Taxa de quadros

A taxa de filmagem é, desde o advento do método óptico de som do cinema fotofone de 1927, de 24 quadros por segundo, enquanto a velocidade era previamente padronizada de 16 quadros por segundo. Esse aumento na velocidade do filme visa obter um melhor desempenho na reprodução do espectro sonoro , a uma taxa de 45,6 cm por segundo, ou 27,36 metros por minuto ou 1,64 quilômetros por minuto.

• Um tiroteio realizado em uma taxa inferior (em inglês: underkranking ) dá ao espectador uma sensação de movimento de aceleração ( filmado a 8 quadros por segundo acelerado , uma cena aparece na projeção três vezes mais rápido do que na realidade.
• Uma filmagem realizada em uma taxa mais alta (inglês: overkranking ) dá ao espectador uma sensação de lentidão de movimento ( ocioso ). Filmado a 48 quadros por segundo, uma cena parecerá ser projetada duas vezes mais lenta do que na realidade.

Usos artísticos de taxas de quadros

Câmera lenta

A câmera lenta geralmente reflete uma emoção que o diretor deseja comunicar ao seu futuro público:

• Permite que um gesto se estenda ao longo do tempo e lhe dê uma majestade ou uma força que ele não tem na realidade. “Em 1969, em A Horda Selvagem , Sam Peckinpah tira a câmera lenta de seu gueto dos efeitos poéticos, usando-a em uma cena de massacre abominável que na época provoca uma espécie de fascínio mortal entre os espectadores. A câmera lenta torna-se então essencial em filmes de ação para acentuar a violência e torná-la insuportável. "

• Também permite uma descrição reforçada dos detalhes da execução deste gesto. Em 1970, o diretor francês Claude Sautet descreveu em Les Choses de la vie um acidente de carro, filmado em câmera lenta três vezes, visto dentro da cabana, onde o personagem de Pierre ( Michel Piccoli ) é mostrado sofrendo os golpes assassinos de seu carro , no meio de vários objetos (poeira, lápis) que o capotamento dispersa ao seu redor. O acidente é imediatamente remontado à velocidade normal, visto de fora, e sublinha a tragédia de uma vida que em uma fração de segundo entra em coma do qual o infeliz não sairá.

• Pode descrever um pico de atenção devido a uma forte descarga de adrenalina em um personagem ameaçado por perigo imediato. “Em Era uma vez no Ocidente , quando o passado comum de Gaita, o taciturno, com o olhar enigmático, e Frank, o cruel, com o olhar azul-celeste infernal, voltam imediatamente antes do duelo de pistola. Harmônica se vê novamente como uma criança enquanto Frank, por uma peça sádica, empoleira seu irmão mais velho em seus ombros fracos, o laço em volta de seu pescoço. O tempo de luto impossível que parece suspender os gestos de Harmônica ao longo do filme se dilata em uma tomada em câmera lenta, onde o menino finalmente cede sob o peso do irmão e cai na poeira. Em seguida, chega a hora da vingança, Harmonica empata em uma fração de segundo, à frente de Frank que paga por seu crime ” .

• Pelo contrário, pode ilustrar uma desaceleração das funções vitais em um indivíduo bêbado, drogado ou espancado até a morte. Em O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel , a morte do personagem de Boromir ( Sean Bean ) é tratada em câmera lenta, refletindo seu desamparo diante de sua destruição, que ele já havia começado implorando pelo anel de seu legítimo portador, Frodo Bolseiro ( Elijah Wood ).

• Da mesma forma, pode dar a impressão de que o tempo real é perturbado por um evento extraordinário.

Acelerado

• O lapso de tempo permite aumentar a velocidade de execução de um gesto. Este efeito especial é visível no filme porque é acompanhado por uma impressão de solavancos devido justamente à desaceleração da velocidade de filmagem e à maior separação em tempo real entre cada quadro capturado. Graças aos computadores, agora ele pode ser levado à perfeição. As cenas de batalha usam este efeito por razões de segurança (a ação real é executada mais lentamente). O lapso de tempo é usado pelos cientistas para observar um fenômeno particularmente lento, por exemplo, a germinação de uma planta.
• Produz um efeito cômico irresistível e intencional ao transformar o personagem em um mecânico maluco. Este efeito é amplamente utilizado no cinema de comédia francês, por exemplo nos filmes de Claude Zidi . Os atores Philippe Noiret e Vittorio Caprioli se prestam a esse efeito em cenas burlescas de Zazie no metrô , dirigidas por Louis Malle em 1960.
• Isso cria uma elipse na história. Esse uso específico é especialmente usado em documentários e, em seguida, assume o nome mais sonoro de lapso de tempo . As nuvens que correm em céus tempestuosos, o sol que se põe rapidamente em um resplendor magnífico, a chuva que infla o lago em poucos segundos, o ninho que se constrói em tempo recorde, etc.

Quadro a quadro, taxa de animação

As taxas mencionadas acima são velocidades de disparo contínuo. Durante um lapso de tempo, a câmera é configurada para gravar os quadros, por exemplo, a uma taxa de um a cada quarto de hora, isso por meio de um intervalômetro ajustável que aciona automaticamente o dispositivo durante a duração do plano . Esta técnica agora é confundida com fotografia , os dispositivos usados ​​para lapsos de tempo são, além disso, na maioria das vezes câmeras.

O filme baseia-se na adoção de uma taxa de quadros de visualizações lentas, porém irregulares, próprias a várias técnicas de animação: quadro a quadro. Nessa técnica, a taxa não é mais registrada continuamente graças a um temporizador do robô, é um artefato solicitado para cada quadro pelo operador . Na verdade, depende da habilidade do técnico responsável pela filmagem das células uma após a outra em que aparecem os personagens desenhados ou pintados dos desenhos animados , ou dos animadores que manipulam os objetos ou fantoches dos filmes em animação de volume. . ou em plasticina animação ou animação silhueta . O tempo de preparação para a bancada de animação varia em função da quantidade de células que devem ser empilhadas nas espigas, à razão de 24 desenhos para cada segundo do filme acabado. Colocamos as células de uma imagem sob a câmera, tiramos um fotograma, retiramos as células, colocamos as células da próxima imagem, tiramos outro fotograma, retiramos ... colocamos de volta ... tiramos um fotograma ... ad libitum. O número de células a tirar (com luvas para evitar quaisquer impressões digitais!) Não é o mesmo para cada tiro e, portanto, o espaçamento dos tiros não é o mesmo. Os filmes de fantoches têm um frame rate ainda mais irregular, consoante se trate de modificar a posição de uma ou mais personagens, e dos elementos móveis do cenário e dos adereços, nas tomadas planeadas pelo realizador ou pelo realizador . Da mesma forma, o ritmo de disparo da pixilação é o de imagem por imagem, irregular, não contínuo, dependendo das dificuldades particulares deste tipo de animação. Entre cada fotograma, uma mesa ou um carro que se move aos poucos, é uma operação mais lenta do que a de um personagem humano que se move sozinho entre cada disparo.

Referências

1. Marie-France Briselance e Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Paris, Nouveau Monde ,2010, 588  p. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , p.  27-28
2. Briselance e Morin 2010 , p.  378

Bibliografia

• JC Miquel, Observação em vídeo rápido de 50 a 25.000ts-1 ou em cinema de alta velocidade , Lavoisier, 1985, 471 páginas