O buril é uma das principais ferramentas utilizadas em talhe doce para fazer gravuras de linhas. Este termo também designa a placa gravada com o buril, bem como as impressões que são tiradas dele. “O método de impressão específico a esta técnica é denominado“ impressão em talhe-doce ”, este último não sendo apenas o da gravação com buril, mas aplicando-se ao conjunto da impressão da gravura na cavidade. Observe, porém, que para alguns puristas, que desejam manter o significado original, o entalhe é apenas uma gravação com buril. “ O cinzel também é usado na ponta da xilogravura - que no entanto é uma técnica para economizar tamanho e não de entalhe.
Na gravura, o buril consiste em uma haste quadrada, retangular ou em forma de diamante, em aço endurecido, inserida em vermelho em um cabo de madeira denominado cogumelo. “Seja qual for o modelo, o cogumelo é seccionado de forma que a lâmina do cinzel faça um ângulo muito pequeno, de cerca de 5 °, com a superfície da placa quando o cinzel é colocado na parte plana do cogumelo. » A extremidade é cortada obliquamente e a ponta cuidadosamente afiada é capaz de cavar uma ranhura em uma placa de metal ou madeira.
A ranhura é chamada de corte e sua principal característica é ser limpa e sem borda, muito fina ou muito profunda.
Parece que as ferramentas de talhadeira eram as que os ourives usavam. No XI th século, o monge Theophilus já mencionado.
Vasari , em 1550 , confirma a ligação entre o ourives e o entalhador. “Os especialistas tendem a pensar que o entalhe teria nascido por volta de 1430 , no norte da Europa, entre a Alemanha e a Holanda . » A gravura em cobre apresenta uma desvantagem em relação à gravura em madeira: esta pode ser impressa ao mesmo tempo que o texto, desde que a madeira e os caracteres respeitem o pé do rei (ou seja, 23 cm de altura). No entanto, a gravação em cobre exigia duas operações e duas prensas.
O primeiro livro ilustrado com gravuras em cinzel foi impresso em Bruges em 1476 . Em 1477 , uma obra foi publicada em Florença com gravuras em cobre executadas por Baccio Baldini .
Mais do que qualquer outra técnica de gravação, o cinzel requer espaço e luz:
As ferramentas utilizadas são o deburrer, burnisher , lupa e cinzel (s).
O aparador deve ser devidamente afiado para que não haja nenhum traço na placa quando o gravador retirar as farpas deixadas pelo tamanho.
Os cinzéis mais usados são os quadrados; aqueles com lâminas de diamante permitem cortes mais estreitos e profundos e são usados apenas para linhas retas quando dão errado. O tamanho das lâminas é indicado por um número; há uma dúzia. O gravador também tem à sua disposição bancas , reconhecíveis pelo facto de uma das secções ser plana. Existem baias com barriga redonda, ou triangular, de seção oval (chamadas de "abas"), de seção oca (ou "língua de gato") e baias listradas (chamadas de "bicicleta").
Você pode gravar com um cinzel em metais diferentes. O zinco será escolhido por sua maciez, o aço por sua dureza, o cobre reúne todas as virtudes, resistência, flexibilidade, precisão, resistência e boa reação à tinta.
Antigamente, o burinista estabelecia um contorno preparatório, seja com papel de gelatina transparente, seja graças à gravação de gravadores.
A gravura foi realizada em várias etapas: primeiro, as linhas principais com acentuação das linhas opostas à luz e depois o estabelecimento dos valores. Isso é chamado a partir do XVII ° século, o "melhor trabalho", o "bom tamanho" ou "arrumado cinzel." Famílias de gravadores como os Drevet , os Tardieu , os Cochins trouxeram esta técnica ao auge.
Nesse contexto, os tamanhos deveriam permanecer paralelos: os pretos eram obtidos por engorda da linha, ou por contra-tamanhos (linhas cruzadas). As pequenas linhas e as linhas pontilhadas possibilitaram a obtenção de meios-tons. Por fim, o cavaco liberado pelo cinzel deveria ser proporcional ao tamanho da lâmina.
Corrigir não é tarefa fácil: se o tamanho for bom, o gravador fica satisfeito com o polidor. No caso de linha mais profunda, o trabalho deve ser executado com aparador. No caso de um tamanho muito grande, é necessário usar o compasso curvo e o martelo. A bússola curva ou bússola corretiva é “composta de dois ramos curvos em suas extremidades e que podem ser alongados; as duas mandíbulas costumam ser cortadas de maneira diferente, uma em um ângulo que se apoia no local a ser corrigido, a outra em um ponto para furar na parte de trás da placa o local correspondente para empurrar para trás ” . A placa colocada na "pilha de aço" ( bigorna ) será estampada com o martelo de pressão.
Antes de pintar a placa, é necessário umedecer o papel: ele deve ser flexível o suficiente para penetrar nas linhas mais finas.
A tinta, naturalmente consistente, é preparada na almofada de tinta com algumas gotas de óleo. A chapa é levemente aquecida e a tinta é feita com uma almofada: assim, a tinta é feita para penetrar em cada tamanho. A limpeza é a parte complicada: os brancos devem estar impecáveis e os contrastes nítidos. Primeiro, uma bola de tarlatan remove a maior parte da tinta supérflua: a estrutura do tecido impede que ela penetre nos tamanhos. Ao mesmo tempo, o movimento do centro para as bordas permite "equalizar a carga de tinta" . A operação é repetida com duas outras bolas de tarlatan.
Neste ponto, ainda há vestígios de tinta. Para refinar o trabalho de limpeza, pegamos folhas de diretório (papel fino e pouco absorvente) que passamos delicadamente com a palma da mão na superfície da placa. Terminamos esta limpeza com a palma da mão ligeiramente esfregada em branco de Meudon, ou branco de Espanha; “É o skimming que requer certo hábito; deve-se sentir, de fato, pela sensação da pele, que a palma está agarrando bem o metal ” . Para completar a operação, as fatias são enxugadas com um pano limpo para que fiquem com uma borda impecável (ou "tigela").
Obtém-se assim uma prova dita “natural”, “isto é, os pretos e os brancos correspondem exactamente aos tamanhos e aos intervalos de tamanho do prato” . Diz-se que o teste é "enrolado" quando, ao final da operação, é passada uma gaze; “Passada muito levemente, essa passagem de gaze levanta a tinta dos tamanhos e faz com que ela transborde levemente, de modo que deixa a linha mais aveludada; além disso, nem sempre enxugam o cobre até ficar branco, este último conservando um véu de luz ao qual atribuem um certo encanto ” .
Resta colocar a placa na prensa. “Com a pressão, a placa afunda no papel macio, formando com esse“ esmagamento ”, uma bacia característica de todas as gravuras em talhe doce. As linhas, ao levantar o papel com cuidado, são nítidas e precisas; destacam-se ligeiramente em relevo, sendo o mais importante sensível à passagem do dedo. "
O teste deverá secar por cerca de 12 horas, protegido por um "papel serpente" ou lenço de papel .