Christoph Graupner

Christoph Graupner Descrição desta imagem, também comentada abaixo Pontuação autográfica da cantata Wir haben nicht mit Fleisch und Blut zu kämpfen Data chave
Nome de nascença Christoph Graupner
Aniversário 13 de janeiro de 1683
Kirchberg , eleitorado da Saxônia
Morte 10 de maio de 1760(em 77)
Darmstadt , Landgraviat de Hesse-Darmstadt
Atividade primária Compositor , cravista

Christoph Graupner , nascido em13 de janeiro de 1683em Kirchberg , morreu em10 de maio de 1760em Darmstadt , é cravista saxão e compositor de música barroca contemporânea com Johann Sebastian Bach , Georg Philipp Telemann e Georg Friedrich Handel .

A vida dele

Nascido em Hartmannsdorf, perto de Kirchberg, na Saxônia , Graupner recebeu sua primeira instrução musical de seu tio, o organista Nicolaus Kuester . Ele o seguiu até Reichenbach . Graupner estudou direito, como muitos compositores de sua época, na Universidade de Leipzig . Ele então completou sua educação musical sob a liderança de Johann Schelle , então Johann Kuhnau , sucessivos titulares do cargo de cantor da Thomaskirche (Igreja de São Tomás). Em 1700 ele partiu para Hamburgo , fugindo da invasão sueca da Saxônia .

Em 1705 foi contratado como cravista pela ópera am Gänsemarkt em Hamburgo, dirigida por Reinhard Keizer - Georg Friedrich Handel era então violinista lá. Compôs várias óperas que tiveram uma recepção muito favorável do público: Dido (1707), Hércules e Teseu , Antíoco e Estratonice , Belerofonte (1708), Sansão (1709).

O Landgrave Ernest Louis de Hesse-Darmstadt ouviu obras de sua composição em 1709 e ofereceu-lhe uma posição como músico a seu serviço. A partir de 1711, ele se tornou o mestre da capela da corte. Naquele mesmo ano, ele se casou com Elisabeth Eckardt, filha de um pastor. Em 1722 foi candidato ao cargo de cantor de São Tomás de Leipzig, cargo que Johann Sebastian Bach também cobiçava . Seu empregador o incentivou a recusar a oferta, oferecendo-lhe um aumento significativo em seus emolumentos, que já eram altos. As autoridades de Leipzig tiveram que se contentar em contratar Bach, convencidas de que deveriam abrir mão do melhor ...

Assim, Graupner encerrou sua carreira a serviço da corte de Hesse-Darmstadt. No final de sua vida, ele sofreu de cegueira, assim como seus prestigiosos colegas músicos Johann Sebastian Bach e Georg Friedrich Handel .

Ele morreu em 1760 em Darmstadt, a cidade onde passou a maior parte de sua vida.

Graupner e Bach

Christoph Graupner desempenhou um papel importante na história da música. A situação financeira desfavorável em Darmstadt por volta de 1720 levou a uma redução na vida musical. A ópera foi fechada e os salários de vários músicos da corte, incluindo Graupner, não foram pagos. Depois de várias tentativas de obter seu salário, e tendo vários filhos e uma esposa dependente, Graupner candidatou-se em 1722 ao cargo vago de Cantor em Leipzig . Telemann tinha sido a primeira escolha para esta posição, mas ele preferia um cargo mais bem pago em Hamburgo . Após a audiência do Magnificat escrito no estilo de seu professor Johann Kuhnau , ele obteve o posto. No entanto, o chefe de Graupner, Landgrave Ernst Ludwig de Hesse-Darmstadt, não concordou em rescindir seu contrato. O atraso salarial de Graupner foi-lhe pago integralmente, seu salário foi até aumentado e seu cargo foi mantido, embora a capela permanecesse fechada. Sob tais condições favoráveis, Graupner permaneceu em Darmstadt e sua deserção significou que Johann Sebastian Bach foi finalmente escolhido como cantor de Leipzig .

Depois de saber que Bach havia sido eleito para este cargo, o 4 de maio de 1723 Graupner escreveu gentilmente à câmara municipal assegurando que Bach era "um músico tão perito no órgão como nas obras religiosas e de capela" e um homem que "cumprirá honesta e adequadamente as funções que lhe foram confiadas".

