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A família de metais inclui instrumentos de sopro (também chamados de aerofones), onde o som é produzido pela vibração dos lábios em um bocal .
Todos os instrumentos de sopro possuem uma boquilha. Ao contrário do que o nome sugere, o ponto comum dos instrumentos desta família não é o material que os constitui, mas a semelhança com a técnica utilizada pelo músico para produzir o som: a vibração dos lábios. Essa técnica conhecida como "buzz" - na maioria das vezes por meio de um bocal - faz vibrar a coluna de ar de uma cavidade ressonante tubular de comprimento variável (corpo do instrumento).
Portanto, embora a maioria dos instrumentos de latão modernos sejam feitos de latão :
Essa confusão, sem dúvida, vem do hábito da gíria de designar todos os instrumentos de sopro de uma mesma orquestra de variedades (rock, típico ...), sob o nome de seção de metais . Encontramos esse fenômeno na língua inglesa com a palavra chifres (corns, no sentido literal). Também é possível que venha da diferenciação existente dentro da orquestra clássica, onde, originalmente, todos os "sopros" eram de fato feitos de madeira (flauta transversal em madeira, sem saxofone ...) e todos os "metais" feitos de um liga de cobre).
Os primeiros instrumentos musicais atestados por escavações (por objetos ou representações) datam pelo menos do Paleolítico Superior, ou seja, de - 38.000 anos atrás. São flautas, losangos, arcos musicais e percussões. É provável que os primeiros instrumentos tenham sido inventados durante o Paleolítico Médio, com o surgimento da arte e os primeiros ritos fúnebres há cerca de 100.000 anos. No entanto, as informações são muito fragmentadas devido à fragilidade e má conservação dos objetos.
Os primeiros instrumentos que usam a vibração dos lábios para produzir um som, ou seja, os primeiros instrumentos de sopro, certamente datam dessa época. Eles podem ser feitos de madeira oca como didgeridoo, chifre, concha, etc. e talvez até em terracota.
Tivemos que esperar a invenção da metalurgia para ver o surgimento dos primeiros instrumentos que datam da Idade do Bronze, esses tipos de chifres são tubos mais ou menos alargados. Posteriormente, o latão será aprimorado para dar instrumentos musicais reais do tipo trombetas ou trombetas naturais (retas ou curvas). É provável que esses instrumentos não fossem considerados instrumentos melódicos, mas sim instrumentos de comunicação, no contexto da guerra ou da caça, por exemplo.
Os primeiros instrumentos de latão cromáticos conhecidos são feitos de madeira perfurada com orifícios laterais como flautas.
Durante grande parte da Idade Média, a família do metal permaneceu amplamente sub-representada, em vários instrumentos diferentes. Além do cornet à bouquin, nenhum outro latão (cornetas, trompas e trombetas naturais) parece tocar na música melódica.
Não até o XII th - XIII th século que aparecem instrumentos naturais mais bem-sucedidas como a buzina naturais ou Buisine.
Durante a XV ª século, a invenção do slide revoluciona a família desde o bronze, finalmente, tornar-se verdadeiros instrumentos de harmonia, é a família de sackbuts.
Posteriormente, a invenção do sistema de teclas durante o período barroco abriu novas possibilidades para os instrumentos de sopro. No entanto, não foi até o final do XVIII ° século que este sistema na família de bronze, como a trombeta com chave.
Ao mesmo tempo, o aperfeiçoamento dos instrumentos permitiu que os instrumentos naturais pudessem ser quase cromáticos graças à técnica do plugue, primeiro com a trompa de 1775 depois com a trombeta.
A principal inovação da XIX th século foi a invenção do pistão, inventado por H. Stölzel em 1815 e aperfeiçoado por F. Périnet em 1839. Foi também neste momento que inventou o barril. Eles revolucionaram a construção de latão, resolvendo os problemas de precisão e desigualdade de som de instrumentos codificados e plugados. Muito em breve, estes instrumentos são abandonados e uma infinidade de instrumentos alternativos são inventadas na primeira metade do XIX ° século, todos os precursores dos instrumentos modernos.
Ao compreender o funcionamento acústico de um instrumento e, em particular, o papel do furo, Adolphe Sax revê a forma dos instrumentos. Elimina cotovelos e possui vários enrolamentos que prenunciam o visual de muitos instrumentos modernos, principalmente baixos.
