Alta fidelidade

Alta fidelidade Data chave
Produção Stephen Frears
Cenário DV DeVincentis
Steve Pink
Scott Rosenberg
John Cusack
baseado no romance de Nick Hornby
Atores principais

John Cusack
Iben Hjejle
Jack Black
Lisa Bonet

País nativo Reino Unido Estados Unidos
Gentil Comédia romântica
Duração 113 minutos
Saída 2000


Para mais detalhes, consulte a ficha técnica e distribuição

High Fidelity ou Haute Fidélité emQuebecé umacomédia românticabritânico-americana deStephen Frearslançada em2000.

Esta é uma adaptação cinematográfica do romance do escritor inglês Nick Hornby  : High Fidelity ( High Fidelity ).

Embora o filme está longe de ter tanta força como trabalhos anteriores de Frears, como Prick Up Your Ears ou Os Imorais ( Os Imorais ), em Alta Fidelidade (de acordo com o site "  Rotten Tomatoes , o que coloca o filme em 14 º entre os 25 melhores comédias românticas) "  a 'perna' de Stephen Frears e excelente jogo todos os jogadores combinam para contar uma história interessante associada mais a um som de banda" sólido como uma rocha "

A revista Empire Revista dá High Fidelity o 446 º lugar em seu ranking das 500 Melhores Filmes de Todos os Tempos

Sinopse

Rob Gordon ( John Cusack ), 28 anos, fumante inveterado, belo diletante e menino tímido (tipo adolescente retardado), homem preguiçoso apaixonado por música pop abandonou seus estudos e dirige uma loja de discos em Chicago  : a Championship Vinyl . Sua clientela é composta principalmente por geeks , fetichistas que procuram obsessivamente por edições raras de vinis pop. Rob é ajudado por seus dois gêmeos estúpidos, seus vendedores Dick ( Todd Louiso ) e Barry ( Jack Black ), imbatíveis na música, unidos pela paixão pelo pop e R&B , mas muito diferente: Dick é magro, pálido e tímido, enquanto Barry é obeso, extrovertido e até arrogante com clientes ignorantes.

Na casa de Rob, Laura ( Iben Hjejle ), advogada, sua companheira há vários anos, está em prantos. Ela se aproxima de Rob enquanto ele está absorto em ouvir música nos fones de ouvido, ela arranca o plugue do fone de ouvido e anuncia que está indo embora, pois eles acabaram de quebrar. Quando ele supera sua confusão, ela está na rua, entrando em seu Saab conversível  ; ele abre a janela, liga a música bem alto e grita tchau para ela. Deixado sozinho, Rob se pergunta (quebrando a quarta parede , um processo que será usado ao longo do filme) porque todas as suas aventuras românticas terminam em fracasso. De acordo com seu hábito de estabelecer listas das 5 melhores em todas as áreas, ele lista as cinco jovens que conheceu intimamente desde o colégio e decide contatá-las para descobrir qual foi o motivo comum para essas falhas. Há também a questão do papel da música, e seu tema recorrente, que é o amor desiludido neste estado de coisas: “  O que veio primeiro, a música ou a miséria? [...] Eu ouvia música pop porque estava miserável? Ou eu estava infeliz porque ouvia música pop?  " ( “ O que veio antes: música ou azar? [...] Eu ouvia música porque estava infeliz ou era infeliz? Porque estava ouvindo música? ” ).

A mãe de Rob começa a chorar ao saber que Laura deixou seu filho (“Foi a melhor coisa que aconteceu com você em muito tempo!”). E a mãe de Laura decide não contar ao marido que o casal se desfez: eles gostavam muito de Rob e, como o marido dela tem angina forte , ela não quer assustá-lo.

Rob procura revisitar as outras quatro mulheres que contaram em seu passado para ter uma explicação (e esta etapa que pode ser um tanto sórdida é a ocasião para Frears desenhar belos retratos de mulheres). A primeira filha, dos tempos do Junior High School , é casada e mora na Austrália (segundo sua mãe, em uma conversa telefônica surreal com Rob). O próximo, dos tempos de faculdade , grita com veemência que o amava, e que foi ele, Rob, que a deixou porque ela não queria dormir, pelo menos não tão rápido, e que depois de ser abandonada ela deu ela mesma para alguém por despeito, e então sofreu de frigidez por um longo tempo . A terceira, da época do Liceu ( Catherine Zeta-Jones ), volta a vê-lo com prazer e confessa-lhe que o traiu sem motivo específico, exceto por ser inconstante. A quarta, uma grande depressão conhecida quando os dois estavam sozinhos, precisando de um parceiro após o rompimento, está sozinha novamente após a partida de sua última amiga e faz um forte tratamento neuroléptico , então Rob o toma precipitadamente. E depois de cada entrevista, Rob dá um alegre passo de dança: ele deduz de sua investigação que essas rupturas não foram obra dele, que ele não é amaldiçoado pelo destino e que, em suma, essas separações, além do doloroso sentimento de rejeição, não foram tais eventos infelizes.

