François Mayor

François Mayor Biografia
Aniversário 1968
Bruxelas
Nacionalidade Belga
Atividade Museólogo

François Mairesse , nascido em 1968 em Bruxelas , professor catedrático da Universidade de Paris 3 - Sorbonne nouvelle , é um museólogo de origem belga . Autor de vários livros e artigos dedicados a museus e museologia. Dirigiu o Museu Real de Mariemont (Bélgica) de 2002 a 2010. Desde 2013, é presidente do Comitê Internacional de Museologia do ICOM .

Biografia

Depois de estudar na Université libre de Bruxelles (ULB - Escola Solvay de Bruxelas de Economia e Gestão ) com Victor Ginsburgh em particular , François Mairesse obteve o grau de engenheiro de gestão. Em seguida, fez um curso de história da arte e defendeu uma tese de doutorado nessa disciplina (1998, O desejo e o valor. Para uma reflexão global sobre o projeto do museu ). Concluiu a sua formação em museologia na International Summer School of Museology em Brno , ISSOM ( República Checa ) em 1995, sob a supervisão de ZZ Stránský. Este curso universitário levará à autorização para supervisionar pesquisas (HDR), que ele apoiará em frente à Universidade Lyon III Jean Moulin em 2008.

Após os seus estudos universitários, foi nomeado para o gabinete do Ministro Presidente das comunidades francófonas da Valónia-Bruxelas , Hervé Hasquin , depois assumiu a gestão do Museu Real de Mariemont (2002-2010) antes de ser nomeado professor de economia da cultura na Sorbonne Nouvelle - Universidade Paris 3 (2010), onde dirige o departamento de mediação cultural desde 2012. Em 2014, criou o Mestrado profissional 2 em Museologia e novas mídias.

Em 1999, lecionou no curso de museologia do DESS-Master 2 "Museologia e novas mídias" na Universidade Jean Moulin Lyon 3 e também leciona museologia na Universidade de Liège . Em 2010, ele sucedeu Michel Colardelle como catedrático de museologia da École du Louvre . Desde 2009, ele foi eleito membro da Classe de Tecnologia e Sociedade da Royal Academy of Belgium , e tornou-se membro associado em 2011.

Museu e museologia

É principalmente como museólogo que se define François Mairesse, fascinado pela questão do museu desde criança. É nesta perspectiva que elabora a sua tese de doutoramento, passando a integrar o Conselho Internacional de Museus (ICOM), mais precisamente os membros do Comité de Museologia do ICOM ( ICOFOM ). É nessa perspectiva que, a partir de 1996, publicou inúmeros artigos na Icofom Study Series , periódico do ICOFOM. A partir de 2000, associou-se ao trabalho de definição de conceitos-chave em museologia, dirigido por André Desvallées . É nesta perspectiva que publica, com este último, Para uma redefinição do museu (Paris, l'Harmattan, 2007), os conceitos-chave da museolologia ( Paris , Armand Colin / Icom, 2010) e o Dicionário Enciclopédico de museologia (Paris, Armand Colin, 2011).

Temas principais

A questão inicial, que serve de fio condutor para o todo, é a concepção de projeto de museu e sua avaliação. Mairese parte de referências mais antigas e, em particular, do trabalho dos museólogos americanos Brown Goode e Dana. A particularidade de cada um dos projetos implementados pelos diferentes museus permitirá o estabelecimento de uma tipologia, pois o projeto museológico está longe de ser inequívoco e rígido.

Dois eixos complementares estruturam este pensamento: (1) em primeiro lugar a contradição entre dois tipos de projetos, a vocação do museu como templo, que se baseia na antiquíssima injunção de salvaguarda do acervo, e a do teatro, que s ' enraizada em particular no trabalho do médico Antwerp Samuel Quiccheberg, e é projetado especificamente para materializar XX th  século, com a fundação dramática Beaubourg, onde o título enigmático do primeiro livro do Museu, templo espetacular (2002); e, por outro lado (2), a delicada articulação dessa instituição na vida econômica e política, condição de sua sobrevivência, que será exposta alguns anos depois em The Hybrid Museum (2010).

