O Assedio di Calais

O Cerco de Calais ( 1838 ), de François-Édouard Picot Data chave

Gentil	Dramma lirico
N ber de atos	3
Música	Gaetano Donizetti
Livreto	Salvatore Cammarano
Idioma original	italiano
Fontes literárias	O Cerco de Calais ( 1765 ), tragédia de Dormont de Belloy
Datas de composição	Julho -Outubro de 1836
Pontuação autógrafo	Nápoles , Conservatório de San Pietro a Majella
Criação	19 de novembro de 1836 Teatro San Carlo , Nápoles , Reino das Duas Sicílias

Personagens

Eustachio de Saint-Pierre, prefeito de Calais ( barítono )
Aurelio, seu filho ( contralto )
Eleonora, esposa de Aurelio ( soprano )
Edoardo III, Rei da Inglaterra ( baixo )
Isabella, Rainha da Inglaterra (meio -soprano )
Um estranho, espião inglês (baixo)
Edmondo, inglês geral (baixo)
Giovanni d'Aire ( tenor )
Giacomo de Wisants, próximo ao prefeito (tenor)
Pietro de Wisants (baixo)
Armando (baixo)
Damas da Rainha. Coro de oficiais ingleses. Pessoas de Calais de ambos os sexos. Magistrados e oficiais franceses. Soldados ingleses e franceses.

Ares

“ Ah! de 'giorni a me Serbati ” (Aurelio) - Ato I, 2 nd Pintura
" Giammai del forte l'Ardir non " (Aurelio) - Ato I, 2 nd Pintura
" Serba tu quel puro giglio d'Innocenza e di Candour " (Eleonora, Aurelio) - Acto II, 1 r Tabela
“ Ogn'inciampo è distrutto alfin ” (Edoardo) - ato III, 1 r Tabela

O Assedio di Calais ( O Cerco de Calais ) é uma ópera ( dramma lirico ) em 3 atos, música de Gaetano Donizetti , libreto de Salvatore Cammarano , apresentada pela primeira vez no Teatro San Carlo em Nápoles em19 de novembro de 1836. Embora não tenha tido uma grande carreira nos palcos líricos, isso marca uma importante tentativa do compositor de romper com as convenções da ópera italiana e introduzir nela alguns dos princípios da grande ópera à francesa.

História

Retornado à direção do Teatro San Carlo de Nápoles em maio de 1836, após ter sido temporariamente afastado dele, o empresário Domenico Barbaja ordenou a Donizetti que produzisse uma ópera para a noite de gala que seria apresentada por ocasião da abertura da temporada. teatral, que tradicionalmente acontecia no dia 26 de dezembro , dia de Santo Estêvão .

A fonte original do libreto de Salvatore Cammarano é a tragédia de Dormont de Belloy O Cerco de Calais ( 1765 ), que foi um grande sucesso, já que a França estava emergindo da Guerra dos Sete Anos , ao encenar o Cerco de Calais pelos ingleses em 1346 , que deu origem ao famoso episódio histórico do Bourgeois de Calais. Philippe-Jacques de Laroche (pseudônimo: Hubert) extraiu dele um " melodrama histórico em 3 atos com grande espetáculo", representou o11 de abril de 1822no Théâtre de l'Ambigu-Comique em Paris , Eustache de Saint-Pierre ou le Siege de Calais , adaptado em italiano pelo ator Luigi Marchionni cuja peça (por volta de 1825 ) inspirou um balé de Luigi Henry , Edoardo III ° ossia. Assedio di Calais , doado ao San Carlo em 1828 . O libreto passou no teste da censura napolitana sem muita dificuldade .

Para a primeira, Donizetti teve o barítono de origem basca Paul Barroilhet , especializado nos papéis de pai nobre, para interpretar Eustachio di Saint-Pierre, a soprano Caterina Barili-Patti , mãe da famosa Adelina Patti e do baixo Frederico Lablache , filho do ilustre Luigi Lablache , no papel de Rei da Inglaterra Edoardo.

