Imagens para orquestra

Images pour orchester é uma obra orquestral em três partes de Claude Debussy . Debussy compôs a música entre 1905 e 1912 . Ele tinha inicialmente pensado em escrever este conjunto de imagens para dois pianos, como um conjunto para as Imagens para piano , conforme mostrado em uma carta ao seu editor Durand datada deSetembro de 1905. No entanto, paraMarço de 1906, em outra carta a Durand, Debussy começou a pensar em arranjar o trabalho para uma orquestra em vez de para dois pianos.

Movimentos

I. Gigues (1909-1912)

O primeiro título de Les Gigues foi Gigues tristes . Debussy usou suas memórias da Inglaterra como principal inspiração para esta música, além da canção "Dansons la gigue" de Charles Bordes , ele foi particularmente inspirado pela popular canção escocesa "The Keel Row".

Uma polêmica surgiu sobre o papel de André Caplet na orquestração de Gigues . Robert Orledge e Williametta Spencer admitem que Caplet ajudou Debussy no trabalho de orquestração. Por outro lado, François Lesure constatou , com base no exame dos manuscritos da Biblioteca Nacional (MS 1010), que Caplet não o auxiliou na orquestração.

II. Iberia (1905-1908)

Iberia é a mais popular das três imagens e, por si só, forma um tríptico dentro de um tríptico. As três partes da Península Ibérica são:

  1. Pelas ruas e pelos caminhos
  2. Os cheiros da noite
  3. A manhã de um dia de festa

A música é inspirada em impressões da Espanha . Richard Langham Smith comentou sobre a promessa de Debussy de restaurar os elementos visuais em termos musicais e cita algumas frases de Debussy a Caplet retiradas de uma carta do26 de fevereiro de 1910. Lá, ele se maravilha com a transição bem-sucedida entre "Parfums de la nuit" e "Le Matin d'un jour de fête": "Parece não estar escrito" .

Matthew Brown comentou brevemente sobre o uso de técnicas por Debussy, como progressões incompletas, episódios parentéticos e interpolações na Península Ibérica .

III. Spring Rounds (1905-1909)

Debussy assumiu duas canções infantis , Não vamos para o mato e “Do, do enfant do”, nesse movimento. Brown, Dempster e Headlam estudaram a estrutura tonal desse movimento.

Notas

  1. (em) Robert Orledge , "  Presentes musicais de Debussy para emma bardac  " , The Musical Quarterly , vol.  LX, n o  4,1974, p.  544–556 ( DOI  10.1093 / mq / LX.4.544 , ler online , acessado em 23 de fevereiro de 2008 )
  2. (en) Williametta Spencer , "  A relação entre André Cápsula e Claude Debussy  " , O Musical Quarterly , vol.  LXVI, n o  1,1980, p.  112–131 ( DOI  10.1093 / mq / LXVI.1.112 , ler online , acessado em 23 de fevereiro de 2008 )
  3. (em) Peter J. Pirie , "  Retrato de Debussy. 5: Debussy and English Music  ” , The Musical Times , The Musical Times, vol. 108, No. 1493, vol.  108, n o  14931967, p.  599–601 ( DOI  10.2307 / 953799 , ler online , acessado em 8 de março de 2008 )
  4. (in) Robert Orledge , "  Colaborações orquestrais de Debussy, de 1911 a 1913. 1: O Martírio de São Sebastião  ” , The Musical Times , The Musical Times, vol. 115, No. 1582, vol.  115, n o  15821974, p.  1030–1033, 1035 ( DOI  10.2307 / 960380 , ler online , acessado em 8 de março de 2008 )
  5. (em) Robert Orledge , "  Reviews of Books: Claude Debussy: biografia crítica de François Lesure  ' , Music & Letters , vol.  77, n o  1,1996, p.  132–133 ( ler online , acessado em 8 de março de 2008 )
  6. Richard Langham Smith, "Debussy e a Arte do Cinema" (janeiro de 1973). Music & Letters , 54 (1): p.  61-70 .
  7. Paul Driver, "Debussy through His Letters", The Musical Times , 128 (1738), dezembro de 1987, p.  687-689 .
  8. (in) Matthew Brown , "  Tonalidade e Forma na de Debussy Prelude to" A Tarde de um Fauno  " , Teoria Musical Spectrum , vol.  15, n o  2outono de 1993, p.  127-143 ( DOI  10.1525 / mts.1993.15.2.02a00010 , ler online , acessado em 23 de fevereiro de 2008 )
  9. (en) Mateus; Dempster, Douglas; e Headlam, Dave Brown , Douglas Dempster e Dave Headlam , “  The ♯IV (♭ V) Hypothesis: Testing the Limits of Schenker's Theory of Tonality  ” , Music Theory Spectrum , vol.  19, n o  2outono de 1997, p.  155–183 ( DOI  10.1525 / mts.1997.19.2.02a00020 , ler online , acessado em 8 de março de 2008 )

Fonografia seletiva

A lista de gravações listadas abaixo na ordem cronológica de sua produção não leva em consideração o meio (disco LP, filme, fita magnética, CD, DVD, Internet). Apenas aquelas que incluem as três partes da obra ( Gigues , Ibéria e Rondes de Printemps ) foram mencionadas . A data indicada corresponde à da gravação - quer ela apareça na edição original ou na reedição do documento em questão, quer seja conhecida por uma fonte confiável (arquivos de gravadoras e organizações de radiodifusão, catálogos de bibliotecas, discografias especializadas , etc.) - e não o da publicação (muitas vezes muito mais tarde, especialmente para gravações de concertos). Relativamente às gravações que foram objecto de distribuição pública ou privada, apenas foi reportada a primeira edição, acompanhada do nome da editora. Portanto, nenhuma reedição é mencionada.

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