A distribuição de filmes é uma etapa da indústria cinematográfica , a jusante da produção (design e realização de filmes) e a montante do lançamento nos cinemas (lançamento do filme nos cinemas ). As empresas nesse estágio intermediário são chamadas de distribuidoras . Por extensão, os diretores dessas estruturas também são chamados de distribuidores.
Enquanto pessoa física, o distribuidor é antes de mais quem procura e depois escolhe os (novos) filmes que serão exibidos no seu território. Ele estima seu potencial artístico e comercial. Sua influência cultural em seu território é, portanto, decisiva. Ao mesmo tempo, cada uma dessas escolhas acarreta um elemento de risco para o distribuidor, como empresa . Esta assunção de riscos é reforçada para os distribuidores responsáveis pela distribuição de filmes em línguas estrangeiras. As estruturas de distribuição estão, portanto, entre as mais precárias da indústria cinematográfica , colocando em jogo sua independência e sustentabilidade a cada lançamento.
A distribuidora se depara com a grande massa de filmes produzidos a cada ano (quase 4.600 longas-metragens em 2006). Para escolher, ele conta em primeiro lugar com sua própria rede de produtores e diretores, cujo trabalho já pôde apreciar. Também é apoiado por festivais de cinema e vendedores internacionais . Tanto os primeiros como os últimos têm a tarefa de descobrir e promover novos talentos. Os primeiros os recompensam com prêmios, os segundos vendem os mais promissores.
Enquanto durante a segunda metade do XX ° século, festivais de cinema estavam jogando o papel de homing da indústria cinematográfica , os distribuidores têm gradualmente substituída nesse papel. Desde o início do XXI ª século, os direitos da maioria dos filmes selecionados em Cannes são tão comprado por distribuidores antes mesmo do início do evento.
A profissão de distribuidor pode ser dividida em três dominantes indissociáveis:
O distribuidor de um filme detém os direitos por um determinado período (3 a 15 anos) e por um determinado território (um país ou uma região linguisticamente unificada).
TerritóriosPor território , geralmente queremos dizer um país. No entanto, certos territórios são definidos por fronteiras linguísticas, por razões de economia de escala , a dobragem ou legendagem de um filme é cara. Portanto, é melhor compartilhar esse custo por toda a zona linguística:
Muitas vezes, o "beneficiário final" de um filme é seu produtor . É ele quem confia a um distribuidor com actividade num território, um certo número de direitos relativos a este. Dizemos então que o distribuidor é o agente desses direitos: é em nome do produtor que ele exige uma remuneração do exibidor (uma parte da receita do cinema) ou do editor de vídeo (um percentual sobre as vendas de vídeo, por exemplo). .
Os direitos não são limitados apenas no espaço, mas também no tempo. Esse tempo geralmente varia entre 3 e 15 anos.
O acordo com o beneficiário ( produtor ou vendedor internacional de filmes ) também especifica a qualidade dos direitos confiados ao distribuidor. Com efeito, a par da atividade de distribuição propriamente dita, a maioria dos distribuidores também se responsabiliza pela gestão dos direitos dos filmes que distribuem. Esses direitos dizem respeito, pelo menos, à exploração em sala em cópia de filme ou em vídeo público (suportes digitais). Também podem ser adicionados (especialmente para filmes estrangeiros) direitos de edição de vídeo (aluguel e venda), transmissão em canal de televisão criptografado e / ou não criptografado, transmissão em VOD , transmissão na Internet, etc. O contrato pode especificar diferentes períodos de operação dependendo dos direitos concedidos. O uso desses direitos obedece em alguns países à regra da cronologia da mídia .
Os distribuidores especializados em filmes estrangeiros geralmente assumem todos os direitos de um filme (distribuição em cinemas, edição de vídeo e transmissão televisiva).
Alguns distribuidores oferecem aos produtores que se encarreguem da “ venda internacional ” do filme. Esta atividade específica tem dois objetivos: tornar o filme conhecido e reconhecido e vendê-lo a distribuidores estrangeiros. O vendedor internacional é, portanto, especialmente relacionado com festivais de cinema (“dar a conhecer”) e distribuidores estrangeiros (“vender”). Poderíamos citar, por exemplo, Les Films du Losange , distribuidor na França e vendedor internacional.