O primeiro aconteceu em 19 de novembro de 1836. Como se tratava de uma apresentação de gala, os espectadores só aplaudiam se a família real desse o sinal, o que raramente acontecia; não parece ser o caso nesta ocasião. Portanto, foi apenas durante a segunda apresentação que Donizetti pôde avaliar a recepção dada à sua ópera. Ele foi muito caloroso: “Fui chamado seis vezes em frente à cortina (na noite seguinte à gala), escreve Donizetti no dia 5 de dezembro ao seu amigo, o editor Giovanni Ricordi . O terceiro ato é o menos feliz (veja minha sinceridade). Quem sabe se não vou retocar? [...] é a ópera que me custa mais dor. Todos [os cantores] foram aplaudidos. Mas a cólera leva todos a permanecer no campo. Eu estou saindo amanhã cedo. Se você imprimir tudo, espere que eu revise em Milão . "

Não houve revisão porque, se o Assedio di Calais teve dezesseis apresentações em Nápoles, onde foi repetido no verão seguinte e depois regularmente até 1840 , não parece ter sido produzido em nenhum outro lugar da Itália . Só foi remontado em 1990 no Teatro Donizetti em Bergamo , no ano seguinte no Wexford Festival na Irlanda e em 1993 em Londres na Guildhall School of Music and Drama .

Distribuição

Função	Tipo de voz	Artistas na estreia em19 de novembro de 1836
Eustachio de Saint-Pierre, prefeito de Calais Eustache de Saint-Pierre, prefeito de Calais	barítono	Paul Barroilhet
Aurelio, suo figlio Aurelio, seu filho	contralto	Almerinda Manzocchi
Eleonora, moglie di Aurelio Eléonore, esposa de Aurelio	soprano	Caterina Barili-Patti
Edoardo III, re d'Inghilterra e pretendente alla corona di Francia Eduardo III , Rei da Inglaterra e pretendente ao trono da França	baixo	Federico Lablache
Isabella, regina d'Inghilterra Isabelle, rainha da Inglaterra	meio-soprano
Um desconhecido incógnito , um espião inglês	baixo	Pietro Gianni
Edmondo, generale inglês Edmondo, general inglês	baixo	Nicola Tucci
Giovanni d'Aire Jean d'Aire, burguês de Calais	tenor
Giacomo de Wisants, congiunto del Mayor Jacques de Wisants, perto do prefeito	tenor
Pietro de Wisants Pierre de Wisants, primo do prefeito	baixo
Armando Armand, burguês de Calais	baixo
Lady della regina. Cori di ufficiali inglesi. Popolo di Calais d'ambo i sessi. Magistrati ed ufficiali francesi. Comparse di soldati inglesi e francesi. Damas da Rainha. Coro de oficiais ingleses. Pessoas de Calais de ambos os sexos. Magistrados e oficiais franceses. Soldados ingleses e franceses.

Argumento

A ação se passa em 1347 , parte no acampamento de Eduardo III e parte dentro da cidade de Calais .

Ato I

Primeira mesa

Os postos avançados do acampamento inglês. Ao fundo, parte das muralhas de Calais banhadas pelo mar.

Cena 1 : Enquanto tudo dorme no acampamento inglês, o filho do prefeito de Calais, Aurelio, desce pela muralha da cidade usando uma corda. Ele agarra alguns pães que amarra a uma corda e os envia de volta ao topo da muralha quando os soldados ingleses acordam e dão o alarme. Incapaz de subir, ele fugiu em direção ao mar enquanto os ingleses o perseguiam, atirando flechas em sua direção.

Segunda mesa

Um vestíbulo dentro do palácio municipal de Calais. Ao fundo, vista da cidade e parte de suas muralhas. É madrugada. Um terrível silêncio reina em todos os lugares.

