Pierre Laurent Buirette de Belloy

Pierre Laurent Buirette de Belloy Imagem na Infobox. Pierre-Laurent Buirette de Belloy. Função
Poltrona 34 da Academia Francesa
Biografia
Aniversário 17 de novembro de 1727
Saint-Flour
Morte 5 de março de 1775(em 47)
Paris
Atividades Dramaturgo , escritor , ator
Outra informação
Membro de Academia Francesa (1771)

Pierre-Laurent de Belloy disse que Dormont de Belloy , ou Dormont du Belloy , cujo nome verdadeiro é Pierre-Laurent Buirette , é um ator e dramaturgo francês , nascido17 de novembro de 1727em Saint-Flour e morreu em5 de março de 1775em Paris . Ele é mais conhecido por sua tragédia patriótica O Cerco de Calais , que teve um enorme sucesso em 1765 . Ele também dirigiu Bayard e Du Guesclin .

Biografia

Pierre-Laurent Buirette era filho de Jean Laurent, Receptor Geral do Tabaco de Saint-Flour e Antoinette Beaufils. Com cerca de cinco anos, foi para Paris com o pai, que faleceu na capital. A criança, que nunca mais voltaria a ver a mãe, foi confiada à tutela de um tio advogado que o fez estudar no Collège Mazarin e o mandou para a Ordem dos Advogados. Mas o jovem queria ser ator, o que seu tio, provavelmente um jansenista , aceitou tanto que mandou premiar o sobrinho com uma lettre de cachet . Este último resolveu então deixar a França: juntou-se a uma trupe de atores com quem saiu em turnê nas cortes do norte da Europa . Foi então que escreveu à família para que o colocassem "nas fileiras dos mortos", declarou renunciando à sua parte na herança e mudou o seu nome para Dormont de Belloy .

Ele fez carreira como ator na Rússia e foi apreciado pela Imperatriz Elisabeth . Foi em São Petersburgo que sua primeira peça, O Triunfo da Amizade ( 1757 ), imitada de Metastasium, foi estreada . De volta a Paris, após a morte de seu tio em 1761 , ele sofreu um revés com Tito , uma versão reformulada do Triunfo da Amizade , que caiu na primeira apresentação, o que levou um curinga a dizer:

Titus perdeu um dia; um dia perdeu Titus.

No entanto, Dormont de Belloy teve algum sucesso com Zelmire ( 1762 ), também imitou a tragédia da metástase, na qual M lle Clarion deu a medida completa de seu talento.

A sua primeira peça patriótica, O Cerco de Calais , dois anos após o fim da Guerra dos Sete Anos , triunfou em 1765 , após um início hesitante e apesar das reservas de Diderot e Voltaire , que argumentaram que esta tragédia não acrescentou nada ao glória da França. A peça foi encenada na Comédie-Française em13 de fevereiro de 1765com extraordinário sucesso. "Somos considerados um mau patriota por ousar levantar a voz", observou Bachaumont em suas Memórias secretas . Luís XV pediu para ver a peça, encenada na Corte em21 de março. Pouco antes, o12 de março, foi dada uma apresentação gratuita para o público da Comédie-Française, com grande sucesso, reforçada é verdade pelo "ballet patriótico" acrescentado no final do espetáculo e pelas moedas de ouro e refrescos distribuídos à multidão por atores e atrizes . Nas províncias, nas cidades-guarnição, realizavam-se apresentações especiais para as tropas. Calais nomeou o autor como cidadão honorário, enquanto o Journal des Savants informava que o governador de Saint-Domingue mandou imprimir a peça para distribuição gratuita. Só o duque de Ayen , com seu humor habitual, ousou dizer ao rei: “Gostaria que o estilo do jogo fosse tão francês quanto eu. A peça celebra "este terno amor ... que no soberano adora a pátria".

Dormont de Belloy, então apelidado de "o poeta nacional", deu três novas tragédias, mas sem reviver o sucesso de Zelmire e o Cerco de Calais . Apenas Gaston e Bayard ( 1771 ) tiveram um certo sucesso, após o qual o autor foi eleito membro da Academia Francesa . Terminou os seus dias numa situação de pobreza, aos 47 anos.

