| Aniversário |
1540 Brescia |
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| Morte | 1584 |
| Atividade | Compositor |
| Instrumento | Órgão ( dentro ) |
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Florentio Maschera , às vezes Mascara Fiorenzo ( Brescia ,1540-1584) É um compositor e organista italiano do final do Renascimento .
Florentio Maschera é provavelmente aluno de seu pai, Bartolomeo Maschera, empregado como professor e músico de latim na Catedral de Brescia. O ensinamento que teria recebido de Claudio Merulo , segundo o depoimento de Costanzo Antegnati, deve ser questionado, pois Merulo trabalhava em Brescia quando Maschera estava em Veneza. Em vez disso, eles eram concorrentes para o cargo de organista na Basílica de São Marcos em Veneza .
O primeiro trabalho de Maschera como organista no convento de "Santo Spirito à Isola" antes de Veneza. O22 de agosto de 1557Inicialmente ele recebe um salário de 180 liras organista da Catedral de Brescia, que no início do XVII ª século foi substituído por um edifício barroco. O6 de abril de 1573, Maschera recebe uma consagração eclesiástica do bispo de Cremona, o que sem dúvida lhe permite recolher receitas clericais, as prebendas . Seu sucessor, Costanzo Antegnati (1549-1624) retomou seu cargo emJulho de 1584. Maschera é frequentemente ligado a um luthier de Brescia, Gasparo da Salò , e mencionado como um excelente gambista . Ottavio Rossi (1570–1630) escreve em seu Elogi historici di Bresciani illustri (1620): Maschera Nel tasteggiar le viole fù giudicato inimmitabile ( “Maschera ao tocar a viola era considerada inimitável” ). Seria uma viola da braccio e não uma viola da gamba .
Maschera permanece conhecido sobretudo por suas 21 canzones instrumentais para quatro vozes, publicadas em 1582, sob o título Libro primo de canzoni: da sonare a quattro voci . Estão entre as antigas obras italianas preservadas, especialmente concebidas e publicadas para um conjunto instrumental e não como de costume de canzones vocais. Reimpressões da obra apareceram em 1584 e 1588, seguidas da sétima e da última em 1621. No entanto, duas das canzones foram publicadas já em 1574, na Tabolatura citthara de Paolo Virchi (1551–1610).
Outras obras de Mascheras foram impressas entre 1574 e 1617 em várias antologias, na Itália e na Alemanha. Todas as quatro partes das obras são adequadas para tocar em um instrumento de teclado, mas é lógico que as obras foram destinadas a um conjunto instrumental, especialmente quando se considera a reputação de Maschera como violista e violinista.