Lampada dominique

Lampada dominique Imagem na Infobox. Retrato gravado de Lampsonius por Hendrik Goltzius (?) Por volta de 1585
Aniversário 1532
Bruges
Morte 1599
Cortiça
Atividades Historiador de arte , pintor , poeta
Treinamento Antiga Universidade de Louvain
Mestre Lambert Lombard
Locais de trabalho Liège , Itália (1589)

Dominique Lampson , ou Dominicus Lampsonius , é um humanista , poeta e artista nascido em Bruges em 1532 e morreu em Liège em 1599.

Ele é considerado um dos fundadores da história da arte flamenga.

Biografia

Ele fez cursos de filosofia moral, eloqüência , física e metafísica na Universidade de Louvain . Pouco famoso como pintor, é mais conhecido como teórico da arte . Correspondente de Giorgio Vasari , forneceu-lhe notas sobre a vida e obra do pintor Lambert Lombard que foram usadas no capítulo dedicado a este pintor no Vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori .

Entre 1554 e 1558 foi secretário particular de Reginald Pole , arcebispo de Canterbury . Ele o acompanha a Roma e Liège , onde conhece o pintor Lambert Lombard. Com a morte de Reginald Pole, ele entrou ao serviço dos príncipes-bispos de Liège, Robert de Berghes , Gérard de Groesbeek e Ernest da Baviera .

Em Liège , Lampsonius encontrou o amigo Lambert Lombard, considerado então um dos maiores pintores da região. Estimulado por este mestre, retomou os estudos artísticos. Sempre que as funções do cargo o deixam, ele se dedica ao desenho e à pintura. Numa carta a Vasari , datada de Liège, de 26 de abril de 1565, Lombard fala com entusiasmo de Lampsônio: "O que às vezes me leva a apagar-me" , diz ele, "é que ele, ainda muito jovem, pela benevolência do Supremo Sendo, distribuidora de todas as mercadorias, recebeu uma vasilha repleta dos mais variados presentes. Bom, benevolente, conhecedor das línguas grega e latina, fala e escreve em toscano, como se tivesse vivido na Itália toda a sua vida. Ele é um bom poeta latino, penetrado pelas máximas de Platão, Aristóteles e Epicteto; ele é um amador das artes liberais; ele canta com voz harmoniosa e pratica música com alegria, e quanto à sua qualidade de secretário, pode-se compará-lo ao mais hábil de sua profissão. Não conheço ninguém tão especialista em formar belos personagens, não só em francês, latim e italiano, mas também em grego. Ele não me surpreende tanto com as grandes virtudes e aptidões que possui, mas com seu grande julgamento em nossa arte, na qual, se a praticasse, estaria no nível de vários mestres vivos famosos ” .

Falando de suas produções artísticas, Lombard ainda diz: “O pouco que dele vemos é desenhado em belas proporções, com cores corretas e bem colocadas no seu devido lugar. Com a ponta de prata, ele desenha de uma maneira tão suave e tão derretida, que parece estar pintada, e é o mesmo com seus desenhos a lápis vermelho e preto. Terei prazer em dizer sobre ele o que Poliziano disse sobre Leon Battista Alberti  : Qual é a única coisa que ele não sabe? "

Em 1565, ele escreveu a vida do pintor Lambert Lombard intitulada Lamberti Lombardi apud Eburones pictoris celeberrimi vita . Nesta obra, ele expõe suas visões teóricas sobre a arte. Em 1572, ele publicou um livro que compreende uma série de vinte e três retratos gravados de pintores famosos da antiga Holanda , intitulado Efígies Pictorum aliquot celebrium Germaniae inferioris , As efígies de pintores famosos da Holanda . Cada retrato é acompanhado por um pequeno poema em latim, escrito por Lampson. Naquela época, seu aluno era Otto van Veen , que ficou marcado pelo ensino.

Lampson também escreve poemas em latim e mantém uma longa correspondência com Vasari e Giulio Clovio . A única pintura de Lampson ainda conhecida, uma crucificação de 1576, está preservada na Igreja de Saint-Quentin em Hasselt .

Dominique Lampsonius, que se casou com a filha de um bom burguês de Hasselt, morreu em Liège em 1599. Ele está sepultado na igreja de Saint-Denis. Seu irmão Nicolas, então decano da igreja colegiada, tinha uma inscrição colocada acima de seu túmulo, cujo texto foi preservado: "  Ad Dei Omnipotentis Honorem Et Dominici Lampsonii Varia scientia et functione publica Clari, In hac Ecclesia sepulti, Suique memoriam Nicolaus Lampsonius Ejusdem Ecclesiae Decanus, Ejus frater pos: anno CIЭ. IЭ C. III SIC ERAT HOC LATE NOTVS LAMPSONIVS ANNO, IPSA DEFVNCTVS QVA SANCTVS ALEXIVs HORA  ” .