Cena 2 : O prefeito de Calais, Eustachio di Saint-Pierre, avança em pensamentos sombrios. A cidade está no fim, os habitantes começam a morrer de fome e ele também está preocupado com o filho.
Cena 3 : Sua esposa, Eleonora, entra exclamando Egli è perduto ( Ele está perdido ). Ela conta a história da tentativa corajosa de Aurélio e seu fracasso. Eustachio e Eleonora iniciam um doloroso andante duetto ( Acquetati, che t'ode il genitor ), no qual Eustachio lamenta a morte de seu filho enquanto os pensamentos de Eleonora se voltam para seu filho Filippo, que acaba de perder o pai em circunstâncias tão terríveis.
Cena 4 : Fiel defensor do prefeito, Giovanni d'Aire anuncia que Aurélio conseguiu escapar de seus perseguidores atirando-se ao mar. Eustáquio e Eleonora deixaram estourar a alegria na estrita luminosa de seu dueto ( Vivi! ... Al sen ti stringer ?! ... ). Eleonora manda Giovanni buscar o filho para que ele presencie a volta do pai.
Cena 5 : Aurélio entra e beija o pai e a esposa enquanto Giovanni traz o filho para ele. Ele expressa a felicidade de estar vivo em uma caverna ( Ah! De 'giorni a me serbati ) antes de questionar seu pai sobre a situação em Calais. Giovanni darkly declara que não há mais esperança e Aurelio proclama sua intenção de morrer por seu país em um enérgico cabalette ( Giammai del forte l'Ardir não langue ). Giovanni volta à sua tarefa, que é zelar pelas muralhas da cidade, que devem ser restauradas porque, especifica Eustachio, elas cederam "sob o assíduo raio de trovejantes bronzes ocos" ("sotto o assiduo fulminar de 'cavi bronzi tonanti" ), Synecdoche logo após o cerco de Calais Belloy de Dormont e cuja ousadia foi espectadores atordoados XVIII th século .
Cena 6 : Giovanni volta para anunciar a chegada iminente de um estranho à frente de uma grande multidão que vem exigir a rendição da cidade por Eustáquio.
Cena 7 : O estrangeiro chega à frente de uma tropa de cidadãos exasperados de Calais, mas também de três partidários burgueses do prefeito, Armando, Giacomo e Pietro. Este último desembainha as espadas para defender Eustáquio, mas o último prefere avançar sozinho diante da multidão. Ela vacila, o estranho tenta galvanizá-la contra Eustachio, mas o denuncia como espião inglês. O estranho corre para Eustachio para matá-lo, mas ele é impedido de fazê-lo. O povo, completamente virado de cabeça para baixo, pensa apenas em lutar até o fim.

Ato II

Primeira mesa

Um quarto nos aposentos do Aurelio. Ao fundo, uma alcova com cama onde está deitado o pequeno Filippo. De um lado, a entrada de um oratório .

Cena 1 : Eleonora contempla Aurélio cochilando ao lado do filho. Aurélio acorda assustado com um sonho que conta à mulher: viu soldados ingleses matarem o filho. Ambos os pais oram pelo pequeno Filippo ( Serba tu quel puro giglio d'Innocenza e di candor ).
Cena 2 : Ouve-se um sino e Giovanni entra anunciando que o rei Edoardo está enviando um mensageiro aos calaisianos para lhes fazer uma oferta de paz. Aurélio e Eleonora renascem neles a esperança ( La speme un dolce palpito ).

Segunda mesa

Uma grande sala circular dedicada às audiências públicas. Perto da entrada há um pedestal sobre o qual está plantada a bandeira da França.

