Aniversário |
14 de novembro de 1840 Paris ( Reino da França ) |
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Morte |
5 de dezembro de 1926(em 86) Giverny ( França ) |
Enterro | Cemitério de Giverny ( d ) |
Nome de nascença | Oscar-Claude Monet |
Nacionalidade | francês |
Atividade | Pintor |
Treinamento | Escola Imperial de Belas Artes de Paris (1862) |
Mestre | Jacques-François Ochard , Charles Gleyre , Eugène Boudin |
Locais de trabalho | Paris , Oegstgeest , Amsterdam , Sassenheim , La Haye , Zaandam , Trouville , Giverny , Argenteuil , Honfleur , Vétheuil , Poissy , Londres |
Movimento | Impressionismo |
Influenciado por | Eugène Boudin , William Turner |
Esposas |
Camille Doncieux (de1870 no 1879) Alice Hoschedé (de1892 no 1911) |
Crianças |
Jean Monet ( in ) Michel Monet |
- As papoulas - Impressão, sol nascente - Os nenúfares |
Claude Monet , nascido com o nome de Oscar-Claude Monet em14 de novembro de 1840em Paris e morreu em5 de dezembro de 1926em Giverny , é pintor francês e um dos fundadores do impressionismo .
Ele começou sua carreira como artista produzindo retratos para os notáveis da cidade de Le Havre . Em 1859, ele partiu para Paris para tentar a sorte por conselho de Eugène Boudin . Em 1866, teve sucesso no Salão de Pintura e Escultura graças a A Mulher de Vestido Verde, representando Camille Doncieux, com quem se casou em 28 de junho de 1870. Ele fugiu da guerra de 1870 em Londres , então na Holanda . Na capital inglesa, conheceu o marchand Paul Durand-Ruel , que seria sua principal fonte de renda para o resto de sua carreira. Retornando à França em 1871, participou da primeira exposição de futuros impressionistas , em 1874.
Em 1876, ele conheceu Ernest Hoschedé , um patrono que rapidamente faliu. A morte de Camille em 1879 e as numerosas ausências de Ernest, levam à reaproximação de Monet e Alice Hoschedé. Além de pintar o Sena extensivamente , Claude viaja regularmente para a costa da Normandia para pintar. Em 1883, ele, seus dois filhos e a família Hoschedé mudaram-se definitivamente para Giverny . Foi a partir desse período que seus problemas financeiros chegaram ao fim.
A partir de 1890, Monet dedicou-se a séries de pinturas, ou seja, pintou o mesmo motivo em diferentes momentos do dia, em diferentes estações do ano. Em seguida, ele às vezes pintou dezenas de telas em paralelo, mudando de acordo com o efeito presente. Começou com Les Meules , depois seguiu sucessivamente Les Peupliers , a série Catedrais de Rouen , a dos Parlamentos de Londres e Os nenúfares de seu jardim, que recusou em grande formato para pintar grandes decorações. O fim de sua vida é marcado pela morte de Alice e por uma doença, a catarata , que afeta seu trabalho. Ele morreu aos 86 anos de câncer de pulmão.
Monet pinta na frente do modelo em toda a sua tela desde os primeiros esboços, ele então retoca várias vezes até ficar satisfeito com o resultado. Ao contrário do que afirma, ele termina a maior parte de suas telas em ateliê, pegando uma maquete das primeiras pinturas de uma série para pintar as outras.
Com um personagem às vezes difícil, rápido para a raiva ou desânimo, Claude Monet é um trabalhador que não hesita em desafiar os elementos para praticar sua paixão. Monet resume sua vida da melhor maneira: “O que há para dizer sobre mim? O que se pode dizer, pergunto-lhe, de um homem a quem nada no mundo interessa senão a sua pintura - e também o seu jardim e as suas flores? "
Claude Monet nasceu em 14 de novembro de 1840em 45, Laffitte rue na IX th arrondissement de Paris. É o segundo filho de Adolphe e Louise-Justine Monet, nascida Aubrée, depois de Léon Pascal, dit Léon (1836-1917). Batizado com o nome de Oscar-Claude na igreja Notre-Dame-de-Lorette em Paris , no início do ano 1841, ele foi chamado de "Oscar" por seus pais. Ele gosta de dizer depois que é um verdadeiro parisiense. Seus pais nasceram em Paris, enquanto seus avós já haviam se estabelecido lá por volta de 1800. A família, incluindo os avós paternos, mudou-se para Le Havre, na Normandia, por volta de 1845, ano de seu quinto aniversário. Essa mudança certamente foi causada pela precária situação financeira em que Claude Adolphe se encontrava na época. A influência da meia-irmã deste último, Marie-Jeanne Lecadre, nascida Gaillard, esposa e filha de comerciantes de Le Havre, certamente também tem algo a ver com isso. Foi ela quem, após a morte de Louise-Justine Monet em 1857, mencionou Leon e Oscar.
O jovem Oscar não é um aluno muito diligente segundo suas próprias palavras, mas aparece nos anais do colégio Le Havre, localizado na rue de la Mailleraye, que frequenta de 1 r abr 1851como "uma excelente natureza muito simpática aos seus colegas" . Desde cedo desenvolveu o gosto pelo desenho e seguiu com interesse a trajetória de Ochard , ex-aluno de David . Seus primeiros desenhos são “retratos-cargas” de personagens (professores, políticos) dos quais Monet “cobre as margens de seus livros ... distorcendo o rosto ou o perfil de seus mestres o máximo possível” em suas próprias palavras. Já faz croquis de barco e paisagens “ao ar livre” sobre o motivo.
O 28 de janeiro de 1857, sua mãe morre e ele abandona seus estudos. Sua tia Jeanne Lecadre (1790-1870), que se pintava nas horas vagas, acolheu-a e incentivou-a a continuar desenhando. Diante do sucesso de seus cartuns, ele decidiu afixar a assinatura "O. Monet" e vendê-los a um editor de papelaria, chamado Gravier, ex-sócio de Eugène Boudin que lhe confiou a comercialização de algumas de suas pinturas. É aqui que Claude Monet o encontrará, provavelmente no início de 1858, um encontro decisivo para a sua carreira artística: "Se me tornei pintor, é a Eugène Boudin que o devo" .
Monet começou a pintar suas primeiras telas de paisagem no verão de 1858. Apresentou duas delas na exposição municipal de Belas Artes da cidade de Le Havre, realizada durante os meses de agosto e setembro do mesmo ano. Essas duas telas, fortemente influenciadas pela técnica de Boudin, são aceitas e apresentadas sob o título único: Paisagem. Vale de Rouelles . Diante desse sucesso, Boudin aconselhou seu jovem parceiro a deixar Le Havre e se mudar para Paris a fim de fazer aulas e conhecer outros artistas.
Claude Monet chegou a Paris em abril de 1859 e mudou-se para o Hôtel du Nouveau Monde, place du Havre . Ele visita imediatamente o salão que acaba de abrir. Em seguida, ele é saudado por Amand Gautier , amigo de sua tia Lecadre. Isso lhe paga uma pensão regular e administra suas economias de cerca de 2.000 francos acumuladas com a venda de desenhos a cargo. Seu pai se candidatou a uma bolsa de estudos da cidade de Le Havre em6 de agosto de 1858, mas ele foi recusado. Ele também visita Charles Lhuillier , Constant Troyon e Charles Monginot . Os dois últimos aconselham-no a entrar no atelier de Thomas Couture , que se prepara para a Escola de Belas Artes . No entanto, este último recusa o jovem Monet. No início de 1860, provavelmente em fevereiro, ingressou na Academia Suíça , localizada na Île de la Cité , chefiada por Charles Suisse. Ele conheceu Camille Pissarro lá . Durante a feira deste ano, ele particularmente admira as obras de Eugène Delacroix , um ano antes foi Daubigny que chamou sua atenção. Essa primeira estada, porém, não foi dedicada ao trabalho. Na verdade, Claude passa uma parte significativa de seu tempo nos cafés parisienses e mais particularmente na Brasserie des Martyrs , então um lugar importante para encontros entre autores e artistas.
O 2 de março de 1861, Monet foi atraído em Le Havre para ser recrutado . É certo que sua família poderia ter pago a isenção de 2.500 francos, mas isso está relacionado à sua renúncia à carreira de artista para assumir os negócios familiares. Monet se recusa e se junta ao 1º caçador africano, o29 de abril de 1861e estacionará em Mustapha, na Argélia . No início de 1862, ele contraiu febre tifóide em Argel e foi autorizado a retornar a Le Havre durante o verão. Sua tia, Jeanne Lecadre, concorda em retirá-lo do exército e pagar os cerca de 3.000 francos que custa a isenção, com a condição de que ele tenha aulas de arte na academia. Ele, portanto, deixou o exército, mas não gostou dos estilos tradicionais de pintura ensinados na academia. Por outro lado, apesar das experiências potencialmente desagradáveis que Monet teve na Argélia, ele geralmente guarda boas memórias. Ele disse de fato a Gustave Geffroy : "Isso me fez o maior bem em todos os aspectos e colocou chumbo na minha cabeça." Só pensei em pintar, embriagado como estava por este país admirável, e a partir de agora tive o pleno consentimento da minha família, que me viu tão cheia de ardor. " Em 1862, ele se tornou amigo de Johan Barthold Jongkind e encontrou Eugene Boudin durante sua estada em Sainte-Adresse .