“O timbre do som é determinado, não pela natureza do material usado, mas pelas proporções dadas à coluna de ar pelas do corpo do instrumento que a contém. ( Adolphe Sax ) "
Todos os instrumentos modernos de latão são feitos de acordo com o mesmo modelo:
O ar localizado na boca do músico é colocado sob pressão excessiva, quando os lábios vibram fazem com que um fluxo de ar passe a uma frequência determinada pelo músico.
A física dos instrumentos de sopro, e dos instrumentos de sopro em particular, consiste, portanto, em transformar uma sobrepressão estática (contínua em função do tempo) em pressão acústica (um som é uma variação da pressão do ar em torno da pressão atmosférica). Os lábios, portanto, desempenham o papel de modulador de fluxo, abrindo e fechando alternadamente.
Os instrumentos de palheta funcionam com o mesmo princípio, os lábios vibrantes sendo substituídos pela (s) palheta (s).
O ar então ressoa no tubo, que produz a onda sonora.
A frequência de um som depende do comprimento da coluna de ar, ou seja, é o comprimento do tubo que determina a nota. Quanto mais curto o tubo, mais alta a nota, quanto mais longo o tubo e mais baixa a nota. Nos agudos, por outro lado, isso não é mais verdade, pelo menos menos. Já não é o instrumento que faz a nota, mas o instrumentista.
Este fenômeno é devido à formação de ondas estacionárias ( veja também ) dentro do instrumento, a cavidade ressonante. A buzina, que atua como um ressonador acústico, reflete grande parte das ondas sonoras para o interior do instrumento. Há cerca de 40 dB de diferença entre a pressão do som interno e externo (correspondendo à diferença entre um forte e um piano). Mas no agudo, todas as ondas passam.
Essas ondas retornadas ressoarão na frequência certa (fundamental e harmônicos) ou se oporão ou até mesmo se cancelarão se nos afastarmos dessa frequência ressonante. Como resultado, os picos de impedância acústica na frequência fundamental (e harmônicos) - as notas são fáceis de tocar - e baixos fora dessas frequências. Nos agudos os picos são menos marcados, as notas são "caras" e menos precisas.
Concretamente, não se pode ter um D com o dedilhado (ou a posição) do C, ou com grande dificuldade, porque a resistência do ar impede que essa frequência passe.
HarmônicosPara compreender totalmente o princípio de funcionamento do latão, é aconselhável consultar a teoria acústica dos harmônicos . Simplificando ao extremo, isso equivale a dizer que um tubo de determinado comprimento pode gerar um som fundamental (o mais baixo possível neste tubo) e uma série de sons agudos, sempre nos mesmos intervalos. No caso dos instrumentos de sopro, ao longo de um determinado comprimento, pode-se ouvir um determinado som da série variando os seguintes parâmetros: tônus dos músculos da face ao redor da periferia da boca, volume de ar expelido, velocidade do expelido ar.
As outras frequências de ressonância (os harmônicos) são múltiplos da frequência fundamental. O músico, portanto, está limitado a tocar apenas os harmônicos de seu instrumento.
Os primeiros 21 sons harmônicos são representados musicalmente na escala abaixo:
Portanto, alguns harmônicos soam desafinados. Seu erro foi indicado entre parênteses na faixa acima. Em teoria, o instrumento pode subir indefinidamente nos agudos. Na realidade, as capacidades físicas dos músicos parar para o 21 º harmônico (e 8 th , correspondendo a cons-ut, para a maioria das pessoas). Muitas vezes o fundamental é difícil de tocar, exceto em instrumentos de médio-baixo (trombone, eufônio, clarim baixo e trompete baixo natural), mesmo que isso requeira um certo domínio do músico. Vemos que os harmônicos, muito espaçados nos graves, se aproximam nos agudos. Esta teoria só é válida para um tubo perfeitamente cilíndrico (e uma faixa natural). Na prática, os instrumentos se alternam com peças cônicas e cilíndricas. Portanto, é possível construir instrumentos que são naturalmente totalmente falsos e que não seguem esse padrão.
Cálculo do comprimento do instrumentoConsideraremos o instrumento como um tubo de comprimento fixo, aberto em sua outra extremidade. Quer dizer, o caso da trompa natural , da trompa de caça , da trombeta natural, da trombeta barroca, da trombeta de cavalaria, um trombone com corrediça mantida em uma posição, na maior parte de seu comprimento.
