| Aniversário |
1420 Diocese de Liège |
|---|---|
| Morte |
Antes de o 2 de julho de 1432 Roma |
| Atividade | Compositor |
| Movimento | Música clássica |
|---|
Arnold de Lantins (ativo na década de 1420 - e antes2 de julho de 1432) foi um compositor da Escola da Borgonha e da Escola Franco-Flamenga do final da Idade Média e início da Renascença e um dos poucos músicos que mostra os dois lados dela. Ele foi contemporâneo de Dufay , Gilles Binchois , Johannes de Limburgia e Johannes Ciconia . Seu nome latino é Arnoldus de Lantinis.
Muito pouco se sabe sobre sua vida, com exceção dos anos 1420-1430. Presume-se que ele nasceu na Flandres ou próximo a ela, principalmente no antigo Principado de Liège . Ele pode ter sido aluno de Ciconia . Em 1423, ele provavelmente estava a serviço da família Malatesta de Pesaro: Dufay mencionando-o no rondeau Hé, compaignons , escrito entre 1420 e 1424. Lantins esteve em Veneza em 1428 e em Roma em 1431 onde, com Dufay, ele foi cantor dentro do coro da capela papal. Ele passou apenas seis meses em Roma e depois desaparece da história. Roma estava entrando em um período de agitação ligada ao movimento conciliar após a morte do Papa Martinho V em fevereiro de 1431. Muitos músicos deixaram a Capela naquela época; Lantins foi talvez um deles.
Nenhuma certeza sobre a relação de um homônimo absoluto, Hugo de Lantins , um compositor ativo ao mesmo tempo. Suas obras costumam aparecer juntas em coleções, o que garante que tenham atuado nas mesmas regiões geográficas. No entanto, dada a diferença de estilo, considera-se que são duas pessoas distintas, possivelmente irmãos ou primos.
As composições de Lantin foram muito apreciadas e aparecem nos manuscritos, ao lado de Dufay, Gilles Binchois e Johannes Ciconia . Em particular o moteto Tota pulchra es, do qual encontramos muitas fontes, principalmente manuscritos do norte da Itália. Antes do advento da imprensa, a ampla circulação de cópias era considerada uma prova da popularidade de um compositor.
Arnold compôs uma missa , encontrada em Bolonha no códice Q15 . Todos os movimentos são encontrados no Manuscrito de Oxford 213, embora os dois últimos movimentos sejam separados dos outros: os três primeiros são encontrados em outro manuscrito, Bologna 2216.
No manuscrito Bologna Q15 , também há várias partes de uma massa composta, Verbum incarnatum , complementando as partes escritas por Johannes Ciconia. Existem vários outros exemplos de compositores completando missas parciais compostas por outros. Citemos Zacara da Teramo , ainda em Bolonha Q15. Musicalmente, os movimentos de massa (em três vozes) de Arnold são bastante simples. Utiliza a técnica do motivo recorrente em todos os movimentos o que a torna uma das primeiras massas cíclicas, evitando a escrita imitativa. O motivo é emprestado de seu moteto O pulcherrina mulierum e um uso estrito do cantus firmus no tenor. Missa é uma missa mariana.
Por outro lado, algumas peças sagradas, como seus motetos marianos , contêm escrita melódica florida e usam imitação.
Também há música secular, baladas e rondeaux, todos em francês, bem como algumas pequenas peças sagradas. Alguns deles se referem a eventos específicos ou pessoas particulares, mas estes não foram identificados com certeza.
Restam, portanto, 14 canções, um ciclo de massa, dois pares de movimentos de massa e três pequenas peças sagradas.