O setor cinematográfico, do qual faz parte a distribuição, é ele próprio alargado e economicamente integrado ao setor audiovisual. A jusante da operação, encontraremos portanto a profissão de editor de vídeo (edição de VHS, DVD, Blu-ray ..., depois aluguer ou venda destes suportes de vídeo), com a qual não se deve confundir a profissão de distribuidor.
Diversas tipologias permitem discriminar o setor de distribuição francês. Certos distribuidores, portanto, se especializam em filmes de uma determinada origem geográfica (filmes americanos para Metropolitan Filmexport , filmes asiáticos ou da Europa Central para CTV International , filmes sul-americanos para Ad Vitam , etc.), outros estão tentando estabelecer uma relação leal com certos diretores ( Takeshi Kitano e BAC Films , Pavel Lounguine e Pyramide Distribution ) e, finalmente, outros se especializam em um determinado gênero de filme ( Eurozoom e documentários, por exemplo).
Além dessas especializações artísticas, mutáveis e difíceis de generalizar, também podemos distinguir os distribuidores de acordo com seu modelo econômico e seu poder financeiro. Com a inflação dos custos associados ao lançamento de um filme (aumento acentuado do número de cópias duplicadas e promoção em particular), este último critério ilustra frequentemente a dependência económica dos distribuidores dos grandes operadores do sector audiovisual. Nós distinguimos em particular:
Os distribuidores franceses são representados, conforme o caso, pela Federação Nacional de Distribuidores de Filmes (FNDF), pela União de Distribuidores Independentes (SDI) ou pelo sindicato DIRE (Distribuidores Independentes Reunidos Europeus).
Distribuição independenteA distribuição independente reúne os distribuidores independentes de um grupo audiovisual, industrial ou financeiro. O Syndicat des Distributors Indépendants especifica que um distribuidor é independente se não for filial de outra estrutura industrial ou financeira e se não fizer parte de um grupo (seja este último especializado na exploração cinematográfica). , Na radiodifusão televisiva , nas telecomunicações e se não estiver ligada a um distribuidor não europeu). Essa independência é um elemento distintivo da identidade dessas estruturas, pois, segundo elas, só ela permite uma verdadeira liberdade editorial. No sentido de que esses distribuidores, no entanto, permanecem dependentes das relações que mantêm com os expositores, essa noção de independência permanece relativa.
Todos os distribuidores independentes reúnem experiências e recursos diversos. Nós distinguimos em particular:
Os “distribuidores independentes de médio porte” foram sucessivamente representados pelo “Club des Cinq”, (fundado em 2000 e reunindo Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramide Distribution , Rezo Films ), depois pelos Distribuidores Independentes Reunidos Europeus (fundada em 2005). Entre eles estão os cinco membros do antigo “Club des Cinq” complementado por BAC Filmes , Wild Bunch Distribution , Le Pacte Distribution , Ad Vitam e Memento movies .
Os pequenos independentes são representados pelo Syndicat des Distributors Indépendants , fundado em 1991. Reúne os seguintes distribuidores: Acacias Films , Acte Films , Albany Films Distribution , Bodega Films , Capricci Films, Carlotta Films , Chrysalis Films , KMBO , Art'mell , Contre-Allée Distribution , Documentary On Big Screen , Public Cinema Films , Heliotrope Films , Les Films de l'Atalante , Equation Distribution , Gebeka Films , Les Films du Préau , La Géode , Jour2Fête , The 3 Worlds Media Library , Shellac , Solaris Distribution , Les Films du Whippet , filmes Tadrart , Acte Films , Théâtre du Temple .
A renovação e diversificação da programação dos cinemas franceses é em grande parte obra de distribuidores independentes. Na verdade, a maioria dos diretores e filmes de cinematografia diferente da francesa ou de Hollywood são descobertos e lançados por distribuidores independentes. Estes últimos, portanto, desempenharam um papel essencial no reconhecimento, por exemplo, do cinema iraniano ou das várias cinematografias asiáticas .
Em certo sentido, as funções de “ pesquisa e desenvolvimento ” da indústria cinematográfica são, portanto, assumidas pela distribuição independente. Isso implica uma maior assunção de riscos do que os distribuidores integrados (para um grupo audiovisual). Além disso, o realizador descoberto por uma distribuidora independente, ganhando notoriedade e tornando-se um valor garantido, os seus filmes serão gradualmente distribuídos por uma distribuidora integrada. Assim, Hayao Miyazaki foi inicialmente distribuído pela Gebeka Films ( My Neighbour Totoro , 1999), antes de ser associado ao GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures France (todos os filmes do diretor desde Princesa Mononoke , 2000). Como resultado, os distribuidores independentes estão lutando para manter o lucro de seu trabalho de compensação.