Nessa configuração, o tubo (o instrumento) é um ressonador de ondas sonoras. A frequência ressonante mais baixa é chamada de fundamental. As frequências de ressonância dependem da velocidade do som no ar e do comprimento do tubo. Fisicamente, a lei é expressa: "a metade do comprimento de onda da fundamental é igual ao comprimento do tubo".
É : | , com: L = comprimento do tubo |
= comprimento de onda da fundamental. |
Agora, a frequência e o comprimento de onda estão relacionados por :, com a velocidade do som no ar.
Então, finalmente,
A velocidade do som em um meio depende da temperatura do meio e da pressão atmosférica , que influenciam no tom da fundamental e, portanto, na afinação do instrumento. É por isso que você precisa reajustar cada vez que toca.
Em qualquer caso, esta correspondência entre o comprimento da coluna de ar e a frequência do som é constantemente verificada:
Para o latão moderno, quase todo o som é emitido pela buzina. Portanto, suas características determinam uma parte importante do som. Um ângulo de abertura maior permite que o som seja melhor difundido. Uma buzina menor ajudará a enviar o som apenas em uma direção.
Orifícios lateraisPara metais antigos (e sopros) a emissão não é apenas efetuada pela buzina, o som também sai pelos orifícios laterais.
Vibrações de paredeComo foi dito acima, o material interfere apenas em uma parte desprezível (cerca de 1%) na sonoridade do instrumento.
O furo é a forma interna do tubo de um instrumento de sopro. Pode ser cônico (se alarga) ou cilíndrico (permanece constante).
O timbre e o comportamento acústico são completamente dependentes de sua geometria. É no furo que vibra a coluna de ar que determina as características e a altura de um som musical. Claramente, as diferenças de som são determinadas pela forma do furo.
O que fará a diferença entre dois instrumentos de igual alcance (portanto do mesmo comprimento) é o som de cada um dado por seu calibre.
Para simplificar (ainda que simplista), um saxhorn alto com um furo mais cilíndrico é chamado de chifre E e com um furo ainda mais cilíndrico, é um trombone alto.
Vários exemplos podem mostrar esta função do furo:
Um instrumento nunca é completamente cilíndrico ou totalmente cônico (com instrumentos de latão de qualquer maneira). São as alternâncias de partes cônicas e cilíndricas e as proporções de cada uma delas que irão determinar a precisão e o timbre de um instrumento. O objetivo é combinar as vantagens de cada um dos furos, minimizando as desvantagens.
Também há uma diferença na maneira como são tocados e nos tons. Resumindo:
É, portanto, o furo que resulta em fazer a (discutível) distinção entre o latão transparente e o latão macio. Os cobre transparentes são predominantemente cilíndricos e os moles predominantemente cônicos.
É jogando com esses dois parâmetros (mas principalmente com a forma do furo) que os fatores determinam o tom de um instrumento. Eles também tocam no bocal e na campainha, que também são importantes. E, claro, o instrumentista e sua capacidade de produzir o som são tão decisivos quanto o tédio, se não mais.
Depois, cada um suas preferências de acordo com seu nível, seus gostos, sua forma de tocar, seu repertório e seus meios.
São todos esses parâmetros que explicam, por exemplo, que o eufônio tem um timbre mais suave, redondo e potente e o saxhorn um timbre mais claro, preciso e mais fácil de tocar nos agudos. Da mesma forma, saxhorns contrabaixo (em B e E ) têm um som mais redondo do que tubas.
Todas essas informações são puramente teóricas. Na prática, a forma dos orifícios nem sempre corresponde a esses padrões muito gerais. Freqüentemente, é intermediário entre dois instrumentos. Assim, muitas vezes é difícil fazer a distinção entre trompete e corneta, entre barítonos, ou entre contrabaixos e (contra) tubas, ou mesmo entre eufônio e saxhorn.
Na verdade, ao contrário da crença popular, os saxhorns baixo geralmente têm um calibre mais cilíndrico e menor do que os eufonios. A confusão certamente decorre do fato de que "esta é uma exceção na família". Os clarins são mais cônicos que a trombeta, as violas são mais cônicas que as trompas e os contrabaixos (B e E ) são mais cônicos que as tubas.