No entanto, exulta menos quando a memória de Laura o magoa, até porque ela muitas vezes volta para casa para "procurar as coisas dele". Rob descobre enquanto ela mora com o vizinho do andar de cima, um homem chamado Ian Raymond, ( Tim Robbins , hilário e sinistro em Don Juan New Age ) de quem eles estavam rindo juntos, quando este grande macho de cauda de pônei com boa sorte fez seu espasmodicamente guincho. box spring, apenas no quarto acima deles. Rob então se envolve em assediar o casal: telefonemas repetidos, vigia na frente do apartamento, estações na chuva sob as janelas de Ian. Ian então vem para ameaçá-lo docemente na loja (e as três possíveis reações de Rob e seus acólitos são filmadas em sucessão, demonstrando claramente sua disposição psicológica de devasso). Rob chora à noite sozinho em sua cama imaginando Laura deitada com Ian no quarto acima dele. Ele finalmente entende que se comportou mal com Laura: ele aceitou que ela "emprestasse" $ 4.000 (sabendo muito bem que não poderia reembolsá-los), ele confessou a ela que havia cometido uma infidelidade "acidental" quando ela estava começando um gravidez que ele desconhecia, ele então a encorajou a fazer um aborto com sua atitude infantil. Somado a isso está a recusa em se envolver, o que a determinou a fugir.

Durante esse período de angústia, Rob empreende uma classificação "autobiográfica" de sua infinidade de discos e se entrega a uma aventura fugaz e intercorrente com uma bela cantora, Marie DeSalle ( Lisa Bonet ), que lhe diz pela manhã que não. Apenas cedeu ao desejo carnal: ela ama outro homem, que a deixou. Rob também sente atração por um bom crítico musical e prepara uma compilação para derretê-lo. E para complicar as coisas, Liz ( Joan Cusack , irmã de John Cusack), uma confidente e amiga mútua um tanto intrusiva, "procura ajudar o casal a se unir".

Finalmente, parece a Rob que Laura é a mulher de sua vida. Ela tem a mesma revelação ao seu lado. Além disso, durante uma de suas visitas a Rob, ela encontra na mesa a lista dos 5 desejos existenciais Top de seu ex-companheiro, e fica muito emocionada. Nesse ínterim, o pai de Laura morre e os jovens se reencontram durante o funeral. Ele sai na chuva torrencial, ela o segue no carro, o faz subir ao seu lado, pede-lhe que faça amor com ela no carro e - felicitando-se por usar uma saia larga - sobe em cima dele .... Em seguida, ela toma as rédeas do casal: ela organiza uma festa por ocasião do lançamento do primeiro disco de jazz produzido pela novíssima editora de Rob (por iniciativa própria, ela desenhou e mandou os cartazes.). Nessa festa, Barry "fez barulho" ao se mostrar um excelente cantor, e o filme parece terminar com um final feliz .

Folha técnica

Distribuição

Trilha sonora original

Alta fidelidade (música do cinema)

Álbum  de diferentes artistas
Saída 28 de maio de 2000
Fez check-in 1999
Duração 65:01
Gentil Trilha sonora original
Rótulo Discos de Hollywood
Crítico

Link AllMusic4 de 5 estrelas

  1. Elevadores do 13º andar , você vai sentir minha falta
  2. The Kinks , Everybody will be happy
  3. John Wesley Harding , estou errado sobre tudo
  4. O Velvet Underground , Oh! Doce nuthin '
  5. Amor , Sempre Veja Seu Rosto
  6. Bob Dylan , na maior parte do tempo
  7. Sheila Nicholls , caída por você
  8. A banda beta , seque a chuva
  9. Elvis Costello e as atrações, construção naval
  10. (Poluição) , velhos tempos de sangue frio
  11. Barry Jive e The Uptown Five, vamos começar
  12. Stereolab , Oscilador Lo Boob
  13. Royal Trux , jogo interno
  14. The Velvet Underground , que ama o sol
  15. Stevie Wonder , I Believe (quando eu me apaixonar, será para sempre)