A grande diversidade de programação de que gozam os espectadores franceses deve-se aos distribuidores independentes. Assim, em 2007, observamos que:
O mercado audiovisual ucraniano continua amplamente dependente da política de aquisição dos distribuidores de Moscou. Na verdade, os distribuidores ucranianos estão vinculados a acordos de exclusividade com distribuidores russos. Por sua vez, estas últimas estão vinculadas por acordos de exclusividade com as grandes americanas . Este mecanismo influencia significativamente o gênero e a variedade dos filmes distribuídos no mercado ucraniano. Por exemplo, a maior distribuidora ucraniana Cinergia é a distribuidora exclusiva de filmes produzidos pela grande Warner Bros. Pictures e pelas subsidiárias New Line Cinema ( Time Warner ) e Miramax Films ( Walt Disney Company ).
Desde 2004, em paralelo com estes acordos de exclusividade, os distribuidores ucranianos têm seguido uma política de compra direta, em particular de operadores europeus como os majors EuropaCorp e StudioCanal e vendedores internacionais Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch , etc.
O distribuidor independente mais importante, ArtHouse Traffic tem trabalhado desde 2003 para promover o cinema independente internacional. A estrutura, comandada por Dennis Ivanov, também se lançou em 2007 na produção de longas-metragens.
Em 2008 , desejando ajudar os distribuidores ucranianos a se livrarem da supervisão russa, o governo de Viktor Yushchenko introduziu uma lei exigindo que todos os filmes distribuídos nos cinemas ucranianos fossem dublados ou legendados em ucraniano . Vários efeitos colaterais decorrentes desta política, a lei é amplamente controversa.
Tabela que mostra os países com maior número de distribuidores ativos (em 2005).
País | Número de distribuidores em 2005 |
---|---|
França | 108 |
Taiwan | 75 |
Reino Unido | 62 |
Coreia do Sul | 61 |
Alemanha | 55 |
Espanha | 50 |
China | 50 |
suíço | 46 |
Checoslováquia | 46 |
Hong Kong | 40 |
Canadá | 38 |
Filipinas | 36 |
Notas:
Fontes: (en) Perfil da World Film Production / Distribution , relatório publicado em 2006 pela FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Autoridade Austríaca para a Indústria Audiovisual e Cinematográfica.
Observações preliminares :
País | Número de saídas em 2005 |
Número de lançamentos em 2007 |
---|---|---|
Áustria | 304 | |
Bélgica | 700 | |
França | 550 | 573 |
Alemanha | 447 | |
Itália | 392 | |
Espanha | 569 | |
Reino Unido | 467 | 518 |
suíço | 466 | |
Canadá (região de língua francesa incluída) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
Estados Unidos | 535 | 590 |
Japão | 731 | 810 |
Austrália | 329 | 388 |
Índia | 326 | |
México | 361 | |
Taiwan | 404 | |
Malásia | 328 | |
Coreia do Sul | 298 | 392 |
Origens:
Este quadro apresenta as quotas de mercado detidas pelas produções locais no seu mercado nacional.
País | Participação de mercado em 2005 (porcentagem) |
---|---|
Índia | 92,2 |
Estados Unidos | 93,4 |
China | 60 |
Coreia do Sul | 57 |
Peru | 41,4 |
França | 37,7 |
Tailândia | 35 |
Reino Unido | 34 |
Hong Kong | 31,4 |
Dinamarca | 30,1 |
Rússia | 29,6 |
Notas:
Fontes: (en) Perfil da World Film Production / Distribution , relatório publicado em 2006 pela FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Autoridade Austríaca para a Indústria Audiovisual e Cinematográfica.
O cinema digital de projeção diminui o custo do dispensador: fazer uma cópia de 35 mm de um longa-metragem custa entre 1 000-2 000 (como filme), contra 100 a 200 euros para a distribuição em formato digital. Um disco rígido pode ser reutilizado diretamente e continua sendo o meio mais seguro para transferências.