Pode haver "imitações". A tuba barítono é apenas uma imitação do saxhorn barítono. Existem também esses snorkels pela metade .
Completamente empiricamente, os instrumentistas determinaram duas categorias de metais de acordo com suas características sonoras. O latão transparente tem um som mais brilhante e poderoso devido a um furo bastante cilíndrico. Enquanto o latão macio tem um som mais redondo devido a um furo bastante cônico. No entanto, embora essa classificação seja prática e esquemática, é discutível por vários motivos:
Como mencionado acima, a altura do som fundamental (e sua série de harmônicos corolários ) está diretamente relacionada ao comprimento do tubo. Um tubo longo produz um som baixo ( tuba ), um tubo curto fornece um tom agudo ( trombeta ). Para variar esta altura, o comprimento do tubo deve ser alterado por meio de vários mecanismos. O slide do trombone é o mecanismo mais antigo (Idade Média). Alguns latão ter usado chaves , como o trompete projetado no final do XVIII ° século Viena por Anton Weidinger. O cilindro giratório de trompas e trombetas de remo foi provavelmente inventado em 1824 . O pistão Périnet , ou pistão parisiense, chegou à sua forma final na França em 1839 . Esses dois últimos dispositivos permitem alterar a trajetória do ar em vibração no instrumento.
Um instrumento natural, ou prescrito, é aquele que não possui mecanismo para alterar seu comprimento, exceto para afiná-lo. Eles podem, portanto, tocar apenas em sua frequência fundamental e os harmônicos associados. Na maior parte, a série disponível começa no primeiro harmônico acima do fundamental.
Os cobre naturais são flautas simples, cujo comprimento não pode variar no instante da execução. Portanto, sendo capazes de produzir apenas algumas notas (exceto no caso particular da trompa natural), há muito que são utilizados principalmente como meio de comunicação, então chamados de instrumentos de prescrição.
Se você não pode modificar o comprimento do tubo de ressonância (como é o caso de um instrumento natural: trompa de caça, trombeta de cavalaria ou clarim), você não pode fazer todas as notas da escala. As únicas notas permitidas são os harmônicos da fundamental ou então seria necessário tocar apenas nos agudos (ver parágrafo "Os harmônicos"). A gama torna-se Diatónica que a partir de cons-ut ( 8 th harmónica) e cor do (contra-modo 15 ° harmónico).
Por isso inventamos os furos laterais (para madeiras velhas e latão), depois o slide. Podemos então ajustar o comprimento do tubo de acordo com a nota que queremos fazer.
Em teoria podemos ter uma infinidade de posições com um slide, só na prática usamos apenas 7 posições para fazer todas as notas da escala cromática.
Isso se deve ao fato de que a relação entre as frequências das notas para o mesmo intervalo é constante: 2 para uma oitava, 1,5 para uma quinta e 1,06 para um semitom.
Daí a ideia de substituir o slide por pistões. Com 3 pistões podemos ter 8 combinações, podemos encontrar nossas 7 posições, ou seja, 7 comprimentos de tubo diferentes. O que faz dizer que "um metal são 7 instrumentos naturais unidos em um"
Um pistão ou um barril nada mais é do que um sistema que desvia uma coluna de ar em direção a um tubo secundário para estendê-lo até o comprimento desejado.
Quando comparamos o trombone de pistão (ou qualquer instrumento de pistão em B ) e o trombone de slide, encontramos essa correspondência entre a posição / comprimento do tubo e o dedilhado.
Posição | Abaixando o
nota raiz |
Dedilhado | Caminho da onda no instrumento |
---|---|---|---|
1 (mais curto) | 0 | Passagem directa de uma r a 2 nd e 3 rd pistão | |
2 | 1/2 tonelada | 2 | 1 r p. ; desvio no slide 2 e ; 3 rd p. |
3 | 1 tonelada | 1 | Deflexão na 1 r corrediça; 2 nd p. ; 3 rd p. |
4 (comprimento médio) | 1 tom 1/2 | 3 ou 1-2 | Desvio no slide 3 e |
5 | 2 tons (1 tom 1/2 + 1/2 tom) | 2-3 | Desvio através do 2 nd e 3 rd corrediça |
6 | 2 1/2 tons (1,5 + 1 tom) | 1-3 | Desvio do 1 r e 3 e corrediça |
7 (mais) | 3 tons (1,5 + 1 + 1/2 tom) | 1-2-3 | Diversão por todas as asas |
Para tocar todas as outras notas, basta tocar os harmônicos. Vamos de C para G, por exemplo, e recomeçamos a mesma série descendente (em B , em C vamos de B para F).
