Jacques Bretel

Jacques Bretel ou Jacques Bretex , com datas desconhecidas de nascimento e morte, é um trovador de língua francesa conhecido por escrever o Torneio de Chauvência .

Sua única obra conhecida, assinada e datada, o Tournoi de Chauvency , é um longo poema de cerca de 4.500 versos que conta a história de um torneio durante seis dias de magníficas celebrações proferidas pelo Conde de Chiny , Luís V , em outubro de 1285 em Chauvency -le-Château . É sem dúvida uma das obras-primas da literatura francesa da Idade Média e, em todo o caso, um dos melhores resumos da brilhante arte cortesã desse período.

Bretel, suas origens

Sua origem não é conhecida, mas seu Tournoi de Chauvency , datado de 1285 e assinado, está escrito em francês antigo misturado com muitas formas de dialeto da Lorena Ocidental. Maurice Delbouille pensa que o autor, usando certas palavras do vocabulário ou giros linguísticos típicos, trai que viveu e compôs no atual departamento de Meuse .

Por outro lado, famosos ou desconhecidos, 11 dos cavaleiros encenados durante os 17 jogos descritos são 'Meusiens' , sejam eles das margens do Ornain , do Meuse , do Loison ou do Chières : Chardogne , Thil , Watronville , Creuë , Maizey , Murauvaux - Muraut , Âpremont (de Dun ), Gevigney-Gviwini- Juvigny , Luxemburgo- Ligny , Neuville (cujo irmão Épaulart está morto), Looz- Chauvency … que poderiam ser benfeitores ou patronos das instalações de Bretel que vagam por toda a região . A isso se somam, citados várias vezes, os Senhores de Ornes , Cumières , Neuville , Boinville , Louppy e, claro, o Commercy , o Chiny , estabelecido em Montmédy , e a família Bar . Entre esses senhores estão os quatro Pares de Verdun , (Watronville, Creuë, Ornes e Muraut). Além disso, no convite que lança no início da sua obra, Bretel mostra-nos claramente quais as famílias que frequenta regularmente: à excepção do Luxemburgo, todas viveram no actual Mosa .

Bretel, no entanto, pode ter vindo de Nord - Pas-de-Calais - Picardia . Se não há dúvida de que Bretel pode ser reconhecido por seu 'sotaque Lorraine' e suas 'expressões de Meusiennes' (como visto anteriormente, é principalmente Lorraine e Meusiens que ele celebra), ele, no entanto, aponta que 'na festa ele está' sem os pais '( I avoie pou parens ). Ele, portanto, não teria família na região. Além disso, sempre que pode, ele aplaude os Cavaleiros de Artois , Hainaut e Flandres . E ele elogia e elogia particularmente Madame de Luxembourg, Agnès de Florenville ou Madame d'Âpremont, dessas regiões. Assim como ele menciona apenas um outro achado, digno de elogio: Henri de Laon . Devemos concluir disso que nossa 'descoberta de Meusien' veio do norte da França atual e talvez tenha relação com o famoso Bretel d ' Arras ?

Bretel mostra seu amor pelas mulheres ao longo de seu poema. Tanto quanto os cavaleiros que ele homenageia em todas as páginas de sua obra, Bretel celebra as mulheres. Eles estão presentes em todos os lugares: nos desfiles, a cavalo ou nas carroças, nas arquibancadas, à mesa durante as festas, nos bailes (bailes e rodadas), nos concursos de música, no palco durante os shows, sempre rindo, se divertindo, brincando, fazendo encantar ( grasillier ) e inspirar seus amantes. Bretel gosta de sua companhia, surpreende seus olhares de bastidores, ouve suas conversas românticas, improvisa para respondê-las em canções, encontra-se entre elas nas arquibancadas ou até o amanhecer no 'banheiro feminino'. Mais do que um testemunho, o 'Torneio' é um livro de adoração à glória de Mulheres e Amor Cortês .

