Retrato de um Cartuxo

Artista	Petrus christus
Datado	1446
Modelo	Retrato
Técnico	óleo sobre madeira
Dimensões (H × W)	29,2 × 21,6 cm
Movimento	Primitivo flamengo
Proprietário	Jules Bache
Coleção	Museu Metropolitano de Arte
Número de inventário	49.7.19
Localização	Metropolitan Museum of Art , Nova York

O Retrato de um cartuxo ou Retrato de um monge cartuxo é uma pintura do primeiro pintor flamengo Petrus Christus feita em 1446.

A obra faz parte da coleção de Jules Bache, mantida no Metropolitan Museum of Art de Nova York.

É considerada uma peça importante no início da arte flamenga e também como um dos primeiros exemplos do uso do trompe-l'oeil .

Descrição

Christus representa seu personagem em um busto, em uma posição de três quartos, com os olhos voltados para o espectador. O personagem está localizado em um canto da sala; desta forma, Christus inova em seus antecessores, por exemplo, Jan van Eyck . Vestido com um vestido branco, ele é iluminado por um fundo vermelho quente, suntuoso e perturbador, muito raro na pintura flamenga. O personagem é colocado em ângulo, em um espaço limitado por duas fontes de luz, uma vinda da direita e outra, menos forte, iluminando a parte inferior esquerda. Diferentes teorias foram propostas quanto à identidade do personagem. Este homem, que não tem tonsura e usa uma barba raspada ao redor da boca, não pode ser um monge cartuxo, pois a regra queria que eles fossem barbeados e tivessem uma tonsura. Ele é, portanto, um irmão leigo ou irmão leigo, talvez da Cartuxa de Val-de-Grâce perto de Bruges, fundada em 1318.

Análise

Este retrato tem uma presença física indiscutível graças ao equilíbrio da composição, aos efeitos de iluminação e à representação meticulosa e realista dos detalhes. Nem o menor cabelo, nem o menor detalhe da barba são negligenciados. O personagem central se dirige ao espectador através do olhar intenso com que o fixa. Christus pintou uma moldura trompe l'oeil à la van Eyck, que é como uma janela através da qual o personagem e o espectador podem se comunicar. O historiador da arte Erwin Panofsky acredita que "ao trazer o espectador para a privacidade do personagem, este retrato em cunha criou uma nova base psicológica para o relacionamento deles". Este processo é freqüentemente repetido, por Memling, por exemplo.

Vários aspectos

A moldura trompe-l'oeil

A moldura trompe-l'oeil apresenta uma inscrição de capitéis ornamentais que aparece esculpida na moldura pintada. Diz: " PETRVS XPI ME FECIT " seguido, em letras menores, por " A 1446 ". A iluminação da inscrição principal coincide com a do retrato, embora a data não tenha sido objeto de qualquer tentativa de criar um efeito de ilusão. A inscrição da data provavelmente apareceu na moldura original da pintura e deve ter sido adicionada ao painel quando a moldura foi removida.

Mosca

Uma mosca trompe-l'oeil é colocada na moldura, logo acima do nome do artista na borda da moldura.

Geralmente considerado um símbolo de definhamento ou morte, sua presença deu origem a múltiplas interpretações.

O Mestre de Frankfort , em seu autorretrato com sua esposa, coloca uma mosca no cocar de sua esposa; o tamanho da mosca dá a ilusão de que ela não está colocada no cocar, mas na prancha.

O halo

Em 1944, quando o quadro Retrato de um Cartuxo foi adquirido pelo Metropolitan Museum of Art , a cabeça do monge foi circundada por uma auréola .

Na pintura do primitivo flamengo , halos são extremamente raros. A autenticidade dos halos nas pinturas de Christus foi discutida por Max Jakob Friedländer já em 1916 e por William Martin Conway em 1921.

Em preparação para a exposição de 1994 Petrus Christus: Mestre da Renascença de Bruges para o Met, a autenticidade do halo foi reexaminada.

O halo introduz um elemento na pintura que força o observador a focalizar o olhar na frente da pintura, e os distrai de examinar o fundo. Desde então, o Met também removeu o halo em outras obras de Petrus Christus, e em particular no Santo Eloi em seu dispensário . Hubert von Sonnenburg, curador-chefe do departamento de pinturas do Metropolitan Museum of Art, que realizou a remoção, escreve em relatório de exame e tratamento datado15 de junho de 1992 : “O exame (...) mostra claramente que uma incisão foi feita com um compasso [sua ponta danificou a camada pictórica da têmpora direita do personagem] antes da aplicação bastante grosseira da tinta e do pó de 'ouro usado para o halo (...) É inconcebível que a incisão tenha sido feita no momento da produção da pintura na camada pictórica original acabada. " A adição provavelmente foi feito em Espanha, no XVII th century - na imitação de uma tendência italiana - quando a tabela entre a coleção de vice-reis de Mallorca na família de Oms . O falso halo pode ter sido adicionado na tentativa de transformar o cartuxo desconhecido em um São Bruno , fundador da ordem dos cartuxos .

Vídeo externo
	Petrus Christus "Retrato de um Cartuxo" na Smarthistory

Apêndices

Notas e referências

Pe Christus 1995 , p. 94
Pe Christus 1995 , p. 93
Petrus Christus 1995 , p. 95
intencionais Alterações .
Citado em Petrus Christus 1995 , p. 95

Bibliografia

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Lorne Campbell, " Review: 'Petrus Christus. New York, Metropolitan Museum of Art' " , The Burlington Magazine , vol. 136, n o 1098,Setembro de 1994, p. 639-641 ( ler online ) - Restrito.

links externos

Recursos de Belas Artes :
- Museu Metropolitano de Arte
- (nl + en) RKDimages