A noção de função na música, ou “teoria da função” ( Funktionstheorie em alemão) faz parte da teoria musical e é um instrumento destinado à análise harmônica. É um questionamento e amplia a noção de grau , descrevendo a relação entre acordes na música tonal (maior - menor). Foi apresentado por Hugo Riemann em 1893, estendido por Wilhelm Maler e Diether de la Motte, e é o instrumento de análise harmônica padrão na educação musical em países de língua germânica.
A teoria das funções musicais é usada para descrever um desdobramento harmônico e suas razões no contexto de uma dada cultura musical ( música tonal ). Parte-se, portanto, da ideia de que o ouvinte espera certas possibilidades de desdobramento de uma música (uma cadência perfeita seria um exemplo: após um acorde de sétima de Dominante, o ouvinte espera pela tônica) e se baseia na descrição das funções básicas em estes padrões culturais: Tônico - Subdominante - Dominante. Também completa a análise formal destacando as modulações. Pode ser usado perfeitamente em música do período barroco ao final do Romantismo, assim como no jazz e na música popular.
Escrito após a teoria dos graus, ele assume certas noções dela que se amplia em uma linguagem evoluída de descrição de eventos harmônicos, enfatizando particularmente a noção de função: um acorde do mesmo conteúdo soa diferente de acordo com a função musical que assume. Além disso, abre uma noção ampliada do curso, destacando todas as funções possíveis para cada curso, podendo ser lido sem o conhecimento da pontuação analisada. Sua escrita também é usada para comunicar um pensamento harmônico complexo. Portanto, é tanto o contexto musical quanto o contexto educacional que irão decidir seu uso.
A teoria das funções é baseada em evidências musicais de sua época:
Na música tonal, a ideia de tônica está sempre pelo menos subjacente, seja para uma dada peça ou para uma seção definida dessa peça; imprime o tom na referida sala ou seção. É sempre sobre a onipresença dessa tônica que se constrói o instrumento de análise.
Em maior são adicionados à tônica seu subdominante e seu dominante: T, S e D (escritos em maiúsculas para expressar uma função principal). O modo menor real (denominado menor melódico descendente, menor natural, la mode ou modo eólico) é considerado uma variante do modo menor. É baseado em sua tônica, subdominante e dominante: t, s e d (escrito em minúsculas para expressar uma função menor). O modo menor harmônico, na verdade um modo híbrido, é corretamente considerado Como o modo menor de referência. Suas três funções básicas são t, s e D.
A presença de uma única letra designa uma função principal, qualquer outra função terá mais de uma letra.
A cor dos acordesO D7 dominante existe em mais de uma versão em cada chave. Além de sua presença no dominante, pode (em maior) aparecer na tônica como (D) S (dominante do subdominante), no segundo grau como DD (duplo-dominante), no terceiro grau como (D) Tp (dominante do parente do tônico), no quarto grau como (D7) SS (sétimo do dominante do duplo-subdominante), no sexto grau como (D) Sp (dominante do parente do subdominante) e no sétimo grau como (D) Dp (dominante do parente do dominante).
Uma cadência é, portanto, considerada perfeita e completa apenas se o dominante for preparado pelo subdominante. É considerado concluído se cada um dos três acordes tiver uma cor particular: acorde perfeito na tônica, acorde de sétima dominante na dominante e acorde perfeito com sexta adicionada na subdominante. Hugo Riemann traz aqui um esclarecimento importante: a cor específica de um acorde de sexta adicionado evoca a função de subdominante. Além disso, apenas o subdominante está autorizado a confirmar um novo tom durante a modulação. A sequência (ou qualquer outra cor típica do subdominante) deve ser ouvida para instalar um novo tom, o dominante só podendo ser entendido como dominante secundário.
As funções principais e secundárias nas principaisAlém das funções descritas acima:
Cada nota na escala pode, portanto, assumir várias funções, dependendo do contexto. Destacamos esta possibilidade em comparação com os graus:
Grau | Função principal | Função | Função |
---|---|---|---|
VII sensível | Rd (corrigido diretamente para cima, estranho à chave) | ||
VII abaixado (subtônico) | SS (duplo subdominante) | ||
VI sobre-dominante | Tp | Sg | |
V dominante | D | ||
Subdominante IV | S | ||
III mediante | Dp | Tg | |
II supertônico | ou Sp | DD (duplo-dominante, com terço maior) | |
Eu tonifiquei | T | (D) [S] (dominante ou subdominante) |
As funções em menor seguem (em menor real) o padrão inverso:
Aqui também, cada nota da escala pode assumir várias funções:
Grau | Função principal | Função | Função |
---|---|---|---|
VII subtônico | dP | ||
VI sobre-dominante | sP | tG | |
V dominante | d | D (com terça maior) | |
Subdominante IV | s | ||
III mediante | tP | dG | |
II supertônico | sG | ||
Eu tonifiquei | t |
A teoria das funções não produz um resultado tão legível na análise de um processo de harmonia como a teoria dos graus. Em Dó maior, passo C-E-G G-B-Dal-C-E mi-G-B F-la-C C-E-G, será escrito IV-vi-iii-IV-I e TD -Tp-Dp-ST; no segundo caso, é menos óbvio ler a etapa.
A noção de função tonal só se aplica a um período definido na história da música. Pode explicar certas músicas como a música renascentista, música Ars Nova , possivelmente música politonal ou atonal fora do seu contexto, mas não é adequado para a análise harmónica desta música.