Na música , a palavra alteração pode significar três coisas.
Como uma figura que indica a modificação da altura primitiva de uma nota, a alteração é colocada na pauta, muito precisamente na linha ou no início da nota que ela afeta, e à sua esquerda.
É feita uma distinção entre alterações simples e alterações duplas , sendo as primeiras as mais comuns.
Eles são três em número: afiado , plano e natural .
A palavra sharp vem do grego diesis que, nos dias da Grécia antiga , tinha quase o mesmo significado. Até o XVI th século, a libra eo bécarre foram confundidos com o mesmo nome "B natural." O afiado vem da madeira natural por uma extensão parcial das duas hastes verticais. Na época, era mais inclinado do que hoje.
A origem das palavras bemol e natural remonta à Idade Média e se relaciona com a nota si , que foi a primeira a ser afetada com bemol em certas circunstâncias. Assim, bemol significa etimologicamente B macio - isto é, se arredondado, designando o atual B bemol - B natural e B quadrado (apontando por sua vez de forma natural ).
Existem duas alterações duplas na teoria da música moderna: o sustenido duplo e o bemol duplo .
Para sermos mais completos, mencionemos que houve também três outras alterações duplas, que agora caíram em desuso porque a madeira natural inicial que contêm é considerada supérflua: a dupla natural , a aguda e a natural .
O efeito de uma alteração difere consoante se encontre na peça - alteração acidental - ou na tonalidade - alteração constitutiva .
Observe que uma nota alterada é nomeada antes de sua alteração, mas é anotada depois . Por exemplo, um dó afetado por sustenido será denominado " dó sustenido ", mas, na partitura , o sustenido será escrito antes do dó - " dó sustenido ", em suma -, para evitar tocar por engano. C antes de perceber que era na verdade um dó sustenido que precisava ser tocado.Uma alteração acidental - mais simplesmente chamada de acidente - ocorre no decorrer da peça, e diz respeito a todas as notas com o mesmo nome e da mesma altura que se encontram depois dela no mesmo compasso . O efeito da alteração acidental é, portanto, temporário e prevalece sobre qualquer alteração anterior que afete a nota.
Exemplo:No exemplo acima, o primeiro sustenido acidental afeta as notas 2 e 4, mas não a nota 3, que não está na mesma altura da nota 2, que foi alterada acidentalmente. A madeira natural, acidental afecta nota n o 5, o qual, por conseguinte, torna-se um F naturais novamente. O segundo sustenido acidental afeta a nota 6, mas a nota 7, que está em outra medida, não é afetada e permanece um F. natural A terceira sustenido acidental afeta a nota 8, mas não a nota 9 porque, pela mesma razão da nota 2 acima, não está na mesma altura que o sustenido acidental. A sequência, portanto, é: fa, fa , fa, fa , fa, fa , fa, fa , fa.Uma alteração constitutiva é válida em todo o intervalo , para todas as notas com o mesmo nome - mesmo com alturas diferentes desta vez - a menos que, nesse ínterim, ocorresse um estrondo modificando o tom da nota.
Enquanto em notação moderna, o sinal de alteração expressa uma altura absoluta no sistema de música até o XVIII th século que tinha valor apenas relativo: o caso mais comum na música cedo, é a de quartos com um apartamento na assinatura (o modo ) , em que um sustenido antes de so designa um tão natural - não um B sustenido , o que faz pouco sentido neste momento!
Também deve ser observado que em partituras mais antigas , a alteração acidental geralmente é válida apenas para a nota que a precede, e não para toda a medida.
Além disso, o editor moderno de uma partitura antiga pode adicionar acima da pauta, e em frente a uma nota particular, uma alteração de "sugestão" (entre parênteses ou não), ou seja, o editor oferece ao intérprete uma nota alterada, enquanto esta alteração está faltando no texto original (esquecimento, negligência, etc.).
Uma nota intermediária é, em cada tom da escala diatônica básica, um som adicionado por meio de uma alteração que divide aquele tom em dois semitons : é assim que a escala diatônica se torna a escala cromática , que o l 'podemos definir como " a escala diatônica ampliada pelas notas intermediárias ":
Observe que, ao contrário da escala diatônica, que contém apenas tons e semitons diatônicos , a escala cromática é composta exclusivamente por semitons - semitons cromáticos , mas também semitons diatônicos .
Com o desenvolvimento da música microtonal - e, em particular, dos quartos de tom - novas formas de alterações foram criadas. No entanto, não existe um padrão universalmente aceito.
Às vezes, um quarto de tom é simplesmente indicado por setas (para cima ou para baixo), em comparação com a alteração de semitom convencional. O diagrama a seguir indica as formas de alterações de um quarto de tom que parecem mais prevalentes hoje.
Alterações de um quarto de tomNo entanto, se os correspondentes ao semi-sustenido e ao sustenido e meio parecem bem aceitos, encontra-se, entre os compositores, uma maior variedade de formas de escrever o meio bemol e o bemol e meio.
Alterações tachadasEsta forma de meia-flat parece estar consagrado pelo uso, a partir do XX ° século, na classificação de Maqamat de música árabe .
Existem vários sistemas de alterações microtonais: