A majólica é o nome genérico que designa, em francês, uma faiança , seja hispano-mourisca, ou italiana do Renascimento , ou uma das primeiras faianças francesas, seja feita por italianos, seja feita de acordo com a técnica e gosto italiano do XVI th e XVII ª séculos. Hoje, em italiano, maiolica (do maiorca castelhano ) é sinônimo de "faiança".
Isso é inicialmente uma cerâmica metálico brilho , técnica herdada de maioria muçulmana Persia na segunda metade do IX th século. A cerâmica brilhante então foi para a Espanha , depois para a Itália, longe de seu modelo oriental.
A majólica refere-se depois uma cerâmica de estanho esmalte: Após a secagem, um primeiro chamado cozimento " biscoito " é realizada em torno de 000- 1 1100 ° C . A cerâmica pode então ser esmaltada com um esmalte de chumbo opacificado com óxido de estanho. A decoração colorida é então pintada sobre o esmalte branco seco, pulverulento, mas não queimado. Depois de pintada a decoração, é aplicado um esmalte de acabamento translúcido à base de chumbo - a coperta - que realça as nuances e proporciona um brilho uniforme.
O objecto é, então, pronto para uma segunda e final no disparo 800- 900 ° C .
Majolica (ou "Maïolique") designa originalmente a faiança mourisca feita para a Itália em Maiorca , entre 903 e 1229 ou passando por esta ilha após o seu fabrico em Valência ou em Málaga .
As ninhadas de Maiorca, majólica são introduzidas em toda a Europa:
- “A Pérsia, a Índia ou a China teriam, não menos que Maiorca ou Málaga, sua influência moral sobre um povo inteligente, entregue desde a Idade Média a um comércio ativo com as nações do Extremo Oriente ” (Albert Jacquemart, 1862).
O XVI th século é o reinado do majolica italiano. Produzida principalmente na Toscana , a italiana Marche e a Emilia-Romagna , a faiança renascentista italiana é assim chamada porque sua produção teria sido estimulada pela importação de cerâmicas espanholas de Valência para a Espanha, passando pela ilha de Maiorca . Estas cerâmicas espanholas caracterizaram-se pelos seus reflexos metálicos, devido a uma técnica de lustre de origem oriental que chegou à Europa através da Espanha mourisca no final da Idade Média. Os ceramistas italianos certamente assimilado, do XII th século , a técnica de faiança arcaico, reconhecível por sua gótico ou decoração oriental.
O primeiro e mais inventivo centro está localizado em Faenza . A exportação de seus modelos fará surgir na França o termo "faiança". No início do XVI th século , as oficinas estão se multiplicando. Os mais importantes estão localizados em Laterza, Ravenna, Siena, Deruta, Caffagiolo, Casteldurante , Montelupo fiorentino , Urbino , Pesaro , Veneza e oferecem uma variedade impressionante de cenários.
No final da XVI th século , os ceramistas italianos exportar seu talento e criar oficinas em França ea Holanda .
Faiança da AntuérpiaNo início XVI th século, vários ceramistas italianos estão em Antuérpia que era então parte do império espanhol e na intersecção de rotas comerciais incipiente impérios coloniais. A história manteve os nomes de Guido Savino (Guido Andries), Janne Marie de Capua que voltou à Itália, Jan Francisco de Bresse, Pietro Frans.
Antuérpia, cidade do luxo e das artes, sem dúvida se torna o centro de cerâmica a partir do qual brilhará em Flandres a majólica inaugurada por Guido di Savino. De fato, é da Holanda espanhola que saíram as terras vidradas de formato italiano desviado que, decoradas em azul e amarelo-limão, às vezes mal levantadas por alguns raros esmaltes verdes e roxos, serviram como um tipo para os primeiros testes no oeste de a França e os matamores da Espanha.
O cerco de Antuérpia em 1585 pelo exército espanhol marcou o fim da idade de ouro de Antuérpia. Os artesãos italianos mudam-se principalmente para Delft, mas também para Haarlem, Utrecht, Amsterdã e Rotterdam.
Louça de barro delftA queda de Antuérpia em 1585 coincide com o início da Idade de Ouro Holandesa e, para ser mais exato, com as Províncias Unidas Holandesas, que acabam de adquirir autonomia sobre o Império Espanhol. Os artesãos italianos da Antuérpia, que emigraram para Delft, contribuíram para o renascimento da cerâmica holandesa.
O boom do comércio com o Extremo Oriente, em particular graças à fundação em 1602 da Companhia Holandesa das Índias Orientais , permitiu a chegada em massa de objetos de porcelana chinesa à Europa. Os ceramistas de Delft perceberam imediatamente a vantagem que poderiam derivar da semelhança de sua pasta branca com a porcelana chinesa. Quando, em 1647, violentos distúrbios políticos na China interromperam o comércio da Companhia, os oleiros de Delft assumiram o controle e abasteceram o mercado imitando cuidadosamente a porcelana chinesa, também conhecida como “Azul Delft”.
Frederik van Frytom e Cornelis Boumeester são notáveis artistas desta arte.
Languedoc MajolicaOs mestres do Languedoc aprendem a arte das cores: "linho branco, amarelo e azul" por meio de fabricantes de cerâmica italianos itinerantes. Os primeiros a serem identificados, tanto por textos antigos como pelos objetos a eles atribuídos, são os artesãos huguenotes, Antoine Syjalon em Nîmes e Pierre Estève em Montpellier. Destinadas principalmente à farmacopéia ( albarelli ), suas produções, chamadas "Languedoc majolica", imitam as decorações italianas policromadas em quartieri onde correm folhagens e volutas floridas. Na década de 1540, a oficina de Masséot Abaquesne em Rouen será famosa por seus jarros de boticários e duas calçadas de majólica pintadas para o castelo de Bastie d'Urfé e o de Écouen .
A importação da cerâmica espanhola de estanho ocorreu após vários séculos de dominação por modelos hispano-mouriscos. Os ceramistas italianos usarão o esmalte branco da cerâmica para pintar verdadeiras pinturas em miniatura que se beneficiarão da extraordinária vitalidade artística do Renascimento italiano. Vemos aparecer no cenário do início do XVI th século , as figuras humanas que, gradualmente, suplantar motivos estilizados de faiança arcaica da Idade Média. Estas cenas alegóricas vão rapidamente ao encontro do gosto do momento e as decorações vão ganhando finesse e riqueza até que o suporte branco seja totalmente coberto com a pasta de barro.