneta. Embora destinado à publicação semanal, o manuscrito é dividido em nove seções mensais, com nova paginação para cada uma. O romance foi publicado na Harper's Weekly de24 de novembro de 1860 no 5 de agosto de 1861, e durante todo o ano de1 ° de dezembro de 1860 no 3 de agosto de 1861. A Harper's pagou £ 1,000 em impostos. Por outro lado, Dickens acolheu um contrato assinado com Tauchnitz em4 de janeiro de 1861 para uma publicação em inglês destinada ao público do continente.
As diferentes ediçõesRobert L. Patten relatou quatro edições nos Estados Unidos em 1861 e vê a proliferação de edições na Europa do que nos Estados Unidos "evidências extraordinárias" ( testemunho extraordinário ) da popularidade de Grandes Esperanças . Chapman e Hall produziram a primeira edição de três volumes em 1861, seguida por cinco reimpressões entre as6 de julho e a 30 de outubro, finalmente uma edição de um único volume em 1862. A chamada edição “barata” apareceu em 1863, a chamada “ Library Edition” em 1864 e a chamada edição “Charles Dickens” em 1868. Para esta lista, Paul Schlicke acrescentou duas edições que lhe pareceram particularmente “eruditas e meticulosas” ( duas edições acadêmicas meticulosas ), a de Margaret Cardwell na Clarendon Press em 1993 e a de Edgar Rosenberg na Norton em 1999.
Calendário dos primeiros lançamentosPapel | Datado | Capítulos |
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1-5 | 1, 8, 15, 22, 29 de dezembro de 1860 | (1-8) |
6-9 | 5, 12, 19, 26 de janeiro de 1861 | (9-15) |
10-12 | 2, 9, 23 de fevereiro de 1861 | 16-21) |
13-17 | 2, 9, 16, 23, 30 de março de 1861 | (22-29) |
18-21 | 6, 13, 20, 27 de abril de 1861 | (30-37) |
22-25 | 4, 11, 18, 25 de maio de 1861 | (38-42) |
26-30 | 1, 8 15, 22 29 de junho de 1861 | (43-52) |
31-34 | 6, 13, 20, 27 de julho de 1861 | (53-57) |
35 | 3 de agosto de 1861 | (58-59) |
As publicações da Harper's Weekly são acompanhadas por quarenta ilustrações de John McLenan; as de Todo o Ano , por outro lado, e esta é a primeira e única vez em Dickens, não incluem nenhuma. Em 1862, porém, Marcus Stone (1840-1921), vizinho e filho de um velho amigo também pintor, Frank Stone, foi convidado a fazer oito xilogravuras para a edição chamada “biblioteca”. De acordo com Paul Schlicke, essas ilustrações permanecem medíocres; no entanto, Stone é chamado a repetir para L'Ami commun e seus desenhos são reproduzidos na edição “Charles Dickens”. Posteriormente, Henry Mathew Brock (1875-1960) também ilustrou Great Expectations , bem como A Christmas Carol (1935), assim como outros designers e pintores, como John McLenan, FA Fraser ou Harry Furniss.
Robert L. Patten calcula que All the Year Round vende 100.000 exemplares de Great Expectations todas as semanas, e Mudie, o gigante das bibliotecas em circulação , que compra 1.400, acrescenta que cada edição é lida por pelo menos trinta pessoas. Deixando de lado o enredo dramático, é o humor dickensiano que atrai especialmente o público: além disso, o autor está bem ciente disso, que escreve a Forster deOutubro de 1860que ele "não terá que reclamar da falta de humor como em The Tale of Two Cities " , o que Forster corrobora plenamente quando julga que, de fato, "o humor de Dickens, não menos que seu poder criativo, estava no auge em este livro ” ( “ o humor de Dickens, não menos que seu poder criativo, estava no seu melhor neste livro ” ). Além disso, de acordo com Paul Schlicke, os leitores encontram o melhor de sua maneira antiga e nova.
Nem todas as críticas são favoráveis: a de Margaret Oliphant , por exemplo, em sua crítica no Blackwood's de maio de 1862, difama o romance sem apelação. No geral, no entanto, o livro foi quase universalmente aclamado como uma das melhores realizações de Dickens, embora por razões às vezes opostas: assim, GK Chesterton está mais interessado em seu "otimismo", enquanto Edmung WIlson admira seu "pessimismo". A Humphry House privilegiou seu contexto social em 1941, enquanto, em 1974, JH Buckley a via acima de tudo como um Bildungsroman . John Hillis Miller escreveu em 1958 que Pip é o arquétipo de todos os heróis dickensianos e, em 1970, QD Leavis se pergunta em um capítulo sem nuances "Como se deve ler Grandes Esperanças " ( Como Devemos Ler Grandes Esperanças ). Em 1984, Peter Brook , na esteira de Jacques Derrida , oferece uma leitura desconstrucionista. O analista mais profundo, segundo Paul Schlicke, é sem dúvida Julian Moynahan que, em um ensaio de 1964 sondando a culpa do herói, faz de Orlick "o duplo, o alter ego e o reflexo escuro de Pip" ( duplo de Pip, alter ego e espelho escuro imagem ). O longo estudo do romance apresentado por Anny Sadrin em 1988 também conta, acrescenta, entre “os mais notáveis” ( os mais distintos ).
Pip e Joe em frente à lareira, de John McLenan.
Pip e Joe nos Pântanos, de John McLenan.
Pip e Biddy nos Pântanos, de John McLenan.
Pip e Joe, durante a raiva da Sra. Gargery, de John McLenan.
A Sra. Joe cuida de Pip "manualmente".
Sr. Pumblechook, Pip e Sra. Joe, de John McLenan.
A primeira visita de Pip à Satis House, de John McLenan.
Bolo de casamento de Miss Havisham, de John McLenan.
Pip, Estella e Miss Havisham em Satis House, de John McLenan.
Miss Havisham, Fatal Candle in Hand, de John McLenan.
Miss Havisham on Fire, de John McLenan.
Herbert Pocket e Pip, de John McLenan.
The Gallows in the Marshes, de John McLenan.
“Cachorro jovem! , Magwitch e Pip no cemitério de John McLenan.
Pip e Magwitch nos Pântanos, de John McLenan.
Magwitch com o Pão doado por Pip, de J. Clayton Clarke (Kyd).
Magwitch, sozinho no pântano, serrando suas algemas, de John McLenan.
Herbert Pocket provoca PIp em luta de boxe no jardim da Satis House, de FA Fraser.
Jaggers e sua corte de clientes, de Harry Furniss (1910).
Pip in Jaggers 'Office, de Charles Green (c. 1877).
Jaggers Threats Mike, seu cliente e informante (histórico: Pip e Wemmick), de John McLenan.
Wemmick mostra a caveira de um assassino para Pip, de John McLenan.
"Le Vieux P.", pai de Wemmick, em frente à lareira, de John McLenan.
O velho P. e seu filho, de Sol Eytinge, Jr.
Pip divide sua história em três partes, correspondendo às três "etapas" ( cursos ) de sua 'jornada' ( jornada ): sua infância e juventude em Kent enquanto sonha em superar sua condição humilde, depois sua jovem maturidade em Londres depois de ter recebido as suas "grandes esperanças", finalmente a desilusão de conhecer a fonte da sua fortuna à qual está associada a sua lenta realização da vaidade dos seus falsos valores. Em sua apresentação do espetáculo construído no romance de Dickens, o Teatro Kayonan chama esses palcos de "as três esperanças" de Pip. O resumo que ele faz do enredo serviu de base para o que se segue.
KentEm uma pequena vila inglesa em Kent , o jovem órfão Pip leva uma existência humilde com sua irmã rabugenta e o marido dela, o ferreiro benevolente Joe Gargery. Uma noite, no cemitério onde a criança veio se curvar ao túmulo de seus pais, ocorre um acontecimento que mais tarde mudará o curso de sua vida: ele é surpreendido por um velho presidiário que recentemente escapou da prisão que o força violentamente a buscar ferramentas na forja para cortar suas algemas e ajudá-lo em sua fuga.
Apesar da adversidade de sua existência, Pip leva uma vida despreocupada até que um dia ele é levado como companheiro pela antiga Miss Havisham que vive retirada do mundo em uma vasta mansão dilapidada, cercada por ervas daninhas, Satis House. Esta estranha senhora, ainda sentada na penumbra, usa um vestido de noiva "desbotado e amarelado" e sapatos de seda eternamente. O bolo de casamento, envolto em teias de aranha, está posto sobre uma mesa e o relógio da sala congelou na hora exata; Pip também conhece a filha adotiva da casa, a linda Estella "com um coração de gelo", e se apaixona perdidamente. Ao mesmo tempo, o olhar maldoso que ela lhe dirige a faz sentir sua inferioridade social: ela não o vê como um companheiro, muito menos um amigo, apenas uma manobra desinteressante, de mãos calejadas e sapatos grandes.
Mas agora uma figura importante, o próprio advogado Jaggers, anuncia-lhe que é o beneficiário de "grandes esperanças", uma verdadeira fortuna que lhe foi deixada por um benfeitor anónimo. Com a promessa de ser assim enriquecido, Pip parte para a capital, deixando para trás com desprezo sua pobreza, sua família, sua infância.
LondresEm Londres, Pip estuda com o excêntrico mas eficaz tutor Matthew Pockett, conhece pessoas, adquire atitudes de sua nova posição social e vivencia a vida social, principalmente servindo como acompanhante de Estella. Entre seus amigos estão os personagens mais incríveis , como o funcionário modelo Wemmick, que aos poucos está construindo um castelo em miniatura. Ele está convencido de que seu benfeitor anônimo é a velha Miss Havisham que constantemente o coloca em contato com a bela Estella, fazendo com que ele o ame. Mas Estella, rodeada de muitos pretendentes, tenta fazê-la entender que foi educada com o único propósito de prejudicar os homens.
Irritado, Pip sofre outra decepção, desta vez imensa, quando finalmente e com horror descobre a verdadeira identidade de seu patrono : o velho presidiário que conheceu uma vez no cemitério. E ele finalmente entende que Miss Havisham brincou com ele, movida pela necessidade de fazer os homens sofrerem e assim se vingar de seu próprio noivo que a abandonou no próprio dia de seu casamento.
RedençãoAo escapar da prisão para encontrar seu protegido, o condenado Abel Magwitch coloca sua vida em perigo e Pip deve enfrentar a realidade: seu protetor é apenas um criminoso vulgar; Miss Havisham o enganou; Estella nunca o amará; ele acreditava nos valores de uma sociedade superficial e hipócrita; ele traiu sua família, suas raízes. Ele então decide levar este fugitivo volumoso para longe da Inglaterra. Mas, durante a viagem, ele aprende com ele as relações complexas que unem todos os protagonistas de sua história: a identidade da mãe de Estella, as circunstâncias de seu nascimento, o nome do noivo que traiu Miss Havisham. Ele também sente a compaixão que se deve a um homem perseguido, ferido e condenado à forca. Depois de muitos e muitas vezes violentos eventos , ele finalmente entende que a bondade do coração é o bem mais precioso e não depende do status social. A partir de agora, ele faz sua a velha fórmula de seu preceptor, expressa no capítulo 22:
"Era seu princípio que um homem que não é um verdadeiro cavalheiro de coração nunca foi, desde que o mundo existe, um verdadeiro cavalheiro de maneiras." Ele também disse que nenhum verniz pode esconder o grão da madeira, e que quanto mais verniz você passa, mais o grão fica aparente. " |
“ É um princípio seu que nenhum homem que não fosse um verdadeiro cavalheiro no coração, jamais foi, desde o início do mundo, um verdadeiro cavalheiro nas maneiras. Ele diz, nenhum verniz pode esconder o grão da madeira; e quanto mais verniz você aplicar, mais o grão se expressará. " |
1. Philip Pirrip, diz Pip, se lembra do dia em que, em uma véspera de Natal escura, enquanto meditava no túmulo de seus pais, ele de repente é agarrado por um homem peludo, um presidiário fugitivo que lhe pede para trazer comida e um limão.
2. Voltando para a irmã que a criava "à mão" ( à mão ), ela é punida por chegar tarde em casa mas deixa-se consolar pelo irmão, o ferreiro Joe Gargery. Na ceia, ele esconde seu pedaço de pão e, na manhã de Natal, pega uma torta de porco e conhaque da despensa, depois um limão da forja, e sai para o pântano.
Segunda parte (8 de dezembro de 1860)3. Ao chegar ao local, foi surpreendido por outro presidiário foragido, um jovem com o rosto riscado por uma cicatriz. Ele então se junta ao homem em trapos, a quem ele se emociona ao ver devorando a comida, então lixa as algemas que usa na perna. O condenado fica furioso quando Pip lhe conta sobre o segundo fugitivo, encontrado no pântano.
4. Durante o jantar de Natal, quando ele esperava ser severamente repreendido por saquear a despensa, ele foi o assunto de um discurso do tio Pumblechook e dos outros convidados pedindo sua gratidão e alertando-o sobre a tendência dos meninos de serem "naturalmente cautelosos ” . Enquanto sua irmã vai buscar a torta que ele roubou, um esquadrão de soldados aparece na porta.
Parte Três (15 de dezembro de 1860)5. Os soldados pedem a Joe para consertar um par de algemas, então Joe e Pip os seguem em sua caça ao condenado. Os dois fugitivos são recapturados enquanto lutavam nos pântanos. Antes de ser enviado de volta ao barco-prisão ( os hulks ) ancorado no Tamisa, o primeiro condenado confessa ter roubado comida da despensa da Sra. Gargery, o que Joe imediatamente perdoa:
“Não sabemos o que você fez, mas não queremos que você passe fome, pobre infeliz! ...” “Certo, minha pequena Pip? " |
" Não sabemos o que você fez, mas não o teríamos morrido de fome por isso, pobre miserável companheiro-creetur, -" faríamos, Pip? ". " |
6. Pip se sente incapaz de contar a verdade a Joe e se cala sobre o roubo da comida.
7. Ele espera poder entrar no estágio de forja; Enquanto isso, ele recebe alguma educação básica da tia-avó e da neta do Sr. Wopsle, Biddy, o suficiente para perceber que Joe não sabe ler. Um ano se passa e um dia a Sra. Joe anuncia que seu tio, o Sr. Pumblechook, chamou a Srta. Havisham, uma senhora idosa da pequena cidade vizinha que vivia reclusa em sua mansão, Satis House, para brincar em sua casa.
Quinta parte (29 de dezembro de 1860)8. Pumblechook leva o menino à Casa Satis. Pip conhece Estella, arrogante embora pouco mais velha do que ele, então Miss Havisham, uma senhora idosa em um vestido de noiva desbotado. A casa está em ruínas, o interior amarelece com o passar dos anos, os relógios param às nove e um quarto. Miss Havisham ordena que as duas crianças joguem cartas, depois pretende que Estella ordene que "ele" parta o coração. Pip mal conteve as lágrimas quando Estella, zombeteiramente, o chama de rude e grosseiro rude. Ele foge aos prantos para o jardim onde uma visão o apanha: Miss Havisham é pendurada em uma viga e chama por ela.
Parte Seis (5 de janeiro de 1861)9. De volta para casa, Pip embeleza sua aventura quando diz a Sra. Joe e Pumblechook que viu uma carruagem de veludo preto, quatro cachorros e uma cesta de prata cheia de costeletas de vitela. Mais tarde, ele confessa a Joe que inventou tudo porque se sentia "vulgar" ( comum ). Joe o consola, assegurando-lhe que ele é certamente "de estatura incomum, mas também de erudição incomum " ( pequeno e erudito incomum ).
