Batucada

A batucada é um gênero musical com percussão tradicional do Brasil cujos padrões rítmicos a tornam um subgênero do samba . Por extensão, a palavra "batucada" é usada na França para designar um grupo de músicos que praticam este gênero musical. A batucada nasceu no Rio de Janeiro . Os jogadores de batucada são chamados de batuqueiros .

Descrição

O conjunto de instrumentos (principalmente percussões ) constitui uma “bateria de percussão” cuja batida (batucada em brasileiro) está na origem do nome. A bateria de percussão é o coração das escolas de samba do Rio de Janeiro e dá o ritmo de suas composições musicais ( sambas do emaranhado ). Nesse caso, falamos de “tambores de samba”.

Os membros de uma bateria de samba são chamados de ritmistas, principalmente quando ela está integrada a uma escola de samba . Devem ser diferenciados dos passistas, que designam os bailarinos da escola. A batucada nasceu de uma mistura de três culturas, africana, portuguesa e indígena, que deu ao Brasil uma identidade cultural única, em particular por meio da contribuição de ex-escravos negros da África.

Apareceu no início do XX °  século, a partir do Batuque Africano (que significa "bater no ritmo"), batucada evoluiu continuamente como se espalhou primeiro lugar entre os mais modesto antes de chegar a todos os estratos da sociedade. Porém, é no Rio de Janeiro que sua presença é mais marcante pela quantidade e pelo valor das escolas de samba que disputam os desfiles do carnaval. Mas também são encontrados nos bistrôs, nas praias, nos jogos de futebol e em muitas festas populares.

Instrumentos batucada

Esta seção apresenta apenas os principais instrumentos de bateria do samba. São principalmente percussões: a caixa de guerra, o tamborim , o surdo , o repinique , o tarol , a cuica , o pandeiro , o agogos , o chocalho e o reco-reco . Você também pode jogar batucada com as mãos e os pés.

Outros instrumentos às vezes são usados, como o ganza (agitador) ou o glockenspiel .

Encontramos na batucada todas as famílias da percussão: aquelas que batemos (mão, pau, bastão), aquelas que sacudimos, aquelas que raspamos e finalmente aquelas que esfregamos. É também por isso que este conjunto se forma como uma orquestra baseada em percussões das quais emerge uma grande musicalidade.

• Surdo.

• Repinique.

• Caixa.

• Tamborim.

• Chocalho.

• Muito.

• Cuica.

• Apito.

• O surdo é um tubo reto, amplo e profundo cujo som de baixo garante o baixo e monta a estrutura rítmica ao bater o tempo. Geralmente é construído de metal e suas membranas podem ser naturais ou sintéticas. Existem overdos em tamanhos diferentes (16-26 polegadas de diâmetro).
• O repinique (às vezes também chamado de "transplante") é um tambor de acompanhamento das mesmas proporções do surdo, mas cerca de três vezes menor e com um som claro. Também é usado para frases de chamada (inicia, interrompe músicas). O barril também é feito de metal, suas membranas são sintéticas.
• A caixa ou TAROL é uma armadilha , como aquelas que podem ser encontradas em baterias de rock 'n' roll . No entanto, ao contrário do último, seu carimbo é geralmente feito de um fio de aço simples esticado ao longo da cabeça de impacto. Também serve como acompanhamento, garantindo um continuum rítmico;
• O tamborim é um pandeiro sem prato. O som é particularmente seco e agudo. É usado para executar frases rítmicas que pontuam as peças e as dão vida.
• O chocalho ou chapinhas é um conjunto de pequenos pratos montados em uma rede de varetas. O som que produz é repetitivo e estridente, e reforça o acompanhamento oferecido pelas caixas;
• O agogô é um sino de dois tons (às vezes três ou quatro, ou mesmo cinco). Ele fornece uma função intermediária entre o ritmo e a melodia.
• A cuica é um membranofone particular: tem uma haste presa ao meio da pele. A haste transmite as vibrações produzidas ao ser esfregada com uma esponja úmida na pele. Os sons produzidos lembram os gritos do macaco (daí a origem de seu nome). A cuica é usada para formar uma espécie de canção rítmica.
• O apito é um apito de um ou três tons. Permite ao maestro atrair a atenção de seus músicos para direcioná-los por sinais convencionais.

Veja também