Poltrona 34 da Academia Francesa |
---|
Aniversário |
17 de novembro de 1727 Saint-Flour |
---|---|
Morte |
5 de março de 1775(em 47) Paris |
Atividades | Dramaturgo , escritor , ator |
Membro de | Academia Francesa (1771) |
---|
Pierre-Laurent de Belloy disse que Dormont de Belloy , ou Dormont du Belloy , cujo nome verdadeiro é Pierre-Laurent Buirette , é um ator e dramaturgo francês , nascido17 de novembro de 1727em Saint-Flour e morreu em5 de março de 1775em Paris . Ele é mais conhecido por sua tragédia patriótica O Cerco de Calais , que teve um enorme sucesso em 1765 . Ele também dirigiu Bayard e Du Guesclin .
Pierre-Laurent Buirette era filho de Jean Laurent, Receptor Geral do Tabaco de Saint-Flour e Antoinette Beaufils. Com cerca de cinco anos, foi para Paris com o pai, que faleceu na capital. A criança, que nunca mais voltaria a ver a mãe, foi confiada à tutela de um tio advogado que o fez estudar no Collège Mazarin e o mandou para a Ordem dos Advogados. Mas o jovem queria ser ator, o que seu tio, provavelmente um jansenista , aceitou tanto que mandou premiar o sobrinho com uma lettre de cachet . Este último resolveu então deixar a França: juntou-se a uma trupe de atores com quem saiu em turnê nas cortes do norte da Europa . Foi então que escreveu à família para que o colocassem "nas fileiras dos mortos", declarou renunciando à sua parte na herança e mudou o seu nome para Dormont de Belloy .
Ele fez carreira como ator na Rússia e foi apreciado pela Imperatriz Elisabeth . Foi em São Petersburgo que sua primeira peça, O Triunfo da Amizade ( 1757 ), imitada de Metastasium, foi estreada . De volta a Paris, após a morte de seu tio em 1761 , ele sofreu um revés com Tito , uma versão reformulada do Triunfo da Amizade , que caiu na primeira apresentação, o que levou um curinga a dizer:
Titus perdeu um dia; um dia perdeu Titus.No entanto, Dormont de Belloy teve algum sucesso com Zelmire ( 1762 ), também imitou a tragédia da metástase, na qual M lle Clarion deu a medida completa de seu talento.
A sua primeira peça patriótica, O Cerco de Calais , dois anos após o fim da Guerra dos Sete Anos , triunfou em 1765 , após um início hesitante e apesar das reservas de Diderot e Voltaire , que argumentaram que esta tragédia não acrescentou nada ao glória da França. A peça foi encenada na Comédie-Française em13 de fevereiro de 1765com extraordinário sucesso. "Somos considerados um mau patriota por ousar levantar a voz", observou Bachaumont em suas Memórias secretas . Luís XV pediu para ver a peça, encenada na Corte em21 de março. Pouco antes, o12 de março, foi dada uma apresentação gratuita para o público da Comédie-Française, com grande sucesso, reforçada é verdade pelo "ballet patriótico" acrescentado no final do espetáculo e pelas moedas de ouro e refrescos distribuídos à multidão por atores e atrizes . Nas províncias, nas cidades-guarnição, realizavam-se apresentações especiais para as tropas. Calais nomeou o autor como cidadão honorário, enquanto o Journal des Savants informava que o governador de Saint-Domingue mandou imprimir a peça para distribuição gratuita. Só o duque de Ayen , com seu humor habitual, ousou dizer ao rei: “Gostaria que o estilo do jogo fosse tão francês quanto eu. A peça celebra "este terno amor ... que no soberano adora a pátria".
Dormont de Belloy, então apelidado de "o poeta nacional", deu três novas tragédias, mas sem reviver o sucesso de Zelmire e o Cerco de Calais . Apenas Gaston e Bayard ( 1771 ) tiveram um certo sucesso, após o qual o autor foi eleito membro da Academia Francesa . Terminou os seus dias numa situação de pobreza, aos 47 anos.
A antiga casa de Dormont de Belloy, às 7 rue de Belloy no 16 º arrondissement de Paris , é agora um hotel.
A lista cronológica abaixo inclui links para a biblioteca digital Gallica quando o trabalho está incluído:
A peça principal em Dormont de Belloy continua sendo O Cerco de Calais . No prefácio dessa tragédia, ele se gabou de ter criado o gênero da tragédia nacional. Se isso não for correto - o autor também aponta os ensaios de Voltaire neste campo - ele pelo menos trouxe a preocupação com o rigor histórico e intenções patrióticas, a peça tendo o objetivo declarado de sustentar o moral da nação após a derrota do Guerra dos Sete Anos . Além disso, ela exibe ruidosamente sentimentos rosados, de que o versículo anterior atesta em sua máxima:
Quanto mais estrangeiros eu via, mais amava minha terra natal. Ato II, Cena 3Dormont de Belloy exalta a monarquia, vendo na aliança entre o soberano e seu povo a chave para a força de uma nação; ele elogia particularmente a lei sálica que, segundo ele, deve impedir a França de cair sob o domínio de um príncipe estrangeiro.
Além disso, ele ataca fortemente os Filósofos, culpados segundo ele de serem franceses ruins:
Eu odeio esses corações mortos congelados por seu país, Quem, vendo seus infortúnios em paz profunda, São homenageados pelo grande nome dos cidadãos do mundo. Ato IV, Cena 2O partido filosófico sentiu esses ataques duramente, mas no entusiasmo geral foi difícil para eles responderem na época. Então ele fez isso tarde. No Salão de 1767 , Diderot atacou brutalmente Belloy por causa de um medalhão gravado intitulado L'Apothéose de M. de Belloy : “Une apothéose? e porque ? Por uma tragédia ruim, sobre um dos assuntos mais bonitos e fecundos, em um estilo inchado e bárbaro, morto para sempre. "Voltaire, que havia começado por aprovar a peça, criticou-a em seu Ensaio sobre a moral (capítulo LXXV):" A ideia de reparar os desastres da França pela grandeza de alma de seis habitantes de Calais, e de colocar no teatro de razões ruins em versos ruins em favor da Lei Sálica é extremamente ridículo. "
Essa hostilidade explica por que o enorme triunfo do Cerco de Calais não foi sustentado por um longo prazo. No entanto, a peça não estava muito em sintonia com o espírito da época. O rei que ela exalta é um rei unido ao seu povo, acima do chefe da aristocracia, um pouco como o da Festa de Caça de Henrique IV de Charles Collé , cujo primeiro esboço data de 1762 . Parte da nobreza não se enganou, que ficou indignada com a peça. Segundo Collé, grandes senhores do teatro, como o duque de Ayen , "se revoltaram porque os heróis dessa tragédia não passavam de pratos burgueses" e acharam "insolentes que os vilões fossem heróis e que o único traidor na sala fosse um senhor da casa maior ”.
Como observa Jacques Truchet: “O significado histórico do Cerco de Calais e a intensa politização em torno de sua criação tornam quase inútil questionar seu valor literário. Permanece na verdade muito débil: enormes improbabilidades, discursos intermináveis e frios apesar de uma busca ultrajante de pathos ... [...] Além disso, na sua própria mediocridade, apresenta um caráter exemplar como líder neoclassicismo -d'œuvre "( Teatro do XVIII ° século , Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade de 1974, o volume II, p. 1439 ).