Trabalho

Quase toda a sua produção musical é mantida na Universitäts- und Landesbibliothek em Darmstadt; ainda não foi publicado e aguarda estudo por musicólogos e músicos. A fama póstuma de Bach a quem as autoridades de Leipzig o compararam não justifica considerar Graupner um músico de segunda categoria. Sua música, à medida que a redescobrimos, revela-se de qualidade. Bastante injustamente esquecido por mais de dois séculos, ele foi considerado por seus contemporâneos como um dos grandes músicos alemães de seu tempo, junto com Bach, Telemann, Mattheson, Keizer, Fischer, Fasch, Heinichen e alguns outros. A cravista e musicóloga canadense de Quebec Geneviève Soly trabalha para trazê-la do esquecimento por meio de publicações, conferências, concertos e gravações.

Graupner compôs muitas óperas até 1719, quando se dedicou à música religiosa e instrumental. Cego, deixou de compor a partir de 1754. Sua produção preservada inclui quase 2.000 obras:

Recentemente houve um catálogo de sua obra instrumental - ( ISBN  978-3-89948-066-5 ) (3-89948-066-X) - e a primeira parte (cantatas sagradas) do catálogo de sua obra vocal e lírica - ( ISBN  978-3-89948-159-4 ) (3-89948-159-3) - editado por Carus-Verlag em Stuttgart .

Supervisão

Após sua morte, Graupner caiu no esquecimento por vários motivos; até o final do XX °  século , seu nome foi citado em memória de sua candidatura sem dia seguinte o cargo de Cantor de Leipzig, que era ir para Bach: pensava-se que era um músico de segunda categoria, a quem apenas o a incompetência das autoridades em Leipzig poderia fazer Bach preferir e isso, sem conhecer sua música.

Seus manuscritos foram objeto de longas batalhas jurídicas entre seus herdeiros e os governadores de Hesse-Darmstadt. A decisão final do tribunal negou a propriedade dos manuscritos musicais de Graupner. Os herdeiros não puderam vender ou publicar suas obras, que permaneceram inacessíveis. Desde então, o estilo musical mudou drasticamente, reduzindo drasticamente o interesse pela música de Graupner. No entanto, seus manuscritos sobreviveram na íntegra, o que não é o caso, por exemplo, das obras de Bach. Outro fator que contribuiu para a obscuridade póstuma de Graupner foi que, ao contrário de Bach, Graupner tinha muito poucos alunos, além de Johann Friedrich Fasch , para transmitir sua herança artística.

Redescoberta

Atualmente, estamos testemunhando um renascimento da música de Graupner, sobretudo graças aos esforços de pesquisa de muitos musicólogos, intérpretes e maestros. Desde os primeiros anos do XX °  século , Willibald Nagel tem-se dedicado ao estudo das sinfonias Graupner. Na década de 1920 , Friedrich Noack publicou sua pesquisa sobre as cantatas de Graupner. Na década de 1950, Barenreiter lançou várias sinfonias de Graupner e uma abertura. No início dos anos 1980 , Myron Rosenblum publicou quatro sinfonias como parte do ambicioso projeto de Barry Brook "  The Symphony, 1720-1840: A Comprehensive Collection of Full Scores (New York: Garland, 1979-85)  " em sessenta volumes. Em 1988, vários estudos foram publicados sobre Graupner e suas obras, por Oswald Bill, Peter Cahn (sobre sinfonias), Joanna Cobb Biermann (músicos e salários em Darmstadt), bem como documentos sobre a vida na corte em Darmstadt. Três importantes teses de doutorado chamaram a atenção de Graupner: de H. Cutler Fall sobre as cantatas da paixão, de Rene Schmidt sobre as cantatas de Natal e de Vernon Wicker as cantatas para baixo solo. Christoph Grosspietsch publicou um estudo importante sobre as inaugurações de Graupner em 1994 . Mas, apesar de toda essa pesquisa, havia relativamente poucas gravações disponíveis para o público em geral. As coisas começaram a mudar em 1998 , quando Hermann Max gravou as obras de Graupner pelo selo CPO. Então, em 2000, a cravista canadense Geneviève Soly encontrou um manuscrito de Graupner na biblioteca Beinecke em Yale e começou a tocar e gravar as obras de Graupner. DentroAbril de 2005, um catálogo temático de música instrumental de Graupner (com Oswald Bill e Christoph Grosspietsch como editores) foi publicado pela Carus Music. Planos para catalogar a música vocal de Graupner estão sendo considerados.

Discografia seletiva

Veja também

Artigos relacionados

links externos

Notas e referências

  1. Johann Sebastian Bach: The Learned Musician de Christoph Wolff, WW Norton & Company, Nova York e Londres, 2000, p.  224 .