Outras músicas do filme

Artista Título
Bow Wow Wow Eu quero doce
Elton John Pedra do Crocodilo
Joan Jett e os Blackhearts Carmesim e trevo
Belle e sebastian Seymour Stein
Escrito por Rush , interpretado por Jack Black Escada de Jacob
Katrina e as ondas Caminhando na luz do sol
Liz Phair Baby Got Going
Irmão JT3 Pouco eu sabia
Ann Peebles Eu não suporto a chuva
Bruce Springsteen O Rio
Escrito por Peter Frampton , interpretado por Lisa Bonet Querida eu amo seu jeito
Os vaselinos Jesus me quer para um raio de sol
Geada edith Em espera
Goldie Hiena 1
Barry White Eu vou te amar um pouco mais, querida
Liam Hayes (também conhecido como Plush) Elevado e enfadonho
Os irmãos químicos Sair de casa
John Etkin-Bell Quatro para o chão
Tony Bricheno e Jan Cryka Loopfest
Illinois Jacquet Robbin's Nest
Aretha Franklin Rocha firme
Dedos Rijos Dispositivo Suspeito
rainha Nós somos os campeões
Al Green Estou feliz que você seja meu
Amor Seu amigo e meu
Bob dylan Esta noite vou ficar aqui com você
Bob dylan A maior parte do tempo
estrada de ferro Grand Funk Junte-se
Harbhajhn Singh e Navinder Pal Singh This India Esta Índia
Alma Tread Water
Harry Nilsson A canção Moonbeam
Eric B. e Rakim Juice (Conheça o Ledge)
Apartamento 26 Fazendo assim mesmo
Eric B. e Rakim O que está em sua mente
Sy Smith Bom e forte
Sir Douglas Quintet Mendocino
Renda de Papel The Night Chicago Died
Dick Walter Capela do Resto
Jackie Wilson Eu fico com a sensação mais doce
As raízes O Anti-Círculo
High Lhamas Homespin Rerun
Rupert Gregson-Williams Vá para a rua
Amor Meu livrinho vermelho

Em torno do filme

O próprio John Cusack disse: “  Lendo o livro, pensei imediatamente em lugares específicos em Chicago. Eu vi a escola de Rob, a faculdade que ele abandonou e as lojas onde ele ia para ouvir discos. Quando eu era jovem, conheci duas ou três lojas onde personagens muito idênticos como Rob, Dick e Barry trabalhavam.  "

Para explicar que a escolha de Chicago tinha que vencer, Charlotte Tudor (funcionária da distribuidora Buena Vista ) chegou a garantir: “  Chicago tem o mesmo clima dos bairros do norte de Londres, tem a mesma vibe na música, o mesmo clima, e muitas cenas são filmadas em bares esfumados. Chicago tem um apelo universal.  "

Apenas algumas vistas dos arranha-céus típicos e um monólogo de Rob na ponte de metal sobre o rio Chicago é realmente uma reminiscência da megalópole americana: os pequenos jardins cercados por grades em frente às casas de tijolos, a chuva onipresente, os cafés esfumaçados assemelhando-se aos pubs., a população que parece ser composta principalmente por boêmios-burgueses , de fato compõe uma decoração verdadeiramente londrina

Notas e referências

  1. Tomates Podres
  2. consulte "www.empireonline.com/500/11.asp"
  3. Resumindo, Rob é o Gib do filme The Sure Thing ( Shock boy for chic girl de Rob Reiner (1985), que, 15 anos depois, teria crescido, mas não amadurecido.
  4. sob o artigo Jamie Malanowsky "  Mantendo a fé com alta fidelidade ("  permanecendo fiel a Em alta fidelidade  "), no New York Times de 2 de abril de 2000
  5. De acordo com o artigo de Susan Wloszczyna: "  Cusack, em sintonia com seus filmes (" Cusack, em uníssono com seus filmes "), publicado no USA Today de 31 de março de 2000
  6. artigo de Lewis Beale Daily News de 2 de abril de 2000: Permanecendo fiel à Alta Fidelidade ( Permanece fiel à Alta Fidelidade )
  7. consulte “www.iofilm.co.uk/feats/interviews/j/john_cusack.shtml”
  8. consulte “www.independent.co.uk/news/media/a-case-of-low-fidelity-as-hornbys-novel-translates-awkwardly-to-film-721614.html” ( Um caso de baixa fidelidade  : a estranha transposição do livro de Hornby )
  9. A este respeito, é bom saber que a construção do famoso edifício azul 30, St-Marie Axe , em forma de foguete (o Gherkin , o Gherkin ), que mudou radicalmente a paisagem de Londres , começou em 2001, enquanto o livro High Fidelity de Hornby apareceu em 1995.
  10. Esta técnica de solilóquio na frente da câmera, raramente usada (por exemplo em Alfie ( Alfie the dredger 1966, com Michael Caine  ; e em Dia de folga de Ferris Bueller ( La Folle Journée de Ferris Bueller ) parece aos cineastas anglo-saxões o melhor maneira de expor claramente os humores complicados de um herói peculiar ("especial"), insosso (indeciso), praticamente socialmente inepto ( socialmente inadequado ) , ou até mesmo comportamento anti-social pelos padrões dos EUA, como o "namorador" Alfie ou o secador de cursos Ferris.
  11. De acordo com o artigo de Susan Wloszczyna: "  Boss cameo, a musical coup  ", no USA Today de 31 de março de 2000
  12. O ambiente cultural "não era de sua geração"
  13. consulte "  http://observer.guardian.co.uk/comment/story/0,6903,1664609,00.html  "
  14. acordo com o site

links externos