No mesmo ano, em 1862, começou a estudar arte no estúdio da Escola Imperial de Belas Artes de Paris dirigido por Charles Gleyre em Paris, graças às recomendações de seu primo por casamento Auguste Toulmouche . Mas acaba saindo rapidamente da oficina do mestre, discordando dele sobre como apresentar a natureza. De fato, Gleyre , cuja arte defende um retorno ao antigo, favorece uma idealização das formas enquanto Monet a reproduz como ela é. Depois ele disse a Monet: "Então lembre-se, meu jovem, que quando você representa uma figura, você deve sempre pensar na antiguidade. » , Na mesma noite, reúne Frédéric Bazille , Auguste Renoir e Alfred Sisley e sugere, segundo a sua declaração, a saída da oficina de Gleyre, o que farão 15 dias depois, na primavera de 1863.
No entanto, esta passagem rápida na Escola Imperial de Belas Artes permitiu-lhe conhecer Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley e Frédéric Bazille, com quem posteriormente manteve uma importante correspondência. Na primavera de 1863, depois de se tornar copista no Louvre, Monet vai, com Bazille, pintar diante da natureza em Chailly-en-Bière, perto de Barbizon .
Em meados de maio de 1864, Monet retornou à costa da Normandia e, em particular, a Honfleur com Bazille. Morou algum tempo na fazenda Saint-Siméon . Frédéric voltou a Paris, enquanto Claude continuou a pintar na Normandia. No final de agosto, ele encontra Jongkind e Boudin. Desde a sua passagem pelo Honfleur na companhia destes dois pintores, Monet conservará um apego e estes terão uma influência essencial na génese da sua arte. Foi também durante esse período que eclodiu uma briga com a família dele, ameaçando cortar a alimentação dela. Ele então pede ajuda pela primeira vez a Bazille.
No final de 1864, Claude mudou-se com Frédéric para um estúdio em Paris. Ele apresentou duas vistas do estuário do Sena tiradas em Honfleur e Sainte-Adresse ao júri do salão de 1865: La Pointe de la Hève e Foz do Sena . Aceitos pelo júri, estes dois trabalhos são expostos e tiveram uma recepção positiva, nomeadamente da crítica. Posteriormente, pintou no pavimento de Chailly o seu Lunch on the Grass , uma grande tela (4,65 × 6 m ) que, dada pelo artista em desespero em 1865 e comprada por ele em 1920, ficará inacabada.
Em 1866, ele conheceu Camille Doncieux , que se tornou uma de suas modelos. Incapaz de terminar o Almoço do Salão de 1866, Monet exibiu lá La Femme en robe verte , um retrato de sua noiva Camille, executado apressada e furiosamente em apenas quatro dias. Esta pintura foi um grande sucesso na mostra do mesmo ano e foi muito aclamada, em particular por Émile Zola. É exibida com uma tela representando a floresta de Fontainebleau feita dois anos antes. Monet aqui estabelece uma associação entre duas obras radicalmente opostas pertencentes a dois gêneros distintos, que ele procurou unir em seu Déjeuner. Ele também mandou um pavé de Chailly para a sala. Em seguida, pintou Mulheres no Jardim , primeiro em Sèvres , depois em Honfleur . Esta obra, que mostra pela primeira vez uma luz natural e mutável, é recusada pelo júri da mostra em 1867 (o mesmo é verdade para Le Port de Honfleur , outra pintura apresentada por Monet naquele ano). Além disso, a petição lançada por muitos artistas para uma exposição das obras rejeitadas foi rejeitada.
Essas recusas sucessivas colocam Claude Monet em uma situação financeira muito delicada. Apesar da compra do quadro Femmes au jardin por 2.500 francos por Frédéric Bazille, Claude está mais do que nunca na miséria, especialmente porque Camille está grávida. Ele, portanto, viu-se na obrigação de retornar à Normandia com sua família. Ele passa o verão pintando: A Praia de Sainte-Adresse , Jetée du Havre , Terrasse em Sainte-Adresse , etc. Camille deu à luz Jean Monet em 8 de agosto de 1867. Este é o ano em que ele a representou sentada perto do berço da criança em uma pintura que foi mantida em 1966 em uma coleção de Mellon, bem como um retrato deles. De 1874 sentada sob um arbusto em seu jardim em Argenteuil, por Renoir.
Em 1868, uma de suas duas telas apresentadas, Navios saindo dos molhes de Le Havre , foi aceita na mostra. No entanto, a recepção desta obra não é muito entusiástica e decepciona críticos e artistas.
Naquela época, ele freqüentemente recebia empréstimos de seus amigos, principalmente Bazille. Suas pinturas são freqüentemente apreendidas a tal ponto que ele cometeu o erro de fazer uma tentativa de suicídio na primavera de 1868 antes de deixar Bennecourt: ele se jogou na água. Apesar do verdadeiro sentimento de desolação que lhe permitiu realizar este gesto, deixou-o sem se preocupar com o facto de ser um excelente nadador; seu caráter intrépido ficou ainda mais forte e ele nunca mais cometeu o mesmo erro como este. . O verão daquele mesmo ano parecia estar tomando forma sob melhores auspícios, no entanto, uma vez que o Sr. Gaudibert, um rico armador de Le Havre, encomendou várias pinturas a ele, incluindo o retrato de sua esposa. Além disso, cinco de suas pinturas são aceitas na exposição marítima internacional realizada em Le Havre. No final do ano, Claude Monet vive com sua esposa e filho em Fécamp , sua família se recusando a acomodar a jovem.
Em 1869 mudou-se para Bougival . Na ilha de Croissy , na companhia de Renoir, ele pintou a implantação dos banhos de Grenouillère ( Bain à la Grenouillère ), inventando então a técnica de pintura impressionista . Naquele ano e no ano seguinte, todas as suas pinturas foram recusadas pela mostra por iniciativa de Gérôme . Apesar de sua pobreza persistente, ele se casou com Camille em 28 de junho de 1870, na prefeitura do oitavo arrondissement de Paris.
A Mulher de Vestido Verde , 1866.
Mulheres no Jardim , 1866.
Bain à la Grenouillère , 1869.
Retrato de seu filho Jean com um chapéu e um pompom , 1869
A estrada de Versalhes a Louveciennes , efeito da neve , 1870.
O porto de Trouville , 1870.
A entrada na guerra da França em julho de 1870 não desperta nenhum sentimento nacionalista em Monet, nem o estabelecimento do Governo de Defesa Nacional. Nesse contexto tenso, ele quer se afastar de Paris, que está cada vez mais agitada. Ele então se mudou para Trouville , onde pintou muitas telas ao ar livre, como La plage de Trouville ou Hôtel des Roches noirs .
Frédéric Bazille, que muitas vezes ajudava Monet, foi morto no campo de batalha, em Beaune-la-Rolande , o28 de novembro de 1870. No final do ano, Claude não querendo servir militarmente, decide ir para Londres . Lá ele encontra alguns de seus conhecidos, como Pissarro. Lá, ele admirou as obras dos pintores britânicos Turner e John Constable e ficou impressionado com a maneira do primeiro lidar com a luz, especialmente nas obras que retratam a névoa do Tamisa . Esta viagem é também uma oportunidade para conhecer pessoas: a do pintor americano James Abbott McNeill Whistler , também influenciado por Turner, de quem faz amizade; e principalmente do marchand Paul Durand-Ruel , que será decisivo para sua carreira. Finalmente, esta estadia é também uma oportunidade para Monet pintar, os jardins de Londres e o Tamisa em particular, e para desenvolver ainda mais a sua técnica, indo sempre mais longe na convulsão da tradição. Pobre, ele pintou apenas seis quadros no espaço de sete ou oito meses, o que era muito pouco para ele. Entre eles está o retrato de sua esposa Camille, intitulado Meditação. Madame Monet no sofá , no qual podemos perceber esse tipo de depressão que animou. No entanto, Monet estava interessado na luz e queria poder voltar a Londres para pintar lá o Tamisa, o que faria em uma centena de pinturas entre 1899 e 1901.
Seu pai morreu em 17 de janeiro de 1871. Mas Monet não volta à França e não vai ao funeral, temendo a recepção que será dada àqueles que, como ele, se esquivaram de suas obrigações patrióticas.
No final de maio de 1871, vai para a Holanda e se estabelece em Zaandam , na companhia de Camille e Jean. Ele pintou 25 telas durante sua estada de quatro meses.
Foi durante uma visita à vizinha Amsterdã que ele descobriu gravuras japonesas em uma loja e começou a colecioná-las. Ele voltou a Paris em 8 de outubro.
Em dezembro de 1871, Monet e sua família mudaram-se para uma casa com jardim em Argenteuil , perto do Sena . A herança do pai e o dote da esposa melhoram as condições materiais. Além disso, durante o ano de 1872, registrou importantes compras de Durand-Ruel: 29 pinturas no total, algumas das quais expostas em Londres; Foi também nesta altura que adquiriu o seu barco-oficina, o que lhe permitiu ter acesso a novos pontos de vista. Foi o ano em que Renoir o representou sentado a uma mesa lendo um livro enquanto fumava um longo cachimbo.
Em dezembro de 1873, Durand-Ruel, vítima de dificuldades financeiras, teve que reduzir e suspender suas compras.
