Aniversário |
Entre 1455 e 1460 Lyon ou Paris |
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Morte |
1530 Paris |
Nome na língua nativa | Jehan Perreal |
Atividades | Iluminador, pintor , arquiteto |
Ambiente de trabalho | Lyon |
Tumba de Francisco II da Bretanha |
Jean Perréal (conhecido como Jean de Paris ), é um pintor francês nascido por volta de 1455 ou 1460 e morreu por volta de 1528. Organizador de entradas solenes, arquiteto de vários monumentos, poeta, Jean Perréal é especialmente famoso por ser um pintor oficial dos reis Charles VIII , Louis XII e François I er . Seu trabalho está situado no cruzamento entre o final da Idade Média e o surgimento do Renascimento. Tendo feito uma viagem à Itália por volta do ano 1500, ele pintou retratos inovadores que inspiraram Corneille de Lyon ou Jean Clouet .
Jean Perréal há muito foi esquecido e sua redescoberta na contemporaneidade foi feita pela primeira vez nos textos. A constituição do corpus de suas obras não começou com certeza até 1963 e ainda está em andamento.
O local de nascimento e formação de Jean Perréal são desconhecidos para nós: o consenso para a data de seu nascimento é 1455 ou 1460. Ele parece ter sido educado por seu pai, ele mesmo um pintor e poeta. De acordo com Béghain, foi somente em 1506 que ele adotou o nome de Jean de Paris. Nenhuma fonte permite saber por que razão leva este nome, nenhum vestígio da capital listada.
Em 1483, fixou-se em Lyon e foi nomeado pintor. Esta primeira menção sob o nome de Jean de Paris surge por ocasião da realização do comboio que trazia François de Paule para o moribundo Luís XI .
Em 1485, ele participou das conquistas da segunda entrada oficial do Cardeal Charles de Bourbon . Em 1488, ele ainda estava no movimento Bourbon, tendo adquirido o cargo de valet de chambre de Pierre II de Bourbon e Anne de Beaujeu .
Em 1490, ele cuidou dos preparativos para a entrada solene de Carlos VIII em Lyon como gerente de projeto com Jean Prévost . É designado “ pintor de leões ” e é responsável tanto pela decoração como pelos textos. Além disso, ele é mais bem pago do que Prévost, mas ao mesmo tempo seu pintor mais velho e oficial do capítulo de Saint-Jean . Esta entrada é composta de muitas referências religiosas. Assim, uma esquete retoma a decolagem de Saint-Paul perto da igreja de Saint-Paul e um combate do diabo e Saint-Michel é colocado perto da Place du Change . Em 1494, cumpriu o mesmo cargo para a entrada de Ana da Bretanha , que veio se juntar ao marido que ia para a Itália.
Em 1496, foi designado em Lyon como " varlet de chambre et comensal du roy ". Dois retratos dos favoritos do rei datam desse mesmo ano; Philibert II de la Platière e Antoine de Luxembourg É desse período que também são datadas duas pinturas em madeira tempera de um livro de horas, que comprovam a maturidade do artista.
Nessa data, adquiriu fama suficiente para estar à frente de pintores, escultores e vidreiros cujos estatutos foram aprovados por Carlos VIII.
Luís XIISinal de favorecimento real, em 1499 e 1500, ele estava certamente em Milão na suíte de Luís XII após a conquista , com um artista de Tours: Jean Poyer . Lá ele conheceu François II Gonzague e Leonardo da Vinci . Forneceu um retrato ao primeiro e fez trocas artísticas com o segundo, que escreveu num caderno "Peça a Jean de Paris para lhe dar o método de pintura a seco e como fazer sal branco e papel colorido" . François Gonzague também encomendou visivelmente um retrato do Cardeal d'Amboise e um retábulo de devoção a São João Batista . Segundo Jean Lemaire de Belges, Perréal acompanhou Luís XII para representar as vitórias do rei. Nada do que ele foi capaz de realizar a esse respeito chegou até nós.
Os seus desenhos servem de modelo para a realização da medalha de Ana da Bretanha e Luís XII. Esta medalha é oferecida à Rainha por ocasião de sua viagem à cidade de Lyon em uma taça de vidro esmaltado de Veneza em15 de março de 1500. Foi modelado e lançado em Lyon por Nicolas Leclerc, Jean de Saint-Priest, Colin e Jean Lepère. O original desta medalha de ouro já desapareceu.
O retorno de Jean Perréal à França não é atestado até 1501 ou 1502. Ele, portanto, permaneceu na Itália por vários anos, durante os quais viajou e teve numerosos intercâmbios com artistas italianos. Ao regressar foi um dos raros artistas franceses a conhecer bem a arte peninsular. Ele assimila perfeitamente esse conhecimento sem ser um importador à italiana na França. Pelo contrário, seu estilo é uma boa ilustração do estilo francês de sua época.
