Modo menor
O modo menor é derivado do antigo modo do , do qual é uma réplica exata (se desconsiderarmos os graus móveis ). A escala A menor é, portanto, o arquétipo deste modo. O modo menor pode assumir três formas:
- Antiguidade:
- harmônico:
- melódico:
Modo menor antigo
O antigo modo menor (ou forma antiga do modo menor ) conforma-se perfeitamente com a escala diatônica natural - ou uma de suas transposições . Corresponde ao modo menor melódico descendente, tendo as mesmas alterações. Na música clássica , este modo raramente é usado como está, devido ao seu 7º grau ( subtônico ).
- Exemplo, a escala do menor natural :
Modo harmônico menor
O modo menor harmônico, assim chamado porque sua estrutura é usada para constituir os acordes do sistema tonal , é o modo menor clássico . Sua principal característica é a sua VII º grau é atribuído um alteração acidental , a fim de fazer uma sensata .
- Exemplo, a escala do menor harmônico :
Modo menor melódico
O modo menor melódico é uma forma especial do modo menor clássico, que é usado por razões melódicas , o que explica seu nome.
- Pode-se notar entre o VI th e VII ª modo menor harmônica grau aparece aumentada segundo , entonação intervalo inesperado e difícil. Para evitar que este intervalo surpreendente seja ouvido , as seguintes correções são feitas:
- Montante, isto é para a raiz, sensível sendo indispensável, é aumentar a VI º grau. É a forma ascendente do modo menor melódico.
- Descendo, nós podemos dar-se sensível que já não é essencial, bem como a alteração do VI º grau: o modo menor, em seguida, torna-se o modo de menor natural , modelado na escala diatônica - é a forma descendente de modo menor melódica.
- Este arranjo duplo permite evitar o intervalo melódico de um segundo aumentado, preservando neste modo seu caráter tonal. Exemplo, a escala de menor melódica :
Graus móveis
O VI th e VII ª grau de modo menor (submediante e sensível, respectivamente) são chamados graus móvel ou classificação móvel porque a sua altura está sujeita a mudança. A VI th nível elevado (da ordem ascendente menor melódica) e tónico-na (no menor melódica descendente) devem ser analisados como graus secundárias , na maioria das vezes, de notas de passagem sem afectar a harmonia. Além disso, o sensível e o VIº alto grau costumam ser notas acidentais e estranhas devido à constituição da escala diatônica.
Os modos melódico e harmônico menor não devem ser opostos - além disso, eles geralmente são usados simultaneamente. Ao contrário, devem ser considerados como as " duas formas complementares " - uma, horizontal, a outra, vertical - do " modo menor do sistema tonal ".