| Aniversário |
24 de julho de 1734 Paris |
|---|---|
| Morte | 23 de novembro de 1818 (em 84) |
| Nacionalidade | francês |
| Atividade | Pintor |
Jean-Baptiste-Claude Robin (nascido em Paris em24 de julho de 1734, morreu em Choussy em23 de novembro de 1818) é um pintor francês ativo principalmente durante o reinado de Luís XVI e o período revolucionário.
Filho de um comerciante atacadista de vinhos, Robin entrou no estúdio do pintor Gabriel-François Doyen em 1758 . Aprovado na Royal Academy em 1772 (nunca foi aceito como acadêmico), ele então começou a carreira como decorador, pintor de cenas religiosas e pintor de retratos. Expôs no Salon du Louvre entre 1773 e 1798 .
A partir de 1773 , Robin apresentou no Salon um monumental Saint Pierre curando os doentes de sua sombra ( Lisieux , catedral Saint-Pierre), com o qual foi aprovado pela Academia. Ele realizará muitas pinturas de igrejas depois disso: no mesmo Salão de 1773 , ele expôs um grande Cristo morto destinado a uma igreja em Orleans , enquanto Cristo espalhava a luz da fé sobre os Apóstolos no globo ( Blois , igreja de São Nicolau ) pintado para o seminário de Blois foi exibido em 1783 . Nos mesmos anos, pintou as figuras de São José e Santa Ângela para o convento parisiense das Ursulinas e pintou os quatro evangelistas para o transepto do convento de Petits-Pères. Por volta de 1775, ele pintou duas composições representando São Nicolau e São João para completar o altar-mor da igreja parisiense de Saint-Nicolas-des-Champs (ainda in situ ). No Salão de 1781 , o pintor expôs uma Transfiguração oval, destinada a substituir (junto com uma série de outras pinturas encomendadas aos melhores pintores da época) a composição do mesmo tema pintada por Martin Fréminet no início do século XVII para a Capela da Trindade no castelo de Fontainebleau, e que está muito degradada. Ele também pintou em 1781 alguns afrescos para a abadia de Saint-Victor. Em 1787, ele recebeu um pedido de nove pinturas sobre a vida de São Luís, destinadas a adornar a catedral de Blois : apenas quatro pinturas seriam executadas, das quais três ( São Luís desembarcou no Egito , São Luís pensando nos feridos em Acre e A firmeza de São Luís ) serão destruídos em 1791 . O quarto, Saint Louis fazendo justiça em Vincennes , ainda está guardado no Musée des Beaux-Arts em Blois .
Robin também se distinguiu como um ambicioso pintor de história: do Salão de 1775 , o pintor apresentou uma pintura mitológica monumental, La Fury d'Atys . Em 1779 , a cidade de Paris o encarregou de produzir uma grande composição representando a Restauração do Parlamento e a entrega dos direitos da jubilosa ascensão à coroa , que foi apresentada no Salão do mesmo ano.
Sua principal obra continua sendo o teto pintado em 1777 para o auditório do Grand Théâtre de Bordeaux . Encomendado ao artista em 1774 graças à protecção do Marechal-Duque de Mouchy, o tecto foi objecto em 1777 de um modelo preparatório que o pintor apresentou no Salão no ano seguinte. Ansioso por integrar todo o seu talento numa obra de dimensões monumentais (uma das maiores composições de tectos desde o Salão de Hércules de Versalhes, de François Lemoyne ), o pintor foi para Itália, para Roma depois para Veneza , entre abril de 1775 e Outubro de 1776 , para estudar as composições dos afrescos dos grandes mestres. Em seguida, foi a Bordéus no início de 1777 para fazer o teto da Salle de spectacle e as tostas. A obra foi concluída em julho do mesmo ano. Em 1779 , a cidade passou a ter a composição gravada, e o pintor escolheu o gravador Noël Le Mire . Imediatamente, o sucesso é total, e o pintor receberá posteriormente várias encomendas de teto: ele pintou um teto no Hôtel de Montholon sobre o tema Justiça Eliminando Vícios , cujo esboço foi exibido no Salão de 1783 , e realizará As Maravilhas do Céu para um teto das lojas de cristal de Montcenis. Também devemos a ele um tratado (sem data) sobre pintura a fresco.
Jean-Baptiste-Claude Robin também é um importante pintor de retratos. Desde o início da carreira recebeu inúmeras encomendas, que eram regularmente apresentadas no Salon du Louvre, até à Revolução. No Salão de 1775 , ele apresentou o Retrato dos Filhos do Marechal de Mouchy , seu protetor, destinado ao gabinete de Madame la Maréchale. Em 1777 , ele pintou o retrato de Madame Louis , esposa do arquiteto do Grand Théâtre de Bordeaux . Ele também pintou retratos de eclesiásticos: o retrato do Bispo de Dijon ( 1779 ), o do Abade Rousselet ( 1785 , Paris , igreja de Saint-Etienne-du-Mont) e retratos de seus parentes: ele apresenta no Salão de 1785 um retrato do intendente Dupré de Saint-Maur, depois em 1787 um retrato do Conde de Lally-Tollendal ( Museu da Revolução Francesa ). No final da vida, parece que se volta mais para a pintura de gênero: em seu último Salão, em 1798 , apresenta um Petit monopareur , um castelo de cartas e um esboço tirado de Jerusalém entregue da Taça . O Museu de Artes Decorativas guarda uma pintura de flores dele.