Artista | Giotto di Bondone |
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Datado | 1305 |
Modelo | Pintura religiosa |
Técnico | Pintura a fresco |
Dimensões (H × W) | 200 × 185 cm |
Movimento | Pré-Renascença |
Coleção | Igreja Padua Arena |
Localização | Capela Scrovegni , Pádua (Itália) |
Informações de Contato | 45 ° 24 ′ 42 ″ N, 11 ° 52 ′ 46 ″ E |
O Depoimento da Cruz (em italiano: Compianto su Cristo morto ) de 1305, é um afresco , produzido na Capela Scrovegni em Pádua , pelo pintor e arquiteto italiano Giotto di Bondone .
O tema da iconografia cristã é o da Descida da Cruz , também chamada Deposição de Cristo ou, como protagonistas na cena da Lamentação ou Lamentação sobre o Cristo morto .
Jesus foi deitado na cruz. Ele está em primeiro plano cercado pelas três Marias e São João (um apóstolo de Cristo) está atrás dele porque ele é designado como o mais apegado a Jesus. Encontramos também São Pedro , reconhecível pela calvície, e ao lado São Paulo . À esquerda, ao fundo, está o coro de mulheres chorando e, no topo, o coro de anjos desesperados. Cortando o plano obliquamente está o Monte das Oliveiras , (de volta a um fundo real). Como em outras pinturas sobre o mesmo tema ( Compianto su Cristo morto con i santi Parenzo e Faustino de Luca Signorelli ), aqui se encontram personagens anacrônicos, como São Paulo, convertido bem depois da crucificação, ou São João Batista, já morto.
Tradicionalmente, os personagens designados em italiano estão presentes nesta cena: Maria Vergine, Maria Maddalena, Maria di Cleofa, Maria Salomè, Nicodemo, Giuseppe d'Arimatea, Giovanni Evangelista. a saber: A Virgem Maria , Maria Madalena , Maria de Cléophas (irmã da mãe de Jesus), Nicodemos , José de Arimatéia e o apóstolo João .
Giotto compõe essa cena apoiando-se no grande oblíquo da montanha. Esta linha, descendo da direita para a esquerda, ao contrário da direção usual da leitura, concentra o efeito dramático no rosto de Cristo e da Virgem Maria. Um feixe de linhas curvas conduz nosso olhar a esse foco de sofrimento. Assim, nossa atenção é direcionada para o ponto onde os olhares dos próprios personagens estão focados. A linha horizontal do Cristo morto responde em ambos os lados das linhas verticais. Esse gosto por contrastes acentua o efeito dramático.
A esta composição no plano frontal, é adicionada uma composição no plano horizontal. Uma elipse conecta as figuras ao redor de Cristo e Maria. Uma segunda elipse ecoa reunindo os anjos girando no céu.
Além disso, a parede dá um efeito de profundidade fugaz, um dos primórdios da perspectiva ocidental nascente.
O afresco é uma das “105 obras decisivas da pintura ocidental ” que constituem o museu imaginário de Michel Butor .