Wendel Dietterlin

Wendel Dietterlin Imagem na Infobox.
Aniversário 1551
Pfullendorf
Morte 1599
Estrasburgo
Nacionalidade germânico
Atividade Pintor , gravador
Locais de trabalho Estrasburgo , Estugarda
Movimento Maneirismo
Clientes Luís VI de Württemberg

Wendel Dietterlin , nascido em Pfullendorf em 1551 e morreu em Estrasburgo em 1599 , é um pintor , decorador e gravador germânica a partir da segunda metade do XVI th  século .

Biografia

Wendelin Dietterlin, cujo nome verdadeiro é Grapp (Dietterlin ou Dieterlen significando simplesmente "pequeno Dieter" no sentido de filho mais novo de Dieter), nasceu em 1551 em Pfullendorf. Ainda era muito jovem quando se mudou para Estrasburgo, onde se casou em 1570 e à qual adquiriu o direito de burguesia no ano seguinte.

Muito ativo na grande cidade da Alsácia, em 1574 ele decorou o Bruderhof (um edifício adjacente à catedral, no local atual do Grande Séminaire ), então a ala renascentista da Maison de l'Oeuvre Notre-Dame construída em 1579-82 de Hans Thoman Uhlberger (se os afrescos de grisaille na fachada desapareceram, alguns vestígios da decoração interior permanecem) bem como a nova prefeitura (agora sede do CCI ) construída em 1585 por Hans Schoch .

Conrad Schlossberger, intendente do duque Luís VI de Württemberg , trouxe-o entre 1590 e 1593 em Estugarda para lhe confiar a decoração do castelo de recreio ducal ( Neues Lusthaus ). O artista de Estrasburgo pintou uma Criação do Mundo e um Juízo Final no teto do Grande Salão. Foi também em Stuttgart que ele fez amizade com o arquiteto ducal Heinrich Schickhardt . Este quarto e afrescos foram destruídos no meio do XVIII °  século, mas a Staatsgalerie mantém um esboço vertiginosa do Juízo Final (1590).

Dietterlin foi um dos primeiros pintores a usar pastel . Algumas de suas composições ( A Ascensão de Elias , A Ascensão de Jesus Cristo , A Verdade Triunfante , A Queda de Faetonte ), talvez derivadas de pinturas perdidas, chegaram até nós por meio de gravuras. A Ressurreição de Lázaro (1582 ou 1587), no Staatliche Kunsthalle em Karlsruhe , parece ser a única pintura de Dietterlin ainda existente. Uma crucificação , no Museu de Arte Kresge na Michigan State University em East Lansing , também é atribuída a ele.

A oficina de Dietterlin em Estrasburgo foi assumida por seu filho, Hilaire, depois pelo filho deste último, Barthélémy (nascido em 1609), aluno de Johann Wilhelm Baur , e finalmente pelo filho de Barthélémy, Jean-Pierre Dietterlin (nascido em 1642 ).

Architectura

Mesmo que não tenha o status de arquiteto, chamando a si mesmo de "pintor de Estrasburgo", Dietterlin é mais conhecido pelas muitas gravuras (209 placas) e pelas variações bestiais de seu tratado arquitetônico, Architectura. Von Außtheilung, Symmetria und Proportion der Fünff Seulen ("Arquitetura. Arranjo, simetria e proporções dos cinco estilos").

Composto em Stuttgart e dedicado a Conrad Schlossberger, este trabalho foi publicado pela primeira vez em dois volumes em Stuttgart e Estrasburgo em 1593-94 e republicado em Augsburg , então, com placas adicionais, em Nuremberg em 1598. Posteriormente, foi reimpresso várias vezes e traduzido para latim e francês entre o XVII º e XIX th  século.
Seguindo o modelo do quarto livro de Sebastiano Serlio ( Reigles generales de l'Architecture, sur les cincq manieres d'edifices, ascavoir, Thencane, Doricque, Ionicque, Corinthe, & Composite, auec exemplos danticquite, de acordo com a doutrina de Vitruvius , tradução de Pieter Coecke van Aelst , Antuérpia, 1542) também retomado por Vignole ( Regola delli cinque ordini d'architettura , 1562), o livro de Dietterlin é dividido em cinco partes que correspondem a tantas ordens arquitetônicas  : o Toscano , o Dórico , o ' Jônico , Corinthian e Composite .
Esta não é, entretanto, uma interpretação clássica e racional, no espírito da Alta Renascença , da antiga herança vitruviana . Ao contrário, ao se inscrever na linha maneirista da gruta dos pinheiros do castelo de Fontainebleau e do Livro Extraordinário (1551) de Serlio, o tratado de Dietterlin empurra ainda mais o anticlassicismo, o veio fantástico e a sobrecarga decorativa .por imaginar em particular portais pitorescos, "bestiários" e "  rústicos  " cuja execução na pedra parece inconcebível.

É através desse enxerto de pesquisas da primeira escola de Fontainebleau sobre a exuberância gótica do Reno que Dietterlin, como outros artistas do norte da Europa como Hans Vredeman de Vries , tem uma influência definitiva na evolução das formas artísticas. Para além da sua contribuição imediata para a ornamentação maneirista da época de Rodolfo II dos Habsburgo , a influência de Dietterlin é também detectável em certas composições barrocas , nomeadamente em Portugal . Identificável, mas de forma muito suavizada, em certas fachadas de casas (como a de 29, praça Saint-Pierre em Bar-le-Duc , construída em 1604), o eco das gravuras de Dietterlin encontra-se especialmente nas zonas de a marcenaria e a carpintaria, menos restritivas que a arquitetura. Sua arte deve ser comparada à dos artísticos contemporâneos da Borgonha Hugues Sambin e Joseph Boillot , cujo trabalho ele continuou em "termos" ou elementos arquitetônicos por meio de suas famosas variações bestiais.

Trabalho gráfico livresco

Notas e referências

  1. Édouard Sitzmann (ed.), “Dietterlin, Wendelin” , no Dicionário da biografia de homens famosos da Alsácia , t.  1, Rixheim, Sutter,1909( leia online ) , p.  382-383
  2. A decoração do Bruderhof é atribuída com pouca probabilidade por Sitzmann ( op. Cit. , P. 383) a Hilaire Dietterlin, filho do artista (provavelmente nascido nessa época).
  3. Lucien Sittler, L'Alsace, terre d'Histoire , Alsatia, 1994, p. 142. Pode, no entanto, ser uma questão de confusão com as obras realizadas em 1617 por seu filho, Hilaire Dietterlin (apontado por Sitzmann, op. Cit. ).
  4. Marcellin Berthelot (ed.), La Grande encyclopédie , t. 14, Paris, Lamirault, 1892, p. 516.
  5. Eugène e Émile Haag, França protestante , t. IV, Paris, Cherbuliez, 1853, p. 281
  6. Charles Demoget, "As origens da arquitectura renascentista em Bar e as velhas casas da cidade", Anuário do Mosa , 1899, citado por Alexandre Martin, "Le vieux Bar", Revue lorraine ilustrada , 1907/2, p. 119

Apêndices

Bibliografia

Artigo relacionado

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