10. Pip pede a Biddy para ensiná-lo a ser " incomum " . Numa noite de sábado, Pip encontra Joe na pousada Jolly Bargeman ("To the Merry Sailor ") com um estranho hóspede mexendo sua bebida com limão. O estranho lhe dá uma moeda de um xelim envolto em dois £ 1 contas . Pip está preocupado se seus encontros com o condenado vierem à tona.
Parte Sete (12 de janeiro de 1861)12. As visitas de Pip à Satis House estão se tornando mais frequentes. Ele empurra a cadeira de rodas da velha de cômodo em cômodo, joga cartas com Estella, enquanto a srta. Havisham sussurra: "Quebre seus corações, você, meu orgulho e minha esperança." " Um dia, ela percebe que Pip está crescendo e pede a ele para trazer Joe com ela na próxima vez que ela vier.
13. Dois dias depois, Joe está em sua melhor forma de domingo com Pip. Miss Havisham pergunta a ele se Pip alguma vez expressou a menor dúvida sobre sua futura profissão como ferreiro e se Joe espera uma recompensa caso ele o aceite como aprendiz. Joe responde "não" por meio de Pip, mas ela lhe dá 25 guinéus novos para pagar pelo aprendizado do menino. Os Gargerys comemoram a ocasião com um jantar no Blue Boar. Pip, no entanto, fica desesperado, convencido de que nunca vai gostar do trabalho de Joe.
Oitava parte (19 de janeiro de 1861)14. Pip não conta a Joe sobre seus sentimentos, mas suas visitas à Satis House o assombram enquanto ele trabalha, e ele tem visões do rosto de Estella na fornalha.
15. Embora Joe aconselhe contra isso, Pip tira meio dia de férias para chegar à Satis House. Seu camarada ferreiro, Dolge Orlick, carrancudo e irritante, pede a Joe o mesmo favor. No entanto, seus comentários depreciativos à esposa irritam o ferreiro que, com um soco, o manda rolar para a pilha de carvão. Na Satis House, Pip descobre que Estella está no exterior para continuar sua educação; Miss Havisham diz a ele que ele pode ir vê-la todos os anos para seu aniversário, mas que ele não tem nada a esperar dela. De volta à forja, ele descobre que alguém arrombou a casa e que a Sra. Joe foi violentamente atacada por um estranho e perdeu a consciência.
Parte dez (2 de fevereiro de 1861)16. A arma do crime é uma algema de metal de um velho condenado. Pip a reconhece e se sente culpado, como se ele próprio tivesse recebido o golpe fatal. A Sra. Joe permanece paralisada e sem palavras; a partir daí, seu caráter muda e ela se torna adorável. Embora as suspeitas recaiam sobre Orlick, ela permanece indulgente com ele. Biddy, uma colega de escola e também tutora de Pip, mudou-se para os Gargerys para cuidar da casa.
17. Em seu aniversário, Pip visita Miss Havisham, que lhe dá um guinéu e ordena que ele volte depois de um ano. Ele e Biddy ficam muito próximos, e é a ela que ele confessa seu desejo secreto de se tornar um cavalheiro , para Estella, ele especifica. Para mortificá-la ou para conquistar seu coração? Biddy pergunta. Enquanto sua caminhada pelo campo continua, Orlick os segue de longe e se aproxima.
Décima primeira parte (9 de fevereiro de 1861)18. Pip é aprendiz há quatro anos quando Jaggers, que administra os interesses de Miss Havisham em Londres, lhe faz uma visita surpresa. Ele anuncia a ela que "grandes esperanças" estão disponíveis para ele, com a condição de que Joe concorde em rescindir seu contrato de aprendizado. Nesse caso, Pip irá para Londres para aprender a ser um cavalheiro . Aconteça o que acontecer, ele não deve, de forma alguma, procurar identificar seu benfeitor. Joe concorda em libertar Pip sem qualquer compensação financeira, mas o jantar que comemora a fortuna de Pip é gasto em tristeza geral.
19. O contrato de aprendizagem é simbolicamente queimado e Pip evoca os planos que ele já tinha para ajudar a boa sorte de Joe; ele se despede de Pumblechook, que se orgulha de seu sucesso, e sai para cumprimentar a Srta. Havisham. As despedidas com Joe ficam constrangidas e, por fim, Pip pega o caminho para a capital.
Segundo passo Décima segunda parte (23 de fevereiro de 1861)20. Em Londres, Jaggers, um advogado criminal, administrando os interesses de Miss Havisham, cercado por um tribunal de clientes reais, informa a Pip que o está representando perante seu benfeitor anônimo. Seu escritório fica perto do Smithfield Market, e Pip encontra uma série de figuras sombrias exigindo a atenção do proprietário. Para superar suas expectativas, ele vai para a prisão de Newgate nas proximidades.
21. Jaggers instrui seu funcionário Wemmick a levar Pip para Barnard's Inn , onde ele deve ficar com Herbert Pocket, filho de seu tutor Matthew Pocket. Os dois jovens se reconhecem e Pip se lembra do garoto alto e pálido que o provocou para o boxe no jardim da Satis House.
Parte 13 (2 de março de 1861)22. Herbert ensina boas maneiras a Pip. Em homenagem ao autor do famoso "ferreiro alegre" ( O ferreiro harmonioso ), seu compositor favorito, ele o apelidou de "Handel". Ele explica a ela que Estella foi adotada por Miss Havisham com o único propósito de vingança contra o sexo masculino. Ele conta o que sabe sobre a vida da velha: filha de um rico cervejeiro, herdou o negócio do pai com o irmão Arthur. Ela se apaixonou por um vigarista irônico que a propôs em casamento e a persuadiu a comprar a parte de seu irmão por um preço alto. Os dois homens então compartilharam o saque e o bandido desapareceu quando ele estava para se juntar a sua noiva no altar. Miss Havisham retirou-se então para Satis House, onde todos os relógios pararam às 9h20.
Décima quarta parte (9 de março de 1861)23. No Matthew Pocket, Pip conhece os outros alunos, Bentley Drummle, tão detestáveis quanto rico, e Startop, delicado e amigável. Matthew, que estudou em Eton and Harrow , então em Cambridge , não tem senso prático. Sua esposa, Belinda, cujo pai foi nomeado cavaleiro, se preocupa apenas com sua posição e negligencia seus deveres para com o lar.
24. Quando Pip vai à casa de Jaggers para contar a ele sobre sua intenção de dividir uma casa com Herbert, ele testemunha como o advogado intimida seus interlocutores no tribunal; também conhece melhor seu primeiro balconista, Wemmick, que lhe mostra as máscaras mortuárias de alguns ex-clientes, o aconselha a adquirir títulos e lhe pede, durante um jantar na casa dos Jaggers, que observe a governanta. "Um verdadeiro selvagem domesticado besta "( uma besta selvagem domesticada ) de acordo com ele. Ele também a convida para conhecer sua casa nos subúrbios de Londres.
Décima quinta parte (16 de março de 1861)25. Embora alguns membros da família Pocket se ressentam de Pip por interferir no círculo de candidatos à fortuna de Miss Havisham, ele é bem-vindo por Mathew, o único a não implorar nenhum favor de ninguém. Além disso, Pip é um bom aluno e está fazendo um progresso notável. Como esperado, ele vai a Walworth para Wemmick's, e lá, ele o encontra transformado: não mais o trabalhador duro e desalmado da cidade , mas o residente pacífico de um pequeno castelo com um fosso, ponte levadiça, jardins, parques de animais. Ele divide este lugar bucólico com seu velho pai, o “velho P.”. Jaggers ignora completamente este aspecto de sua vida, enquanto Wemmick mantém sua vida privada fora de vista.
26. Pip vai para Jaggers com Startop e Drummle para jantar; Jaggers força sua governanta a mostrar seus pulsos, que são resistentes e com cicatrizes. O advogado parece fascinado por Drummle a quem chama de "A Aranha" e que incita a elogiar a sua força e também a confessar a aversão que sente por Pip. Jaggers aconselha Drummle a ficar longe de Drummle.
Parte dezesseis (23 de março de 1861)27. Joe veio a Londres para visitar seu cunhado mais novo. Desajeitadamente vestido no domingo, ele se intimida com a recepção de Pip, de acordo com as regras da boa sociedade, com um mordomo contratado para a ocasião, de modo que não sabe como chamá-lo, Pip ou Monsieur. Ele diz a Pip que Wopsle está em Londres para tentar a sorte como ator, que Estella está de volta e ficaria feliz em vê-lo novamente. Ele a lembra de que é sempre bem-vindo na forja e depois se despede.
28. Pip vai imediatamente procurar Estella; na diligência, ele viaja com dois presos, um dos quais diz ele carregava dois £ 1 contas para um menino na aldeia , que perturba muito o jovem, que no entanto vê-lo como uma mera coincidência. Uma vez na aldeia, ele decide alugar um quarto no Blue Boar em vez de voltar para a forja.
Décima sétima parte (30 de março de 1861)29. Pip fica chocado ao descobrir que Orlick agora é o guardião da Satis House; Estella, porém, está mais bonita do que nunca, e por mais que ela lhe assegure que não tem coração, ele se sente encorajado pela recomendação de Miss Havisham, que lhe repete: "Ame-a, ame-a!" », E se convence de que foi escolhido pela velha para sua filha adotiva. Ele se sente mais envergonhado do que nunca por ter de visitar Joe.
Décima Oitava parte (6 de abril de 1861)30. Pip anda pela aldeia onde, na rua principal, o ajudante de recados do alfaiate ri de seu andar e de sua elegância, fingindo não reconhecê-lo. Pip avisa Jaggers sobre Orlick e recebe a promessa de que será demitido da Casa Satis. De volta a Londres, ele confessa seu amor por Estella a Herbert, que continua muito duvidoso. Herbert diz a ele que está secretamente noivo de Clara Barley, filha de um comissário da marinha mercante.
31. Pip e Herbert assistem a uma apresentação de Hamlet na qual o Sr. Wopsle assume a liderança, uma apresentação tão ruim que desperta a hilaridade geral. Depois disso, os dois jovens convidam o ator, Waldengarver por seu nome artístico, para jantar.
Décima nona parte (13 de abril de 1861)32. Estella pede a Pip que espere por ela na parada da diligência em Londres. Como ele chega algumas horas mais cedo, Wemmick o leva para visitar a prisão de Newgate . Ele volta bem a tempo de ver Estella acenando com a mão pela janela.
33. Ela diz a ele que está prestes a fazer sua estréia na alta sociedade e que pode visitá-lo em Richmond, o que Pip interpreta como um passo na realização do plano elaborado por Miss Havisham para uni-los.
Parte Vigésima (21 de abril de 1861)34. Pip está gastando de forma imprudente. Ele e Herbert fazem uma lista de suas dívidas, mas, junto com os demais sócios do clube a que pertencem, continuam a liderar muito bem e seu déficit financeiro só piora. Pip fica sabendo da morte de sua irmã.
35. Ele retorna à aldeia para assistir ao funeral; Biddy conta a ele sobre os últimos momentos de sua irmã: ela conseguiu pronunciar três palavras, "Joe", "desculpe", "Pip". Pip promete vir ver Joe regularmente e fica ofendido por Biddy questionar sua palavra.
Vigésima primeira parte (27 de abril de 1861)36. Pip tem 21 anos e recebe £ 500 de Jaggers para pagar suas dívidas. O advogado informa-o de que, doravante, a mesma quantia lhe será dada regularmente até que o seu benfeitor se dê a conhecer. Pip pede a ajuda de Wemmick para que uma parte desse dinheiro seja gasta na promoção dos projetos de Herbert. Wemmick solenemente o aconselha, como o escrivão oficial em seu escritório, a não fazer isso, mas Pip insiste em ter permissão para lhe fazer a mesma pergunta em particular, em sua casa em Walworth.
37. Aqui, Wemmick tem uma opinião diferente: ao contrário, ele recomenda que Pip financie a entrada de seu amigo na Clarriker, uma corretora de frete marítimo. Wemmick pede a Skiffins, seu futuro cunhado, para montar a operação em segredo, para que Herbert não saiba a identidade de seu benfeitor.
Vigésima segunda parte (4 de maio de 1861)38. Pip costuma visitar Estella que, embora o lembre de sua insensibilidade, aumenta seu ciúme. Durante uma visita à Satis House, Miss Havisham se alegra com as conquistas de sua filha adotiva, mas a acusa de mostrar indiferença e frieza em relação a ela. "Eu sou o que você me fez", responde a jovem, com o orgulho altivo que a caracteriza. Pip percebe que Miss Havisham está assombrando os corredores, lamentando. De volta a Londres, ele fica aborrecido porque Drummle levanta o copo para a saúde de Estella em um jantar no círculo dos Finches e se apressa em alertá-la sobre esse indivíduo, mas ela responde que só procura seduzi-lo para enganá-lo melhor.
Vigésima terceira parte (11 de maio de 1861)39. Uma semana depois, Pip comemora seu 23º aniversário. A noite é tempestuosa e ele sente uma ansiedade surda, especialmente porque, muito tarde, uma voz precedida de um passo pesado subindo os degraus, de repente o chama da escada. É um homem de cerca de 60 anos, de cabelos grisalhos, com roupas de viagem, que segura suas mãos como se fosse agarrá-lo nos braços. Pip então reconhece o condenado que resgatou nos pântanos. O homem diz a ela que cria ovelhas em Nova Gales do Sul e que é seu benfeitor. Contemplando a acomodação de Pip com o orgulho de um proprietário, ele se concentra mais particularmente no jovem cavalheiro a quem afirma: “Eu sou seu segundo pai. " Pip sente horror absoluto e permanece sem palavras. No entanto, muito perturbado com a ameaça de enforcamento que pesa sobre o condenado desde seu retorno à Inglaterra, ele gradualmente percebe que suas convicções sobre Miss Havisham e Estella eram apenas ilusões e que ele se afastou de Joe e Biddy apenas para se encontrar finalmente vinculado para um criminoso procurado.
Terceiro passo Vigésima quarta parte (18 de maio de 1861)40. Na manhã seguinte, Pip descobre que seu benfeitor se chama Abel Magwitch, que agora se chama Provis, que definitivamente voltou para a Inglaterra, correndo o risco de ser enforcado se for pego. Pip o veste como um fazendeiro de sucesso e o muda para uma casa perto de sua casa. Jaggers confirma, de longe e por pretensão , que é de fato Magwitch quem financia Pip. Ele acrescenta que o advertiu contra o retorno à Inglaterra, mas ignorou seu conselho. Quando Herbert retorna, Magwitch o faz jurar que ficará em silêncio sobre ele.
Vigésima quinta parte (25 de maio de 1861)41. Herbert e Pip são da opinião de que não deveriam mais tirar proveito da generosidade de Magwitch e fazê-lo deixar a Inglaterra a todo custo.
42. Magwitch conta a história de sua vida: cerca de vinte anos antes, ele havia se tornado cúmplice de um certo Compeyson, falsificador e vigarista, que, em conluio com um certo Arthur, acabara de apreender a fortuna de uma rica herdeira. Arthur, que estava muito doente na época, tinha pesadelos em que via uma velha vestida de branco cobrindo-o com uma mortalha. Quando foram presos por seus crimes, Magwitch foi condenado a quatorze anos de trabalhos forçados , enquanto Compeyson, um "cavalheiro", foi sancionado com muito mais levia, levando-o a se vingar. Encarcerado no mesmo barco-prisão que seu cúmplice que se tornou seu inimigo, ele o acertou no rosto, o que o deixou com uma cicatriz cruzando seu rosto. Então ele conseguiu escapar e logo depois soube que Compeyson tinha feito o mesmo. Retirado, ele foi condenado à deportação para a Austrália por ajudar na captura de Compeyson, mas ele não sabe o que aconteceu com ele. Depois de ouvir Magwitch, Herbert explica a Pip que Arthur não é outro senão o irmão de Miss Havisham e Compeyson, o noivo que a abandonou.