A antiga casa de Dormont de Belloy, às 7 rue de Belloy no 16 º  arrondissement de Paris , é agora um hotel.

Trabalho

Teatro

A lista cronológica abaixo inclui links para a biblioteca digital Gallica quando o trabalho está incluído:

Vários

Posteridade crítica

A peça principal em Dormont de Belloy continua sendo O Cerco de Calais . No prefácio dessa tragédia, ele se gabou de ter criado o gênero da tragédia nacional. Se isso não for correto - o autor também aponta os ensaios de Voltaire neste campo - ele pelo menos trouxe a preocupação com o rigor histórico e intenções patrióticas, a peça tendo o objetivo declarado de sustentar o moral da nação após a derrota do Guerra dos Sete Anos . Além disso, ela exibe ruidosamente sentimentos rosados, de que o versículo anterior atesta em sua máxima:

Quanto mais estrangeiros eu via, mais amava minha terra natal. Ato II, Cena 3

Dormont de Belloy exalta a monarquia, vendo na aliança entre o soberano e seu povo a chave para a força de uma nação; ele elogia particularmente a lei sálica que, segundo ele, deve impedir a França de cair sob o domínio de um príncipe estrangeiro.

Além disso, ele ataca fortemente os Filósofos, culpados segundo ele de serem franceses ruins:

Eu odeio esses corações mortos congelados por seu país, Quem, vendo seus infortúnios em paz profunda, São homenageados pelo grande nome dos cidadãos do mundo. Ato IV, Cena 2

O partido filosófico sentiu esses ataques duramente, mas no entusiasmo geral foi difícil para eles responderem na época. Então ele fez isso tarde. No Salão de 1767 , Diderot atacou brutalmente Belloy por causa de um medalhão gravado intitulado L'Apothéose de M. de Belloy  : “Une apothéose? e porque ? Por uma tragédia ruim, sobre um dos assuntos mais bonitos e fecundos, em um estilo inchado e bárbaro, morto para sempre. "Voltaire, que havia começado por aprovar a peça, criticou-a em seu Ensaio sobre a moral (capítulo LXXV):" A ideia de reparar os desastres da França pela grandeza de alma de seis habitantes de Calais, e de colocar no teatro de razões ruins em versos ruins em favor da Lei Sálica é extremamente ridículo. "

Essa hostilidade explica por que o enorme triunfo do Cerco de Calais não foi sustentado por um longo prazo. No entanto, a peça não estava muito em sintonia com o espírito da época. O rei que ela exalta é um rei unido ao seu povo, acima do chefe da aristocracia, um pouco como o da Festa de Caça de Henrique IV de Charles Collé , cujo primeiro esboço data de 1762 . Parte da nobreza não se enganou, que ficou indignada com a peça. Segundo Collé, grandes senhores do teatro, como o duque de Ayen , "se revoltaram porque os heróis dessa tragédia não passavam de pratos burgueses" e acharam "insolentes que os vilões fossem heróis e que o único traidor na sala fosse um senhor da casa maior ”.

Como observa Jacques Truchet: “O significado histórico do Cerco de Calais e a intensa politização em torno de sua criação tornam quase inútil questionar seu valor literário. Permanece na verdade muito débil: enormes improbabilidades, discursos intermináveis ​​e frios apesar de uma busca ultrajante de pathos ... [...] Além disso, na sua própria mediocridade, apresenta um caráter exemplar como líder neoclassicismo -d'œuvre "( Teatro do XVIII ° século , Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade de 1974, o volume II, p.  1439 ).

Iconografia

Referências

  1. Pierre Larousse, Grande Dicionário Universal do século 19 , Tome Premier (Paris, 1866), p.  3 ; Estudos religiosos, filosóficos, históricos e literários , seção bibliográfica (Paris, Padres da Companhia de Jesus, 1868), p.  181 .
  2. Editado por Jean-Clément Martin, Dicionário da Contra-Revolução , Bernard Hours, “Contra-revolução antes de 1789”, ed. Perrin, 2011, p.  198 .
  3. Livro digitalizado sobre Gallica
  4. Lombardia Beniculturali, Louis-Simon Lempereur nas coleções

links externos

Bibliografia