Presidente Instituto Europeu de Cinema e Audiovisual | |
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1994-2007 |
Aniversário |
1 ° de setembro de 1930 Anglet |
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Morte |
31 de maio de 2021(aos 90 anos) Vichy |
Enterro | Billy |
Nome de nascença | Raoul Ernest Sangla |
Nacionalidade | francês |
Atividades | Roteirista , diretor de televisão , jornalista |
Trabalhou para | Radiodifusão francesa e televisão (desde1959) , Escritório de transmissão de televisão francesa , Antena 2 |
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Partido politico | Partido Comunista Francês (desde1968) |
Membro de | Confederação Geral do Trabalho |
Discorama |
Raoul Sangla , nascido em1 ° de setembro de 1930em Anglet ( Pyrénées-Atlantiques ) e morreu em31 de maio de 2021em Vichy , é um diretor de televisão francês que também foi roteirista e jornalista .
Grande figura histórica da telinha como foram Jean-Christophe Averty , Claude Santelli , Jean Prat , Maurice Failevic , Paul Seban , Marcel Bluwal e Stellio Lorenzi , Raoul Sangla revolucionou e entregou suas cartas de nobreza à televisão francesa:
“Um inventor prodigioso da escrita cinematográfica [...] pela audácia da sua escrita, pela qualidade das suas invenções, tanto ao nível do que chamamos o dispositivo como ao nível da própria filmagem”
- René Gardies e Marie-Claude Taranger .
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Ele dirigiu Discorama , o famoso show de Denise Glaser , Bienvenue chez Guy Béart e incontáveis dramas.
Em 1994, fundou o Instituto Europeu de Cinema e Audiovisual (IECA), do qual foi presidente até 2007.
Inicialmente, nada pretendia Raoul Sangla para a televisão. Deveria ter ficado no País Basco e se tornado gesso, como seu pai, profissão que exerceu efetivamente de 1948 a 1955, depois de estudar nas faculdades de Bétharram e Ustaritz, depois no liceu de Biarritz .
Em 1956, mudou-se para Paris e estudou direção com Marcel Carné e Sacha Guitry , cargo que obteve graças à CGT du spectacle union . Ele ajudará Marcel Carné no país de onde venho , Sacha Guitry em Assassins and Thieves , Maurice Cam in Love desce do céu , Guillaume Radot em Fric-frac en dentelles , Claude Bernard-Aubert em Les Tripes au soleil e Match contra morte ou Paul Paviot em robô-retrato .
Em 1959, Raoul Sangla estreou-se na televisão nos estúdios Buttes Chaumont - "terreno fértil para a criação francesa" - no set de Marie Stuart de Stellio Lorenzi , de quem foi também assistente de televisão até 1964. o de Pierre Badel , Lazare Iglesis ou Philippe Ducrest .
A partir dessa época, ele afirmou seu posicionamento diante do que a televisão representa, declarando que "a televisão está para o cinema o que o jornalismo está para o romance". "
Foi em 1964 que mudou naturalmente para a produção televisiva com o Discorama , programa musical e cultural semanal apresentado por Denise Glaser , ao qual trouxe algumas novidades, nomeadamente ao mostrar as equipas técnicas à imagem.
Paralelamente, editou os seis primeiros números da Bienvenue à… que Guy Béart anima e que permite ao público conhecer uma personalidade do mundo cultural.
Além disso, de 1968 a 1970, dirigiu L'invité du dimanche ou Passing through Paris (1964-1967), Allegro (1966-1968), Le Nouveau Dimanche (1967-1968), Pique-nique (1968), The Ideal City (1969).
Em 1970-1971, assinou Du Bonheur et rien autre e Un pas ou deux sur la neige , duas comédias musicais escritas por Jean-Claude Grumberg .
Em 1972, dirigiu La Fête , uma crônica da relação entre armadores e estivadores durante o carnaval de Dunquerque .
Naquele mesmo ano, Raoul Sangla, ao lado de Dominique Reznikoff, produziu Suddenly a Squirrel , uma ilustração sem palavras do Requiem de Verdi .
Entre 1974 e 1977 dirigiu inúmeras novelas, documentários e ficções para a televisão, como La Croisée com Brigitte Fossey .
Também lhe devemos vários documentários de cinquenta minutos rodados de uma só vez no bairro La Défense de Paris.
Jean-Pierre Elkabbach confiou a implementação do JT 20 horas em 1977 onde desenvolveu suas experiências de encenação persistentes para tornar aparente na imagem a equipe técnica do espetáculo.
Em 1978, Raoul Sangla filmou La Passion en deux jours, uma tomada fixa de 58 minutos composta por 150 figurantes e cerca de 20 atores. No mesmo ano, continuou dirigindo séries de televisão ( Aragon, dits et non dits e Les Petits Soirs ).
Enquanto era diretor da Maison de la Culture em Nanterre (foi de 1978 a 1981), Raoul Sangla organizou ali encontros com Anna Prucnal , que daria o programa Anna et Raoul .
Em 1981-1982, deu origem ao Journal d'en France da Antenne 2 , "uma televisão que interfere em quem a assiste" (leitmotiv do programa). Após onze edições, Antenne 2 põe fim à colaboração com ele.
Dirige, ao lado de Michèle O'Glor, Il pleut, il pleut rosière , musical sobre racismo e também adapta, com Denis Génoun, a Eneida de Virgílio .
Durante o período de 1984 a 1990, Raoul Sangla trabalhou no estabelecimento de muitas televisões locais: Télécité-1er em Gennevilliers, Canal 101 (perto de Marselha ), Télé-Caraïbes em Guadalupe , Télé Toulouse , Aqui TV em Sarlat e, desde 2000, Télé Bocal e Zaléa TV em Paris.
Em 1993, dirigiu Rage et outrage com Georges White, depois Apparition mortelle com Pierre Baudry em 1998, um longa-metragem de ficção que a Zaléa TV iria transmitir em 2001. Métazone e De some Cognacqjaypithèques seguiram em 2004.
Em 1994, fundou o Instituto Europeu de Cinema e Audiovisual (IECA), do qual foi presidente até 2007.
Em 2007, publicou também uma coluna intitulada Horas de trabalho e caderno da dúvida , na qual traz uma crítica distanciada de sua trajetória de quase cinquenta anos no mundo da televisão.
Em 2013, dirigiu, com a câmera no ombro, o longa-metragem: La passion de Gilles Cormery , sobre a vida e as obras do pintor e poeta Gilles Cormery (1950-1999). Este filme será pontuado por poemas do artista, lidos pelo próprio Raoul Sangla. (Produção de rótulos de vídeo) .
Raoul Sangla, morreu em Vichy em31 de maio de 2021, está enterrado no cemitério comunitário de Billy .
Tendo vivido toda a evolução da televisão francesa desde os anos 1950, não hesita, aliás, em expressar o seu pesar pelo que se tornou a televisão moderna, denunciando este "grande ainda de consenso [...], um instrumento de alienação que no entanto teve outro destino ”, em particular pela vontade de criar incessantemente uma ficção - uma ilusão -, mesmo nos estúdios de uma televisão que insiste em acreditar-se no cinema.
Ele se colocará sempre como um defensor da realidade na televisão e sobretudo do uso desta ferramenta que deve encontrar uma função que lhe é específica, "nem cinematógrafo, nem teatro, nem music hall". Para ele, o “verdadeiro herói da televisão é o acaso. A vida em processo de ser feita e da qual não sabemos a que momento será feita ”.