O 15 de abril de 1874, a exposição da Primeira exposição de pintores impressionistas organizada pela Société anonyme coopératives d'artiste abre as suas portas nas oficinas de Nadar , a 35, boulevard des Capucines. Apresenta as obras de diferentes artistas que mais tarde seriam qualificados como impressionistas. Em particular, é apresentada uma paisagem do porto de Le Havre : Impression, soleil levant . Atraindo apenas 3.500 visitantes no mês de inauguração, o evento não teve o sucesso esperado e um grande número de críticos e jornalistas se mostraram hostis. A somar a esta derrota, a empresa viu-se, ao final da manifestação, à beira da falência, obrigando-a a prosseguir com a sua dissolução. Finalmente, é por ocasião desta exposição que o termo impressionista é usado pela primeira vez de forma irônica em uma crítica de Louis Leroy , du Charivari de 25 de abril sobre a exposição.
Em abril de 1876, contra todas as expectativas, a segunda exposição aconteceu nas instalações de Durand-Ruel. Monet exibe 18 pinturas lá. Os críticos são, desta vez, menos virulentos; elogios são até mesmo dirigidos a Claude Monet. No final do verão do mesmo ano, mudou-se para o Château de Rottembourg de Montgeron para trabalhar na decoração de alguns de seus quartos. A casa pertence a Ernest Hoschedé e sua esposa Alice, nascida Raingo, de uma família rica de origem belga de pai. Eles moram lá com seus cinco filhos.
Em 1877, ele pintou uma série de pinturas na Gare Saint-Lazare . Monet envia 8 pinturas desta série para a terceira exposição impressionista. Pela primeira vez, uma resenha, The Impressionist , é publicada para acompanhar a exposição e comentar as várias obras apresentadas. É, portanto, também a primeira vez que os pintores impressionistas adotam o termo impressionismo que consideram apropriado para designar e identificar seu estilo. A exposição foi um sucesso e recebeu aprovação crítica.
Jean Monet em seu cavalo de balanço , 1872.
O Pont d'Argenteuil , 1874.
The Promenade , 1875.
Camille em seu leito de morte , 1879.
Michel Monet com o pompom , 1880.
No início de 1878, obrigado a reduzir seu estilo de vida, Monet deixou Argenteuil e se estabeleceu temporariamente em Paris, rue d'Édimbourg. Ele consegue pagar seus credores no último minuto para não ter seus quadros apreendidos. Em 17 de março de 1878, Camille deu à luz um segundo filho: Michel. Ela nunca se recuperará totalmente deste parto, permanecendo em um estado de fadiga e fraqueza contínuas. Monet, preocupado com ela, freqüentemente expressará seus temores em relação a ela em suas várias correspondências. Durante este período, Monet pintou a ilha de Grande-Jatte, bem como La Rue Montorgueil .
Em agosto de 1878, os Monets e os Hoschedés mudaram-se para uma pequena casa em Vétheuil , perto de Pontoise . O ex-patrono, Ernest Hoschedé, foi à falência por causa de suas especulações sobre obras de arte; toda a sua coleção, que inclui 16 pinturas de Monet, é vendida ao público.
No decorrer de 1879, preocupações relacionadas ao dinheiro e à saúde de Camille distanciaram Monet de outros pintores impressionistas, bem como de Paris, onde ele ia apenas vender suas obras. No entanto, ele participou da quarta exposição do grupo de impressionistas que foi realizada naquele ano na avenue de l'Opéra. Monet exibe 29 pinturas lá. Feitos entre 1867 e 1878, oferecem um resumo da trajetória do pintor e de seu desenvolvimento artístico.
Camille, ainda doente, não consegue se recuperar. Para tentar salvá-la e financiar os cuidados de que ela precisa, Monet vende as últimas telas que pintou. Em vão. Ela morre em5 de setembro de 1879depois de muito sofrimento. Monet testemunha os últimos momentos de sua esposa pintando um retrato dela em seu leito de morte.
A morte de Camille resultará no pintor por duas rupturas. O primeiro é estético. É claramente visível nas pinturas, Débâcles et Glaçons , que faz do Sena preso no gelo, durante o rigoroso inverno de 1880: cores irreais, ausência de seres humanos, etc. O segundo rompimento é feito com os demais pintores impressionistas. Este último realmente não aceita esta escolha e publica o24 de janeiro de 1880nas páginas de Gaulois , um obituário de Monet: “O funeral do Sr. Claude Monet será celebrado no dia 1 de maio às dez horas da manhã na igreja do Palais de l'Industrie - salão do Sr. Cabanel. Por favor, não compareça ” . Outra manifestação dessa segunda ruptura: Monet apresenta ao júri da mostra duas novas pinturas, algo que há anos não fazia. Uma das duas obras, uma pintura da aldeia de Lavacourt , é admitida. Porém, exposta a 6 m do solo, logo abaixo do teto, passa bastante despercebida.
Esse fracasso foi rapidamente esquecido: o jornal La Vie moderne , dirigido por Georges Charpentier , ofereceu-se para organizar uma exposição exclusivamente dedicada a ele. Isso abre o7 de junho de 1880e apresenta 18 mesas. É acompanhado por um catálogo que, além do prefácio de Théodore Duret e da descrição das obras, contém uma entrevista entre Monet e o jornalista Émile Taboureux. Esta exposição é um verdadeiro sucesso, pois o pintor realiza transações suficientes para saldar as suas dívidas.
Naquela época, Ernest Hoschedé estava muitas vezes ausente, Claude, agora viúvo, morava com Alice e seus filhos. Esse modo de vida é apontado pela sociedade da época.
No entanto, durante o verão e o outono de 1880, Monet viajou regularmente para a costa da Normandia para trabalhar.
Em 1881, a situação financeira melhorou pouco a pouco, tanto mais que Durand-Ruel comprava regularmente as suas obras. Porém, em dezembro do mesmo ano, sem poder pagar o aluguel, mudou-se com seus dois filhos, Alice e seus seis filhos, para se estabelecer em Poissy . Por viverem sob o mesmo teto, sua coabitação se torna conhecida de todos; era uma situação escandalosa na época.
O 1 ° de março de 1882A 7 ª exposição de artistas independentes abertos nos corredores de Reichshoffen a 251 rue Saint-Honoré . Esta é a última exposição impressionista da qual Monet participa. Ele exibiu 35 pinturas, incluindo Fleurs de Topinambours , duas versões dos desastres no Sena e vistas de Vétheuil e Poissy.
Posteriormente, durante o verão, depois durante o inverno, Monet voltou para a costa da Normandia: primeiro para Dieppe , depois para Pourville .
O 28 de fevereiro de 1883, uma nova exposição dedicada a Monet abre suas portas em 9, boulevard de la Madeleine, nas novas instalações de Durand-Ruel. As 56 pinturas em exposição oferecem uma retrospectiva completa da trajetória do pintor, desde as primeiras pinturas de 1864 até as últimas produzidas em 1882 na costa da Normandia. Apesar disso, a exposição não está lotada e as vendas são decepcionantes, mas as críticas na imprensa são em sua maioria positivas.
Ansioso por deixar Poissy onde nunca gostou, Claude Monet busca um lugar onde ele e toda a sua família possam se estabelecer permanentemente. Sua pesquisa o levou a Giverny , perto de Vernon, na Normandia. Nesta pequena aldeia, encontra uma “casa de camponês” num local denominado Pressoir, delimitado por uma horta e um pomar, o Clos Norman. O conjunto fechado de paredes se estende por quase um hectare. Seu proprietário, Louis-Joseph Singeot, concordou em alugá-lo e Monet e sua família se mudaram para lá29 de abril de 1883. Inquilino por vários anos, Monet acabou comprando a casa e o jardim adjacente em 1890, quando sua situação financeira melhorou.
No final de 1883, ele foi com Renoir para a costa do Mediterrâneo. Os dois conectam Marselha a Gênova e depois visitam Cézanne em L'Estaque . Após um curto retorno a Giverny, Monet retomou sozinho, em janeiro de 1884, a rota do Sud. Desta vez, ele vai para Bordighera e Menton . Maravilhado com a natureza e as paisagens selvagens, Monet pintou cerca de quarenta telas que representam os locais mais pitorescos, como os vales de Sasso ou Nervia.
Em novembro de 1884, iniciou uma longa amizade com o escritor Octave Mirbeau , que agora é seu cantor oficial e contribui para o seu reconhecimento.
Em 1885, durante uma viagem à costa da Normandia, em Étretat , Monet celebrou um acordo com o galerista Georges Petit : a partir de agora, este último era o responsável pela compra e comercialização de parte das obras do pintor. Com isso, quebra-se a exclusividade de Durand-Ruel até então. No final do ano, Monet anuncia que deseja negociar apenas com Petit. Além disso, Monet, não querendo depender inteiramente de galeristas, mantém e desenvolve sua rede de colecionadores.
Em 1886, apesar do rompimento entre os dois homens, Paul Durand-Ruel abriu as portas do mercado americano para Monet ao estabelecer vínculos com a American Art Association (in) : o reconhecimento oficial que obteve do outro lado do Atlântico teve como retrocesso o desenvolvimento o mercado de arte impressionista na França na década de 1890.