Poeta conhecido e reconhecido, não há dúvida de que Jacques Bretel goza de fama lisonjeira nas várias cortes da Lorena. Warnier de Hattatstatt o reconhece de longe, assim que o vê. Henri de Salm teve a honra de recebê-lo à sua mesa e vesti-lo com roupas principescas ( costela, espartilho e houce verde, mitenes e chasperon forrei de boa qualidade ). Damos as boas-vindas a ele e festejamos no Château d'Avillers. Quando o conde de Blâmont chega, ele vai ao seu encontro e reconhece todos os cavaleiros de sua escolta. As senhoras o conhecem, apreciam-no e procuram a sua companhia. Henri de Briey o chama com familiaridade e pede que improvise o sermão do Perdão ... E os Chinys, que desejam imortalizar suas festividades de torneio , o escolheram justamente por ser um dos descobridores mais famosos da região. .

Escritas talentosas: Bretel sozinho resume toda a arte de seu tempo e reproduz todos os registros com facilidade. Hálito épico , acentos líricos , cenas alegóricas , alusões históricas, diatribes (contra arautos pretensiosos), digressões filosóficas ou pequenos tratados de boas maneiras (verso por cortesia), comentários técnicos (considerações sobre o perfil psicológico do jouster), informações heráldicas , sem contando uma rica coleção de ecos de canções e refrões galantes: Jacques Bretel é capaz de tudo, em todos os tons, e isso, com uma leveza e uma facilidade quase desconcertante, sem nunca se impor ou posar.

Amores, armas e alegria são o meu problema . Desde os primeiros versos, o tom está definido: 25 vezes, a palavra 'alegria' ecoará no poema de Bretel. Se somarmos a esta palavra, 'rir e sorrir, alegrar-se, divertir-se ou celebrar', mais de 50 vezes durante a história ressoam e surgem gargalhadas e manifestações de júbilo. O conde de Salm ri; Madame d'Âpremont, o conde de Luxemburgo, Joffroi d'Apremont, Joffroi d'Esch, Madame de Luxemburgo também! Todo mundo ri! Alegria, alegria, concordo alegremente com as canções, para cantar, para se encantar! E o relato de cascatas de palavras trazidas de volta com humor, de discursos engraçados, de incidentes cômicos (quando dois arautos zombam e lutam como ragpickers), de piadas (assim 'não posso te contar o escudo dele, pois então não sei' lembre-se mais ... 'é imediatamente invalidado e negado por uma descrição precisa do brasão do dito cavaleiro:' Pelo adorno dela o que eu sei: mais preta que tinta, ela era, com exceção de três binóculos de ouro ela era muito bonita! ') , reflexões humorísticas em que Bretel sorri diante de situações trágicas (cavaleiros desmaiados que mal pensam em sua condição, damas aplaudindo cenas particularmente violentas), ou observações óbvias (cavaleiros 'feridos no corpo e no corpo. rosto: com armas é o que se usa!' ) ... quando ele não ri de si mesmo e de sua covardia ('Se fosse bom para ele ser: melhor eu o amo por ele do que por mim!') ... Mais ainda, todo o poema é um imenso jogo de palavras onde Bretel nos convida a entrar de graça Envolva-o nestes jogos de rimas tão subtis e delicados, que às vezes se transformam em trocadilhos, pretextos para entrar em êxtase, sorrir e rir e partilhar a sua alegria . Seu Torneio Chauvency, do qual de repente nos tornamos testemunhas, também é um livro cheio de humor .

Um cortesão, cortês: é um testemunho maravilhoso e vivo do que foram festividades cavalheirescos no final do XIII th século , o 'Torneio de Chauvency é também um ensinamento valioso manual e educar em tudo isso o que deve ser o comportamento ideal de um consumado cortesão, cultivando com perfeição as boas maneiras e a cortesia. Bretel, portanto, nunca perde a oportunidade de elogiar ou de defender a causa das mulheres na arquibancada. Durante os jogos, ele guarda os nomes dos oponentes azarados e nunca sinaliza um vencedor ou perdedor. No scrum do torneio, mal podemos adivinhar que o conde de Chiny teve que esvaziar os estribos. Bretel apenas aponta as boas ações e ignora as derrotas e reveses dos senhores da região, preocupados em não manchar sua reputação. E é com grande elegância que encena seus prováveis patronos, celebrando suas façanhas, para agradecê-los naturalmente por sua preocupação e sua proteção ... Além disso, em suas digressões, ele às vezes escreve sobre essas qualidades de coração que ele coloca ao mais alto. nível e que ele pede para aplaudir. Polidez requintada, graça, delicadeza, amizade natural, nobreza instintiva, extraordinária força de simpatia e sedução: Bretel revê todos eles.