Vigésima sexta parte ( 1 ° de junho de 1861)43. Pip retorna à aldeia para ver Estella novamente. No Blue Boar, ele encontra Drummle, de quem Orlick é o manobrista. Drummle também veio ver Estella.
44. Pip acusa Miss Havisham e Estella de esconder dele a identidade de seu benfeitor. Miss Havisham admite que o traiu do início ao fim, mas garante que ele se pegou em sua própria armadilha. Ela se justifica explicando que queria atormentar seus pais ávidos por sua fortuna. Pip fala sobre seu amor por Estella, que lhe diz que não sente nada por ele e pretende se casar com Bentley Drummle. Pip retorna a Londres a pé, em completa desordem. Ele chega tarde da noite e encontra o porteiro noturno em sua porta, carregando um bilhete de Wemmick dizendo-lhe para não entrar em sua casa: " Não vá para casa ".
Vigésima sétima parte (8 de junho de 1861)45. Pip está tendo uma noite ruim em um hotel. No dia seguinte, Wemmick o informa que seus apartamentos estão sendo vigiados por Compeyson e que ele deve ser expulso do país para Provis.
46. Pip faz um plano com Provis, agora chamado de Sr. Campbell: ele vai vigiar enquanto o fugitivo desce o rio em um barco. Ele e Herbert decidem atracar um barco na Escadaria do Templo e praticar a viagem pelo Tâmisa para chamar a atenção. Na hora certa, eles tirarão o condenado de seu esconderijo e o conduzirão ao navio que o levará ao continente.
Vigésima oitava parte (15 de junho de 1861)47. Pip espera que Wemmick dê o sinal de que o dia da operação chegou; nesse ínterim, conforme planejado, ele e Herbert descem regularmente o curso do rio em seu barco. Mas uma noite, quando assistiu a uma apresentação de Wopsle no teatro, o ator disse-lhe que o segundo condenado ocupava uma cadeira logo atrás dele na sala. Pip percebe que Compeyson continua espionando ele e explica a Wemmick que o perigo continua crescendo.
48. Durante um jantar na casa dos Jaggers, Pip nota os pulsos de Molly e vê a mão de Estella acenando para ele da janela do palco. Wemmick explica a ele que conhece a história de Molly: Ao ser processado pelo assassinato por estrangulamento de uma mulher muito mais forte do que ela, Jaggers escondeu o poder de suas mãos durante o julgamento, argumentando que ela não tinha capacidade física para cometer tal crime; embora suspeitasse de ter matado sua filha de três anos para se vingar do pai da criança, ela foi absolvida e Jaggers a acolheu e a empregou como governanta.
Vigésima nona parte (22 de junho de 1861)49. Pip vai à Satis House para saber mais sobre Estella. Ele encontra Miss Havisham tomada pelo remorso. Ela diz a ele que uma vez ela deu as boas-vindas a uma criança que Jaggers deu a ela e a educou com um coração de gelo. Ela não sabe nada sobre os antecedentes familiares da garota, mas soube que agora ela é casada e mora em Paris. Ela dá a Pip dinheiro para pagar a entrada de Herbert na casa de Clarriker e implora que ele a perdoe. Pip dá alguns passos no jardim e mais uma vez vê Miss Havisham pendurada em uma viga. Ele vai para casa se despedir dela, mas o vestido da velha senhora, com um lado arrastado pela lareira, pega fogo de repente. Ele consegue extinguir as chamas, mas queima as mãos e a Srta. Havisham fica gravemente ferida. Enquanto ele se prepara para voltar a Londres, ela repete como um sonho: "O que foi que eu fiz?" »( O que eu fiz? ).
50. Herbert cura as queimaduras de Pip enquanto lhe conta o que aprendeu com a história de Magwitch. Ele tinha uma filha que perdeu de vista quando fugiu durante o julgamento da mãe da criança. Compeyson o chantageou repetidamente, ameaçando revelar às autoridades onde ele estava escondido. A criança, se alguma vez viveu, deve ter mais ou menos a mesma idade de Pip. Este último conclui que Magwitch é o pai de Estella.
Trigésima parte (29 de junho de 1861)51. Pip chama Jaggers para confirmar suas conclusões sobre a ancestralidade de Estella. Jaggers responde de forma indireta: seu único objetivo, diz ele, foi salvar uma criança abandonada, entregando-a à Srta. Havisham, e acrescenta que não adianta no momento, tampouco no interesse de Molly , Magwitch ou Estella, para revelar a verdade; ele termina aconselhando Pip a guardar para seus "sonhos ruins" ( sonhos ruins ).
52. Wemmick dá o sinal esperado: chegou a hora de tentar evacuar Magwitch, mas as mãos de Pip ainda são muito frágeis para ele segurar os remos. O Startop cuidará disso. No entanto, chega uma carta misteriosa, ordenando-lhe que vá naquela mesma noite ao forno de cal localizado nos pântanos se quiser informações sobre "seu tio Provis" ( informações sobre seu tio Provis ).
Trigésima primeira parte (6 de julho de 1861)Dolge Orlick, de Harry Furniss (1910).
Perto do forno de cal, de Marcus Stone.
Orlick está prestes a matar Pip, de Harry Furniss (1910).
Old Orlick pretende matar, de FW Pailthorpe (por volta de 1900).
53. Pip está lá. Na escuridão da fechadura, ele é repentinamente atacado por trás e um laço aperta seu corpo. É Orlick quem o acusa de todos os males: ele o fez perder o emprego em Miss Havisham; ele ficou entre ele e Biddy. Sim, foi ele quem atacou a Sra. Gargery com as algemas dos condenados, mas não foi ele quem atacou, mas Pip pelo braço. Ele sabe tudo sobre Magwitch. Ele está prestes a golpear com um martelo quando Startop, Herbert e o menino de compras de Trabb aparecem. Pip, exausto, doente de angústia, tem apenas uma preocupação: proteger Magwitch.
Trigésima segunda parte (13 de julho de 1861)54. Na manhã seguinte, Pip, Herbert e Startop partiram no rio. Eles levam Magwitch a bordo e remam até uma pousada isolada, onde planejam passar a noite antes de embarcar no transatlântico com destino a Hamburgo. Pip está preocupado em ver dois homens inspecionando seu barco. Na manhã seguinte, eles retomaram a descida ao longo da água, mas notaram que eram seguidos por um barco com quatro remos que os ordenou que se virassem. Uma debandada se segue em que Magwitch e Compeyson escorregam para fora do barco, então lutam em um abraço mortal. Apenas Magwitch reaparece e Pip o leva de volta a Londres, magoado e muito oprimido. O jovem já não sente a menor aversão por este homem, especialmente porque agora sabe que sua fortuna será confiscada pela Coroa.
Trigésima terceira parte (20 de julho de 1861)55. Magwitch foi preso e seu julgamento está marcado para o mês seguinte. Herbert, agora um agente marítimo, está se preparando para partir para o Egito para gerenciar a filial da Clarriker no Cairo. Ele oferece Pip para acompanhá-lo e servir como primeiro secretário. Jagger e Wemmick lamentam que Pip não se preocupou em proteger os pertences de Magwitch. Wemmick o convida para um último café da manhã em Walworth, depois do qual Pip o acompanha ao casamento com a Srta. Skiffins em uma cerimônia improvisada.
56. Todos os dias, Pip visita Magwitch na enfermaria da prisão onde está hospitalizado e segura a mão dela durante o julgamento que o condena ao enforcamento. Gravemente doente, Magwitch morre antes que a sentença possa ser executada. Pip permaneceu ao seu lado durante sua agonia. Em seu leito de morte, Magwitch agradeceu por não tê-lo abandonado e Pip informou que sua filha está viva e bem e que ele a ama.
Trigésima quarta parte (27 de julho de 1861)57. Pip está sobrecarregado de dívidas e adoece gravemente. Quando os policiais vêm prendê-lo, ele delira e perde a consciência. Ao acordar, ele descobre Joe ao seu lado, um verdadeiro anjo da guarda que cuidou dele. Sua recuperação é longa: durante suas conversas com Joe, ele descobre que Miss Havisham morreu deixando todos os seus pertences para Estella, exceto uma soma de £ 4000 destinada a Matthew Pocket; Orlick está na prisão após atacar Pumblechook. Conforme Pip recupera suas forças, Joe se torna mais reservado e distante, e então ele volta para casa. Pip então descobre que ele pagou todas as suas dívidas e planeja voltar para a forja e Biddy acompanhá-lo lá, ou ir trabalhar com Herbert no Cairo.
Trigésima quinta parte (3 de agosto de 1861)“Sentamos em um banco próximo”, de FA Fraser, c. 1877.
Alguns Passos para o Jardim da Casa Satis, de John McLenan.
Estella encostou-se no meu ombro (ilustrador desconhecido).
“Peguei a mão dela e não percebi a sombra de outra separação”, por Marcus Stone.
"[...] não é sombra de outra separação", de John McLenan.
58. Pip não é mais um dos abastados: então ele é recebido friamente no Blue Boar e Pumblechook encontra com ele seus antigos modos condescendentes. Ele volta para a forja e chega no mesmo dia do casamento de Joe e Biddy, do qual ele não sabia de nada. Ele pede perdão, promete retribuir Joe e parte para o Egito, onde se hospeda com Herbert e Clara, paga sua dívida com Joe, sobe na hierarquia e ocupa a terceira posição na hierarquia do ramo egípcio. Só então Herbert fica sabendo que originalmente sua participação financeira na empresa foi garantida por Pip.
59. Onze anos se passaram. Pip volta para casa e vai para a forja. Joe e Biddy têm um filho chamado Pip. Ele visita as ruínas da Casa Satis ao entardecer e, depois de um tempo, encontra Estella que sentiu a mesma nostalgia. Ela é viúva e sofreu com as brutalidades de seu marido; ela pede a Pip que a perdoe, assegurando-lhe que o infortúnio abriu seu coração e que ela entende os sentimentos que ele pode ter sentido por ela uma vez. Eles juram amizade eterna e, após alguns passos no jardim, deixam a Satis House. Pip finalmente pega a mão de Estella, que está pousada em seu ombro. Assim termina sua história, com a certeza enigmática de que "não percebe a sombra de outra separação".
O único predecessor literário de Great Expectations é outro romance de aprendizagem de Dickens, David Copperfield . Esses dois livros retratam o desenvolvimento psicológico e moral de um jovem até sua maturidade, sua passagem de um ambiente rural para a metrópole de Londres, as vicissitudes de sua educação sentimental, a exposição de suas esperanças e sonhos juvenis e sua metamorfose, tudo em um rica e complexa narrativa retrospectiva dada na primeira pessoa. Dickens está ciente dessa semelhança e, antes de embarcar em seu novo manuscrito, relê David Copperfield para evitar, diz ele, a repetição, que o leva às lágrimas.
Dois romances de volta ao larAmbos os romances, na verdade, relacionam-se com a mesma preocupação: um retorno ao lar, mesmo que David Copperfield se baseie muito mais nos fatos e eventos de Dickens, Great Expectations , o primeiro de seus livros a retratar um menino muito humilde. Condição, que, segundo Paul Schlicke, é mais parte da “autobiografia íntima e espiritual” ( “ a autobiografia mais espiritual e íntima ” ). Embora vários elementos se sob o domínio de eventos: o personagem de Miss Havisham, por exemplo, em parte inspirado por uma duquesa parisiense cuja residência, sempre fechada e mergulhou na escuridão, rodeado por um jardim como um "mar de vegetais mortos» (. Um morto mar verde vegetal ), lembra Satis House; ou a zona rural adjacente a Chatham e Rochester , da qual nenhum topônimo é mencionado; ou o período escolhido, indicado entre outros pelas velhas diligências, o título de " Sua Majestade " destinado a Jorge III e a Ponte de Londres referindo-se à velha Ponte de Londres antes da reconstrução de 1824-1831 (ver abaixo -após A Bildungsroman misturado com subgêneros )
Uma transição febril e nostálgicaDurante os poucos anos que antecedem o romance, esse retorno ao básico é anunciado pela convergência de vários fatores. Dickens está preocupado, agitado, insatisfeito; rompe com seu passado, tanto concreta quanto simbolicamente. Ao mesmo tempo, ele parece estar em busca da imaginação de seus anos mais jovens.
Assim, em 1856, ele comprou Gad's Hill Place, seu sonho de infância, e se estabeleceu lá definitivamente dois anos depois, longe de Londres, no interior de Kent; em 1858, ele rompeu seu casamento de 23 anos com Catherine Dickens na dor ; ele também está se separando de alguns de seus amigos mais próximos, Mark Lemon, por exemplo; ele briga com seu editor Bradbury e Evans, que publica seus livros há quinze anos. Como que para completar esta grande convulsão, ele faz uma fogueira no fundo de seu parque com todas as cartas acumuladas ao longo de duas décadas, e lamenta amargamente que as que escreveu não possam ser adicionadas ao fogo; ele interrompe suas Household Words semanais , mas no auge de sua popularidade, e as substitui por All the Year Round
Junto com essa febre, manifesta-se a nostalgia do passado distante: em O viajante não comercial , coletânea de contos e textos diversos, que começa a publicar em 1859 em seu novo semanário, insere algumas meditações semiautobiográficas sobre sua infância , por exemplo, “ Dullborough Town ” (“Morneville”) e “ Nurses 'Stories ”. "Não é de admirar", escreve Paul Schlicke, "que o romance atual é um retorno às raízes, ambientado em uma parte da Inglaterra onde ele cresceu e onde acabou de se reinstalar" ( " não é de surpreender que o romance que Dickens escreveu em desta vez foi um retorno às raízes, situado na parte da Inglaterra em que ele cresceu, e na qual havia recentemente se reinstalado ” )
Empréstimos e vários testesMargaret Cardwell também chama a atenção para o fato de que Going into Society, a tradicional história de Natal de Dickens em 1858, apresenta um personagem, Chops the Dwarf , que, como o futuro Pip, mantém a ilusão de que é o herdeiro de uma fortuna, então experimenta decepção uma vez que suas ambições sociais sejam realizadas. Em outra linha, Harry Stone acredita que os aspectos góticos e de conto de fadas de Grandes Esperanças foram em parte inspirados por um trabalho de Charles Matthews, o Velho, At Home Entertainements , que é detalhado em Household Words e seu suplemento mensal Household Narrative . Ele também mostra que The Lazy Posto de Aprendizes ociosas Dois ( The Lazy Posto de dois aprendizes ociosos ), escrito em conjunto com Wilkie Collins após a sua caminhada no norte da Grã-Bretanha em 1857, e publicados em palavras de agregado familiar de 3 a31 de outubrodo mesmo ano, apresenta uma certa estranheza do lugar e um amor apaixonado mas sem voltar a anunciá-los também Grandes Esperanças .
Uma "fábula representativa de seu tempo" (Robin Gilmour)Além dos aspectos biográficos e literários, Grandes Esperanças aparecem, nas palavras de Robin Gilmour como “uma fábula representativa de seu tempo” ( um representante da época das fábulas ). Dickens, ele analisa, está ciente de que seu romance "fala" a uma geração que melhor aplica o princípio da autoajuda (desenvolvimento pessoal) e está convencida de ter, como resultado, progredido na ordem de sua vida cotidiana. Que o herói Pip aspira como muitos a melhorar a si mesmo não decorre do esnobismo , mas da convicção vitoriana de que educação, requinte social, conforto material são objetivos nobres e dignos. No entanto, ao basear as "esperanças" de Pip no crime, no engano e até no banimento das colônias, Dickens estigmatiza a nova geração ao opor-se à geração anterior, a de Joe Gargery, menos sofisticada, mas mais sólida e, acima de tudo, melhor. valores de som; haveria, portanto, aqui, de sua parte, uma crítica oblíqua às pretensões de seu tempo.
