| Harmonia artificioso-ariosa Diversi mode Accordata | |
| Gentil | Música de câmara |
|---|---|
| Música | Heinrich Biber |
| Eficaz | instrumentos de cordae baixo contínuo |
| Duração aproximada | Aproximadamente. 1 hora 30 |
| Datas de composição | 1696 |
A Harmonia artificioso-ariosa (“Harmonia lírica apurada em vários modos de afinação”) é uma coleção de sete “ Partias ” para instrumentos de cordas e continuo , sendo a última obra composta e publicada por Heinrich Biber , que dedica a obra à sua filha Rosa Henrica, que acabava de tirar o véu no convento beneditino de Nonnberg. O ciclo traz os números de C 62 a C 68 no catálogo de suas obras elaborado pelo musicólogo americano Eric Thomas Chafe .
Harmonia artificioso-ariosa é uma coleção de sete trios sonatas , cada um compreendendo um prelúdio e uma suíte de danças . Biber, no subtítulo diz: [...] Ariae (uti vocamus) sunt, sed artificiosae, ut sic miscerem útil cum dulci ( "Eles são Arie (como são chamados), mas [feitos] com artifício para misturar o útil e agradável. ” )
A sétima Partia é destinada a duas violas d'amore, que apresentam suas sete cordas simpáticas , paralelas às seis cordas do arco.
A obra, composta por cordas e contínuo , apresenta um conjunto diferente de quarteto de cordas moderno, que ainda não se configurou na década de 1690 : são dois violinos de chave, denotados por uma chave de fundo . O Partia VII substitui dois violinos violas d'amore , marcou em uma chave teórica de C 3 e e uma chave maneira , trouxe em nove linhas. O baixo contínuo é tradicionalmente confiado a violas , violas da gamba e cravo .
A principal característica da Harmonia artificioso-ariosa , cujo subtítulo indica Diversi mode Accordata (ou "vários modos de afinar" o instrumento), é a scordatura imposta aos dois violinos , depois às duas violas do amor . Os acordes das cordas abertas, sempre diferentes, são os seguintes:
Observe que apenas a Partia VI não modifica o acorde de violino tradicional em quintas sucessivas ( sol, ré, lá, mi ).
Em 1977 , o musicólogo Antoine Goléa relembra os objetivos da sonata para violino na música barroca :
“Não se engane: mesmo nas tentativas às vezes brilhantes de elevar o violino à categoria de instrumento polifônico, como na música de violino alemã de Biber a Bach , é a melodia que ocupa a primeira linha. A execução polifônica do instrumento solo é apenas uma imensa ornamentação sonora da expressão melódica, que continua sendo o essencial. "