Uma testemunha digna de fé. Ao fazer seu relato sobre esses dias extraordinários de festa, Bretel desliza em suas descrições, tão sugestivas quanto impressionistas, quantidades de pistas e informações que dão a sua história todo esse sabor de verdade, de experiência vivida: informações meteorológicas (temperaturas, posição de o sol, a hora e as horas) parcialmente inverificáveis hoje, ou notações geográficas (relevo, vegetação, situação do campo de jogo) que ainda servem como evidência até hoje. Assim ele fala do buxo ( sinistro, em direção ao bosque, entre quatro bosques, vermes e foillis, mastros no chão ) que sempre crescem abundantemente em um só lugar aqui, entre Chauvency e Thonne-les-près ... e as velhas paredes ( lez un viez mur, au chef del meis ) ainda existentes na encosta onde o torneio estava sendo disputado. Como ele aponta, basta virar a cabeça para ver o bom castel em direção a Monmaidi ... As alturas e o vale ( a montanha, pui e val, a planície ), o bosque e o buxo, os velhos muros: ferrovia, Estradas modernas, conjuntos habitacionais e terrenos agrícolas mudaram ou perturbaram muito o local, mas ainda é possível localizar o 'campo de justas e torneios'.

Bretel e seu destino

Formidável instrumento de comunicação para a glória de Luxemburgo , que ele celebra acima de tudo, a obra de Bretel, escrita por volta de 1285, caiu no esquecimento após o desastre de Worringen , emJunho de 1288. E Jacques Bretel desaparece de cena ao mesmo tempo que o ambicioso Leão que sonhava com uma coroa imperial . Tendo desaparecido os manuscritos originais, tudo o que resta hoje são as cópias incompletas e posteriores de Mons , Oxford e restos de texto em Reims .

No entanto, no século seguinte, um certo Jakemes introduziu em seu Roman du châtelain de Coucy et de la dame de Fayel muitos versos tomados como tais da Tournoi de Chauvency , prova de que a obra de Bretel teve algum sucesso nas cortes feudais ... Mas as celebrações do Chauvency foram esquecidas.

Em meados do XVI th século , François a Gournaix de Metz legou sua biblioteca para seu irmão, Michel Chaverson, vereador mestre. Entre seus livros está 'um pequeno livro de pergaminho escrito em letras maiúsculas chamado Cassamus, com várias outras histórias, coberto com uma pele preta'. É este manuscrito que agora pertence à Biblioteca Bodleian em Oxford.

Em 1637, Jérôme Van Winghe, cônego da catedral de Tournai , legou à biblioteca do Capítulo seus livros, entre os quais está 'um Livro no antigo Vers François de alguns Ioustes e Festins, feito em Chauency en Bourgoigne que é o autor de Iean Breter, que começou a vincular no ano 1285, em Saumes en Ausay '. É este manuscrito que atualmente se encontra na Biblioteca de Mons.

Em 1835 apareceu a primeira obra do estudioso Philibert Delmotte, bibliotecário da cidade de pesquisa Mons , sob o título 'O Chauvenci Tournament, dada no final do XIII th século , descrito por Jacques Bretex. 1285. '

Em 1861, Paul Meyer descoberto na Biblioteca de Reims de fragmentos de texto Tournament , usado como páginas de proteção de trabalho do o 'Liber de Medicina viaticus' XIII th século .

Em 1881, este mesmo Paul Meyer publicou na Romênia tX, o final do poema descoberto em 1868 no manuscrito de Oxford. A sua correspondência com o bibliotecário de Liège mostra que os dois cientistas pretendem colaborar para dar uma nova edição completa e comentada do Torneio … mas este projeto, em versão preliminar, continua nas cartas e não será realizado.