É provável que Lampson tivesse um filho, Jacques Lampson, que também se interessou pela pintura. Encontramos, de fato, um "pintor flamengo" com esse nome em Roma, que em 21 de outubro de 1620 testemunhou a favor de uma senhora enganada por um enganador que havia recebido um roupão como penhor.

Trabalho

Escritos

Lampsônio era um homem de caráter aberto, leal e benevolente, sempre disposto a fazer o bem. Sabemos que Otto van Veen ficou algum tempo em Liège. Ele tinha dezessete anos na época. Lampsônio, que havia adivinhado o futuro brilhante do jovem artista, gostou dele. Foi a seu conselho que partiu em 1575 para Roma, onde passou sete anos, completando a sua formação artística com fortes estudos. Lampsônio prestou assim um imenso serviço àquele que foi chamado para se tornar o mestre de Rubens e para inaugurar a grande época da arte na Bélgica. Ele estava em contato com a maioria dos escritores do país. Ele era muito próximo de Juste Lipse . Foi um dos que mais contribuíram para trazer o grande polígrafo de volta à fé católica e ao país.

Pinturas

Sua obra de poinctre du pallaix de monsg. o Rme Cardeal de Liège sugere que, como outros pintores com este status, ele foi forçado a usar sua arte para fazer faixas, bem como a decoração de móveis pertencentes ao seu ilustre benfeitor.

A pintura foi entregue por Lampson em 1576, dez anos após a morte de Lombard; é muito provável que tenha sido pintado em 1575, isto é, precisamente o ano em que o secretário de Gérard de Groesbeck foi inscrito na corporação de pintores e ourives de Liège. A data da entrega da pintura é fixada por um documento que os guardiões da igreja de Saint-Quentin enviaram aos magistrados da cidade de Hasselt, a fim de obter um subsídio para o pagamento de uma quantia de cem florins devidos por dois anos a Dominique Lampson, pela pintura do altar do coro de sua igreja. O pedido é datado de 28 de junho de 1578. Abry cita um quadro que Lampson executou para a igreja de Saint-Denis, nestes termos: “É dele mesmo que vemos em Saint-Denis em Liège, o quadro que está na primeira capela , perto da grande praça, onde ele é representado com seu irmão sob as figuras dos santos por seus nomes. "

Constata-se que utilizou várias gravuras reproduzindo pinturas que tratavam do mesmo tema. O humanista de Liège fez amplo uso da reprodução da gravura em sua abordagem artística, assim como muitos de seus contemporâneos. Não hesitou em lembrar aos seus patrocinadores que, dois anos após a sua entrega, os 100 florins que lhe foram prometidos ainda não o tinham chegado.

Correspondência

“[...] Nunca vi uma única região da Itália, nem mesmo Roma. Carta de Dominique Lampson a Giulio Clovio datada de 9 de dezembro de 1570” .

Uma segunda carta de Dominique Lampson para Vasari foi escrita alguns meses depois, em abril de 1565, "Espero que meu reverendo [...] patrono me conceda a graça de vir ver Vossa Senhoria, para que eu possa dar em meu olhos o gozo de tantas obras excelentes, que ainda só conheço pelos seus escritos, pela relação de outras pessoas, e pelas cópias, quer gravadas, quer dizer na maioria das vezes danificadas e aleijadas, e por isso feito mais para desonra do que para glória de seus autores, seja pela mão de jovens artistas do nosso país, e que geralmente não são muito melhores que as gravuras. É realmente uma pena ver que quase não existe uma única obra do divino Michelangelo, copiada ou gravada, que valha um fio de cabelo; e ainda assim suas obras, por sua perfeição e clareza, são mais fáceis de imitar bem do que as de qualquer outro artista; e para isso deveriam ter e ainda deveriam incitar um Marc Antonio de Bologna, um Ravenna [Marco Dente de Ravenna], um Eneas Vico, e outros gravadores famosos, a querer gravá-los de preferência a qualquer obra de Rafael, de Baccio [ Bandinelli], ou qualquer outro mestre. [...] creio que no final me farão entrar na fúria masculina esses perversos gravadores de quatro sous, ignorantes e nascidos da vergonha não só dos excelentes artistas (cujas obras estragam e aleijam), mas até mesmo dos toda a Itália [...] '