Ainda no mesmo ano, Monet voltou à Holanda, a convite do Barão d'Estournelles de Constans, secretário da embaixada da Legação Francesa em Haia. Durante esta estadia, ele descobriu os campos de tulipas que pintou em várias ocasiões ( em Sassenheim, perto de Haarlem, campo de tulipas ou campo de tulipas na Holanda ). No final do ano, em busca de padrões originais, ele decide ir pintar em Belle-Île-en-Mer . Lá ele produziu cerca de quarenta pinturas, cujos temas principais foram as Agulhas de Port-Coton ( As Pirâmides de Port-Coton, mar selvagem ), e a baía de Port Domois, em particular a Roche Guibel. Lá foi entrevistado por Gustave Geffroy , crítico do jornal Justice , editado por Clemenceau. Ele se torna um dos admiradores mais fervorosos do pintor.
No início de 1888, regressa à Côte d'Azur , ao castelo de La Pinède, em Antibes . Lá ele produziu cerca de trinta pinturas fortemente inspiradas nas gravuras japonesas. Dez deles foram vendidos a Théo van Gogh e apresentados no ano seguinte na galeria Boussod, Valadon et Cie, onde tiveram grande sucesso.
Em fevereiro de 1889, ele foi ao Creuse para visitar Maurice Rollinat na companhia de Geffroy e alguns amigos. Voltou a assistir à inauguração da quarta Exposição Universal de Paris, onde expôs três pinturas, depois voltou ao Creuse, em março, desta vez sozinho. Durante esta estadia, pintou cerca de vinte telas, nove das quais têm como motivo o desfiladeiro de Creuse.
Em junho de 1889, Auguste Rodin e Claude Monet expuseram conjuntamente “Nothing but you and me” na galeria parisiense de Georges Petit . Esta exposição reúne 145 pinturas e 36 esculturas e se beneficia de um catálogo que contém uma nota dedicada a Rodin por Geffroy e outra dedicada a Monet por Mirbeau. O pintor oferece uma verdadeira retrospectiva de sua carreira, que vai de La Pointe de la Hève em 1864 às últimas pinturas de 1889. Se os comentários laudatórios dizem respeito a Rodin mais do que a Monet, e se este último às vezes é contestado, a exposição prenuncia seu futuro. .
Em 1889, Monet se envolveu totalmente na obtenção das assinaturas necessárias para a compra do Olympia de Manet e doou-as ao Louvre . As dificuldades e oposições que teve de enfrentar para completar esta transação o mantiveram afastado dos pincéis por muito tempo: o retorno à pintura é, portanto, muito difícil. Foi nessa ocasião que ele deu uma virada em sua carreira ao abordar a série.
Mar revolto em Étretat , 1883.
Le Manneporte em Étretat , 1886.
Étretat na chuva , 1886.
Creuse, Setting Sun , 1889.
O ano de 1890 é um ano crucial na vida de Monet. As viagens de trabalho tornam-se então muito mais raras. Chegou a hora da série, gênero pictórico conhecido de seu amigo Boudin, cuja ideia surgia gradativamente com as estações de Saint-Lazare , então, por exemplo, em 1886 com os dois Ensaios de Figuras Externas (a Mulher com o guarda-chuva voltada para à direita e a Mulher com o guarda-chuva virada para a esquerda ), os Rochers de Belle-Île no mesmo ano e especialmente La Petite Creuse em 1889, durante a sua estada em Fresselines . A rigor, esse período começou no final de 1890 com Les Meules , uma série composta por mais de vinte versões. Estes imponentes empilhadores de trigo estão localizados perto de sua casa. Começou a pintar em 1888, mas o ano de 1890 marcou verdadeiramente o início da repetição incansável do mesmo motivo em busca de diferentes efeitos. Esse enraizamento é confirmado pela compra do Clos de Giverny no outono de 1890 por 22.000 francos.
Grindstones, meio-dia.
Grindstones, sol poente.
Grindstones, efeito de neve, tempo nublado.
No final de 1890, Ernest Hoschedé, doente, estava acamado. Alice, certamente arrependida, chega ao lado de sua cama. Ele morreu em19 de março de 1891. Monet compra, a pedido de seus enteados, uma concessão no cemitério de Giverny para enterrar Ernest Hoschedé ali.
Apenas dois meses depois, o 4 de maio de 1891, uma exposição dedicada a Monet abre suas portas na galeria parisiense de Durand-Ruel. Intitulada Obras Recentes de Claude Monet , oferece, entre outras, quinze telas dos Mós . No catálogo, cada uma dessas pinturas leva o título de Meules , mas cada vez com precisão temporal. As pinturas bem como este detalhe de apresentação conquistaram um grande sucesso de crítica, em particular junto dos jornalistas.
ChouposEm 1891, Monet seguiu o rumo da Epte em busca de um novo motivo que pudesse ser tema de uma série: Os choupos . Ele trabalha lá desde o final da primavera até o final do outono. O8 de outubro de 1891, ele paga o madeireiro para atrasar o corte dessas árvores que estavam em Limetz .
Imediatamente concluída, esta série desperta o interesse de marchands e galeristas: Maurice Jouant, compra vários quadros para a galeria Boussod e Valadon; Durand-Ruel adquiriu sete deles por 28.000 francos e criou uma exposição dedicada exclusivamente a esta série.
Choupos, sob o sol
Choupos ao vento.
Em 1892, Monet procurou um novo tema que pudesse ser tema de uma série e que não fosse um elemento natural. Sua escolha recaiu sobre a catedral de Rouen . As primeiras obras, que realizou a partir da casa de Fernand Lévy, situada em frente à catedral, não correram como desejava. Quando voltou a Giverny em abril, infeliz, recusou-se a mostrar os resultados a ninguém, exceto a seus amigos mais leais. Ele passa o resto do ano pegando todas as suas pinturas em seu estúdio. Ele voltou para Rouen em16 de fevereiro de 1893, e está posicionado em dois lugares diferentes, mas sempre voltado para o prédio e em horários diferentes do dia.
No mesmo ano, Suzanne Hoschedé conheceu Theodore Butler , um pintor americano. Depois de alguma hesitação, o casamento está decidido. Monet aproveita a oportunidade para se casar com Alice no dia 16 de julho, Suzanne e Theodore se casam no dia 20.
O 5 de fevereiro de 1893, em Giverny, ele comprou um terreno parcialmente pantanoso atravessado por um braço de rio. Está idealmente localizado em frente à casa abaixo de Chemin du Roy por onde passa uma linha ferroviária, o que fará Georges Clemenceau dizer "e além disso, ele tem o trem em casa!" »Nesta casa em Giverny , ele fez vários arranjos e criou o jardim aquático e mandou cavar o tanque dos nenúfares . Ele também está cada vez mais interessado em jardinagem, como evidenciado por sua visita ao diretor do Jardin des Plantes em Rouen.
Ele completou as 28 telas que compunham a série de catedrais no estúdio em 1894. Como a série anterior, as catedrais estavam fadadas ao sucesso e Monet sabia disso. É por isso que ele vai colocar em jogo a competição entre galeristas, em particular entre Paul Durand-Ruel e Georges Petit. Este esquema permite-lhe obter as melhores condições de exposição e uma maior soma de dinheiro com a venda destas pinturas.
Para a série de catedrais, é Durand-Ruel quem obtém a exclusividade de exibi-la, ao preço não desprezível de 12.000 francos por cada tela. Esta exposição acontece de 10 a31 de maio de 1895e é intitulado Trabalhos recentes . O sucesso está novamente no encontro. Entre as muitas críticas dos jornalistas, a de Georges Clemenceau , intitulada Revolução das catedrais , se distingue particularmente pela relevância e precisão de sua análise.
Finalmente, deve-se notar que no início de 1895, ou seja, antes da exposição parcialmente dedicada às catedrais, Monet foi para a Noruega, para Christiania . Ele coloca seu cavalete em particular no Lago Daeli, Monte Kolsaas, Kirkerud ou Sandviken . Ele trouxe de volta um total de vinte e oito pinturas que dificilmente retrabalhou quando voltou para a França.
Os anos de 1896 e 1897 seriam muito mais calmos para Monet. Com efeito, dedicou-se mais aos seus jardins em Giverny: por um lado, continuando o seu desenvolvimento e, por outro, começando a utilizá-los como motivo para as suas pinturas, que duraram até ao fim da sua vida. Além disso, ele dificilmente viaja, exceto para ir para a costa da Normandia, em particular para Pourville e Varengeville, onde pintou La Maison du Pêcheur ou La Falaise em Varengeville .
Na volta, embarcou por dois verões em uma nova série, Les Matinées , produzida perto de sua casa, no Sena. A superfície da água do rio parece inspirá-lo e oferecer-lhe novas perspectivas.
Em 1897, Monet e sua esposa viram Jean, filho do primeiro, casar-se com Blanche, filha do segundo.
No caso Dreyfus , Monet aliou-se resolutamente a Zola em 1897 e expressou a ele toda a sua admiração por J'accuse . Ele assina incluindo a petição disse "manifesto de intelectuais" que aparece no jornal da Aurora , mas se recusa a se juntar a um grupo de apoio.
Em 1898, ele soube da morte de seu amigo adolescente, Eugène Boudin .
O início do ano de 1899 é marcado pela morte de Suzanne aos 31 anos. Muito afetada por este desaparecimento, Alice experimenta uma tristeza da qual nunca se recuperará totalmente. Além disso, a partir deste momento, Monet, em sua correspondência, parece mais preocupado com sua esposa e com o estado de saúde desta. Essa preocupação o leva a associar mais Alice às suas viagens e atividades.