Entre o seu regresso da Itália e 1507, trabalhou para Ana da Bretanha, para quem deu o desenho do túmulo de François II da Bretanha na Igreja Carmelita de Nantes . A execução está a cargo de Michel Colombe e Jérôme Pacherot.
Em 1507, foi convidado por Luís XII, que lhe pediu de Génova ou de Asti , que lhe fizesse retratos dos membros da sua corte para provar a excelência da pintura francesa.
Em 1509, ele trabalhou nos túmulos da igreja de Brou . Solicitado por Lemaire de Belges a dar sua opinião sobre o projeto, ele enviou uma carta a Margarida, da Áustria, para propor um programa inspirado no que viu na Itália. Este projeto também é realizado por Michel Colombe e finalmente realizado pela oficina de Louis van Bodeghem . Envolvido de 1509 a 1512, ele não pôde seguir nem terminar o site; e, finalmente, pouco do trabalho de Perréal permanece na obra acabada. Apesar deste contratempo, recebe cada vez mais o título de contrerolleur , sinal de que já não é considerado um simples pintor.
Em 1512, foi nomeado por Luís XII supervisor da construção das novas muralhas na colina de Saint-Sébastien. Sob as ordens do governador Jacques de Trivulce, ele desenhou os planos e dirigiu a obra. As fontes são muito escassas nas próprias obras. Sabemos, porém, que ele deve ter visto as obras militares dos engenheiros italianos Francisco di Giorgio ou San Gallo. É provável que ele tenha se inspirado nisso.
Em 1514, ele presenciou a morte de Anne de Bretagne em Blois e moldou sua máscara mortuária . No mesmo ano, Luís XII pediu-lhe que fosse a Londres para pintar o retrato de Maria Tudor , que se casou com ele em virtude de um tratado assinado com Henrique VIII . É provavelmente nesta ocasião que o retrato de Luís XII é oferecido a Henrique VIII.
François I stJean Perréal participa da organização do funeral de Luís XII e é realizado em seu pintor real por seu sucessor Francisco I er . No outono de 1516, ele dedicou um poema de 1822 a seu novo protetor: Le Complainte de Nature à l'Alchimiste errant ; que o artista afirma ter traduzido do latim um antigo manuscrito encontrado em um castelo em Dauphiné . O prólogo do texto forma um acróstico em seu nome.
Este texto confirma o gosto de Perréal pelo oculto. De fato, o artista colaborou com Simon de Phares para preparar as entradas em Lyon do Cardeal de Bourbon em 1485 e de Carlos VIII em 1490. Ele também mantém correspondência regular com Agripa de Nettesheim , que espera sua ajuda para encontrar um protetor. e que ficou em Lyon na década de 1520. O poema é, no entanto, uma crítica à abordagem ocultista (a Mãe Natureza pede ao alquimista para interromper sua pesquisa porque só ela pode fazer ouro), o texto sendo escritos intelectualmente próximos do humanista de Lyon Symphorien Champier .
Durante a década de 1520, Jean Perréal serviu cada vez mais como intermediário do consulado para questões judiciais. Ele trabalha regularmente na construção de canteiros de castelos, e François Ier o nomeia em 1523 comissário geral e mestre de obras de reparos e fortificações das cidades e lugares de Lyonnais, Forez e Beaujolais . Entre esses locais está o castelo de Melun ; François de Bourbon , conde de Saint-Pol, encomendou-lhe uma nova decoração em 1529-1530.
Ele morreu em 1530, provavelmente no início do verão, em Paris.
Apesar de suas viagens e de seu status como pintor do rei, ele permanece ligado a Lyon. Ele se casou lá, teve filhos e em 1515 era dono de uma casa na rue Thomassin .
Ele está intimamente ligado a vários humanistas de Lyon de sua época. Assim, Jean Lemaire de Belges elogiou seu talento duas vezes, em 1504 na Plainte du Désiré e em 1509 na Lenda dos Venezianos . Perréal ilustra uma obra de seu amigo Pierre Sala , Emblèmes et motto d'Amour . Ele representa o escritor em "um admirável retrato de busto apresentado em trompe-l'oeil, como em uma pintura" . Os dois homens foram no mesmo ano, em 1488, valets de chambre de Pierre II de Bourbon e Anne de Beaujeu .
Ele também é próximo a Symphorien Champier , que acompanhou Luís XII com ele durante as campanhas na Itália.
Jean Perréal é um artista libertado da tutela das ordens eclesiásticas e totalmente envolvido na comunidade humanista de Lyon. Tentando escrever, troca epístolas com Jacques Le Lieur .