Um sentimento de excelênciaO formato semanal da publicação coloca Dickens em apuros, observa Paul Davis. Necessita de capítulos concisos, bem centrados em um único assunto, e de uma estrutura narrativa quase matemática, sendo cada uma das três etapas dividida em doze episódios de igual duração. Esta simetria contribui para a impressão de "acabado" que muitos comentadores sublinharam, incluindo George Gissing que, comparando as personagens de Joe Gargery e Daniel Peggotty (de David Copperfield ), opta pela primeira, mais sólida aos seus olhos, livre de qualquer melodrama e "viver em um mundo governado diariamente por causas e efeitos" ( " em um mundo, não de melodrama, mas de causa e efeito cotidianos " ).
DecantaçãoTão " compactamente perfeito " ( "adquirido e perfeito" ), é o julgamento de GB Shaw de Great Expectations ; e Swinburne acrescenta: "Suas falhas são tão imperceptíveis quanto as manchas no sol ou a sombra de uma luz forte no mar" ( " Os defeitos nela são tão imperceptíveis quanto quase manchas no sol ou sombra no mar iluminado pelo sol " ). Essa impressão de excelência também se deve, segundo Christopher Ricks, à "vivacidade abrupta do tom narrativo" ( " a vivacidade do tom narrativo " ); assim, a memória do monólogo interior de Pip enquanto, em Londres, ele se prepara para a visita de Joe, seu amigo mais antigo e protetor de toda a vida:
“Não foi com prazer, embora me agarrasse a ele por tantos laços. Não ; foi com considerável confusão, um pouco de mortificação e um forte senso de mau humor ao pensar em sua falta de educação. Se eu pudesse impedi-lo de vir, dando dinheiro, certamente o teria dado. " |
“ Não com prazer, embora eu estivesse ligada a ele por tantos laços; com considerável perturbação, alguma mortificação e uma aguda sensação de incongruência. Se eu pudesse mantê-lo longe pagando em dinheiro, certamente teria pagado em dinheiro. " |
Tal concisão toca na " decantação ", comenta Ricks, particularmente na segunda frase, arrepiando de indiferença impiedosa, mas desprovido de qualquer exibição exagerada ( " sem fazer uma demonstração terrível de implacabilidade " ), registro difícil de alcançar, às vezes esquecido por Dickens, mas aqui levado ao sublime.
Uma estrutura com cadeadoAlém disso, como Henri Suhamy explica em seu curso de agregação sobre Grandes Esperanças , além das sequências cronológicas e do entrelaçamento de várias histórias em um enredo compacto, a situação sentimental e moral dos personagens forma um padrão de "consistência absoluta. Ele descreve este diagrama com dois pólos centrais, o dos “pais adotivos” e o dos “jovens”, rodeado por dois outros pólos intitulados “ Amantes Perigosos” . Por um lado, Compeyson; do outro, Bentley Drummle e Orlick. No meio, Miss Havisham, Magwitch e Joe de um lado, e Estella, Pip e Biddy do outro. Pip está no centro dessa teia de amor, rejeição e ódio.
Esse é " o quadro geral do romance" , interrompido no momento em que a crise que oprime Pip quando ele se dá conta de sua situação e de Estella. Henri Suhamy especifica que o termo “ amor ” que ele usa é genérico, o verdadeiro amor de Pip por Estella, a atração social de Estella por Drummle, a beleza não tendo ilusões sobre o personagem e sendo incapaz, por definição, de sentir. Da mesma forma, acrescentou, a palavra "rejeição" ( rejeição ), aplicada a Magwitch em Estella, uma questão de interpretação, a jovem não sabe que seu pai, mas ainda habitada pelo desprezo de tudo o que lhe aparece abaixo de sua condição.
Great Expectations surge então como uma história trágica , uma vez que todos os personagens representados sofrem física ou psicologicamente, e às vezes os dois ao mesmo tempo, ou morrem, muitas vezes violentamente, durante seu curso. Além disso, se o amor permanece estéril para sempre, o ódio, por outro lado, prospera em todos os lados. O único sentimento positivo que emerge é a amizade que une Biddy e Joe, selada no amor conjugal pelo nascimento de dois filhos, porque as reconciliações finais, exceto a de Pip com Magwitch, simbólica de sua mutação, não alteram a ordem geral. Já Pip, extirpado da rede do ódio, mas excluído da felicidade na primeira conclusão, vê apenas um futuro incerto na segunda, daí o ponto de interrogação que fecha sua trajetória.
Embora escrito na primeira pessoa, o leitor sabe - e este é o pré-requisito essencial - que Les Grandes Espérances não é uma autobiografia, mas um romance , uma obra de ficção, portanto, com acontecimentos e personagens, heróis. -Narrator inclusive, sem existência real, puras criações da imaginação de Dickens que, enfim , pelo único virtuosismo de seu verbo, permanece o verdadeiro mestre do jogo e sozinho orquestra a complexidade sutil das diferentes camadas do discurso.
Além disso, como Sylvère Monod aponta , o tratamento da autobiografia não é o mesmo que em David Copperfield : Great Expectations não é feito de eventos na vida de Dickens; “No máximo, podemos encontrar alguns vestígios de uma introspecção psicológica e moral de significado geral” .
No entanto, como a análise de Paul Pickrel, Pip é narrador e herói; como tal, ele conta com todo o conhecimento que adquiriu, os acontecimentos de sua vida, o amadurecimento de seus ideais, a aquisição de sabedoria, a história do menino que foi e que não conhecia do mundo além de um estreito espaço geográfico e ambiente familiar. É pelo confronto das duas camadas do tempo que a orientação do romance vai se formando aos poucos. A princípio, de fato, o leitor pode considerar que se trata de um órfão abusado, uma repetição das situações apresentadas em Oliver Twist e David Copperfield , o que é verdade, mas rapidamente se revela desatualizado. O tema é manifestado pelo despertar da consciência do jovem Pip para a existência de um mundo diferente daquele dos pântanos e da forja, o único futuro, aliás, que Joe imagina para ele, o momento decisivo é situar quando Miss Havisham e Estella invadiu sua vida. O leitor atento, porém, pode perceber que se trata de uma pista falsa, tanto a decrepitude da Satis House, como a da estranha senhora que a habita, indica a fragilidade de um beco sem saída. A partir daí, ele sabe mais do que o herói, um processo de ironia dramática que lhe confere uma superioridade que compartilha com o narrador.
Tivemos que esperar o retorno de Magwitch, uma surpresa absoluta preparada pela turbulência dos elementos, para que, aos poucos, o ponto de vista do herói se unisse ao dos dois observadores seguindo sua trajetória. Dessa perspectiva de revelação progressiva, os eventos sensacionais que povoam o final do romance aparecem como tantos testes supremos com a intenção de colocar seu ponto de vista à prova. Então venha e vá, dependendo da formulação de AE Dyson, "as autoimolações Pip" ( Os sacrifícios de Pip ).
A palavra "esperança" ( expectativas ) do título refere-se primeiro aos seus sentidos vitorianos , ou seja, "uma herança futura" ( " um legado potencial " ). Assim, é imediatamente anunciado que o dinheiro ocupa um grande lugar no romance, um tema, entretanto, que se encaixa em um todo maior cuja coerência foi destacada por John Hillis-Miller em sua obra Charles Dickens, The World of His Novels .
John Hillis Miller mostra primeiro que, como em muitos romances de Dickens, os personagens mais importantes e, primeiro, o próprio herói, são "excluídos" ( párias ) vivendo na insegurança. Assim, Pip, um órfão, cresce em um mundo bloqueado por túmulos sinistros e pântanos perigosos, dominados pelo mar, emergindo da névoa, as massas ameaçadoras de barcos-prisão . A sua própria existência é motivo de reprovação para ele: "Fui, portanto, sempre tratado, escreve ele no capítulo 4, como se tivesse insistido em vir ao mundo, apesar das regras da razão, da religião e da moralidade" ( " Sempre fui tratado como se tivesse insistido em nascer em oposição aos ditames da razão, da religião e da moralidade ” ).
O excluído se sentindo supérfluo, continua John Hillis-Miller, e sua atitude para com a sociedade refletindo a da sociedade para com ele, torna-se agressivo e, por todos os meios, tentará ocupar um lugar em seu peito. De oprimido, ele se torna opressor: Jaggers domina Wemmick que domina clientes Jaggers; Magwich usa Pip como um instrumento de vingança, e por um primeiro gesto simbólico, ele o vira de cabeça para baixo e de cabeça para baixo no cemitério; Miss Havisham usa Estella para destruir, como confessa no capítulo 49: "[...] com as minhas joias, com as minhas aulas e com este fantasma de mim mesmo, sempre à sua frente para avisá-la para aproveitar. Das minhas aulas, Roubei o coração dele e coloquei gelo no lugar ” ( “ [...] com minhas joias e com meus ensinamentos, e com essa figura de mim sempre diante dela, um aviso para recuar e apontar minhas lições, eu roubei seu coração e coloque gelo em seu lugar ” ).
Paralelamente ao tema da exclusão, desdobra-se no personagem principal, acrescenta Henri Suhamy, o da esperança: Pip está convencido de que a providência lhe deve um lugar na sociedade, que Estella se destina a ele; e quando a boa fortuna, de fato, cruza seu caminho, ele não mostra surpresa: finalmente seu valor humano e sua nobreza inerente são reconhecidos, a justiça sendo exercida de uma vez no lugar certo. Além disso, ele não recebe a sanção de Pumblechook, cuja lisonja ele aceita, no capítulo 19, sem pestanejar? “Esse menino é fora do comum” ( “ Esse menino não é um menino comum ” ), ao que estão associadas as orações repetidas de “ Posso? Pode I? " ( " Let, let " ) de apertos de mão.
Um corolário de esperança é o que Jack B. Moore chama de “a grande capacidade de Pip para amar ” ( [sua] grande capacidade para amar ); ele enfatiza em particular "[sua] paixão incontrolável e impossível por Estella" ( " amor incontrolável e impossível por Estella " ), apesar dos insultos que ela inflige a ele.
Portanto, para Pip, conquistar um lugar na sociedade também está conquistando o coração de Estella.
Quando Pip foi lançado na vida de Londres, dois novos temas foram adicionados correspondendo às suas preocupações principais, o de dinheiro e o de distinção ( gentileza ).
O tema do dinheiroHenri Suhamy faz uma pergunta: de onde vem o dinheiro em Grandes Esperanças ? O dinheiro, ele explica, vem do trabalho, mas só é aceitável se for o trabalho de outros. Miss Havisham ganha sua renda com o aluguel de sua propriedade, herdada de seu pai fermentador e não ganha com o suor de sua testa. É prata pura, de uma forma que o trabalho árduo não mancha, pois, como Herbert explica a Pip no capítulo 22, a profissão de cerveja não prejudica a "distinção": "Seu pai era um cavalheiro. País e, além disso , ele era um cervejeiro. Não sei por que é altamente considerado um cervejeiro nesta parte do mundo, mas é indiscutível que, embora você não possa ser propriamente um cavalheiro e assar pão, você pode ser tão cavalheiro quanto qualquer outra pessoa e fazer cerveja, você vê isso todos os dias. " ( " O pai dela era um cavalheiro do interior em sua parte do mundo, e era um cervejeiro. Não sei por que deveria ser uma coisa incrível ser cervejeiro; mas é indiscutível que embora você não possa ser gentil e assar, você pode ser tão gentil como nunca foi e preparar. Você vê isso todos os dias. ” ). Além disso, por ser rica, a velha senhora, apesar de sua excentricidade, goza de estima geral e, embora voluntariamente excluída da vida, não é da sociedade. Ela mantém um relacionamento comercial constante com seu advogado Jaggers e mantém o controle sobre seu tribunal de bajuladores. Além disso, conclui Henri Suhamy, longe de representar a exclusão social, é a própria imagem de uma certa sociedade, uma aristocracia da terra que permaneceu poderosa embora congelada no passado e "embalsamada em seu próprio orgulho" ( embalsamada em seu próprio orgulho ).
Enquanto AOJ Cockshut vê na fortuna de Magwitch uma espécie de réplica da de Miss Havisham, Henri Suhamy discorda dessa análise, julgando, pelo contrário, que Dickens fez a diferença separando-os um dos eixos principais de seu romance. Segundo ele, de fato, o dinheiro que vem de Magwitch é indigno, como se fosse socialmente proibido por três motivos: proveniente de um condenado, tendo sido ganho em uma terra de exílio habitada por criminosos, certamente honestamente, mas com armas de força. A oposição é simbólica: seu dinheiro cheira a suor, as notas são gordurosas e amarrotadas ( "Na verdade, eram nada menos do que duas notas gordas de uma libra, que pareciam ter vivido na intimidade mais íntima com todos os negociantes de gado do condado" [ " duas notas gordas e sufocantes de uma libra que pareciam ter sido a mais calorosa intimidade com todo o mercado de gado do país " ]), enquanto as moedas dadas por Miss Havisham para a lista de Pip em treinamento ( contratados ) ainda brilham com o brilho do novo. Agora Pip descobre que deve sua transformação em cavalheiro a esse maná manchado de antemão e, como Henri Suhamy aponta, ele estudou em uma boa escola e adquiriu preconceitos suficientes para rejeitá-lo com horror.
O tema do cavalheiroA ideia de "distinção" social assombra muitos personagens: Magwitch que a cobiça por procuração, o próprio Pip que se beneficia dela, Sra. Pocket que sonha apenas em adquiri-la, Pumblechook que a bajulação joga nas mãos daquele que 'ele amargamente criticado no dia anterior, Joe, que gagueja entre "Pip" e "Sir" durante sua visita a Londres, até que Biddy de repente ficou reverente. E isso sem contar, acrescenta Henri Suhamy, com todos aqueles que gostam, mas realmente não o merecem, como Miss Havisham cujo sedutor, Compeyson, não é outro senão o condenado com o rosto cheio de cicatrizes, um cavalheiro certamente, mas corrupto. Magwitch nunca se esquece: "Ele é um cavalheiro, por favor, aquele patife." Sou eu quem devolveu este senhor à colônia penal ” ( “ É um cavalheiro, por favor, esse vilão. Agora os Hulks recuperaram o cavalheiro, por meu intermédio ” ); A própria Estella é, embora o ignore, filha de Magwitch e de um criminoso, preso por Jaggers, um advogado cuja distinção só é aparente porque vive do dinheiro ( propriedade portátil ) que lhe foi confiado pelo médium através de seu empregado modelo, o sr. Wemmick.
Outra pergunta feita por Henri Suhamy: que ativos devemos ter para ter acesso à “distinção? " Um título, ou na sua falta, laços familiares com a classe média alta : assim, a Sra. Pocket baseia sua aspiração constante no fato de que seu avô foi "quase" nomeado cavaleiro, e Pip mantém a esperança de que a Srta. Havisham acabará por adotá-la, para adoção , como Estella que se comporta como uma senhora nata atesta, é bastante aceitável; Ainda mais importantes, mas não suficientes, são dinheiro e educação, este último termo entendido de forma geral, independentemente de qualquer aprendizagem profissional. Pip sabe disso e aprova de todo o coração que Jaggers lhe diga, via Matthew Pocket, que: "[...] não sendo destinado a nenhuma profissão, eu teria uma educação suficiente, se pudesse manter a pensão média que jovens cujas famílias estão em uma posição afortunada recebem ” ( “ [...] eu não fui projetado para nenhuma profissão, e deveria ser bem educado para o meu destino se pudesse me manter com a média dos jovens em circunstâncias prósperas ” ). Por causa disso, nem Matthew Pocket, que tem a educação e não o dinheiro, nem Jaggers, que tem os dois, mas fez um lugar para si mesmo pelo puro poder de seu intelecto, podem aspirar à "distinção" ( gentileza ); na verdade, é Bentley Drummle quem personifica o ideal social, e é por isso que Estella se casa com ele sem pestanejar.
