Das Musikalische Opfer BWV 1079 A oferta musical | |
O manuscrito autógrafo da fuga (de “ Ricercare ”) para 6 vozes, de L'Offrande Musicale | |
Gentil | Trabalho contraditório |
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Música | Johann Sebastian Bach |
Datas de composição | 1747 |
Das Musikalische Opfer (francês: The Musical Offers ) é uma obra instrumental de Johann Sebastian Bach ( BWV 1079) composta em 1747 durante o tempo em que o músico estava trabalhando em Leipzig . A partitura é baseada em um tema musical proposto pelo rei prussiano Frederico II .
A Oferta Musical é hoje considerada uma das maiores obras de Johann Sebastian Bach, juntamente com A Arte da Fuga e as Variações Goldberg (compostas na mesma época, no mesmo princípio estético).
Os muitos escritos que relatam o nascimento desta obra diferem em alguns pontos sobre as circunstâncias de sua criação, mas ideias comuns freqüentemente surgem.
O rei Frederico II da Prússia era apaixonado por música, um bom flautista e um valioso compositor amador. Ele tinha desenvolvido este esconderijo talento de seu pai, o rei Frederico Guilherme I st da Prússia , que em sua ascensão havia demitido seus artistas da corte (depois à esquerda para o curso menor de felicidade como o de Anhalt-Köthen , onde foi diretor o jovem Johann Sebastian Bach de 1717 a 1723).
O 7 de maio de 1747, o rei recebe Johann Sebastian Bach, que tinha vindo ver seu filho Carl Philipp Emanuel ( kapellmeister na corte do soberano). O compositor é acompanhado por um de seus outros filhos, Wilhelm Friedemann Bach . Frederico II o fez experimentar seus muitos instrumentos de teclado; cravos e os novos fortes com piano de Silbermann , que o rei possui em cerca de quinze exemplares.
À noite, o rei apresenta então um tema de sua invenção a Bach, oferecendo-se para improvisar e desenvolver um discurso musical a partir desse "tema real". Depoimentos relatam que Johann Sebastian Bach então improvisa variações extensas e depois se desculpa por não ter podido elaborar sobre este difícil assunto depois de ter interpretado um ricercare para 6 vozes , quando outros depoimentos mostram que depois de ter improvisado uma fuga para três vozes, Bach se desculpa por não sendo capaz de satisfazer o desejo do rei de improvisar com seis vozes. Em todo caso, de volta a Leipzig, o Cantor pôs-se a trabalhar escrevendo tudo o que havia improvisado e enriquecendo consideravelmente o conteúdo, que enviava ao rei em7 de julhosob o título de oferta musical , "muito humildemente dedicado a Sua Majestade o Rei da Prússia etc." », Sob a forma de cinco livrinhos.
Na dedicação completa de Bach ao rei músico está escrito:
“Permita-me, com toda a modéstia, fazer esta oferenda musical, cuja passagem mais nobre é assinada por sua mão. [...] No entanto, tenho plena consciência de que por falta de preparo não me foi possível fazer jus a um tema dessa qualidade. Decidi, portanto, dedicar-me totalmente a este tema régio, digno em todos os sentidos da maior atenção, para o fazer conhecer ao resto do mundo. Cheguei ao meu fim, pelo menos dentro dos limites das minhas modestas possibilidades ... ”
E na página anterior à partitura do segundo fascículo está a inscrição “Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta” - “A Pedido do Rei, Canção e Resoluto Restante segundo a Arte Canônica” , acróstico de ricercar .
Trinta anos depois, o Barão Gottfried van Swieten tem uma entrevista com o rei Frederico, que ele relata da seguinte forma:
“Ele [Frederick] me falou sobre, entre outros assuntos musicais, e sobre um grande organista chamado Bach, que havia passado uma temporada em Berlim. Este artista [Wilhelm Friedeman] supera, em profundidade de conhecimento de harmonia e poder de execução, qualquer pessoa que ouvi ou possa imaginar, embora aqueles que conheceram seu pai afirmem que ele 'era ainda mais alto. Esta é a opinião do rei, e como prova ele cantou para mim o tema de uma fuga cromática que havia sugerido ao velho Bach, que imediatamente fez uma fuga para quatro vozes, para então fazer uma. Fuga para cinco, depois para oito vozes. "
- Gottfried van Swieten
Todas essas peças são muito ricas em termos de contraponto ; Bach desenvolve aqui cânones (de duas a oito vozes), ricercares , fugas canônicas e uma trio sonata . Algumas peças são escritas para cravo solo e outras em várias pautas (conjunto instrumental). Assim, o manuscrito do ricercare de 6 vozes é escrito em 6 pautas, cada uma com sua clave correspondente, mas a partitura não especifica a natureza do instrumento que deve executar a linha melódica (este tipo de escrita também está presente na 'Arte da fuga, onde as quatro vozes não são especificadas). Isso reflete o fato de que Bach concebeu a música tanto como um jogo de escrita quanto como um jogo instrumental.
Este tema é composto por 4 partes características que permitem que seja facilmente reconhecido mesmo em uma forte densidade instrumental:
Esta sonata trio foi escrita para flauta , violino e baixo contínuo (portanto tocada em cravo + violoncelo ). É composto por 4 movimentos , cada um mostrando o tema real em momentos diferentes:
Karl Geiringer compara assim o ricercare de três partes (improvisado) e o ricercare de seis partes (não improvisado): “Os dois Ricercare são bastante diferentes em caráter. O primeiro (...) carece da lógica e do equilíbrio perfeito do último; é, sem dúvida, uma amostra da improvisação de Bach e, portanto, pode ser tomado como um exemplo do que poderia ser em formas estritas. O Ricercare de seis partes, por outro lado, é uma das fugas mais notáveis de Bach. É uma obra de grandes proporções; a profundidade de pensamento, o equilíbrio magnífico, a sublimidade do som fazem dele um dos maiores monumentos da música polifônica. "