A 4 th pistão ou porca tem apenas uma função é adicionar uma extremidade de tubo mais e para diminuir a classificação de 2 1/2 toneladas (quad). Em outras palavras que vão do 1 st à 6 ª posição. Isso torna possível, por meio de ricochete, tornar artificialmente as posições 8, 9, 10, 11 até então impossíveis de alcançar. Podemos, portanto, fazer as notas entre F # e D ou pedal C (ou pedal E e B em C). Para fins de informação, para fazer o trombone pedal (em C, D em B ) calcula-se que seria estender o seu braço de 1,15 m , enquanto a 7 th posição já está na extremidade de braço 60, cm N ° .
Todos os instrumentistas dirão que, quando aplicamos esse esquema estritamente, as notas rapidamente ficam erradas. Dois exemplos para ilustrar este ponto:
No entanto, a teoria funciona perfeitamente com o clipe de papel:
Isso ocorre simplesmente porque os comprimentos não são aritméticos. As posições não estão em distâncias iguais umas das outras.
Como dito acima, a relação entre as frequências de cada semitom é constante, em torno de 6%. Somente isso fornece comprimentos de instrumento (ou intervalos de frequência) que não são constantes.
Retomar o nosso trombone, se se leva a uma r posição como a referência (correspondente ao modo ), é, em seguida, tem um comprimento de instrumento 100%:
Concretamente, as posições 6 e 7 estão mais distantes uma da outra do que as posições 1 e 2. Por exemplo, do e if (1/2 tom de distância, portanto, uma posição de diferença) são feitas em 6 e e 7 e , mas com a porca é utilizado o 1 r e 2 e 1/2.
Assim, você pode ter ajustado perfeitamente cada um de seus slides (slide de ajuste e slides "pistonnières") assim que usar mais de um pistão, seu instrumento estará sempre errado.
Com os pistões, temos que lidar com 3 tubos rígidos e não extensíveis "ponta a ponta" quando as leis da física dizem que seriam necessários tubos cada vez maiores. Não pode funcionar.
Com as figuras, é mais significativo (são calculadas para um instrumento com "uma faixa de tenor" em B (portanto eufônio, saxhorn, trombone de pistão ...), da lei da ressonância acústica em tubo aberto, a precisão talvez seja não existe, mas o mais importante é a ordem de magnitude).
Dedilhado | Comprimento adicionado por
o slide (em cm) |
Comprimento teórico
(em cm) |
Comprimento adicionado
entre cada 1/2 tonelada |
Diferença entre comprimentos
teórico e "empírico" |
---|---|---|---|---|
0 | 0 | Comprimento de referência | 0 | |
2 | 17,5 | 17,5 | 17,5 | 0 |
1 | 36,1 | 36,1 | 18,6 | 0 |
3 | 55,7 | 55,7 | 19,6 | 0 |
1-2 | 53,6 (= 17,5 + 36,1) | 55,7 | - 2,1 cm | |
2-3 | 73,2 (= 17,5 + 55,7) | 76,5 | 20,8 | - 3,3 cm |
1-3 | 91,8 (= 36,1 + 55,7) | 98,6 | 22,1 | - 6,8 cm |
1-2-3 | 109,3 | 122 | 23,4 | - 12,7 cm |
Isso explica por que os dedilhados correspondentes a D (D #, D Becarre e D ) e Low G estão sempre errados com um instrumento de pistão. Dedilhado 4 sendo mais preciso (para quem tem pistão 4 e , e que garante o deslizamento) Esses comprimentos de cálculo não levam em consideração o que se faz na prática. Podemos supor que os fatores devem alongar ligeiramente cada slide e jogar no furo para ter menos notas erradas.
Os fabricantes de instrumentos agora podem melhorar o design do instrumento para reduzir esses desvios de ajuste a um limite aceitável (quase inaudível). Eles fazem isso graças à ajuda de físicos que calculam os melhores buracos (ou fazem software de cálculo).