Julian Monayhan afirma que a melhor maneira de identificar a personalidade de Pip, ou sondar as intenções de Dickens em relação a ele, é analisar seu relacionamento não tanto com Magwitch quanto com Orlick, o trabalhador criminoso que trabalha na ferraria de Joe Gargery.
"Orlick, duplo de Pip" (Julian Monayhan)David Trotter fez essa análise sozinho em 1996, na introdução da edição Penguin: Orlick, ele observa, é a sombra de Pip; companheiros de trabalho na forja, eles se encontram na casa de Miss Havisham, onde Pip tem suas entradas e se torna um companheiro, enquanto Orlick, o porteiro, fica do lado de fora. Pip considera Biddy uma irmã, Orlick tem outros planos para ela; Pip se liga a Magwitch, Orlick se associa com o inimigo de Magwitch, Compeyson. Em suma, Orlick também aspira a "grandes esperanças" e segue com ressentimento a ascensão de Pip da ferraria e dos pântanos ao resplendor da Satis House, da qual está excluído, e depois à deslumbrante Londres que não o faria. sabe como compartilhar: uma sombra muito pesada da qual Pip não consegue se livrar.
Em seguida, vem a punição, o ato selvagem de agressão à Sra. Gargery antes que o criminoso desmaie na selva do pântano ou em Londres, para, simbolicamente, reaparecer no capítulo 53. Orlick então atrai Pip para um prédio de 'eclusa abandonada no meio dos pântanos ; ele tem contas a acertar antes de tomar o ato supremo, o assassinato, e as reprovações se fundem: Pip apenas atrapalhou seu caminho, é isso privilegiado, enquanto ele permaneceu um escravo de sua condição, que é o único responsável pelo destino de Mrs. Joe. A inversão de responsabilidades semelhante, continua David Trotter, faz parte de uma lógica de paranóia e torna Orlick o " dublê de Pip " ( dublê de Pip ).
Mas Orlick ainda não acabou, e para jogar as últimas ilusões de Pip no limite, ele recorre a seu duplicado da classe alta, Bentley Drummle, seu duplo, "duplo um duplo, talvez". " ( O duplo de um duplo talvez ) , escreve David Trotter em referência a Pip. Como Orlick, Drummle é poderoso, moreno, ininteligível, sangue fervendo, e ele também fica vagabundeando, ganhando tempo. E é por essa grosseria rude, mas bem-nascida, que Estella rejeita Pip, destruindo sua esperança suprema. Depois disso, conclui David Trotter, os dois malvados desaparecem na violência, como a Sra. Joe em seu tempo: eles não são mais úteis, então o leitor nunca mais os verá; apenas a culpa que enfraquece o herói permanece.
Londres, a nova prisãoNão é de se admirar, por causa disso, que as coisas estejam indo mal em Londres, onde nem dinheiro nem distinção levam à felicidade. O cavalheiro aprendiz não para de lamentar sua ansiedade, seu sentimento de insegurança, de multiplicar as alusões ao desconforto crônico que o oprime, ao cansaço que pesa sobre seu entusiasmo (capítulo 34), um estado de espírito pior do que quando, Joe o ferreiro , ele viu com "[as] aspirações preocupadas e insatisfeitas" ( " aspirantes inquietos me descontentes " ). O dinheiro, de fato, escapa ao seu controle: quanto mais gasta, mais se endividamento para satisfazer novas necessidades tão fúteis quanto as anteriores. Além disso, seu status incomum como um cavalheiro em formação exerce sobre ele uma influência oposta àquela que ele esperava: as avenidas se abrem para o infinito, é claro, mas a vontade, na proporção, esmaece ao ponto da extinção, e logo o a paralisia da alma se instala. Na metrópole superlotada, Pip vagueia de desilusão em desilusão e frequenta apenas a solidão, privado de seu Kent nativo, especialmente de seu único apoio, o ferreiro da aldeia, e impotente para se juntar a uma comunidade, nem mesmo a família Pocket, muito menos o círculo Jaggers. Londres tornou-se sua prisão e, como os condenados de sua infância, ele estava acorrentado: "Só dinheiro, resume Henri Suhamy, não é suficiente para construir uma casa de satisfação" ( " Nenhuma casa satisfeita pode ser construída apenas com dinheiro " ) .
Atitude de DickensDavid Trotter dá grande importância às notas gordurosas de Magwitch. Eles convidam, ele escreve, além das emoções psicológicas do herói, a considerar as opiniões do autor sobre o progresso econômico e social tão significativo durante os dez ou quinze anos anteriores às Grandes Esperanças . Dickens tratados extensivamente com este tema em ambos os seus livros e suas semanais palavras de agregado familiar , e, acrescenta David Trotter, seus esforços para contribuir para o progresso social intensificou-se durante a década de 1840, como refletido em seus romances posteriores. Para ilustrar seu ponto, ele cita Humphry House que, em uma frase concisa, escreve que em Pickwick Papers , "um cheiro ruim era um cheiro ruim" ( " um cheiro ruim era um cheiro ruim " ), enquanto em Our Mutual Friend e Grandes expectativas , "um mau cheiro é um problema" ( " é um problema " ).
Por ocasião da Feira Mundial de 1851 ( A Grande Exposição ), Dickens e Richard Horne escreveram um artigo comparando o Palácio de Cristal com os poucos artefatos apresentados pela China, sinais extremos, a seus olhos, de progresso e reação: por um lado, A Inglaterra, aberta por seu comércio a todo o mundo, símbolo do movimento; por outro lado, o retraimento em si mesmo. “Comparar a China e a Inglaterra é comparar a parada ao movimento” ( “ Comparar a China e a Inglaterra é comparar a parada ao progresso ” ), concluíram. Essa foi, acrescenta David Trotter, uma forma de atingir o governo conservador que, segundo eles, ao defender um certo retorno ao protecionismo , pretendia fazer da Inglaterra a China da Europa. Na verdade, Household Words se apresenta como um campeão do livre comércio global: um fluxo incessante de dinheiro, uma metáfora para a circulação sanguínea, eles escrevem.17 de maio de 1856. Na década de 1850, conclui David Trotter, ainda havia uma riqueza de boa qualidade em Dickens, numerada em notas novas e crocante na ponta dos dedos, pura e inodora.
Com Grandes Esperanças , o ponto de vista mudou, embora, explica Henri Suhamy, de forma mista: é claro que a sátira existe, às vezes em termos de uma dureza inconfundível; no entanto, não há ninguém no livro para desempenhar o papel de moralista para condenar Pip e o mundo que ele frequenta, os próprios Joe e Biddy, esses modelos do bom senso, tornando-se cúmplices uns dos outros, por sua humildade instintivamente exagerada. deriva social. A condenação é feita primeiro pela oposição; apenas alguns personagens mantêm, apesar de suas falhas, um curso sem deriva: Joe, cujos valores permanecem imutáveis; Matthew Pocket, a quem seu orgulho de homem torna incapaz, para espanto de sua família, de qualquer lisonja para com seu parente rico; Jaggers, em certo sentido, cuja cabeça permanece fria e sem ilusões sobre a empresa cujos interesses ele administra; Por fim, Biddy, que supera sua timidez para, de vez em quando, colocar as coisas em ordem. Cabe ao herói-narrador tirar as conclusões positivas necessárias: no final do romance, ele encontra a luz e inicia o caminho da regeneração moral.
No capítulo 39, o ponto principal do romance, Pip recebe a visita de Magwitch, que veio ver o cavalheiro que ele fez e, uma vez que o condenado está escondido no quarto de Herbert Pocket, relata sua situação:
"Por mais uma hora, fiquei surpreso demais para ser capaz de pensar, e foi só quando comecei a pensar que me senti miserável e quão longe estava o navio em que naveguei. Quartos. |
“ Por uma hora ou mais, fiquei atordoado demais para pensar; e só quando comecei a pensar é que comecei a saber perfeitamente como estava naufragado e como o navio em que navegara se despedaçara. |
John Hillis-Miller escreve que, para se livrar dessa situação, Pip só pode contar com as forças do amor, a persistência daquele que sente por Estella e, acima de tudo, saber do sentimento que agora deve a Magwitch, homem caçado, logo ferido, tendo trocado sua vida pela sua. Henri Suhamy não concorda com ele, mas acrescenta que esse processo positivo se encontra, em cada uma de suas etapas, acompanhado de sucessivas realizações quanto à vaidade das certezas que o precederam.
Primeira revelação: o dinheiro está corrompendoHenri Suhamy explica que Dickens deu às suas palavras ainda mais impacto porque não fez de Pip um pobre homem: nem idílica nem sórdida, a forja de Joe não se assemelha ao covil gótico de Gabriel Varden em Barnaby Rudge , a casa dos Gargerys não é nada parecida uma favela dos tempos difíceis : a lareira está abastecida, a despensa cheia e a Sra. Gargery mantém uma estreita vigilância sobre a limpeza.
Assim, o problema colocado não é tanto social quanto psicológico e moral, a ascensão de Pip sendo acompanhada em paralelo com a degradação de sua integridade, e isso desde o final de sua primeira visita a Miss Havisham. O inocente menino do pântano, uma vez respeitosamente acolhido no túmulo de seus pais, de repente se transforma em um mentiroso orgulhoso para deslumbrar sua irmã, Sra. Joe, e Tio Pumblechook, com a invenção de uma carruagem e costeletas de vitela, a carne mais cara do reino . Mais perturbador é seu fascínio imparável pela Satis House, onde é desprezado e até esbofeteado, assaltado por visões fantasmagóricas, rejeitado pelo Pocket; em seguida, sua crescente casualidade, uma vez que a miragem se estabeleceu em Londres. Assim, escreve Henri Suhamy, a atração do dinheiro tem precedência, sobre a lealdade e a gratidão, sobre a própria consciência, bem despertada para turbulências: como evidenciado por, ocorrências emblemáticas, o desejo de comprar o retorno de Joe no capítulo 27, o olhar superior lançado ao mesmo tempo, Joe decifrando as letras do alfabeto, para não mencionar a condescendência desdenhosa mostrada a Biddy, uma cópia carbono do comportamento de Estella em relação a ele.
Segunda revelação: a falência do cavalheiroOs cavalheiros dão-se ao luxo de mostrar a sua "distinção", tanto para seu próprio benefício como para o dos outros. Imitando suas boas maneiras mútuas, e mais particularmente a da aristocracia, cultivam a vergonha do trabalho e fazem do ócio um modo de vida. Assim, Estella, de baixa extração, é sistematicamente treinada no orgulho, depois enviada a Richmond para aprender a se comportar como uma dama, e acaba caindo na armadilha de um rude bem nascido; Da mesma forma, Matthew Pocket, um homem lúcido e inteligente, agora empobrecido, mas ainda consciente de sua posição, não desencoraja as reivindicações aristocráticas de sua esposa, por mais ridículas que sejam.
Quanto a Pip, é como as próprias pessoas que imita o que John Hillis Miller chama de "a falência da ideia do cavalheiro " ( a falência da ideia do cavalheiro ): lei dominante, é dispensar de ajudar os menos afortunados, ela isola-se, com imposturas e injustiças, da comunidade humana, e seu único lucro passa a ser o da vulgaridade, inversamente proporcional ao seu aumento na "distinção". Esse repúdio ao cavalheiro por Dickens, já iniciado em Little Dorrit e confirmado em Great Expectations , não é necessariamente compartilhado por seus contemporâneos: GN Ray mostra que, para Thackeray , a ideia de cavalheiro precisa ser reavaliada, mas continua sendo um elemento essencial conceito. Enquanto para Trollope , mais conservador, as ações relativas à ética só podem ser espontâneas com essas qualidades que desafiam a análise mostrada pelo homem e dama de distinção.
De qualquer forma, no capítulo 30, Dickens sustenta seu ponto de vista com um ajudante, sem importância para a intriga, que ele promove à categoria de revelador paródico da nova doença que está corroendo o herói; sozinho para não se deixar enganar, incapaz de se rebaixar à bajulação, o menino de compras de Trabb ( o menino de Trabb ) desfila pela rua principal da aldeia com pequenas travessuras e contorções infantis que deveriam imitar os belos modos de Pip. Medo simulado diante dessa presença que se tornou augusta, um olhar exageradamente dândi, verbo altivo, sotaque adornado com dicas de aulas de elocução, a mímica do Menino de Trabb expõe a farsa desse novo senhor de sobrecasaca e cartola, rude . desenho animado e fantoche puxando seus próprios fios:
“As palavras não davam ideia da indignação e do ridículo que o rapaz de Trabb me lançou quando, passando por mim, puxou a gola da camisa, enrolou os cabelos, pressionou o punho na anca, enquanto se endireitava de forma extravagante, balançando os cotovelos e o corpo, e gritando para quem o seguia: "Não sei! ... não sei! ... Na minha alma, não te conheço! ..." Dele A procissão ignominiosa imediatamente começou a gritar e me perseguir pela ponte. Esses gritos pareciam os de um curral extremamente assustado, cujos pássaros teriam me conhecido quando eu era ferreiro; quando deixei a cidade, eles deram os toques finais à minha vergonha e perseguiram-me em campo aberto. " |
" Palavras não podem exprimir a quantidade de agravamento e injúria infligida sobre mim pelo filho de Trabb, quando, passando ao meu lado, ele puxou a gola da camisa, torceu o cabelo lateral, enfiou o braço na cintura e deu um sorriso malicioso extravagante, contorcendo o seu cotovelos e corpo, e arrastando para seus assistentes, "Não sei, não sei, pon minha alma não sei você!" A desgraça que o acompanhou imediatamente a seguir começou a cantar e a perseguir-me através da ponte com corvos, como de uma ave extremamente abatida que me conhecera quando eu era ferreiro, culminou na desgraça com que deixei a cidade, e foi, por isso falar, ejetado por ele para o campo aberto » |
David Trotter atribui grande importância às travessuras deste pequeno palhaço, como, além disso, Chesterton antes dele. Trotter fala de "zombaria devastadora" ( diversão selvagem ), "capturando maravilhosamente a incongruência primária desse eu criado apenas pelo desejo" ( " capturando maravilhosamente a pura falta de familiaridade do eu criado pelo desejo " ). Chesterton, ele acha que George Eliot e Thackeray teriam sabido como descrever a humilhação de Pip, mas não o "vigor" do filho de Trabb, essa "vingança incoercível e de uma propriedade confusa" ( " a vingança irreprimível e infalível " ).
O que o filho de Trabb revela é que “aparecer” tem precedência sobre “ser”, protocolo sobre sentimentos, decoro sobre autenticidade. Como Henri Suhamy resume, a etiqueta reina ao ponto do absurdo e a solidariedade humana não está mais na agenda.
Terceira revelação: riqueza e "distinção" não trazem felicidadeEstella e Miss Havisham são um exemplo típico de pessoas ricas que tiveram uma vida materialmente fácil, mas que são incapazes de enfrentar a realidade quando ela se torna mais difícil. Miss Havisham retirou-se da vida ao primeiro obstáculo e desde então posou como uma heroína melodramática; Estella, mimada e mimada ao limite, extremamente carente de julgamento e torna-se presa do primeiro cavalheiro que se aproxima dela, enquanto humanamente ele deve ser classificado entre os piores indivíduos de sua espécie. Henri Suhamy é de opinião que uma das razões pelas quais Dickens a casou com um valentão é mostrar o fracasso de sua educação: acostumada a dominar, ela deve dobrar os homens, já que consegue facilmente com Pip, mas se torna uma vítima de sua própria falha, levado ao auge em um ser nascido, e não formado, à sua própria imagem.