Adoração e espetáculo

É em busca de uma determinação do projeto museológico que esta história do museu se traça a partir das origens antigas que definiram a sua primeira missão, consagrada principalmente à recolha e salvaguarda das riquezas da cultura e da natureza. Centrado inicialmente nas coleções, o museu foi assim erguido em templo, tornando-se, ao mesmo tempo, instrumento e objeto de culto. Mas o outro lado da instituição é mostrar, até mesmo mostrar tudo, um aspecto teatral que vai se revelando gradativamente, mais tarde no Renascimento, e que provavelmente constituirá o aspecto mais significativo dos museus da época moderna. Assim entendido, o projeto do museu será refletido nas figuras que não poderíamos ter imaginado inicialmente, como o XX th  século, rádio e televisão , estas memórias coletivas também para conservar e show. Mas para F. Mayor, a dimensão dramática do museu parece totalmente à XX th  século, trazendo consigo uma revolução: "O museu espetacular opera a fusão destes três elementos: o papel do Estado, relação entre massas e instituições de sobrevivência, papel da tecnologia. "

Essa revolução parecia-lhe mais radical, embora menos explícita, do que as da nova museologia ou da museologia científica, porque respondia a uma mudança social. No entanto, o espetacular específico da nossa época, o do Beaubourg ou do Guggenheim de Bilbao ou mesmo o do grande Louvre com a sua famosa pirâmide, ao mesmo tempo que é visual é também técnico e responde a uma preocupação de racionalização, porque é necessária para gerar receita suficiente para operar, o que levanta o problema da possível autossuficiência , também é movida a eventos e resulta em uma inflação de exposições temporárias destinadas a satisfazer o gosto do público pela renovação, é finalmente divertido e assim se junta ao parques de diversões como a Disneylândia . Com esta dimensão espetacular, surge agora o problema do financiamento do museu e da cultura em geral.

Máquina híbrida

Este primeiro eixo, fruto de uma história complexa e movimentada, é, portanto, indissociável da outra vertente a que se refere inexoravelmente, a saber, a questão da inserção da instituição no tecido económico e político, condição irredutível para a sua sobrevivência. Este problema, abordado em 2005 com O Direito de Entrar no Museu , será retomado em 2007 a partir do exemplo concreto do Museu Real de Mariemont , apresentado como a “capital da doação”, antes de ser contextualizado e discutido de forma significativa metódica em 2010 no Museu Híbrido .

A escolha crucial que deve ser feita pelo museu é a de sua fonte de financiamento, pois a alternativa não é sustentável entre a opção do "Estado todo", gerador - segundo a análise feita em O museu híbrido - de uma dependência infeliz da cultura em relação ao poder, e de "qualquer mercado", que corre o risco de uma distorção da cultura transformada em mercadoria. Essas tensões surgem principalmente quando o museu tem que refletir sobre suas políticas de preços ou quando é chamado a decidir sobre a possível venda de seu patrimônio (alienação do acervo).

François Mairesse rejeita essas duas soluções antitéticas consecutivas e sugere uma terceira via, a do presente, na esteira do famoso Ensaio sobre o presente (1923) de Marcel Mauss , insistindo no fato de que o presente não é o primeiro , um ato moralmente virtuoso nascido de uma onda de generosidade, mas um modo convencional e simbólico de troca (dar, receber, devolver) baseado em regras outras que as do mercado.

Nenhum destes três métodos de financiamento sendo suficiente por si só, Mairesse evoca, no Museu Híbrido , combinações susceptíveis de responder à complexidade polimorfa desta instituição original. Daí o recurso ao modelo mecânico da "máquina híbrida", este motor que, para combater a entropia, não se contenta em recorrer a uma fonte externa de energia como o petróleo , mas produz ela própria uma fonte de energia. Outras energias, por exemplo, eletricidade, que em alguns casos irá substituir a primeira para otimizar a eficiência do todo.