Ao mesmo tempo, ele começou a pintar a ponte da bacia japonesa, um prelúdio para os nenúfares. Ele também ergueu uma segunda oficina ao lado de sua casa.
Braço do Sena perto de Giverny (1897)
Manhã no Sena (1897)
A lagoa dos nenúfares, harmonia verde (1898)
Nenúfares (1897-1898)
Nenúfares (1897-1899)
No outono de 1899, ele e sua esposa fizeram a primeira de uma série de três viagens a Londres para visitar seu filho Michel, que morava lá desde a primavera. Durante essas três estadias, que duraram de 1899 a 1901, ele pintou uma série dedicada ao Parlamento de Londres e cujo tema recorrente é o nevoeiro do Tamisa. A produção desta série continuou com retoques na oficina até 1904. A série Vistas do Tâmisa em Londres - 1900 a 1904 foi exibida em maio e junho de 1904 e foi o maior triunfo da carreira do pintor até então.
Parlamento, pôr do sol.
Parlamento, reflexões sobre o Tamisa.
Parlamento, sol poente.
Ponte Charing Cross.
Ponte Waterloo.
Em 1900, os impressionistas foram expostos na Exposição Universal de Paris, um sinal de reconhecimento oficial. Suas pinturas, incluindo duas de Monet, são colocadas no Grand Palais como parte da exposição Centennale.
Ele pintou em 1901 Leicester Square à noite .
Em 1902, Germaine Hoschedé, depois, em 1903, Jean-Pierre Hoschedé, casou-se, deixando a casa da família e mergulhando Alice em profunda melancolia. Graças à aquisição, alguns anos antes, de um Panhard-Levassor , Monet levou a mulher, em 1904, para Madrid , depois para Toledo , para lhe devolver a alegria de viver. Durante esta estada de três semanas, o pintor admirou as obras de Velásquez e El Greco .
Em 1904, de 9 de maio a 4 de junho, Monet expôs em Durand-Ruel . Apresenta trinta e sete vistas do Tâmisa em Londres . Apesar de um sucesso inegável, surgem vozes críticas, mais receptivas às formas geométricas impostas por Cézanne, rejeitando a dissolução das formas mostradas por Monet em suas pinturas.
As ninfasDepois de Londres, Monet pintou acima de tudo a natureza controlada: seu próprio jardim, seus nenúfares, seu lago e sua ponte. De 22 de novembro a 15 de dezembro de 1900, uma nova exposição dedicada a ele foi realizada na galeria Durand-Ruel. Cerca de dez versões do Water Lily Pond são apresentadas lá. Esta mesma exposição foi organizada em fevereiro de 1901 em Nova York, onde foi um grande sucesso.
Em 1901, Monet ampliou o lago de sua casa comprando um prado localizado do outro lado do Ru, o curso de água local. Ele então divide seu tempo entre trabalhar na natureza e trabalhar em seu estúdio.
As telas dedicadas aos nenúfares evoluem com as mudanças no jardim. Além disso, Monet modificou gradativamente sua estética, abandonando, por volta de 1905, qualquer marca limite ao corpo d'água e, portanto, a perspectiva. Ele também mudou a forma e o tamanho de suas telas, passando de suportes retangulares para quadrados e depois circulares.
No entanto, é importante notar que essas telas são criadas com grande dificuldade: Monet, de fato, passa muito tempo repetindo-as para encontrar o efeito e a impressão perfeitos e, quando não consegue, não hesita. destruí-los. Ele rejeita constantemente a exposição de Durand-Ruel, que deve apresentá-la ao público. Após vários adiamentos desde 1906, a exposição, batizada de Les Nymphéas, uma série de paisagens aquáticas , acaba abrindo o6 de maio de 1909. Composta por quarenta e oito telas que datam de 1903 a 1908, esta exposição é mais uma vez um sucesso.
Nenúfares, 1904.
Nenúfares, 1904
Nenúfares, 1906.
Nenúfares, 1907.
No outono de 1908, Monet e sua esposa ficaram em Veneza , no Palazzo Barbaro, dentro de uma elite apaixonada por arte. Em tão boa companhia, o pintor freqüentemente se distrai e tem grande dificuldade para trabalhar. Durante o mês que dura esta estada, ele faz apenas alguns esboços. Consequentemente, um ano depois, ele fez uma segunda estadia lá e desta vez produziu inúmeras pinturas que iria retomar em seu ateliê. Eles não foram finalmente entregues até 1912 e exibidos nos irmãos Bernheim-Jeune .
Palazzo da Mula .
O Palácio Ducal .
O Grande Canal .
Saint-Georges Majeur ao entardecer .
Apesar do sucesso, o início de 1909 foi difícil. Na verdade, Alice adoeceu ao voltar de Veneza e passou todo o mês de janeiro acamada. Passam-se meses sem que sua condição melhore significativamente; ela morre em19 de maio de 1911.
Catarata e grandes decoraçõesMonet então passa por um período difícil durante o qual sua saúde se torna mais febril e durante o qual ele alterna momentos de euforia e completo desânimo. Dedicou-se às telas de Veneza e, apesar da relutância em relação à qualidade de seu trabalho, expôs 29 na galeria Bernheim, de 28 de maio a 8 de junho de 1912. Diante do sucesso alcançado, a exposição foi ampliada.
Em 1912, uma dupla catarata foi diagnosticada no pintor. Em 1914, ele sente a dor de perder seu filho Jean após uma longa doença .
Foi neste período que nasceu a ideia de criar um conjunto de painéis decorativos sobre o tema Nenúfares . Monet, incentivado por Clemenceau, encontra o desejo de trabalhar em meio à Guerra Mundial . Para atingir seus objetivos, ele mandou construir uma grande oficina durante o verão de 1915, especialmente desenhada para acomodar essas grandes telas. Ele primeiro imagina apresentá-los em uma sala circular (uma forma de apresentação prevista desde pelo menos maio de 1909), então abandona a ideia em favor de uma sala elíptica. Esse projeto o ocupou até o fim da vida.
Ótima decoração, entre 1914 e 1926.
Em novembro de 1918, ele deu a Clemenceau dois painéis decorativos que ele assinou no dia 11, o dia do armistício e o fim da Primeira Guerra Mundial. Essa é, segundo o pintor, a única forma de ele participar da vitória.
Em novembro de 1919, Clemenceau aconselhou-o a operar os olhos.
Em dezembro do mesmo ano, ele perdeu seu amigo Pierre-Auguste Renoir .
Nesse ínterim, Monet se tornou uma figura respeitada por todos. Sua 80 ª aniversário em 1920, e tem uma aparência evento nacional que o presidente do Conselho de Ministros Georges Leygues pretende honrar sua presença, sem sucesso.
Em abril de 1922, foi assinada a escritura notarial para a doação de dezenove painéis que deveriam ser entregues nos dois anos seguintes. Um decreto também aparece no Diário Oficial de 23 de junho do mesmo ano para informar a doação.
Pouco depois, a visão do pintor voltou a deteriorar-se. Embora seus parentes e Clemenceau o incentivem a fazer uma operação, Monet se recusa. Em maio, ele mal consegue trabalhar mais. Todas as suas tentativas de começar uma nova pintura fracassaram.
Após longa procrastinação, Monet acabou aceitando com relutância a operação do olho direito realizada pelo Dr. Charles Coutela em10 de janeiro de 1923. Depois de duas outras operações bem-sucedidas, Monet pode ver melhor, mas sua percepção de cores é alterada. Além de usar óculos, a operação do olho esquerdo é recomendada, mas Monet a recusa categoricamente.
Durante este período, ele retocou continuamente as grandes decorações. À medida que o prazo se aproximava, ele pensou, em várias ocasiões, que não conseguiria cumpri-lo e voltou atrás na palavra de doação. Mas Clemenceau zela e não hesita em brigar com o amigo.
Para a instalação de grandes decorações, várias possibilidades são estudadas. Inicialmente, pensou-se em expô-los no Hôtel Biron , onde o arquiteto Paul Léon iria realizar uma nova construção especial nos jardins, mas finalmente foi tomada a decisão em março de 1921 de exibi-los no Orangery . A arquitetura então retorna a Camille Lefèvre .
Monet obteve, apesar da relutância de Clemenceau, o prazo adicional de um ano para a entrega dos painéis. Além disso, o pintor muda regularmente seu trabalho, obrigando o arquiteto a revisar constantemente a instalação planejada para a exposição.
Foi durante este período que pintou algumas das pinturas da série Japanese Bridge , que chocaram o gosto da época.
Enfraquecido pelo trabalho incessante, Monet contraiu uma infecção pulmonar que o deixou acamado em 1926. Sofrendo de câncer de pulmão , morreu no dia 5 de dezembro por volta da uma da tarde.
Os dezenove painéis foram entregues por seu filho, Michel, à Direction des Beaux-Arts. Camille Lefèvre está concluindo a instalação das duas salas elípticas sob a supervisão de Clemenceau. A exposição abre suas portas em17 de maio de 1927sob o nome de museu Claude Monet .
Durante o funeral, Clemenceau em gesto elegante retirou o lençol que cobria o caixão do amigo, exclamando: “Não! Sem preto para Monet! O preto não é uma cor! " , Substituindo-o por um" velho cretone com cores de caramujo, miosótis e hortênsias ". Em seguida, Clemenceau seguiu o comboio até o cemitério da igreja de Sainte-Radegonde em Giverny, onde Monet foi enterrado, e desabou em lágrimas.