Cena 3 : Um grande coro ( De um popolo afflitto il grido gemente ) apresenta o final do Ato II.
Cena 4 : Um general inglês, Edmondo, expõe as condições do Rei da Inglaterra: seis cidadãos da cidade terão que se render ao acampamento inglês para sofrer "infâmia e morte". Todo o público exala terror num vasto conjunto concertato ( Di rio destin siam vittime, ma siam francesi ancor ). Aurélio, recuperando-se, dá a Edmondo a resposta dos habitantes de Calais: morrerão até ao fim ( arioso )! Mas Eustáquio, por sua vez, o pega no mesmo arioso : as seis vítimas serão levadas ao acampamento inglês antes da noite, e ele despede o mensageiro diante de uma platéia atônita. Eustachio explica então que, sem dúvida, seis homens morrerão, mas que resistindo, serão as mulheres e crianças de Calais que também serão entregues aos ingleses, e ele anuncia que ele próprio se oferece para ser um dos seis vítimas. Uma nobre emulação apodera-se dos homens, Aurelio por sua vez inscreve-se apesar de seu pai. Uma oração geral ( O sacra polve ) conclui, de forma incomum, o Ato II.

Ato III

Primeira mesa

O acampamento inglês. De um lado, o magnífico pavilhão do rei; ao fundo, a praia com vista para a extensão de mar que forma o estreito de Calais .

Cena 1 : O rei da Inglaterra, Edoardo, ordena que o canhão seja disparado em homenagem à chegada ao acampamento de sua esposa, Isabella. Ele se preocupa em não ver seu emissário retornar, imaginando se os calaisianos teriam a audácia de resistir a ele.
Cena 2 : Edmondo retorna e anuncia que a cidade de Calais aceitou a proposta do rei. Em sua cavatina, ele se alegra com a perspectiva de ver em breve as coroas da Inglaterra, Escócia e França ( Ogn'inciampo è alfin distrutto ) unidas .
Cena 3 : Um oficial anuncia a chegada da rainha. Um coro de boas-vindas ( Astro del ciel britannico ) saúda-a como aquela que derrotou a Escócia. A rainha se surpreende que Calais ainda não tenha sido levado enquanto Edoardo, em sua cabala, aplaude as vitórias de sua esposa ( Darti, regina, in premio ) e a conduz a um trono instalado em frente de sua tenda para assistir à festa. em sua homenagem: este é o momento em que o ballet ( Balabile - Festa militare ) se insere em quatro partes, a primeira das quais ( Dança dos prisioneiros escoceses ) e a quarta ( Dança do Exército ) são de Donizetti e as outras duas ( Pas à quatre, Pas ensemble ) são de Antonio Vaccari .
Cena 4 : Edmondo anuncia ao rei a chegada das vítimas. O rei pede que sejam levados para sua tenda enquanto a rainha se retira.

Segunda mesa

O interior da tenda real, decorado com troféus.

Cena 5 : O rei fica surpreso a princípio ao descobrir Eustachio entre as vítimas, mas assume uma postura severa e acusa os calaisianos de terem se recusado a reconhecer seus direitos à coroa da França e de terem se rebelado contra ele, pelo menos executado.
Cenas 6 e 7 : A rainha faz sua entrada seguida pelos familiares das vítimas e implora ao marido que seja tolerante. Mas este recusa e Eustachio intervém, pedindo que a execução seja apressada e que os inimigos sejam obrigados a admirá-los ( I nemici al punto estremo d'ammirarci sian costretti ). As vítimas se despediram de suas famílias. A rainha implora novamente ao marido e, para espanto de todos, ele anuncia que perdoa.

Análise

A peça de Dormont de Belloy impressionou os contemporâneos com uma tentativa - que hoje seria considerada muito tímida - de introduzir um certo realismo histórico no tratamento do assunto. É, portanto, bastante lógico que, em sua nova ópera, Donizetti quisesse aclimatar na Itália algumas das inovações da grande ópera francesa com as quais o compositor pôde se familiarizar durante sua estada em Paris em 1835. Essa ambição revela, por meio da esforço feito para integrar as convenções do gênero, o desejo do compositor de fazer carreira em Paris.