Junto com Jean-Michel Tobelem, François Mairesse é um dos primeiros museólogos francófonos a se debruçar sobre o problema da gestão econômica e financeira dos museus.

Bibliografia

Notas e referências

  1. O currículo completo de François Mairesse está disponível no site da Royal Academy of Belgium: http://www.academieroyale.be/cgi?lg=fr&pag=690&tab=24&rec=5714&frm=290&par=secorig593
  2. Wijnants J.-M., "François Mairesse à Mariemont ...", Le Soir , 23 de fevereiro de 2002, disponível na Internet: http://archives.lesoir.be/breves-culture_t-20020223-Z0LJAN.html ; Leblud H. (Re) popularizando o Museu Real de Mariemont, L'écho , 12 de julho de 2002, p.  11  ; Turine RP François Mairesse, museólogo e gerente, La libre Belgique , 10 de maio de 2002, p.  27  ; Henry H. "Muséholic, ele?. François Mairesse ”, From Solvay to Business , fevereiro de 2006, p.  28-31 .
  3. Duplat G. "Partida do diretor, François Mairesse", La Libre , 11 de agosto de 2010, p.  40  ; Duplat G., “A mercantilização da cultura, um grande perigo? », In La Libre , 30 de agosto de 2010, disponível em http://www.lalibre.be/culture/politique/la-marchandisation-de-la-culture-un-grand-danger-51b8c358e4b0de6db9bd357a
  4. Consulte o site do Departamento de Mediação Cultural: http://www.univ-paris3.fr/departement-mediation-culturelle-18945.kjsp?RH=1179926084097
  5. Ver o Curriculum vitæ de François Mairesse no site da Royal Academy of Belgium, op. cit .
  6. Veja o programa do curso no site da École du Louvre: http://www.ecoledulouvre.fr/sites/default/files/pdf/ssdossier2/prog_elevecycle2.pdf
  7. Veja a página dedicada a François Mairesse no site da Royal Academy of Belgium: http://www.academieroyale.be/cgi?lg=fr&pag=690&tab=24&rec=5714&frm=290&par=secorig593
  8. Alexander R. "François Mairesse entre a gestão e a museologia ou a essência do museu", Boletim da Royal Academy of Belgium , 23 de abril de 2014, disponível na Internet, http://www.academieroyale.be/ cgi? lg = en & pag = 774 & tab = 87 & rec = 1756 & frm = 0
  9. Inclui "Museus dos Artistas", ICOFOM Study Series , 26, 1996, p.  85-95  ; p.  216-225 para a tradução espanhola (Los Museos de Artistas); MAYOR François, RAGNI Fabrizio, 1997, “Preservation or Memory? », ICOFOM Study Series , 27, p.  72-76  ; MAIRESSE François, 1999, “A relação específica”, ICOFOM Study Series , 31, p.  60-68 , etc. A Série de Estudos Icofom está disponível no site do ICOFOM.
  10. Ver Drouguet N., «« François Mairesse e André Desvallees, Para uma redefinição do museu? », CeROArt [Online], 1 | 2007, postado em 01 de outubro de 2007, URL: http://ceroart.revues.org/531 ; Mayrand P. “Para uma definição: relatório de leitura”, Blog Scribd , março de 2009, http://fr.scribd.com/doc/13267767/vers-une-definition-Compte-rendu-de-lecture
  11. Ver Ruby C., “A science and a culture of museums”, blog nonfiction.fr, 6 de julho de 2011, http://clio-cr.clionautes.org/l-inalienabilite-des-collections-de-musee- en -question.html # .U_SRY2OGSXo ; Duclert V., “O primeiro dicionário enciclopédico de museologia”, La recherche, blog des livres, 19 de maio de 2011, http://larecherche.typepad.fr/le_blog_des_livres/2011/05/le-premier-dictionary-encyclop%C3 % A9dique-de-mus% C3% A9ologie.html ; Mariani A., “La muséologie est un livre, entrevista com François Mairesse”, Muséologies, 6, 1, 2012, p.  137-149  ; Poli MS “Dicionário enciclopédico de museologia”, Cultura e Museus, 19, 2012, p.  237-239 .
