Aniversário |
4 de setembro de 1912 Kiev |
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Morte |
19 de novembro de 1999(em 87) Miami |
Nacionalidades |
Francês americano russo |
Treinamento | Escola Especial de Arquitetura |
Atividades | Fotógrafo , escultor , pintor , editor, designer , jornalista de opinião |
Cônjuge | Tatiana Yacovleff ( d ) |
Filho | Francine du Plessix Gray ( in ) |
Trabalhou para | Conde Nast |
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Movimento | Arte abstrata |
Sócio comercial | Erwin Blumenfeld |
Gênero artístico | Arte abstrata |
Distinção | Prêmio CFDA pelo conjunto de sua obra (1985) |
Argo ( d ) , Axeltree ( d ) , Órbitas ( d ) |
Alexander Semeonovitch Liberman , também conhecido como Alex Liberman , nascido em4 de setembro de 1912em Kiev ( Império Russo ) e morreu em19 de novembro de 1999em Miami ( Estados Unidos ), é artista multidisciplinar e editor de imprensa americana , mais conhecido por sua atuação importante nas edições da Condé Nast por trinta e dois anos, principalmente na direção artística da revista Vogue .
Após iniciar sua carreira na França, mudou-se para Nova York. Ele estabeleceu uma estreita colaboração com Irving Penn a partir do meio da Segunda Guerra Mundial. Durante sua carreira, ele também conviveu com muitos grandes fotógrafos de moda , como Horst P. Horst , Cecil Beaton , Henry Clarke , Erwin Blumenfeld e William Klein . Ele apresentou várias formas de arte à Vogue .
Alexander Liberman buscará constantemente estar na vanguarda de seu tempo e permanecerá uma influência considerável para a imprensa de moda.
Alexander Liberman passou sua juventude entre São Petersburgo e Moscou. Após a Revolução Russa , sua família emigrou para a Inglaterra com a permissão de Lenin . Estudou em Moscou, Londres, mas sobretudo em Paris, onde teve aulas com André Lhote , fez a Escola de Belas Artes para estudar arquitetura e depois trabalhou com Cassandre . Casou-se em 1936 com Hilda Sturm .
Antes da guerra , Alexander Liberman foi contratado pela revista Vu par Lucien Vogel em 1929, onde conviveu com a fotografia de reportagem . Ele se tornou diretor artístico depois de um ano, então editor-chefe da revista.
Posteriormente, ele partiu para o sul da França e pintou. Ele se divorciou da campeã de esqui Hilda Sturm três anos após seu casamento e se casou novamente com Tatiana du Plessix e depois com Melinda Pechango após a morte de Tatiana. Ao chegar a Nova York durante a Guerra, ele retomou o contato com Vogel, também em êxodo na cidade americana e perto da Condé Montrose Nast (in) , esta última comprando a Gazette du Bon Ton vários anos antes, e de Iva Patcévitch , compatriota de Liberman. Patcevich promete contar a Nast sobre Liberman. Mas antes dessa possível entrevista, Alexander Liberman conhece o diretor artístico da Vogue americana Mehemed Fehmy Agha (conhecido como Dr. Agha), também russo, que lhe dá uma chance na semana seguinte. "Desculpe, você não foi feito para a Vogue", Liberman ouve-se dizer do diretor artístico, antes de finalmente conhecer Nast na semana seguinte, que o contrata imediatamente, "um homem como você deve estar na Vogue " .
Assim, ingressou nas edições da Condé Nast pouco antes do falecimento de seu dono no departamento de design, cuidando da capa da Vogue de forma privilegiada . Inovador desde o início, destacou-se pela qualidade das suas composições e rapidamente se tornou o consultor pessoal da Condé Montrose Nast, em detrimento da influência do Dr. Agha, o diretor artístico que aos poucos foi perdendo o poder. Nast, então, busca mudar o conteúdo editorial da Vogue para algo mais informativo, com uma legenda para cada foto ou os títulos dos artigos na capa. “Uma fotografia de moda não é a fotografia de um vestido, mas a fotografia de uma mulher”, disse ele mais tarde.
Diretor artisticoImediatamente após a morte de Nast no final de 1942, o Dr. Agha, cansado da supremacia de Liberman, renunciou. Alexander Liberman foi nomeado diretor artístico da Vogue um mês depois , dirigindo a revista com Edna Woolman Chase para a fotografia de moda, conhecida como “reportagem” porque fora dos estúdios, também como assuntos às vezes mais variados; de acordo com o editor-chefe, publicam imagens da guerra de Lee Miller . Em 1943, ele recrutou como assistente Irving Penn; ele deve encontrar ideias e atuar como elo entre a direção artística e todos os fotógrafos da Vogue . Mas essa colaboração não levou ao objetivo esperado, fotógrafos reconhecidos da época como Beaton ou Blumenfeld , com estilos pessoais assertivos, não se importaram com as demandas da dupla Liberman-Penn. Alexander Liberman então pede a Penn para tirar as fotos ele mesmo; ele atribui a ele um assistente e um lugar no estúdio fotográfico da revista.