| Título | Texto | Sra. Diretora | n ° / fólio | Observação |
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| Obras sagradas | ||||
| Missas | ||||
| Mass Verbum incarnatum : | Introdução: Salve sancta parens | Sra. Q15 | f os 1-2 | 3 vozes |
| Mass Verbum incarnatum : | Kyrie, Sanctus Marie filius | Sra. Q15 | f os 6-7 | Gloria (4 vozes) e Credo de Ciconia ( f os 2v-6), siga o Kyrie |
| Mass Verbum incarnatum : | Agnus Dei | Sra. Q15 | f o 8v-10 | |
| Missa O pulcherrima : | Kyrie | Sra. Q15 | n osso 138 a 142 f osso 149v-154 | outras fontes: Ms. 213 n o 132 / Ms. 2216 n ° 2 (Kyrie única) |
| Missa O pulcherrima : | Gloria | Sra. Q15 | n o 139 f os 149v-154 | outras fontes: Ms. 213 n o 133 |
| Missa O pulcherrima : | Crença | Sra. Q15 | n o 140 f OS 149v-154 | outras fontes: Ms. 213 n o 134 / Ms. 2216 n ° 29/3224 n o 5 f o 3 (Credo única) |
| Missa O pulcherrima : | Sanctus | Sra. Q15 | n o 141 f os 149v-154 | outras fontes: Ms. 213 n o 149 |
| Missa O pulcherrima : | Agnus Dei | Sra. Q15 | n o 142 f os 149v-154 | outras fontes: Ms. 213 n o 142 |
| Missa O Pulcherrima | Gloria. E em terra pax | Sra. Q15 | n o 38 f os 43v-43 bis | As duas vozes agudas são tratadas em cânone, acompanhadas de um instrumento, o tronco (tuba sub fuga) tolerado na igreja como órgão. |
| Missa O Pulcherrima | Crença | Sra. Q15 | n o 39 f os 43 bis v-45 | |
| [ Missa O pulcherrima ] | Gloria. E em terra pax | Sra. Q15 | n o 47 f os 54v-55 | |
| Missa O Pulcherrima | Crença | Sra. Q15 | n o 48 f os 55v-57 | |
| Gloria. E em terra pax | Sra. Q15 | n o 90 f os 114v-115 | outra fonte: Ms. 2216 n o 37 | |
| Crença. Patrem | Sra. Q15 | n o 91 f os 114v-115 | outra fonte: Ms. 2216 n o 38 | |
| Motetos | ||||
| In tua memoria / Qui ad te confugium | Sra. 213 , Sra. Q15 | n o 10 f o 52v / n ° 287A / b f OS 309v-310 | ||
| O pulcherrima mulierum | ||||
| Tota pulchra es es amica mea et macula | Sra. 213 , Sra. Q15 , Sra. 2216 , BN 4379, Clm. 14274 | N o 80, f o 42V / n o 202 f OS 238v-239 / N o 48 / N o 261a f OS 136v-138 | quatro vozes | |
| Obras seculares | ||||
| Baladas | ||||
| Desde que eu suy cyprianés | Sra. 213 | n o 115 f o 54V | Provavelmente escrito em Veneza em 1428, como f os 54 e 55. O texto evoca um amante que poderia navegar em direção à sua beleza em Chipre. | |
| Todo meu desejo e meu roubo | Sra. 213 | n o 111 f o 53 | ||
| Rondeaux | ||||
| Amor para servir e para honrar | BN 4379, Sra. 213 | f O 64 / n o 108 f o 52 | três vozes ( solo de tenor BN ) | |
| Neste lindo dia de ano novo eu ofereço a vocês | Sra. 213 | n o 155 f o 72v | ||
| Certamente lindo quando você sair | Sra. 213 | n o 71 f OS 38V-39 | ||
| Cante sem gritar | Sra. Q15 | n o 40 f OS 44v-45 | ||
| Escravo do dever e motivo de júbilo | BN 4379, Sra. 213 | f O 64 / n o 118 f o 56 | 3 vozes ( solo de tenor BN ) | |
| Ai de mim, minha senhora e minha senhora | Sra. Q15 | n o 28 f OS 29v-30, | 3 vozes | |
| Las pouray I meu martírio | Sra. 213 | n o 175 f o 79v | ||
| Minha dor, minha esperança, minha memória | Sra. Q15 | n o 49 f os 55v-56 | 3 vozes | |
| Não me veja linda oblier | BN 4379, Sra. 213 | f O 62 / n o 84, f o 44 | 3 vozes ( solo de tenor BN ) | |
| Agora veja bem que eu moray martir | Sra. Q15 | n o 241 f os 273v-274 | 3 vozes | |
| Então que eu vejo linda que nunca amei | ||||
| Quando eu vejo seu retrato doloroso | Sra. 213 , BN 4379 | n o 311 f os 132v-133 / f o 55 | data de Veneza, março de 1428 | |
| Sem prazer e sem emoção | Sra. 213 | n o 138 f o 67 | ||
| Não tome nenhuma ação | Sra. 213 , BN 4379 | n o 64 f OS 35v-36 & 307 f OS 129v-130 / f o 54 | datada de Veneza, março de 1428. A peça é muito expressiva, composta por padrões arpejeados, a preferida do compositor. | |