Posteridade

Enquanto Lampson escreveu sua Vita de Lambert Lombard e os vários epigramas que pontuam as efígies de pintores famosos da Holanda , de modo que esses nomes de artistas passam para a posteridade, seu próprio sobrenome parece um tanto esquecido hoje. O étudesdatant meados do XX °  século muitas vezes permanecem desconhecidos. O nome deste humanista, portanto, raramente é mencionado como um dos pais fundadores da história da arte flamenga. Aparentemente, apenas sete cópias da biografia de Lombard permanecem, mas as efígies foram assumidas por muitos sucessores de Liégeois. Théodore Galle, que comprou o latão da viúva de Jérôme Cock, publicou uma primeira reedição em 1600. Todas as obras dedicadas aos pintores da antiga Holanda que se seguiram reproduzem incansavelmente os retratos compilados pelo editor de Antuérpia. Com o passar dos anos, eles se tornaram verdadeiros ícones que podem ser encontrados tanto na gravura quanto na pintura. As feições de Jan van Eyck, tal como foram retiradas do Retábulo do Cordeiro Místico, impuseram-se ao longo dos séculos sem que os artistas que desejassem representá-lo tivessem de ir a Gante.

Notas e referências

  1. Galley 2005 , p.  153-155
  2. Till-Holger Borchert , A descoberta da arte da pintura de Bruges , catálogo da exposição “  Bruges e o Renascimento  ”, 1998 ( ISBN  90-5544-230-5 )
  3. Burman, Syllog. epist. , t. I, p. 128-149
  4. Editado por A. Del Vita em 1938 e traduzido para o francês por J. Hubaux e J. Puraye em 1949.
  5. Editado por J. Puraye em 1956.
  6. Ed. Van Even, op. cit.
  7. J.-F. Foppens, Bibliotheca Belgica , t. I, p. 249.
  8. A. Bertolotti, Artisti Belgi e Olandese um Roma nei secoli XVI e XVII , p. 97
  9. G. Denahene, Lambert Lombard: Renaissance and Humanism in Liège , Antwerp, 1990, p. 9
  10. Hubert Goltzius, Bruges , 1565.
  11. Biografia de homens notáveis ​​da Flandres Ocidental , t. I, p.276.
  12. Gaye, Carteggio inedito d'artisti , t. III, Florença, 1840, p. 173
  13. G. Denhaene, op. cit. , pp. 13-25.
  14. L. Abry, Vida de homens ilustres da nação de Liège , p. 175
  15. O pedido começa da seguinte forma: “  Die Kerkmeesters van Sinte Quintus parochie binnen Hasselt gheven te kennen, etc. Hoe da Mr Dominicus Lampson der fabrijken vuerschr. over twee jaeren nest geleden een geshilderde taffell op den hoghen altaer binnen St-Quientens choer gelevert heeft, waer dy fabrike schuldich is Mr Lampsonie voerghenaemt hondert guldens brabans [...] ». Documento de M. le Chevalier de Corswarem, membro correspondente da Comissão Real de Monumentos.
  16. J. Puraye, Dominique Lampson, humanista (1532-1599) , Liège, 1950, p. 55
  17. J. Gessler, op. cit. , p. 191.
  18. Alexandre Pinchart, Arquivos , t. I, p. 251.
  19. M. de Corswarem, correspondente da Comissão Real de Monumentos, foi o primeiro a divulgar esta pintura no Journal des Beaux-Arts , 11 de abril de 1868.
  20. Antuérpia, em-4 °
  21. Hubert Goltzius
  22. J. Helbig, “Algumas obras de Lambert Lombard”, Anuário da Sociedade de Emulação Liége , ano 1867.
  23. Hubert Goltzius, Bruges , 1565, in-8 °.
  24. GC Sciolla e C. Volpi (eds.), Da van Eyck a Brueghel. Scritti sulle arti di Domenico Lampsonio , Torino, 2001, pp. 126-33; para a tradução francesa, ver J. Puraye, Dominique Lampson , pp. 92-100.
  25. Nicolas Galley, 2005.
  26. Extrato da carta de Lampson para Vasari datada de 25 de abril de 1565 em J. Puraye, op. cit. , pp. 85-86.
  27. Nicolas Galley Hauterive, 2005, p.153.
  28. D. Lampson, The Effigies of Famous Dutch Painters [1572], J. Puraye (ed.), Liège, 1956.
  29. J. Puraye, op. cit. .
  30. G. Schwartz, “  Schildersportretten in een Antwerpse Kunstkamer  ” em Tableau , n o  1, XVI (1993), pp. 101-103
  31. D. Martens, “Uma curiosa efígie de Jean van Eyck” em J. Vander Auwera (ed.), Liber Amicorum Raphaël De Smedt , Louvain, 2001, pp. 137-152
  32. Nicolas Galley Hauterive, op. cit. , 2005, p.153

Bibliografia

links externos