Em 1898, Gaëtan Hecq publicou em Mons 'Jacques Bretex ou Bretiaus. Le Tournoi de Chauvency 'enriquecido por um suplemento em 1901 que incluía a final de Oxford (que ele não conhecia até então) e fragmentos do manuscrito de Reims.

Em 1932, Maurice Delbouille , professor da Universidade de Liège , publicou sua edição crítica baseada no manuscrito de Mons, cujas lacunas foram preenchidas e preenchidas pelo de Oxford: 'Jacques Bretel. O Torneio Chauvency '

Em 1950, em "Cenas da Vida na França na Idade Média" (edições Abbaye Saint Wandrille. Fontenelle), Gustave Cohen ilustrou com textos (Luís IX no Egito em 1248; Capitulação de Calais em 1347; Julgamento de Joana d'Arc) o acontecimentos deste período e, a exemplo dos festivais de Chauvency, adapta com muita liberdade o poema de Jacques Bretel por volta de 3073. Na reedição do seu livro (aqui consultado), na casa de Fernand Lanore, em 1964, são citados 123 versos do 'Torneio ', amalgamando episódios diferentes de quinta-feira, com muitas lacunas.

Dentro Junho de 1993, o Collège de Montmédy, numa grande exposição sobre "A História de Montmédy, dos Trévires à Linha Maginot", coloca o 'Tournoi de Chauvency' de volta ao palco e aos holofotes. Projeto realizado pelas turmas de 'Patrimônio', principalmente sob a orientação de Daniel Garrot e da bibliotecária Michèle Henriot.

Em 1997, Dominique Henriot-Walzer publicou uma tradução do texto completo, em versos octossilábicos e rimados: 'Jacques Bretel. O Torneio Chauvency. 1285. '

Em 2007, a Universidade de Metz Paul-Verlaine organizou uma conferência internacional de três dias 'Around the Tournoi de Chauvency' e Anne Azéma e Francesca Lattuada apresentaram no Arsenal de Metz um show de balé moderno intitulado 'Le Tournoi de Chauvency'. No entanto, durante a performance, o trabalho de Bretel não é mencionado.

Rapidamente esquecido após os festivais Chauvency e o luto em Worringen e Kortrijk , o trabalho de Bretel, redescoberto no período romântico (que trouxe os estilos gótico e trovador de volta à moda ), no entanto, permaneceu inacessível para o leitor comum e totalmente ignorado pelo público. A memória havia desaparecido dos próprios lugares deste torneio. Escrito em francês antigo do XIII th século , mais do que qualquer interesse que alguns estudiosos curiosos costumes medievais. A tradução moderna feita em 1997, inspirada na obra de 1285, imitando versos e rimas, reproduzindo ritmo e cadência, sons e fórmulas, dá um vislumbre do que deveria ter sido o original.

Bretel no texto

A / And (130/903/976/1575/1929):
Barriaus / Borriaus / Bourel (1438/1621/1914):
Casa mortuária (688):
Chieus (2096):
Clopiaus (2539):
Degorgener (3764):
Desrochier (1575):
Dist (1456):
Enarchier (1576):
Enpur le cor (4262):
Froer / Defroer (1150/1438/1621/1915):
Grassillier (790/4303):
Guiwini (1774):
Cavaleiro Hachet li (2095):
Lutiere (3864):
Malcon (2597):
Placa (2095):
Preus / Prous (1201/1202/3275/3276):
Se (1690):
Sest (1202):
Vi (453/456/1455/1456):

Origens

Jacques Bretel, Le Tournoi de Chauvency, 1285 (manuscritos de Mons MS 330-215 e Oxford MS Douce 308). É, na falta de qualquer outro testemunho, a sua obra que permite conhecer a sua personalidade e os seus gostos.
Maurice Delbouille, Torneio Chauvency .
Dominique Henriot-Walzer, Dicionário do Torneio de Chauvência, 1285 (trabalho a ser publicado).

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