Vários estudiosos do Renascimento reconhecem e elogiam a obra de Jean Perréal em seus escritos. Assim, Guillaume Crétin presta homenagem a Perréal em um poema de seu Complainte sur la mort de Guillaume de Bissy . Jean Lemaire de Belges evoca o pintor do rei em várias ocasiões em seus textos, notadamente em A Lenda dos Venezianos ou As Epístolas do Amante Verde .
Apesar de suas grandes qualidades, sua dispersão em múltiplos campos e a chegada da "onda italiana" explicam o desaparecimento de sua obra na história da arte e sua redescoberta tardia.
Jean Perréal é mais conhecido por seu talento como pintor de retratos, gênero que ajudou a popularizar. Sua principal característica está nos retratos inovadores, em formato reduzido e bem enquadrados. Desempenha um papel capital na constituição do retrato moderno, segundo uma fórmula utilizada e amplamente difundida por Corneille de Lyon e Jean Clouet . Versátil, ele atua nas áreas de poesia, arquitetura e fornece padrões para vidreiros e escultores.
"Figura singular, na encruzilhada de dois mundos: ainda medieval em suas funções de organizador de entradas e cerimônias em Lyon, [...] moderna por sua inclusão na" intelectualidade "contemporânea e em sua reivindicação permanente de ser reconhecida como um artista e para ser apreciado pelo seu verdadeiro valor, como evidenciado pela sua correspondência com Marguerite da Áustria, e especialmente na sua pintura de retratos, que anuncia Corneille de La Haye e os Clouets a Lyon ” .
Ele tem seu lugar pleno no movimento que extrai o indivíduo das pinturas de devoção para torná-lo um sujeito adequado da arte.
“Por muito tempo, Jean Perréal foi um artista sem trabalho” . Até o final do XIX E século, Jean Perréal é conhecido por letras, textos que evocam o seu trabalho e cobrir de glória, mas nenhuma pintura é atribuída a ele. Entre várias teorias hesitantes, podemos apontar a de Huillet d'Istria, que se baseia em esboços no verso de uma folha de registro da entrada de Anne de Bretagne em Lyon em 1500. Mas Pradel detalha em um artigo de 1963 as razões que levam a descartar Perréal como o autor desses esboços. Maurice H. Goldblatt, a pedido de Édouard Herriot , realizou pesquisas e em 1949 atribuiu-lhe quarenta retratos, pinturas e desenhos. Muitas dessas atribuições casuais revelam-se erradas.
Por muito tempo, muitas pinturas de Jean Hey foram atribuídas a Jean Perréal. Mesmo o aparecimento do Ecce Homo em Bruxelas em 1909 não mudou imediatamente a opinião de alguns especialistas, incluindo Hulin de Loo .
O poema Complainte de Nature , cujo texto foi anteriormente atribuído a Jean de Meung, foi reatribuído a Jean Perréal por André Vernet em 1943. Naquela época, sabemos pelos textos a existência de uma iluminação que o adornava à esquerda. ' origem, mas que desapareceu. Ele reapareceu em 1963 na coleção de Georges Widenstein e Charles Sterling o identifica formalmente com Perréal.
Por um tempo, houve confusão entre Jean Perréal e um certo Jean de Paris, fourrier de Pierre de Beaujeu . Isso leva os historiadores da arte a sugerir que essas duas pessoas são a mesma, e dá crédito ao fato de que Jean Perréal pode ser o Mestre de Moulins , o pintor de Anne da França . Assim, Max Bruchet imagina que Perréal poderia ter sido o professor de pintura de Anne de France. Pierre Pradel estabeleceu firmemente a diferença entre as duas assinaturas em 1963 e concluiu que havia de fato dois Jean de Paris naquela época.
A constituição de seu corpo de trabalho só começou na década de 1960. Este corpo de trabalho ainda estava em evolução na década de 2010.
Medalha de Carlos VIII , 1494. Staatliche Münzsammlung München (de) e BNF, Royal serial n o 31.
Medalha de Luís XII e Ana da Bretanha. Museu departamental de Dobrée
Retrato de um homem , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF 1993-8.
Retrato de uma mulher , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF RF 1993-20.
Louis XII. Por volta de 1514. Castelo de Windsor .
Painel representando Santa Catarina de Alexandria, de Jean Perréal. 1507. Museu de Belas Artes de Lyon.
Louis XII em oração . BNF, Lat. 4804.
Miniatura do Lamento da Natureza ao Alquimista Errante . 1516. Museu Marmottan .
Retrato de Pierre Sala, humanista de Lyon, de Jean Perréal.
Anne de Bretagne recebendo um manuscrito de Antoine Dufour, miniatura atribuída a Jean Perréal, por volta de 1508
Tumba de Francisco II da Bretanha
Louis XII em oração.
O ponto sobre os textos conhecidos de Perréal foi realizado por Pradel em 1963.
São nove cartas de Jean Perréal.
Assinatura usada em contratos para a entrada de Carlos VIII de 1490 e outra de 1493.