As grandes decorações foram instaladas na Orangerie durante os primeiros meses de 1927. Seu filho Michel herdou todas as propriedades de Claude. Em 1966, quando morreu em um acidente de carro, suas pinturas voltaram ao seu único legatário: o museu Marmottan .
Claude Monet se casou pela primeira vez com 28 de junho de 1870, em Paris, Camille Doncieux (1847-1879), com quem tem dois filhos:
Claude Monet, portanto, não tem posteridade.
Ele se casa em um segundo casamento, o 16 de julho de 1892Alice Hoschedé (1844-1911), que teve seis filhos do primeiro casamento com Ernest Hoschedé ; esses seis filhos não são de Claude Monet (exceto talvez o último, Jean-Pierre), mas ele os está criando:
Claude Monet mudou-se muitas vezes antes de se estabelecer definitivamente em Giverny. O mapa ao lado mostra os principais locais:
Além disso, Monet viajava muito para pintar. Além das estadias com sua família em Le Havre e arredores, ele pintou em:
Monet também foi para Madrid em 1904, mas não pintou lá.
Endereço | Cidade | Data de chegada | Data de partida | Observações |
---|---|---|---|---|
45, rue Laffitte | Paris | 14 de novembro de 1840 | por volta de 1845 | Aniversário |
30, rue Epréménil | Le Havre | por volta de 1845 | Abril de 1859 | Casa dos pais |
35 Rodier Street | Paris | final de maio - início de junho de 1859 | Fevereiro de 1860 | |
18, rue Pigalle | Paris | Fevereiro de 1860 | 29 de abril de 1861 | |
Serviço militar na Argélia | Mustapha | 29 de abril de 1861 | verão de 1862 | Retorno devido a doença |
94, rue du Bac | Paris | outono de 1862 | Incerto | |
20, rue Mazarine | Paris | o mais tardar em março de 1864 | Dezembro de 1864 | Com uma oficina |
Fique na costa da Normandia e em particular na fazenda Saint-Siméon | Honfleur | meados de maio de 1864 | final de 1864 | |
6, rue de Furstemberg | Paris | Dezembro de 1864 | 15 de janeiro de 1866 | Alugado por Frédéric Bazille com oficina |
Fique em Fontainebleau em Cheval-Blanc e depois no Lion d'Or | Fontainebleau | atual 1865 | outono de 1865 | |
1, coloque Pigalle | Paris | 15 de janeiro de 1866 | meados de abril de 1866 | |
Caminho de Closeaux | Ville-d'Avray | meados de abril de 1866 | inverno 1866 | |
Fique na costa da Normandia, hotel Cheval-Blanc | Honfleur | verão de 1866 | inverno 1866 | |
20 Visconti Street | Paris | inverno 1866 | Maio-junho de 1867 | Na Frédéric Bazille com Renoir também |
Na casa do pai dele | Sainte-Adresse | Maio-junho de 1867 | 1 r março 1868 | |
Gloton Inn | Bennecourt | primavera de 1868 | final de junho de 1868 | |
Na casa do pai dele | Sainte-Adresse | final de junho de 1868 | Outubro de 1868 | |
Castelo Ardennes-Saint-Louis | Montivilliers | Outubro de 1868 | final de 1868 | Na casa de M. Gaudibert |
13, rue Fontenelle | Le Havre e Étretat | final de 1868 | Junho de 1869 | |
Hamlet Saint-Michel | Bougival | Junho de 1869 | início do verão de 1870 | Renoir está frequentemente presente |
Hotel Tivoli | Trouville | início do verão de 1870 | outono de 1870 | |
II, Arundel Street | Londres | outono de 1870 | Janeiro de 1871 | |
I, Bath Place | West Kensington | Janeiro de 1871 | final de maio de 1871 | |
Hotel de Beurs | Zaandam | 2 de junho de 1871 | outono de 1871 | |
Hotel em Londres e Nova York | Paris | outono de 1871 | final de dezembro de 1871 | |
8, rue de l'Isly | Paris | outono de 1871 | final de maio de 1874 | Antiga oficina de pintura de Amand Gautier, aluguel anual de 450 francos |
Aubry House | Argenteuil | final de dezembro de 1871 | 18 de junho de 1874 | Aluguel anual de 1.000 francos |
Fique em Rouen | Rouen | Março de 1871 | Março de 1871 | |
Fique em Le Havre | Le Havre | Janeiro de 1874 | ||
Ficar em Amsterdam | Amsterdam | final do inverno de 1874 | ||
Bandeira | Argenteuil | 18 de junho de 1874 | Janeiro de 1878 | Aluguel anual de 1.400 francos |
Trabalho no castelo Rottembourg | Montgeron | Agosto ou setembro de 1876 | Dezembro de 1876 | |
17, rue Moncey | Paris | Janeiro de 1877 | 1 ° de outubro de 1878 | Para pintar a estação Saint-Lazare , pago por Caillebotte |
26 Edinburgh Street | Paris | Janeiro de 1878 | Agosto de 1878 | Aluguel de 1.360 francos por ano |
Rota de Mantes | Vetheuil | Agosto de 1878 | 1 ° de outubro de 1878 | |
Casa de M me Elliott | Vetheuil | 1 ° de outubro de 1878 | Novembro de 1881 | Aluguel de 600 francos por ano, data de partida incerta |
20, rue de Vintimille | Paris | 1 ° de outubro de 1878 | 15 de abril de 1882 | Para conduzir negócios em Paris, em nome de Caillebotte até abril de 1880 |
Fique em Le Havre e depois em Rouen | Le Havre | 1 ° de agosto de 1880 | meados de setembro de 1880 | |
Ficar em Fécamp | Fecamp | 9 de março de 1881 | 10 de abril de 1881 | |
Fique em Trouville e Saint-Adresse | Trouville | final de agosto de 1881 | 13 de setembro de 1881 | |
Villa Saint-Louis | Poissy | 17 de dezembro de 1881 | 15 de abril de 1883 | |
Fique em Dieppe, Hotel Victoria e, em seguida, Pourville | Dieppe | início de 1882 | início de 1882 | |
Fique em Pourville e Varengeville | Pourville | 5 de março de 1882 | início de abril de 1882 | |
Villa Juliet | Pourville | 17 de junho de 1882 | 5 de outubro de 1882 | Com Alice e os filhos |
Fique em Le Havre e depois em Étretat, hotel Blanquet | Le Havre, Etretat | 25 de janeiro de 1883 | 21 de fevereiro de 1883 | |
Casa de Giverny | Giverny | 29 de abril de 1883 | Sua morte | Alugado para Louis-Joseph Singeot |
Fique em Bordighera | Bordighera | final de 1883, então 17 de janeiro de 1884 | 5 de abril de 1884 | Primeiro com Renoir depois sozinho |
Fique na costa da Normandia | Etretat | Agosto de 1884 | Agosto de 1884 | |
Fique na costa da Normandia, na casa de Faure, depois no hotel Blanquet | Etretat | verão de 1885 | meados de dezembro de 1885 | Alice e os filhos ficam até 10 de outubro, encontro com Maupassant |
Fique na costa da Normandia | Etretat | Janeiro de 1886 | Março de 1886 | |
Fique com o Barão d'Estournelles de Constant | Haia | 27 de abril de 1886 | Maio 6 | |
Fique em Belle-Île-en-Mer | Belle-Île-en-Mer | 12 de setembro de 1886 | 25 de novembro de 1886 | Passagem por Gustave Geoffrey, depois Mirbeau |
Ficar em londres | Londres | meados de 1887 | 12 dias | Visite Whistler |
Fique na Riviera Francesa, Château de la Pinède | Antibes | início de 1888 | ||
Ficar em londres | Londres | Julho de 1988 | Visita a Sargent | |
Fique no Creuse | Fresselines | meados de fevereiro de 1889 | final de fevereiro de 1889 | Em Maurice Rollinat |
Fique no Creuse | Fresselines | 6 de março de 1889 | meados de maio de 1889 | Em Maurice Rollinat |
Ficar em londres | Londres | Final de 1891 | Final de 1891 | Visita a Whistler e apresentação frente ao clube do Chelsea |
Fique em Rouen, Hotel d'Angleterre | Rouen | início de fevereiro de 1892 | meados de abril de 1892 | Visita ao irmão Léon |
Fique em Rouen, Hotel d'Angleterre | Rouen | início de 1893 | ||
Fique em Christiana, depois em Björnegaard perto de Sandviken | Oslo | final de janeiro de 1895 | 1 r abr 1895 | Visita a Jacques Hoschedé, encontro com Eugene da Suécia |
Fique em Pourville | Pourville | meados de fevereiro de 1896 | início de abril de 1896 | |
Estadia em Londres, Savoy Hotel | Londres | outono de 1899 | 25 de outubro de 1899 | |
Estadia em Londres, Savoy Hotel | Londres | início de 1900 | 5 de abril de 1900 | Contatos com o Caçador |
Estadia em Londres, Savoy Hotel | Londres | início de fevereiro de 1901 | Março de 1901 | Contatos com o Caçador |
Fique em Vétheuil | verão de 1901 | verão de 1901 | ||
Ficar em madrid | Madrid | 14 de outubro de 1904 | começo de novembro | Monet vê o Velásquez e o Greco |
Fique em Veneza, no Palazzo Bardoro , depois no Grand Grand Hotel Britannia | Veneza | 25 de setembro de 1908 | 7 de dezembro de 1908 | Com Alice e o Caçador em Daniel Curtis |
Ficar na Suíça | St. Moritz | meados de fevereiro | meados de fevereiro | Com Michel e os filhos Butler |
Monet deixa espalhar a ideia de que ele só pinta na natureza. Então, em abril de 1880 na frente de um jornalista pede-lhe para ver sua oficina, ele exclama: “Minha oficina! Mas eu nunca tive oficina, não entendo que a gente se tranca em um quarto. Desenhar, sim: pintar, não ” . Ele então aponta para o Sena, as colinas e Vétheuil e diz: “Aqui é minha oficina! "
Daniel Wildenstein deseja restaurar a verdade: Monet realmente concluiu muitas de suas pinturas em seu estúdio, de Lunch on the Grass a Les Glaçons , depois todas as catedrais , as vistas de Londres, Veneza e os nenúfares . A construção de oficinas em 1899 e 1915, atestada por fotografias e licenças de construção, apenas confirma o óbvio.