  12. (em) Um memorial de George Brown Goode, junto com uma seleção de papéis de son são os museus e a história da ciência na América , em SMITHSONIAN INSTITUTION, Relatório Anual do Conselho de Regentes para o ano que termina em 1897, Washington, Government Printing Office , voar. 2, 1901; DANA JC, The New Museum Series , Woodstock, Elm Tree press, 1917-1920.
  13. Para uma história geral, ver Mairesse F., “Musée”, em Desvallées A., Mairesse F. (dir.), Dictionnaire encyclopédique de muséologie , Paris, Armand Colin, 2011, p.  271-320 .
  14. Cf. O culto dos museus, 2014.
  15. Falguières P., Os quartos maravilhosos , Paris, Bayard, 2003.
  16. [PDF] O Museu, um templo espetacular tem sido objeto de várias análises, em particular: Poulot D., “A era da museologia”, L'Observatoire des Politiques Culturelles , 24, verão 2003, p.  71  ; Marin Torres MT., “O Museu. Templo espetacular de François Mairesse ”, Museo.es , c. 1, 2005, p.  240-242 , disponível na Internet: http://www.mcu.es/museos/docs/MC/MES/Rev1/s8_1Recesiones.pdf ; Clerc L., O museu, templo espetacular de François Mairesse, em L'art de muser (Blog), 12 de fevereiro de 2012, disponível em http://lartdemuser.blogspot.fr/2012/02/critique-de-musee- templo -spectacular.html
  17. Cf. RTBF 50 anos - O extraordinário jardim da memória, 2004.
  18. No sentido dado por Guy Debord a este termo, ver Debord G., La société du spectacle , Paris, Gerard Lebovici, 1967.
  19. The Spectacular Temple Museum, p.  134 .
  20. Bayard D. Benghozi PJ, museus de torneamento comercial na França e no exterior , Paris, Ministério da Cultura e documentação francesa, 1993.
  21. Michaud Y., The artist and the curators , Paris, Jacqueline Chambon, 1989.
  22. Mairesse François de 2005, o direito de entrar no museu , de Bruxelas, do Trabalho, 93 p.
  23. O Museu Híbrido tem sido objeto de várias análises, nomeadamente: Tobelem JM “François Mairesse e o Museu Híbrido, no blog, Cultura de opção , 22 de março de 2010, http://www.option-culture.com/? p = 1559 ; Chaumier S., “The hybrid museum”, in Blog Muséographie-Muséologie , 2 de maio de 2010, http://www.formation-museographie-museologie.com/2010/05/le-musee-hybride.html ; VENEZIANO, The hybrid museum, critiques Libres.com , blog, 8 de agosto de 2012, disponível em http://www.critiqueslibres.com/i.php/vcrit/32369 ; Oybin M., “El futuro del museo, ¿in Latinoamérica? », Ideas, Revista de Cultura , 7 de maio de 2013, http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/Francois-Mairesse-futuro-museo-Latinoamerica_0_913108693.html ; Griener P., “Louvado seja a universalidade! Museus em XXI th século", Comentários , 2014, 6-7, 805-806,
  24. Ver a crítica de Vouet J. "A arte do dom", Le Soir , 30 de agosto de 2007, p.  35 .
  25. Barascud M. "A inalienabilidade das coleções museológicas em questão", em blog. A biblioteca , 11 de julho de 2010, http://clio-cr.clionautes.org/l-inalienabilite-des-collections-de-musee-en-question.html#.U_SRY2OGSXo
  26. MAUSS M., “Ensaio sobre a dádiva” (1923), em Sociologia e antropologia , Paris, PUF, 1950, p.  143-279 .
  27. Mairesse François, 2010, The Hybrid Museum, op. cit. , introdução.
  28. Tobelem J.-M., a idade nova dos museus , Paris, Armand Colin, 2005.

links externos