Pós-guerraDesde o final da guerra , ele sabia que Vogue teve que mudar seu estilo, como Nast tinha imaginado pouco antes de sua morte, a saber, a afastar-se um certo maneirismo estática e mostrar mulheres ativas trabalhar ou fazer compras. ; impôs rapidamente seu estilo inovador ao transformar a revista do formato de “álbum” em meio informativo de imprensa, mudando a tipografia, a fonte e o layout que se tornaram obsoletos. Alex Liberman tenta - sem sucesso - contratar Richard Avedon . Já iniciada bem antes da Guerra, a acirrada competição da Vogue encarnada pela dupla Edna Woolman Chase e Alexander Liberman deve enfrentar a da Bazar de Carmel Snow e Alexey Brodovitch , revista em perpétua evolução e mais vanguardista. Mas Chase, o editor-chefe da Vogue por décadas, permanece muito conservador e se opõe a qualquer mudança, apesar dos argumentos de Liberman em tentar tornar a revista "estilosa" e "atraente" . Em 1952 , Chase, então com setenta e sete anos e após uma carreira notável, foi substituído por Jessica Daves . Daves, sem nenhum conhecimento de layout ou fotografia, dá poder a Liberman, às vezes criando choques entre o conservadorismo feroz do editor-chefe e a imaginação sem limites do diretor de arte. Apesar de tudo, a dupla assim formada fez evoluir o nível intelectual da revista para mais textos e uma abertura à arte; para Jessica Davis, o conhecimento de Liberman nesta área é um ativo fundamental e ele supervisiona todos os artigos sobre a arte e produz várias séries de fotos. Paralelamente, desenvolveu um projeto pessoal, o de fotografar as oficinas dos grandes pintores, e publicou um livro sobre o assunto, The Artist In His Studio , em 1955.
No final de 1962, Alex Liberman e Samuel Newhouse (em) , o novo proprietário da Condé Nast nos últimos anos, roubaram a influente Diana Vreeland de Harper's Bazaar, onde ela trabalhou com Snow e Brodovitch como editora associada de Jessica Davis, e então editora -in-chief. Isso traz com ela Richard Avedon, que recebe uma ponte de ouro para assinar um contrato com a Vogue . A revista saberá então o que Liberman chama de "o período do erotismo intelectual" sob a influência do quarteto que ele forma com Vreeland, Avedon e a modelo Penelope Tree .
Vinte anos depois de ter sido diretor artístico da Vogue , ingressou noDezembro de 1962o “diretor editorial” das edições da Condé Nast , supervisionando as edições internacionais, incluindo a Vogue francesa de Francine Crescent , uma revista então no auge da criatividade, e a revista Mademoiselle , na qual ele experimenta novas tendências que serão usadas posteriormente na Vogue . Mas na década de 1970, o sistema caro e ditatorial de Diana Vreeland mostrou seus limites. “Foi como sobreviver em um hospício. Tudo era extravagância, luxo e excesso. Ela gostou do poder. Ela tomou muito. Eu era o editor-chefe [...] E estava ficando impotente. […] As vendas estavam caindo. [...] O assunto nos escapou. » Especifica Alex Liberman em sua biografia. DentroJulho de 1971ela é substituída por Grace Mirabella , seu braço direito, a escolha de Liberman que a apoiará por anos. Nesta época, e ao contrário da era de Diana Vreeland, Alexander Liberman supervisiona tudo dentro da revista de acordo com Mirabella, e tem a palavra final; entre eles, eles formam uma equipe harmoniosa. “Gostei da maneira de pensar dele. Ela era sensível à modernidade das mulheres americanas ”, explica ele . Mas este acordo de vários anos não dura e as diferenças são sentidas dentro da revista, Liberman frequentemente estando em oposição na linha editorial.
Em 1986, a Vogue envelheceu. A revista Elle foi lançada com sucesso nos Estados Unidos, suplantando a Harper's Bazaar em questão de meses ; no ano seguinte, Alexander Liberman submeteu um novo modelo da revista a Grace Mirabella, querendo estar mais em sintonia com os tempos. Ela recusou e foi rapidamente dispensada no ano seguinte para ser substituída por Anna Wintour . Alexander Liberman, com mais de setenta e cinco anos e doente, deve garantir a transição com Anna Wintour, que ele indicou como "diretora criativa" alguns anos antes. Rompendo imediatamente a rotina estabelecida na revista, Anna Wintour e Alexander Liberman trabalham juntos, embora este último passe menos tempo na revista devido ao seu estado de saúde.
Liberman permaneceu em sua posição como diretor até o início dos anos 1990 e morreu em 1999. Samuel Irving Newhouse, Jr. (in) aponta que Liberman foi capaz, ao longo de sua carreira, de lançar "as bases da Vogue moderna." "
Em virtude de suas funções, Alexander Liberman está na origem da carreira de muitos fotógrafos como é o caso de alguns diretores artísticos da época, até tornar o nome de Irving Penn inseparável do seu; durante a Segunda Guerra Mundial, ele recrutou o último para a Vogue , mas também Constantin Joffé por volta de 1942 e Frances McLaughlin-Gill em 1943, que conheceu a conselho de Toni Frissell . A maioria funciona para a Vogue , mas também para a Glamour voltada para leitores mais jovens. Depois da guerra, ele pressionou Henry Clarke a fazer cursos com Brodovitch e depois contratá-lo para as três principais edições internacionais da Vogue . Ele também recrutou em 1949, para a edição americana, Norman Parkinson da Vogue britânica , ou muito mais tarde Deborah Turbeville ou Arthur Elgort . Em meados da década de 1970 , ele contatou o francês Patrick Demarchelier , recém-chegado a Nova York, e encomendou-lhe algumas imagens. O fotógrafo iniciou uma colaboração de mais de quarenta anos com as revistas das edições Condé Nast . “Liberman sabia muito bem o que queria. Sob a condição de respeitar essa situação, tínhamos uma certa liberdade ”, explica Demarchelier.