Londres, um paraíso para os ricos e um lugar natural de evolução para o cavalheiro , não tem grandeza exceto o gigantismo de seus montes pútridos e imundos, uma justaposição infinita de "vilas", como Pip a descreve, todas retorcidas, decrépitas e gordurosas, formando um deserto escuro de tijolos escorrendo fuligem, chuva, neblina e flutuando em um mar de lixo. A pobre vegetação que ali sobrevive permanece atrofiada, confinada a pátios fechados e escuros, sem ar nem luz, condenada ao estiolamento. Barnard's Inn, onde Pip janta, oferece apenas comida fedorenta, e sua casa, apesar da mobília que ele empilha lá, como escreve Henri Suhamy, "faça valer seu dinheiro", continua sendo a mais desconfortável de todas. Mansões, um longo caminho da espaçosa cozinha de Joe com lareira radiante e sua despensa ricamente abastecida.
Assim, conclui Henri Suhamy, “um mundo dominado pela sedução do dinheiro e dos preconceitos sociais conduz à mutilação do ser, à discórdia familiar, à guerra entre homem e mulher, e não pode conduzir a qualquer felicidade” . Joe, em quem prevalecem os valores do coração e que, apesar de suas limitações intelectuais e sociais, alcançou naturalmente a sabedoria, é um exemplo contrario .
O tema da regeneração moral, portanto, emerge como o oposto dos falsos valores anteriormente declarados. Dickens, no entanto, tem o cuidado de mostrar que um sentido autêntico da realidade não pode ser decretado, mas conquistado. Daí o longo e doloroso processo de redenção que inflige ao seu herói, uma verdadeira peregrinação pontuada pelo sofrimento. Como o cristão em Pilgrim's Journey , Pip faz o seu caminho para a luz através de um labirinto de horrores que afligem corpo e mente: a provação do fogo quando ele salva Miss Havisham das chamas; a ameaça de doença exigindo meses de convalescença; o da morte violenta quando ele se encontra preso por Orlick em um forno de cal; o aborrecimento da dívida e, pior, a obrigação de saldar dívidas; finalmente trabalho, que agora ele reconhece como a única fonte de renda digna, daí sua decisão de voltar à forja de Joe. Mais importante ainda, como John Hillis-Miller aponta, é a aceitação de um rude pária na sociedade, então a afeição quase filial sentida por esse banido da terra, um "cão de estrume caçado" ( cachorro de estrume caçado ).
John Hillis-Miller mostra que esse retorno às origens implica em sua transformação em seu oposto. No início, o vínculo com Magwitch parece ser culpado, um verdadeiro ataque à integridade do lar, uma ligação vergonhosa com as favelas da sociedade, uma causa de isolamento social. Agora, como no capítulo 53, Pip se prepara para descer o curso do Tâmisa para resgatar o condenado, um véu sobe do rio e de seu espírito. As brumas simbólicas envolvendo os pântanos enquanto ele partia para Londres finalmente se dissiparam e ele se sente pronto para se tornar um homem.
“Enquanto eu observava esta pilha de telhados, torres de igreja e pináculos, erguendo-se no ar, mais brilhante do que o normal, o sol nasceu, um véu de repente pareceu ser levantado acima do rio, e milhões de faíscas apareceram em sua superfície. Pareceu-me também que um véu havia sido puxado e me senti valente e forte. " |
“ Enquanto eu olhava ao longo dos telhados agrupados, com torres e pináculos da Igreja disparando no ar incomumente claro, o sol nasceu, e um véu pareceu ser puxado do rio, e milhões de faíscas explodiram em suas águas. De mim também, um véu parecia ser puxado e eu me sentia forte e bem. " |
O agente redentor é o amor que, para Dickens como para gerações de moralistas cristãos, explica John Hillis-Miller, só pode ser adquirido por meio do sacrifício. A aversão de Pip, ele escreve, desaparece completamente no capítulo 54; no condenado perseguido e ferido, ele vê apenas um homem habitado pelo afeto, tendo arriscado sua liberdade e sua vida por ele; o abraço inicial poderoso nos pântanos, um gesto de apropriação e posse, agora um aperto de mãos vulneráveis, torna-se o símbolo do seu amor e do seu desejo de sacrifício mútuo. Após a ação, a lealdade de Pip permanece infalível, mostrando-se publicamente durante a prisão, julgamento e morte do condenado. Ele até empurra o auto-sacrifício a ponto de esconder o fim de suas "esperanças" quando sua propriedade é confiscada pela Coroa ; e alguns momentos antes de sua morte, ele revela a ela que Estella, sua filha, está viva, "uma senhora, muito bonita, e a quem eu amo!" " ( " Uma senhora e muito bonita. E eu a amo " . Aqui, escreve John Hillis-Miller, o maior sacrifício: o reconhecimento de que ele deve tudo, até Estella, a Magwitch; então, sua nova servidão, deliberadamente escolhida, torna-se sua mais bela liberdade.
ConclusãoDo ponto de vista social, a decisão final de Pip está de acordo com os pontos de vista já expressos por Joe e Biddy: escolha do trabalho, portanto da serenidade merecida, de uma vida tranquila, de uma morte tranquila. Pip retorna à forja, ou seja, ao seu estado anterior. Essa doutrina do trabalho gratificante, uma filosofia do homem feliz por sua contribuição ao bem-estar da sociedade, explica Earle Rosco Davis, vem diretamente das teorias expressas por Carlyle que, em seus Panfletos dos Últimos Dias (1850), condena o sistema de castas prosperando na ociosidade, uma visão aprovada por Marx e Engels . Foi, portanto, com conhecimento de causa que Dickens escolheu como seu herói nem um aristocrata nem um capitalista, mas um menino da classe trabalhadora, que só poderia gozar dos frutos de seu trabalho duro e honesto com impunidade.
Mas quem no romance, escreve AE Dyson, irá aprová-lo, além de Joe e Biddy? Felizmente, acrescenta ele, é tarde demais: "Graças a Deus ela e Joe se encontraram bem a tempo, esses três escaparam dele por pouco!" ” ( “ Misericordiosamente [...] Joe e Biddy se casaram bem a tempo. Mas que fuga para os três! ” ). Pip é, portanto, liberado para o epílogo do romance que retorna a Estella, por mais ambíguo que seja em sua formulação, mas não em seu tom: AE Dyson escreve que é "dificilmente" ( quase ) possível que eles se casem, "dificilmente" possível que eles sejam felizes se o fizerem. Porém, as últimas palavras do livro satisfazem o leitor, não que digam o que vai acontecer, não que pronunciem um julgamento, mas - e aí, ele usa a formulação de Gissing - “porque prolongam a música contação de histórias muito especial, outonal e prata ” ( “ porque completam a música peculiar, prateada e outonal, do conto ” ).
No entanto, conclui Henri Suhamy, em Grandes Esperanças , os verdadeiros valores são a infância, a juventude, o coração. Os heróis da história são Pip como uma criança, um verdadeiro visionário, um ser humano incompleto, mas completo, aberto, sensível, perseguido por adultos sem alma; eles ainda são adolescentes de Pip e Herbert, imperfeitos mas livres, intactos, brincalhões, dotados de fantasia em um mundo enfadonho e frívolo; Magwitch também, um homem de coração, vítima de falsas aparências e fetiches sociais, formidável e humilde, bestial e puro, "vagabundo de Deus odiado pelos homens, leproso portador das boas novas" ; e Joe, inimigo da mentira, amigo do vizinho; e, finalmente, as mulheres, "as verdadeiras, cuja fraqueza é a força e o silêncio é sua intuição" .
Edward Said em Cultura e Imperialismo ofertas, em 1993, uma interpretação do Great Expectations em relação ao imperialismo do final do XVII th e XIX th século. Então, ele escreve, o romance pode ser lido de uma nova maneira, para a desilusão de Pip, quando ele descobre que seu benfeitor é um condenado fugitivo da Austrália , e então sua aceitação de Magwitch como um pai substituto, encaixando-se no contexto colonial. Dickens se interessa pelos problemas desta colônia penal na qual manda muitos personagens de David Copperfield , que lá forjam uma boa carreira: esses exilados tornam-se "forasteiros", mas têm direito de retorno, ao contrário dos deportados. Como Magwitch, obrigados a transgredir a lei, crime punível com a morte. Por que, pergunta Said, Dickens o traz de volta? Para que sua culpa seja redimida pelo amor de Pip que, por sua vez, pode ir para o Leste, onde se engaja no comércio pesado, mas em uma colônia "normal", que a Austrália não é. O romance, conclui Said, mais reforça do que condena os padrões que governam a ordem do Império Britânico .
Nisto, comenta o autor do curso Open University , Great Expectations tem feito parte da tradição do romance inglês desde Robinson Crusoe , mas acrescenta que o realismo de Dickens foi enriquecido por tantos elementos desde Defoe , em particular veios góticos e sentimentais cujo resultado é justamente validar o estrangeiro, a tese de Said deve ser muito relativizada.
Concluindo seu capítulo sobre Grandes Esperanças , Earle Davis revê os processos narrativos usados por Dickens. Ele primeiro enfatiza a arte da caricatura, a comédia dos maneirismos do discurso, duas intrigas emocionantes, a reserva dos sentimentos, a atmosfera gótica, uma moralidade resultante de Carlyle, um personagem central cuidadosamente chamado a evoluir. Ele então evoca a malha estreita da estrutura e o equilíbrio dos contrastes. Em seguida, agradece o uso da primeira pessoa que confere uma simplicidade de boa qualidade e naturalidade à história, evitando a armadilha do excesso melodramático. Os símbolos associados às "grandes esperanças" reforçam, acrescenta, o impacto do romance. No geral, ele conclui, Great Expectations "mostra o autor em sua vantagem e raramente em seu detrimento" ( " muitas vezes mostra o autor em vantagem e raramente em seu pior " ).
Complexo romano e múltiplo, Great Expectations , como Jane Eyre de Charlotte Bronte , é a versão vitoriana do Bildungsroman , que possui a maioria das características: um protagonista considerado desde a infância até a maturidade, frustração inicial que se afasta de seu ambiente familiar, um longo e difícil amadurecimento pontuado por repetidos conflitos entre seu desejo e a ordem estabelecida, enfim a adequação entre um e outro permitindo-lhe se reavaliar e reintegrar a sociedade em novas bases.
No entanto, se o leitor vê nele acima de tudo um relato retrospectivo na primeira pessoa, ao contrário das duas pseudo- autobiografias anteriores que são de David Copperfield e, mesmo que o uso do "eu" seja apenas parcial, Bleak House , o romance é também, como observado por Paul Davis e Philip V. Allingham, de vários subgêneros praticados na época de Dickens.
O aspecto cômicoAssim, há um elemento de personagem e comédia de situação, para o qual vem a descrição da ceia de Natal de Pip no capítulo 4, o Hamlet de Wopsle no capítulo 31 ou o casamento de Wemmick no capítulo 55; A isso se soma a sátira de uma sociedade que privilegia a riqueza e a posição social, mas cujo esnobismo só se compara à injustiça e à incompetência. Magwitch, motor do drama, é a primeira vítima desde que foi condenado por um delito leve; da mesma forma, as grandes instituições do reino estão com o abandono, a do teatro, por exemplo, que parodiou as patéticas “grandes esperanças” de Wemmick. Paul Davis observa, no entanto, que as cenas cômicas-satíricas permanecem organicamente essenciais para a trama e o tema central ( “ Elas são absolutamente orgânicas para a trama e o tema ” ).
O aspecto criminal e policialSomado a isso está um componente criminal e policial, herdado de uma forma relativamente nova praticada por vários amigos de Dickens, em particular Wilkie Collins e Ainsworth , e na qual ele tentou sua sorte no episódio central de Oliver Twist . Além disso, Great Expectations refere-se abertamente ao London Merchant ( George Barnwell ), a peça de George Lillo que mostra a queda de um jovem aprendiz apaixonado por uma prostituta, à qual Pip, sentindo-se culpado desde a infância, se identifica com o capítulo 15, embora com um certo retrospecto irônico dirigido a seus interlocutores e especialmente a si mesmo:
“O que mais me impressionou foi a relação que existiu em todo esse caso com minha pessoa inocente. Quando Barnwell começou a dar errado, declaro que me senti positivamente identificada com ele. [...] Às vezes feroz e insano, sou obrigado a assassinar meu tio sem quaisquer circunstâncias atenuantes; [...] Tudo o que posso dizer para explicar minha conduta naquele dia fatal é que foi o resultado inevitável da minha fraqueza de caráter. Mesmo depois que eu fui enforcado e Wopsle fechou o livro, Pumblechook continuou a me encarar, balançando a cabeça e dizendo: "Aproveite o exemplo, garoto, aproveite o exemplo." Como se fosse um fato comprovado que eu só esperava, no fundo do coração, a oportunidade de encontrar um de meus pais que queria ter a fraqueza de ser meu benfeitor para premeditar seu assassinato. " |
“ O que me incomodou foi a identificação de todo o caso com o meu eu inofensivo. Quando Barnwell começou a dar errado, declaro que me senti positivamente arrependido [...]. Ao mesmo tempo feroz e sentimental, fui obrigado a assassinar meu tio sem quaisquer circunstâncias atenuantes; [...] Tudo o que posso dizer sobre minha conduta ofegante e procrastinadora na manhã fatal, é que ela foi digna da fraqueza geral de meu caráter. Mesmo depois de eu ser felizmente enforcado e Wopsle ter fechado o livro, Pumblechook ficou sentado olhando para mim, balançando a cabeça e dizendo: "Fique atento, garoto, preste atenção!" como se fosse um fato bem conhecido que eu pensava em assassinar um parente próximo, desde que pudesse apenas induzi-lo a ter a fraqueza de se tornar meu benfeitor. " |
Não muito longe dos pontões , episódios de violência sangrenta acontecem; e desenvolver personagens dignos de Newgate School of Drama ("Escola da novela de Newgate "): o golpista Compeyson, a letal Molly, seu protetor Jaggers, que administra os interesses de criminosos. Ao longo do tempo, justificando os erros de Pip, surge o enigma de seus laços passados com a excêntrica Miss Havisham, um mistério que desvendou a única conclusão. Além disso, a trama deve muito ao suspense em torno de Magwitch, cujo retorno da Austrália pede a forca e, oficialmente selando o fim das grandes esperanças, o confisco de sua propriedade pela Coroa.
O aspecto góticoSenhorita Havisham, a Noiva congelado no tempo, e sua mansão em ruínas habitadas por ervas daninhas e aranhas, Great Expectations tem também um aspecto gótico herdou a tradição nasceu no XVIII th século Horace Walpole e Castelo de Otranto , e depois continuou por, em particular, Ann Radcliffe em Os Mistérios de Udolpho e Walter Scott com A Noiva de Lammermoor . Outros personagens pertencem a este gênero: o aristocrata Bentley Drummle, cuja crueldade dominadora é extrema, o próprio herói, consumindo sua juventude por uma beleza gelada, o monstro Orlick, sistematicamente atentando contra a vida de seus protetores; sem contar as lutas de morte entre Compeyson e Magwitch, ou o incêndio que acaba matando a velha da Satis House, cenas em que dominam o horror, o suspense, o sensacionalismo, ingredientes primordiais desse tipo de literatura.