O fato de D's serem dedilhados naturalmente errados é bem conhecido dos trompetistas. Eles aprendem muito cedo para "puxar as ds" graças a lâminas móveis na 1 st e 3 rd pistões, para que eles possam prolongar a duração do seu instrumento e, assim, "adicionar o pedaço de tubo que está faltando". Estando pouco desenhado (senão mesmo), reaquecido moderadamente e muitíssimo.
As corrediças móveis podem ser operadas manualmente ou por meio de um mecanismo, denominado gatilho em inglês, é o caso em particular dos tubistas.
Certos instrumentos de latão grandes, chifres, tubas, euphonium / saxhorn (sl), se beneficiam de um sistema que permite adicionar o comprimento do tubo que falta sem a necessidade de ativar slides móveis, é o sistema de compensação.
Neste caso, em vez de ter deslizamentos regulares no último pistão ( 4 e em geral ou 3 e para os três pistões), o circuito é desviado por uma segunda placa de circuito para o primeiro pistão após a operação do quarto pistão. Voltando aos 3 primeiros pistões, é possível alongar o instrumento e, portanto, não ser muito alto ao combinar vários pistões ao mesmo tempo.
Em outras palavras, a compensação leva em consideração os pistões acionados para conceder a nota.
Na verdade, a compensação só funciona quando se opera a 4 ª pistão e os pistões atuados. Não encontramos exatamente o equivalente às nossas 7 posições no trombone, mas quase. A compensação, na verdade, corrige as posições 6,7,8,9,10,11,12 (para 4 pistões compensados) ou as posições 5,6,7 para um instrumento compensado de 3 pistão. Instrumentos de metal pequenos, como o trompete, não se beneficiam disso / mais (embora algumas marcas o tenham feito antes) porque seria necessário adicionar comprimentos adicionais de tubos tão pequenos e eles ofereceriam um aperto tão difícil que a arquitetura do instrumento não permite que seja colocado no lugar.
Na prática, você tem um tubo entre o último e 3 e pistão e entre o 1 st eo último pistão, o circuito de compensação. Além disso, há 1 slide em um pistão de um instrumento não compensado, enquanto há 2 em um instrumento balanceado.
Além disso, em vez de ter 6 orifícios em um pistão normal, existem 10 em um instrumento compensado.
Os seguintes equívocos devem, portanto, ser corrigidos:
Além disso, a compensação não existe apenas com a tuba, alguns chifres são compensados. E este sistema de compensação funciona e também é eficaz na tuba, no saxhorn / euphonium ou na trompa.
Além disso, o enrolamento e o material utilizado têm apenas um efeito desprezível no som, o que não significa que não seja perceptível (para comparar, não se esqueça de brincar com o som também. Mesma boquilha e principalmente o mesmo furo):
Além disso, o instrumento rudimentar de brincar com uma mangueira de jardim e uma boquilha dá o som de um latão.
[Interpretação pessoal?]É um som que aparece quando você sopra com força e até um pouco bruscamente. É um pouco metálico e menos harmonioso.
Este fenômeno se deve à formação de ondas de choque na parte cilíndrica do instrumento.
Quanto mais afilado o instrumento, mais rapidamente a onda diminui nas altas frequências: é, portanto, mais difícil obter um som de latão, com um flugelhorn, que é quase totalmente cônico, do que com um trompete. Isso é, em parte, o que torna a distinção questionável entre cobre leve e cobre macio.
Potencialmente, todos os instrumentos têm a capacidade de latir. No entanto, essa onda de choque deve ser capaz de ser amplificada em um comprimento de tubo suficientemente grande. Essa condição é oferecida apenas pela família do latão.
A trombeta do elefante também produz um som de latido.
Mutes são acessórios que são posicionados na buzina dos instrumentos da família dos metais para modificar seu timbre. Na verdade, os mudos modificam o diâmetro do instrumento, que então muda as características acústicas. Portanto, um mudo desequilibrado tornará o instrumento errado:
A mão do músico, posicionada no pavilhão, pode constituir um mudo rudimentar. Este efeito é particularmente usado em certas circunstâncias pelos estandes de trompete de big bands de jazz . Da mesma forma, o uso da boina basca às vezes é usado por trombonistas de jazz para produzir um som abafado.
Furo cilíndrico de latão
Latão com furo cônico :
Latão de furo híbrido
Latão com vários pavilhões :
Instrumentos tradicionais
Instrumentos antigos :
Outro