Claro, Monet não trabalha de memória, ele na verdade usa as outras telas de uma série para lembrar o motivo no estúdio. Parece que às vezes também usa fotos, como se para finalizar as pinturas de Londres.
Monet é muito trabalhador, muitas vezes trabalha "como um louco" ou com "ardor décuplo" e ao ar livre em todos os tempos, espantoso pela sua resistência. Em Étretat, não hesita em se aventurar com todo o seu equipamento no caminho do vale do Jambourg que desce do alto das falésias a seus pés para pintar de um ângulo melhor e, em Belle-Île, ignora a tempestade para ir trabalhar.
Muitas vezes esta forma de trabalhar o esgota, e Monet experimenta alternância de períodos muito assíduos com períodos de desmoralização, onde pensa "plantar tudo ali" . Geralmente aproveita o período de inverno para descansar.
Monet também é um eterno insatisfeito. Em relação aos Grindstones , declara: “Quanto mais vou, mais vejo que dá muito trabalho devolver o que procuro” . Monet às vezes arranha ou destrói suas pinturas. Assim, ao retornar ao país de Caux após uma estada em Paris no início de 1882, ele risca duas telas. Particularmente no final de sua carreira, ele destruiu muitas telas: trinta em 1907. Ele explica: “Devo zelar pela minha reputação de artista enquanto posso. Quando eu morrer, ninguém vai destruir nenhuma das minhas pinturas, por pior que seja ” . Nessa lógica, pouco antes de sua morte, ele fez com que sua nora Blanche destruísse muitos quadros.
Perto do final de sua vida, sua programação torna-se muito regulamentada, como em Londres. Em 1908, o dia de verão era dividido da seguinte forma: a manhã e o início da tarde separados pelo almoço são ocupados pelo trabalho, assim como o fim do dia. De três a cinco ou mesmo seis horas, Monet faz uma pausa para receber seus convidados. O fechamento dos nenúfares é a causa dessa interrupção. O trabalho noturno permite capturar os efeitos do final do dia.
No início de 1893, a construção do tanque dos nenúfares correspondeu a um aumento do interesse de Monet pela jardinagem. Assim, ele visitou o Sr. Varenne, diretor do Jardin des Plantes em Rouen . Ele também compra muitas plantas de jardineiros em Rouen. Monet é, sem dúvida, mais um homem do campo do que um intelectual. Sobre jardinagem, Monet diz: “O que há para dizer sobre mim? O que dizer, pergunto, de um homem a quem nada no mundo interessa apenas à sua pintura - e também ao seu jardim e às suas flores ” .
Segundo seus admiradores, Monet não teria recorrido a esboços ou aquarelas, o que parece um tanto errado, já que muitos cadernos e desenhos preparatórios são apresentados no site do museu marmottano para a série da "Estação St Lazare", na Mona Lisa base dos museus da França para a série “Étretat” ou barcos e barcos, ou o Sterling e Francine Clark Art Institute de Williamstown que apresentou desenhos preparatórios e pastéis. Monet também usa a fotografia que pratica, para as séries sobre Londres e Veneza. Para o pintor, o primeiro contato com o motivo é de suma importância. Ele pega o pincel na mão. "De repente, ele começa a cobrir [uma tela branca] com manchas de cores que correspondem às manchas coloridas que lhe são dadas pela cena natural que vê . " Desde a primeira sessão, a tela deve ser percorrida o máximo possível em sua extensão. Sobre uma tela esboçada, Monet pinta " pasta completa , sem misturar, com quatro ou cinco cores claras, justapondo ou sobrepondo os tons brutos" . Monet também renunciou às bases escuras de 1865. Assim, um estudo em que Monet trabalhou uma vez é coberto com linhas de cerca de meio centímetro de espessura e dois centímetros de distância uma da outra, que se destinam a fixar a aparência do todo. No dia seguinte, voltando à cena, acrescenta ao primeiro esboço e os detalhes são acentuados, os contornos ficam mais claros. Assim, em uma tela que se beneficiou de duas sessões, as feições se aproximam muito e o assunto começa a ganhar corpo. Uma pintura deve ser empurrada até onde o artista julgue necessário, só ele pode determinar o momento a partir do qual é impossível ir mais longe. Ele também atribui grande importância aos detalhes.
Suas pinturas como The Water Lily Pond, Green Harmony ou Pink Harmony revelam mais de 70.000 toques por metro quadrado.
Desde o tempo das séries, Monet busca os efeitos em suas pinturas. Ele trabalha em várias pinturas em paralelo. Já em 1885, Maupassant notou que “foi, seguido por crianças que usavam as suas pinturas, cinco ou seis pinturas representando o mesmo assunto em momentos diferentes e com efeitos diferentes. Ele os pegou e os deixou por sua vez, acompanhando as mudanças no céu. " Só funciona quando faz efeito. Este método desenvolveu-se ao longo do tempo, para as vistas de Londres que ele pintou em mais de quinze telas em paralelo, as vinte e duas telas das Grandes Decorações também foram pintadas ao mesmo tempo.
Boudin foi a primeira influência de Monet, apresentando-o às paisagens. Seu amigo Johan Barthold Jongkind certamente influenciou seus primeiros anos também. Posteriormente, Charles Gleyre lhe ensinou a pintar de forma estruturada. Os membros do grupo de impressionistas formado por Pierre-Auguste Renoir , Alfred Sisley e Camille Pissarro sem dúvida influenciam-se mutuamente, como aconteceu antes com seu camarada Frédéric Bazille . Também sabemos que Claude Monet apreciou o trabalho de Eugène Delacroix . Durante sua viagem a Londres, ele verá as obras de Turner e John Constable que certamente o marcaram. Édouard Manet também conversou com Monet durante sua estada em Argenteuil.
japonêsA pintura de Monet é influenciada pela arte japonesa. Ele, portanto, tem um interesse particular nas gravuras pintadas por Hiroshige e Hokusai . Ele também produziu os japoneses em 1875, uma pintura cuja fatura contrasta diametralmente com suas outras obras. O1 st fevereiro 1893, Monet vai a uma exposição organizada por Durand-Ruel: é dedicada às gravuras de Outamaro e Hiroshige. Este encontro é de grande importância para ele, pois se ajusta perfeitamente ao seu desenvolvimento artístico ao mesmo tempo. Sua sala de jantar em Giverny também é decorada com estampas japonesas. Por fim, outra série de pinturas que denota a influência do Japão na sua arte é paradoxalmente aquela que tem por tema paisagens norueguesas, em particular com vistas para a ponte Løkke, uma vez que este recanto de Sandviken o fazia pensar em "uma aldeia japonesa" . O Monte Kolsås realmente o fez “pensar em Fujiyama ” .
Monet queria capturar a realidade “na mobilidade de suas luzes mutáveis”. Seu interesse está nos efeitos da luz, que mudam de acordo com as horas e as estações. A evolução da indústria dará a Monet um novo impulso para suas paisagens, é através da urbanização que o gênero se renovará. Por exemplo, em 1877 ele pintou La Gare Saint-Lazare . Naquela época, esses locais eram considerados úteis e sem valor estético. Monet está praticando a representação de paisagens e retratos. Porém, permanece na perspectiva de mostrar a luz e restaurar as primeiras sensações. Para isso, ele pensa na encenação que melhor representaria o movimento da luz. A repetição do motivo é apenas pretexto para o pintor, o objeto representado importa muito menos do que a evolução do sujeito ao longo das horas.
Claude Monet teve um início de carreira difícil financeiramente. Se nos primeiros anos sua tia Lecadre veio em seu socorro, em 1864, ele teve que pedir ajuda a Bazille. Monet então começa a acumular dívidas, nem que seja para comprar seu equipamento de pintura. O Sr. Gaudibert com suas ordens veio em seu socorro em particular em 1868. Sua chegada a Argenteuil no final de 1871 marcou o início de uma situação financeira melhor, causada pela herança de seu pai e dote de sua esposa. No entanto, o fim das compras de Durand-Ruel em 1874 correspondeu a um retorno às preocupações financeiras. Rapidamente o aluguel se torna um problema, as dívidas se acumulam. Sua sobrevivência deveu-se à ajuda de Manet , Doutor Bellio, Gustave Caillebotte e Ernest Hoschedé.