O aspecto da "colher de prata"Em conexão com Miss Havisham e seu mundo, e, por meio dela, com as ilusões brilhantes do herói, está o aspecto Silver Fork Novel , outro gênero que floresceu nas décadas de 1820 e 1830, ambos descritivos de uma certa elegância chamativa e crítica da estética das frivolidades às quais a alta sociedade se entrega. O romance de Charles Lever A Day's Ride ( ande um dia ), quando Household Words começou a ser publicado emJaneiro de 1860, diz respeito a uma classe social pela qual Dickens não tem nada além de desprezo, mas que fascina muitos de seus leitores. De certa forma, Great Expectations pode ser concebido como um " romance anti Silver Fork" , tão feroz é a sátira das pretensões e morais de Miss Havisham e de seus bajuladores, até mesmo o ganancioso Pocket (além do chefe da família Matthew, soberano em suas aulas e submisso como um menino quando chega em casa) e aquele tio Pumblechook gordo que atua como um intermediário entre Gargery e Satis House. O próprio título do romance pode ser lido com ironia, já que as anunciadas “grandes esperanças” se caracterizam, sobretudo, pelo fracasso e pelo retorno do herói à pequena vida das pessoas comuns que ganham a vida laboriosamente.
O aspecto históricoA todos esses gêneros subordinados, Philip V. Allingham adiciona a categoria de romance histórico . Dickens ancora sua história com uma riqueza de detalhes esparsos que, juntos, acabam dando uma ideia bastante precisa dos acontecimentos, das personalidades e do modo de vida da época escolhida. Grandes Esperanças começa logo após as Guerras Napoleônicas , continua até os anos 1830-1835, então salta para a década seguinte de 1840 a 1845, um período, especifica Philip V. Allingham, durante o qual a rede ferroviária da Inglaterra. Entre os detalhes que o leitor da época pode reconhecer como pertencentes ao passado está, por exemplo, a nota de £ 1 , mencionada no capítulo 10, retirada de circulação desde 1826, uma forma de situar a história antes dessa data; da mesma forma, a pena de morte para crimes contra deportados foi abolida em 1846, e como Dickens coloca o epílogo de sua história onze anos após a morte de Magwitch, essa mesma data parece ser o limite cronológico dos fatos relatados, o que reforça o fato de que o amanhecer da barcaça que fere o condenado foi definitivamente substituída pela hélice em meados da década de 1840. Outros detalhes: a forca erguida nos pântanos, destinada a deixar os corpos dos torturados apodrecendo no local, desapareceu em 1832, e a O rei mencionado no início, George III , tendo morrido em 1820, relata que Pip tinha então 7 ou 8 anos. Philip V. Allingham conclui desse censo que Dickens se identifica com seu personagem, mesmo que isso signifique cometer alguns erros, por exemplo, quando menciona no capítulo 13 a moeda de 1 guinéu , que desapareceu em 1813, quando ele próprio deixou Chatham rumo a Londres em 1822 com 10 anos de idade. Embora Pip tenha cerca de 23 anos no meio do romance e 34 no final, ele está praticamente seguindo seu criador que, o7 de fevereiro de 1846, está entrando em seu trigésimo quarto ano.
Great Expectations apresenta apenas dois homens felizes: Joe e Herbert Pocket, o primeiro satisfeito com seu trabalho manual, seu cachimbo e uma boa cerveja; o segundo, leal e empático, feliz por muito tempo por não fazer nada, então se conformando ao molde social de sua classe em relações exteriores, como Pip, aliás, mas que ele próprio volta envergonhado. Sylvère Monod acha que os dois merecem ser tão otimistas: Joe passa sua vida com uma harpia de caráter insuportável, mas "manteve em um corpo adulto o coração generoso de uma criança" , e Herbert preserva sua fantasia em uma família que se encontra abaixo o "manicômio". Quanto às duas jovens, Estella e Biddy, a primeira, ele escreve, é dotada de um "caráter monstruoso", e a segunda brilha com sua "perfeição sombria" e "irritante".
Além disso, acrescenta, a excentricidade é muitas vezes "abusiva": além das de Magwitch e Orlick, facilmente "desculpáveis" porque com base na "ignorância e cegueira", também de Jaggers, "caso extremo de distorção profissional", ele "se rebela" contra "a imaginação macabra que deu origem a Miss Havisham" e critica "a fantasia sem medida que cria a casa de Wemmick" .
O ponto paroxístico de serHenri Suhamy não está preocupado com a plausibilidade psicológica, nem faz um julgamento de valor. O objetivo é mostrar que certos personagens, nem sempre secundários, parecem ser entidades irracionais que, ao contrário de suas contrapartes balzaquianas movidas por grandes aspirações humanas, ambições, desejos, ganhos, são como se "impulsionadas do interior" ( auto-impulsionadas ) por sua própria essência: assim, o caráter rabugento da Sra. Gargery é uma fonte inesgotável de energia, cada palavra, cada ato manifestando implacavelmente seu ressentimento mal-humorado; em contraste, Biddy encontra na humildade e na resignação uma fonte sempre crescente. Além disso, esses personagens permanecem sujeitos ao esboço geral do romance que, no plano psicológico, diz respeito ao que ele chama de “autocegueira ( autoengano ). Portanto, todos têm algo da Sra. Gargery, nisso, nutrindo-se de sua própria paixão, eles se empurram até o ponto paroxístico de seu ser.
Daí a exasperação do temperamento, uma encenação de si mesmo que confunde a linha entre a pose e a sinceridade, que Sylvère Monod tende a considerar como uma “fraqueza”, até mesmo um “fracasso” do livro. Miss Havisham está constantemente repetindo o drama de seu abandono, mas ela é menos sincera? Estella posa para a jovem não afetada e acaba se deleitando com esta imagem artificial: quando ela declara a Pip que não é livre, mas uma marionete (embora seja por sua própria vontade que ela se casa com Bentley Drummle), ela se lisonjeia, em vez de menospreza a si mesma. Nisso, ela se assemelha a Jaggers, Wemmick, desfilando no palco de sua aspereza, interpretando-se a comédia de um autocontrole sobre-humano.
No fundo, acrescenta Henri Suhamy, todos esses personagens vivem de esperança, ou seja, de ilusões raramente negadas: Miss Havisham conta com Estella para sua vingança, sua família, ela, aguardando sua morte e seu dinheiro; Estella aspira a reinar sobre os homens pela pura força de sua insensibilidade; Pip espera se tornar o filho adotivo de Miss Havisham e companheiro de Estella; Herbert, como o Sr. Micawber de David Copperfield , espera que algo caia do céu; Magwitch tenta comprar um filho e pede, contra a lei, para desfrutá-lo na paz de sua terra natal.
Personagens leitmotif s e satélitesEm seguida, os personagens tornam-se temas em si, quase leitmotif s para Wagner , cujas atitudes são repetidas em cada de sua aparência como uma frase musical sinalizando sua entrada. Por que Jaggers constantemente roe a unha no mesmo dedo e cobre suas mãos com loção perfumada por tanto tempo? Por que Orlick leva sua grande carcaça arqueada? Por que Matthew Pocket se levanta pelos próprios cabelos? Vista pelo narrador, sua atitude é mecânica, como a de um autômato: no diagrama geral, o gesto trai a ansiedade do homem insatisfeito ou exasperado, sua esperança traída, sua vida insatisfeita. Neste conjunto, cada um tem seu satélite em órbita permanente: Wemmick é uma cópia carbono de Jaggers no escritório, mas reservou um jardim secreto para Walworth, seu castelo com uma família, na verdade um modelo em escala habitado por um pai senil., uma velha governanta pudica por omissão, e onde o júbilo da gula da torrada com manteiga é praticado; Wopsle desempenha o papel de Pip no barato, uma espécie de arrivista fracassado, mas com seu derivado, a cena da qual ele é autor e, acima de tudo, ator; Pumblechook se comporta como um Joe superior, em gravidade solene, com um discurso moral sempre pronto, na verdade um acúmulo de fórmulas incompreendidas, proferidas com a grandiloquência grotesca de um tribuno de câmara. Todos, no entanto, têm suas próprias grandes expectativas e, ironicamente , apenas os satélites conseguem cumpri-las, mesmo em caricatura e de forma barata: Wemmick sai de seu escritório todas as noites para ir para seu refúgio, Wopsle acaba jogando Hamlet em Londres, e Pumblechook adora ser o instrumento da fortuna de Pip, e então o mentor de sua ressurreição.
Uma técnica narrativa cheia de nuancesPara que a redenção de Pip seja confiável, escreve David Trotter, as palavras da primeira pessoa devem soar verdadeiras. A franquia, acrescenta Christopher Ricks, primeiro desperta simpatia evitando excessos, depois é validada por boas ações, ainda mais eloqüentes do que as palavras. Delicado exercício para Dickens deixar saber por um herói dizendo a si mesmo que é em segredo que este conseguiu para seu amigo Herbert uma parceria com Clarriker, de Miss Havisham que ela finalmente vê seu primo Matthew Pocket de 'olho bom, que ele recusou o dinheiro que ela ofereceu a ele. Para tanto, a técnica de contar histórias muda sutilmente até que, na descida perigosa do Tamisa para evacuar Magwitch no capítulo 54, a primeira pessoa deixa de pertencer ao herói, como se outro narrador, presumivelmente Dickens, tivesse se apoderado da barra narrativa : pela primeira vez, escreve Christopher Ricks, o “eu” sai do pensamento de Pip e se volta para os outros personagens, o foco repentinamente se tornando externo: à imagem das águas negras atormentadas por ondas e redemoinhos, ela ofega de angústia agarrando todo o universo , os passageiros, as docas, o rio, a noite.
De acordo com Paul Davis, embora seja mais realista do que seu antecessor autobiográfico , escrito como romances como Adam Bede de George Eliot estão em voga, Great Expectations é em muitos aspectos uma obra poética construída em torno de imagens simbólicas recorrentes: a desolação dos pântanos, o crepúsculo , as correntes da casa, do passado, da memória dolorosa, o fogo, as mãos que manipulam e controlam, as estrelas distantes do desejo, o rio conectando passado, presente e futuro.
Saudade do "eu"No entanto, a nostalgia do “eu” que Gareth Stewart ilustra com o “ belo [...] pequeno texto escrito ) que Dickens evoca em sua carta a Forster du1 ° de julho de 1861, ou a segunda conclusão.
A aproximação é lenta pelas ruínas da Satis House, uma viagem recriada pela memória (onze anos se passaram), uma projeção pura da memória sobre a qual se sobrepõe o negativo de imagens de um passado mais antigo:
“Não havia mais casa, nem cervejaria, nem edifícios, exceto a parede do antigo jardim. O espaço vazio fora cercado por uma paliçada tosca e, olhando por cima, vi que alguns galhos da velha hera haviam se enraizado novamente e crescia silenciosamente, cobrindo com seu verde pequenos montes de ruínas. Com a porta da paliçada entreaberta, empurrei-a e entrei. |
“ Não havia nenhuma casa agora, nenhuma cervejaria, nenhum prédio sobrando, mas a parede do antigo jardim. O espaço aberto fora cercado por uma cerca áspera e, olhando por cima, vi que parte da velha hera havia se enraizado novamente e estava crescendo verde em montes baixos e silenciosos de ruína. O portão da cerca estava entreaberto, empurrei-o e entrei. |
O uso da negação aniquila os três elementos da realidade do passado, e a parede remanescente do jardim, embora descrita como "velha" ( velha ), relaciona "o que resta" (o que sobrou ) retornou ao presente como um pensamento posteriormente. O espaço no qual a abordagem é feita está vazio ( liberado ), fechado e evacuado. Uma sintaxe que Gareth Stewart chama de "relaxada e bidirecional" ( " solta, bidirecional " ), então, regula o mais próximo possível a "passagem" de Pip em seu próprio passado bem circunscrito: a proposição inicial afixada, uma espécie de ablativo absoluto ( Um portão na cerca entreaberta ) chamando o fantasma do passado, uma porta entreaberta, como aquela que a memória preservou, da qual Pip é o único guardião e o único capaz de atravessar a saída, não finalmente cumprida em dois estágios, a abertura como se tocada ( eu empurrei ) e a proposição independente final ( e entrei ), um elemento estilístico raro em Dickens, especifica Gareth Stewart, que a conjunção coordenadora ( e ) atrasa ainda mais .
Ao longo desta conclusão, sintaxe e estilo combinam-se para reunir o “eu” e o “entreaberto” ( eu e entreaberta ) numa reunião de desejo , revelando aos poucos a nostalgia que brota do herói. Segue-se a metáfora do desenho ( trace out ), chamada a "traçar" a impressão da memória e, conjuntamente, o apagamento da sintaxe, limitada à repetição do "plu-perfeito", então, sem ela, de onde . Abandonado por tanto tempo, os últimos vestígios de desolação, privados de ser pelo uso do predicativo tinha sido , reaparecem em uma transferência memorial de avivamento. E a abordagem se arrasta:
“Esta sombra mostrou que tinha me visto, tinha vindo na minha direção, mas ficou parada. Ao me aproximar, vi que era a sombra de uma mulher. Quando cheguei ainda mais perto, ela estava prestes a se afastar, então fez um movimento de surpresa, disse meu nome e eu gritei: |
“ A figura se mostrou consciente de mim, conforme eu avançava. Ele estava se movendo em minha direção, mas parou. Ao me aproximar, vi que era a figura de uma mulher. Ao me aproximar ainda mais, ele estava prestes a se afastar quando parou e me deixou vir com ele. Então, ele vacilou como se estivesse muito surpreso, e pronunciou meu nome, e eu gritei: |
Nesse tênue traço de passado, de ausência, surge de repente uma silhueta qualificada de "solitária", adjetivo desprovido de conotação afetiva em inglês. Não "se revela", especifica Gareth Stewart, simplesmente "se mostra", e novamente com a dupla contenção de um adjetivo e uma construção pensativa: "consciente de minha presença" ( mostrou-se consciente de mim ). A língua dá a Pip o tempo todo para reinventar um desejo residual por si mesmo antes que o corpo erotizado da mulher seja corporificado; o pronome pessoal, ela , reunida sete vezes, permanece neutra, designando uma silhueta, essa sombra como se viesse de outro lugar, uma aparência virtual, ainda não a pessoa. Então, juntos, o “eu” e o “ isso ” vêm juntos, emergindo do desejo enterrado, escreve Gareth Stewart, para se fundir em uma promessa renovada.
Só então vem o final:
“Peguei a mão dele e fomos para a casa demolida; e, como os vapores da manhã tinham subido há muito tempo quando deixei a forja, os vapores da noite estavam subindo agora, e na vasta extensão de luz tranquila que eles me deixaram ver, tive um vislumbre da esperança de nunca me separar de Estelle ” |
“ Peguei a mão dela na minha e saímos do lugar em ruínas; e, como as brumas matinais haviam subido há muito tempo, quando deixei a forja pela primeira vez, as névoas noturnas estavam subindo agora, e em toda a vasta extensão de luz tranquila que me mostravam, não vi sombra de outra se separando dela. " |
O símbolo recorrente das brumas prevalece, dissipando-se brevemente para o herói ( para mim ), apenas o suficiente para a vasta extensão de luz tranquila ( mostrada para mim ). É a segunda vez que Dickens usa esse verbo, com o qual, explica Gareth Stewart, o leitor espera uma descoberta ou uma profecia, mas ela não. O que foi tomado por uma frase adverbial ( " Em todas as amplas, etc. " ) com eles como sujeito, se desdobra como o início de um subordinado à espera de seu principal, um novo prazo para um desejo ainda adiado.
Na última parte da frase, também alongada pela dilatação fônica do ditongo [əʊ] em espetáculo e sombra , as névoas noturnas mostram apenas uma parte dessa luz que se esforçam por mascarar, que é desse brilho repentino que o herói finalmente vê ( eu vi ) uma nova sombra, abstrata desta vez, mas ainda negativa, uma presença por padrão, expressa pelo eufemismo sem sombra .