Donizetti, no entanto, optou por fazer de sua autoria uma das mais disputadas no plano dramático: a introdução de um balé , até então excepcional na ópera italiana, mas indispensável na grande ópera francesa. O primeiro ato também se beneficiou de uma pantomima durante a qual um personagem desce com a ajuda de uma corda das muralhas de Calais para entrar no acampamento inglês.

Para a realização da sua obra, Donizetti não teve tenor principal devido a um problema que parece ter surgido entre o San Carlo e o Giovanni David . Por isso, teve que confiar o papel do filho do prefeito de Calais, Aurelio, ao contralto Almerinda Manzocchi .

Notas e referências

Este é o cerco de Calais ocupado pelos ingleses pelas tropas do Duque da Borgonha em 1436 .
A frase: "É um rei maior do que Deus?" "Foi assim substituído por:" Um rei é a imagem de Deus. "(Yonel Buldrini, art. Cit. )
Em 6 de dezembro , Donizetti partiu para Veneza , onde entregaria Pia de 'Tolomei .
citado por Yonel Buldrini, art. cit.
Na verdade, Philippe de Hainaut , mas a forma feminina arcaica do primeiro nome provavelmente terá incomodado o libretista.
Anteriormente, a capa apresentada no Teatro Donizetti em Bérgamo em 1990 intercalava uma passagem ausente de todas as versões do libreto em que um personagem não identificado questiona Giovanni sobre o efeito do conto feliz sobre Eustachio e Eleonora.
"Ei! O que pode todo o esforço de um grande coração doravante / Contra os vulcões negros de latão destrutivo, / Que parece conter o depósito do trovão? »(Ato I, Cena 1)
Boileau , entretanto, foi tão longe em sua Ode sobre a captura de Namur, em que usou a palavra enxofre , em princípio proibida na poesia épica . Historiadores relatam que foi no cerco de Calais que os ingleses usaram canhões , então desconhecidos na França, e que causaram grandes estragos.
O stretta do final do Ato I alterna as vozes masculinas e femininas em uma melodia que será reutilizada em O duque de Alba .
"Eu acredito", escreveu o compositor tenor Gilbert Duprez mais tarde , que a ópera que eu ousaria apresentar na Grande Ópera seria o Assedio di Calais , o mais elaborado, o mais adequado ao gosto francês e, como tal, julgado por todos compostos para Paris. Inclui balé, coros de efeitos, orquestração (tanto quanto posso) muito boa, e se esse trabalho pudesse ser encenado, eu realmente seria seu devedor pelo resto da vida. (Citado por Yonel Buldrini, art. Cit. ) Donizetti certamente se lembrou do exemplo do Maometto II de Rossini , adaptado para a Ópera de Paris como O Cerco de Corinto ( 1826 ).
"Com esta ópera que vou apresentar com o balé apropriado, ou introduzo um novo gênero na Itália (não a música, você sabe), ou eles me matam como Santo Estêvão." »(Donizetti para Antonio Dolci, citado por Yonel Buldrini, art. Cit. )
detalhes não são conhecidos. Em uma carta a Antonio Dolci, Donizetti fala do “caso David” (Yonel Buldrini, art. Cit. ).

Veja também

Origens

(en) William Ashbrook, Donizetti e suas óperas , Cambridge University Press, 1982 - ( ISBN 0-521-27663-2 )
(en) Yonel Buldrini, " A Assedio di Calais " em www.forumopera.com (acedida em 1 r setembro 2008 )
(fr) Piotr Kaminski, Mil e uma óperas , Paris, Fayard, col. Music Essentials, 2003
(fr) Philippe Thanh, Donizetti , Actes Sud, 2005

links externos

(it) Livreto completo em italiano
(de) Folha em www.operone.de

Bibliografia

(pt) Roland Graeme, “L'Assedio di Calais”, The Opera Quarterly , 1998 14 (3) pp. 164-166