Apesar de suas dificuldades financeiras, Monet é um perdulário. Em Argenteuil, ele tem, portanto, dois servos aos quais é adicionado um jardineiro. Ele também consome vinho em abundância. Finalmente, uma soma de 240 francos para Pleyel e Wolff poderia representar a aquisição de um instrumento musical ou o aluguel de um piano. Chegando a Vétheuil, os Hoschédés mantêm seus criados apesar da falência.
Monet está acostumado a fazer seus credores esperarem. Consequentemente, os oficiais de justiça muitas vezes vêm visitá-lo, às vezes por dívidas contraídas vários anos antes. Assim, em 1885, ele foi ameaçado de apreensão por um caso julgado em 1875.
Em 1879, ele confiou quase inteiramente na ajuda de Caillebotte para sua sobrevivência. No entanto, os Hoschedés continuam a ter criados. Os credores também desfilam em Vétheuil. Em 1881, apesar do aumento da renda, Monet não conseguiu pagar o aluguel e em dezembro acumulou 2.962 francos. Em 1887, ele possuía ações, o que indica que estava economizando. Em 1890, comprou a casa em Giverny e, no ano seguinte, emprestou dinheiro a Pisarro, os anos difíceis ficaram para trás.
Posteriormente, ele experimentou uma certa gentrificação com, em particular, a compra de um carro. Durand-Ruel resume declarando que “Monet sempre foi um caçador de prazeres” .
Monet nem sempre é muito generoso. Assim, em Bordighera , enquanto seu anfitrião M. Moreno o convida para os jardins de sua villa, os Jardins de Moreno , assume os custos da ferrovia e paga o restaurante, Monet oferece-lhe em troca ... uma maçã. Ele não é mais generoso para com Rollinat ou E. Mauquit, que o recebem respectivamente no Creuse e em Rouen. Seus amigos Boudin ou Pissaro não estão em melhor situação.
Foi só em 1910 que ele pareceu relaxar os cordões da bolsa. Naquele ano, ele não só ofereceu um Tâmisa a Charing Cross para as vítimas das enchentes, mas, além disso, vendeu três pinturas à cidade de Le Havre por 3.000 francos. A doação de grandes decorações ao Estado confirma esta mudança de mentalidade do pintor.
Ano | Soma (francos) | Observações |
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1857 e 1858 | 2.000 | Retratos em Le Havre |
1872 | 12.100 | 9.800 francos vêm apenas das compras de Durand-Ruel |
1873 | 24.800 | Especialmente Durand-Ruel (pelo menos 12.100 francos) |
1874 | 10.554 | Principais clientes: Faure e Hoschedé |
1875 | 9 765 | Cerca de 15 clientes diretos |
1876 | 12.313 | Incluindo 2020 para La Japonaise . O D r Bellio fez sua primeira compra. |
1877 | 15.197 | |
1878 | 12.500 | |
1879 | 12 285 | |
1880 | 13 938 | |
1881 | 20.400 | Retomada das compras de Durand-Ruel, quase exclusivas |
1882 | > 24.700 | Durand-Ruel, quase exclusivo, menção de Petit também |
1883-1891 | mal conhecido | Aumento gradual nos ganhos, compradores: Durand-Ruel, Theo Van Gogh , Petit, Boussod e Valadon |
1892 | > 100.000 | Soma de Durand-Ruel e Boussod |
1898 | 173.500 | |
1899 | 227.400 | |
1900 | 213.000 | |
1901 | 127.500 | |
1902 | 105.000 | |
1903 | 0 | |
1904 | 271.000 | |
1912 | 369.000 | Durand-Ruel e Bernheim |
O personagem de Monet nem sempre é fácil. Ele, portanto, tem uma certa reputação de selvageria, Clemenceau o chama de seu "velho porco-espinho sinistro" . Claude Monet é certamente capaz de explosões generosas e raiva brutal, mas ele prefere a solução de compromisso e equilíbrio a posições extremas. Ele é, em suma, um conciliador, um moderado que deliberadamente deixa atitudes heróicas para os outros.
Ele é um pouco ingrato. Assim, durante suas primeiras participações no salão em 1865 e 1866, Monet não declarou Gleyre seu mestre, embora isso fosse recomendado. No entanto, o velho, membro do júri em 1866, não é um dente duro e defende o primeiro. A principal vítima desse traço de caráter é, sem dúvida, Durand-Ruel que, embora o tenha trazido à vida por muitos anos, muitas vezes se encontra em competição com outros negociantes de arte, como Georges Petit, no final de 1885 ou em 1888. Durand-Ruel pode muito bem não se ressinta de forma alguma e mostre mil provas de dedicação, que não o impediram de receber um mandato de 75 francos em 1897.
Claude Monet está exposta nos maiores museus do mundo: no MoMA , na National Gallery of Art , na National Gallery , no Thyssen-Bornemisza museum , no Rijksmuseum e no Neue Pinakothek . Algumas obras também estão expostas no Museu Nacional de Belas Artes de Argel .
Na França, o museu Marmottan-Monet possui a maior coleção pública de obras de Claude Monet. O Musée de l'Orangerie exibe as grandes decorações de acordo com os desejos do artista. O Musée d'Orsay também possui uma grande coleção de suas pinturas.
Na região, o Museu de Arte Moderna André-Malraux em Le Havre exibe obras do Winter Sun em Lavacourt , The Parliament of London e uma obra da série Water Lilies .
Além disso, a casa do pintor em Giverny e seu jardim são preservados e abertos ao público pela Fundação Claude Monet .
As pinturas de Claude Monet são fortemente contestadas em leilões. Relativamente poucas estão à venda: em 2004 foram 26 vendas, 22 em 2005 e 28 em 2006. Entre as vendas conhecidas, houve:
Em 2008, suas pinturas estabeleceram dois recordes:
Em 2018, um novo recorde foi estabelecido:
Claude parece ter inspirado parcialmente o romance L'Œuvre de Zola, de 1886. Marcel Proust também se inspira na obra de Monet e admira muito os impressionistas. No romance Jean Santeuil , Claude Monet é citado várias vezes, um colecionador de Rouen comprando suas pinturas, como em Sodom et Gomorrhe .
Ele também é mencionado em várias ocasiões no romance intitulado Aurélien de Louis Aragon (1944 para a segunda edição), especialmente quando os personagens vão a Giverny para encontrá-lo porque Rose Melrose quer que ele pinte seu retrato.
O escritor belga Stéphane Lambert dedicou dois livros a Claude Monet: Farewell to the Landscape: Water Lilies de Claude Monet (edições de la Difference, 2008) e Monet, Impressions of the Pond (Edições Arléa, 2016).
Outros romances referentes ao pintor:
Adrien Goetz , Intrigue em Giverny: romance , Paris, Grasset ,2 de abril de 2014, 304 p. , 21 cm ( ISBN 978-2-246-80435-2 ).
Claude Monet é representado por vários de seus amigos do grupo impressionista. Assim, Auguste Renoir pintou três vezes, Édouard Manet duas vezes trabalhando em seu barco-oficina, John Singer Sargent duas vezes um retrato de perfil e na borda de uma madeira em trabalho. Frédéric Bazille , o representa acamado e ferido ou na oficina de Batignolles.
Bazille, The Improvised Ambulance , 1865.
Leitura de Monet , de Renoir , 1872.
Monet pintando em seu jardim em 1873 por Renoir
Pierre-Auguste Renoir, Retrato de Monet , 1875.
Claude Monet pintando em seu estúdio em Manet em 1874.
John Singer Sargent , Pintura de Monet na Borda de uma Madeira , 1885.
Em 2013, a obra em Concreto Polissensorial, L'ARCHE DE MONET, da artista plástica Milène Guermont foi adquirida pela prefeitura de Le Havre e instalada em sua prefeitura projetada por Auguste Perret . Esta escultura interativa emite sons de água quando tocada de acordo com seu campo magnético. O artista se refere ao pintor Claude Monet que criou em seu barco e também ao primeiro objeto de concreto moderno: o barco do engenheiro Joseph Lambot .
Em 1915, Sacha Guitry o apresentou, entre outros, no filme Aqueles de casa .
O Monet da pintura La Seine à Argenteuil de 1873 inspirou o título do filme de 2001 Vanilla Sky .
Claude Monet em Giverny, la maison d'Alice , filme de Philippe Piguet (52 minutos) produzido pela Bix Films para a France 5 e a Réunion des Musées Nationaux.
Em 2011 , um documentário de ficção, intitulado Claude Monet: jardins secrets à Giverny , foi dedicado a ele no programa Secrets d'Histoire , apresentado por Stéphane Bern .
O documentário faz uma retrospectiva de sua infância e também de sua carreira como pintor, enquanto tenta desvendar os segredos de sua personalidade. O relato pinta, assim, o retrato de um homem recalcitrante e às vezes depressivo, longe da tranquilidade de suas pinturas.
Em 1897, Jean-Pierre Hoschedé e o Padre Anatole Toussaint dedicam-lhe a espécie híbrida de papoula Papaver × monetii que descobriram no seu jardim em Giverny.
Uma rosa matizada de rosa e amarelo foi dedicada a ele pela casa Delbard em 1992, a rosa Claude Monet .
O asteróide (6676) Monet e a cratera Mercurian Monet são nomeados em sua homenagem .