Nessa "bela" conclusão, concluiu Gareth Stewart, Dickens briga constantemente "ligações que o herói tenta montar" ( " as próprias garantias que parece ligar " ), uma verdadeira elegia de qualquer precisão e delicadeza.
Uma "geografia da imaginação" (Lord David Cecil)Lord David Cecil resume o realismo dickensiano com esta frase: “Uma rua em Londres descrita por Dickens se parece muito com uma rua em Londres, mas ainda mais como uma rua em Dickens, porque ele usou o mundo real para criar seu próprio mundo, para adicione um país à geografia da imaginação ” ( “ Uma rua em Londres descrita por Dickens é muito parecida com uma rua em Londres, mas é ainda mais como uma rua em Dickens, pois Dickens usou o mundo real para criar seu próprio mundo , para adicionar um país à geografia do imaginário ” .
Este é o ponto de vista da crítica tradicional, resultante de Chesterton , depois de Humphry House, que vê em Great Expectations , além de sua sátira social e moral, ou de seus questionamentos sobre o que é civilização, elementos reunidos no extraordinário e no fantástico , um mundo de prisões, condenados, correntes, o bolo de casamento onde as aranhas correm, os relógios parados, os caras altos e abobadados arrastando os pés, os fornos de cal, as luzes brilhando no nevoeiro, as oscilações, as aljavas, as vibrações dos sinos . O maravilhoso emerge das trevas, o cinza, de forma careta, o mal aparecendo por toda parte, na lepra das coisas como na corrupção dos corações, e sobretudo porque pessoas, lugares e objetos adquirem o valor de signos, símbolos: os personagens se movem no romance como emblemas ; as paisagens se cercam de um halo de significados.
Paradoxalmente, acrescenta Henri Suhamy, mesmo quando descreve os becos de Londres, negros e retorcidos como as fitas de fumaça que mancham as paredes, Dickens não dá à luz a feiura: sob sua pena, o feio torna-se cômico, a azáfama da azáfama. abundante abundância de vida, os objetos inanimados têm uma alma. Acima de tudo, imaginação visual e auditiva, complementada por raras notações olfativas: então, as notas de notas gordurosas, o cheiro do perfume de Jaggers emergem do texto com ênfase crescente. Às paisagens de início borradas de bruma, escapando ao infinito, correspondem as silhuetas esguias e esguias que, com as roupas vaporosas, fazem os seres humanos parecerem pássaros. “Esse idealismo difuso, sem negar completamente ao corpo, a madrepérola do sentimento e o refina da espiritualidade. "
Assim, a Satis House renasce das cinzas, o Castelo do Desespero o Progresso dos Peregrinos, de John Bunyan ; o pântano plano e deserto com sua forca e seus túmulos, o rio com águas negras como as do Estige , o mar imenso e inacessível, com suas carcaças de barcos e seus destroços, a cidade labiríntica , tudo isso representa, mais do que é os evoca, a morte, o deserto da vida, a eternidade, mas também a esperança e a fé no futuro.
Assim, o mundo surge como um outro atlas onde os movimentos das estrelas, das ondas, das luzes, da noite, do nevoeiro, da chuva ou da tempestade isolam os lares, escondem os caminhos, rastreiam os seres, os aguardam como destino. Neste universo, os homens se encontram, mas não se unem, se tocam para se repelirem, se unem para lutar uns contra os outros; universo em si onde os seres e as coisas encontram um lugar que não é necessariamente aquele que lhes seria atribuído na realidade, com suas próprias leis, desprovidas de hereditariedade por exemplo, sem grande influência do meio ambiente, com marés erráticas e uma lei probabilidades desrespeitando matemática. Assim, o estranho torna-se normal e o fantástico simplesmente inusitado: este é um universo poético .
Além disso, como Virginia Woolf escreveu em 1925 , sobre David Copperfield , no entanto, um julgamento que o autor do curso oferecido pela The Open University comenta dizendo que o gênio de Dickens é merecido: "O poder extraordinário de Dickens tem um efeito estranho. Isso nos torna criadores, não apenas leitores e espectadores ” ( “ os poderes extraordinários de Dickens têm um efeito estranho. Eles nos tornam criadores, e não apenas leitores e espectadores ” ).
Uma prosa poéticaAo comentário anterior, Lord David Cecil acrescenta: “[...] uma imaginação tão intensa como a de Dickens só pode gerar poesia. É um tipo de poesia elisabetana, não os elisabetanos em sua veia trágica ou lírica: a poesia de Dickens anda de mãos dadas com o resto de seu gênio, é fantástica, [...] com repartições, excentricidades, à la ambos cômicos, macabros e bela, que a fantasia de Webster, Turner e Ford brincaram com o drama da vida e da morte ” ( “ [...] uma imaginação tão intensa como a de Dickens não pode deixar de gerá-la [poesia]. É um tipo elisabetano da poesia - não de fato, como os elisabetanos em seus humores trágicos ou líricos: a poesia de Dickens está em sintonia com o resto de seu gênio, fantástica. [...]; Os gracejos e maluquices, parte cômico, parte macabro, parte bela, com que Webster e Tourneur e Ford deixaram suas fantasias jogarem em torno do drama da vida e da morte ” .
Lord David Cecil ignora o lado romântico da criação dickensiana aqui; no entanto, há um lirismo nesses romances e particularmente em Grandes Esperanças , especialmente por se tratar de uma forma autobiográfica que abre espaço para efusão pessoal. Daí esse amor privilegiado, cultivado, inexplicável e inexplicável que Pip expressa por Estella. Outra manifestação de lirismo é a forma “música” de rítmicos e cadenciado pedaços de prosa de acordo com a freqüência iâmbicos prosódicos padrões , com repetições assombrando e um encantamento , por vezes criticado como pertencente ao maneirismo. Sylvère Monod mostrou que se trata antes de uma forma de escrever, uma homenagem da artista oferecida às forças elementares da vida e do cosmos. Essas passagens cantam mais do que descrevem; às vezes a visão se amplia e os personagens crescem em estatura como heróis épicos .
Assim, a tempestade que precedeu a chegada do condenado no capítulo 39, retomando o estilo da primeira página de Bleak House , onde, escreve Henri Suhamy, Dickens faz uma verdadeira dissonância musical ouvida anunciando uma lágrima: “[...] tempestuoso e úmido, tempestuoso e úmido, e lama, lama, lama, espesso em todas as ruas ” ( “ [...] tempestuoso e úmido, tempestuoso e molhado; e lama, lama, lama, fundo em todas as ruas ” ). Esta invasão da cidade pelos elementos, e da frase pelo acúmulo das mesmas palavras: lama, tempestade, umidade, é mais que um exercício de estilo, é a irrupção, aqui de um estranho na margem, que, derrubando o cosmos e vidas, temporariamente se encontra mestre do destino. Não admira, então, que a história de Magwitch se ofereça, desde as primeiras linhas do capítulo 42, um incipit à la Virgil (relembrando o início da Eneida " Arma virumque cano ") que segue uma história com fôlego épico .: "[ ...] Não vou seguir quatro caminhos para te contar minha vida, como uma canção ou um livro de histórias " ( " Eu não vou te contar minha vida, como uma música ou um livro de histórias " ) , o eufemismo imediatamente desmentido pelo seguinte com suas repetições: " Na prisão e fora da prisão, na prisão e fora da prisão, na prisão e fora da prisão " , " Eu fui " seu ritmo ternário: " Vagueando, implorando, roubando ", o nome" Compeyson "repetido como uma célula musical estridente em cada parágrafo, então cada frase, quase por si mesma compondo o resto do discurso, finalmente a ladainha de" Ele tinha "seguida por um particípio passado , etc. .
Paradoxalmente, a poesia de Grandes Esperanças surge sobretudo do naturalismo de seu autor. Para citar Mikel Dufrenne, “existem pessoas apenas para aqueles que descobrem e recortam um sentido na realidade” . A imagem de mundo de Dickens é a de sua personalidade: de realidade, ele retém apenas o que o move, seu realismo fica a serviço de sua humanidade. A poesia de seu universo é a de seu ego que se projeta nas coisas e nos seres, e que eles refletem; e o país das fadas nasce porque o autor tem um encontro com o seu ser, mesmo exagero, o fantástico assumindo o valor da revelação.
(lista não exaustiva)
Há uma longa lista de adaptações do romance feitas para o cinema ou a televisão. Desde o início do XX ° século até hoje (2012), filmes e filmes de TV ter sucesso ou eles mostram todo o romance, ou enfatizar um aspecto ou um personagem importante em geral o herói Pip, ou senhorita Havisham, ou o condenado Magwitch.
Entre os filmes mudos, destacam-se dois americanos e dois dinamarqueses : no primeiro, The Boy and the Convict , curta-metragem de David Aylott produzido em 1909 , então Great Expectations de Robert G. Vignola e Paul West produzido pela Paramount em 1917 ; para este último, Great Expectations , de Laurids Skands, de 1921 , e Store forventninger , de AW Sandberg, lançado em 1922 .
Falar de cinema não está atrás da Europa, principalmente no Reino Unido , como nos Estados Unidos : cinco filmes de sucesso, incluindo um da Suíça , se sucedem desde o início dos anos 1930: Great Expectations (1934), American film produzido pela Universal, adaptado por Gladys Unger e dirigido por Stuart Walker ; Great Expectations (1946), filme britânico de David Lean for Cineguild, estrelado por John Mills como Pip, Bernard Miles como Joe Gargery, Martita Hunt como Miss Havisham, Jean Simmons como Estella, Francis L. Sullivan como Jaggers, Alec Guinness como Herbert Pocket e Finlay Currie em Magwitch; Grandes Esperanças (1971), filme do diretor suíço Leonhard Gmür; Great Expectations , filme americano de Alfonso Cuarón (1998), adaptação gratuita e modernizada do romance de Dickens, com Gwyneth Paltrow e Ethan Hawke ; Great Expectations (2012), filme britânico dirigido por Mike Newell , estrelado por Ralph Fiennes e Helena Bonham Carter .
Great Expectations é regularmente objeto de adaptações para a televisão, especialmente pela BBC e NBC , e na França pela ORTF .
Assim, nas décadas de 1950 e 1960, três séries se sucederam: uma em 1954 , produzida pela NBC com Roddy McDowall como Pip; outro em 1959 pela BBC em treze episódios; a terceira, ainda pela BBC, em 1967 , produzida em dez episódios por Hugh Leonard .
Na França, em 1968 , a ORTF ofereceu um filme para a TV dirigido por Marcel Cravenne que foi veiculado em25 de dezembro de 1968no 1 st string com Madeleine Renaud (Miss Havisham), Charles Vanel (Magwitch), Stéphane Di Napoli (Pip criança), Pascale Christophe (Estella criança), Jean-Roger Caussimon (Jaggers), Paul Le Person (Joe Gargery), Jean-Claude Dauphin (Adulto Pip), Marika Green (Adulto Estella) e Michel Robin .
A década seguinte é menos fecunda: só surge, em 1974 , um telefilme americano produzido pela NBC e dirigido por Joseph Hardy , com Michael York como Pip e James Mason como Magwitch.
Em contraste, o romance experimentou um ressurgimento da popularidade da televisão na década de 1980 . Assim se sucederam: em 1981 , um filme para a TV BBC dirigido por Julian Amyes com Derek Francis; em 1981 , uma série de televisão, também da BBC, de James Andew Hall em doze episódios; em 1986 , um filme para a TV australiana intitulado Great Expectations, The Untold Story: Abel Magwitch , dirigido por Tim Burstall, estrelado por John Stanton ; finalmente, em 1989 , a série anglo-americana de Kevin Connor com Jean Simmons (Miss Havisham) e Anthony Hopkins (Magwitch).
Como nos anos 70 , o romance parece negligenciado na década seguinte, exceto pelo lançamento de 1999 de um filme para a BBC para a TV dirigido por Julian Jarrold , estrelado por Charlotte Rampling (Miss Havisham) e Ioan Gruffudd (Pip).
Em 2000 , apareceu sob o título Pip , uma adaptação bastante gratuita inserida em um episódio da série South Park contada por Malcolm McDowell .
Em 2011 , a BBC produziu uma minissérie em três partes, a partir de um roteiro de Sarah Phelps e dirigida por Brian Kirk , estrelada por Ray Winstone (Magwitch), Gillian Anderson (Miss Havisham) e Douglas Booth (Pip). Também no elenco estão Vanessa Kirby (Estella) e David Suchet (Jaggers).
Por fim, no Natal de 2015 , surgiu uma nova série, Dickensian , reunindo vários personagens de diferentes obras de Charles Dickens e misturando suas aventuras. Aqui encontramos Miss Havisham em sua juventude (interpretada por Tuppence Middleton ), seu irmão (que é apenas mencionado no romance e aqui interpretado por Joseph Quinn ), bem como Jaggers ( John Heffernan ), enquanto Compeyson ( Tom Weston-Jones ) interfere em suas vidas na tentativa de seduzir Miss Havisham.
Embora várias adaptações para o teatro tenham sido produzidas nos Estados Unidos durante a década de 1860 , quando, em particular, a atriz Adah Issacs Menken (1835-1868) alcançou certa fama ao realizar sua própria adaptação, a primeira produção de Grandes Esperanças no Reino Unido , devido a WS Gilbert e destinado ao Court Theatre de Londres, data de 1871 , com uma atriz no papel de Pip. Entre as diferentes produções destacam-se a de Alec Guinness no papel de Herbert Pocket em 1939 e a de Barbara Field em 1983 . Uma ópera adaptada da história, por Dominick Argento para a música e John Olon-Scrymgeour para o texto, foi apresentada em 1979 sob o título Le Feu de Miss Havisham ( Miss Havisham's Fire ). Great Expectations também foi tema de um musical no West End Theatre de Londres , ao som de Cyril Ornadel, com John Mills .
Les Grandes Espérances ocupa um lugar central em Mister Pip , um romance do escritor neozelandês Lloyd Jones (Michel Lafon, 2008). O tema principal é o seguinte: na Ilha Bougainville nos anos 1990 , uma comunidade de pescadores descobre a existência de "Mr. Dickens" e seu livro, Les Grandes Espérances , enquanto os rebeldes se chocam com as tropas do governo durante a guerra civil. Através das aventuras de Pip, com quem se identifica, a jovem narradora encontra sentido nos dramas que acontecem na aldeia. Finalista do Prêmio Booker de 2007 , considerado uma obra-prima pela romancista canadense Nancy Huston , este romance ganhou o Prêmio Geral de Escritores da Commonwealth em 2007.
Em seus romances, Entregue-me! (2002) e Le Puits des Histoires Perdues (2003) da série Thursday Next , o escritor britânico Jasper Fforde traz para a trama os personagens das Grandes Esperanças . Além disso, Miss Havisham rapidamente se torna uma das principais protagonistas da série, uma das principais agentes da Jurisdição, a organização encarregada da polícia no Mundo dos Livros e uma descreve suas capacidades como muito avançadas. Ela é responsável pela formação de quinta-feira e uma de suas primeiras tarefas conjuntas é frustrar toda uma rede de intrigas em A Grande Esperança . Em nenhum lugar do romance de Dickens é explicado como Magwitch, apesar de suas correntes pesadas, conseguiu escapar e alcançar a terra firme do barco-prisão onde estava preso. Ela permanece a mesma do romance original, com a diferença de que se torna uma grande fã de automobilismo e fã de carros de corrida.
O personagem de Bip, criado pelo mímico Marceau e presente “em palavras” em seu livro A História de Bip , é parcialmente inspirado no Pip da Grande Esperança , em particular por seu caráter ingênuo e um tanto quixotesco .
Em 2015, as edições Manga Classics, uma editora de mangá de língua inglesa que adapta clássicos da literatura, publicou Great Expectations em um mangá de 308 páginas de grande formato.