Chá da tarde nas margens do Manzanares
La merienda a orillas del Manzanares
Artista | Francisco de goya |
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Datado | 1776 |
Modelo | Papelão para tapeçaria |
Técnico | Óleo sobre tela |
Dimensões (H × W) | 271 × 295 cm |
Movimento | Rococó |
Coleção | Museu do prado |
Número de inventário | Gassier-Wilson: 70 |
Localização | Museu do Prado , Madrid ( Espanha ) |
La merienda a orillas del Manzanares ("O Lanche dos Manzanares"; ou La Merienda - "O Piquenique") é uma pintura deFrancisco de Goyarealizada em1776que faz parte da segunda série dedesenhos animados em tapeçariadestinados à sala de jantar de oPríncipe das AstúriasnoPalácio Pardo. É inspirado em uma peça homônima deRamón de la Cruz.
Todas as pinturas da segunda série destinam-se à sala de jantar do Príncipe das Astúrias , ou seja, daquele que viria a ser Carlos IV e da sua mulher Maria Luísa de Parma , no Palácio de Pardo . A pintura foi entregue à Fábrica de Tapeçaria Real em30 de outubro de 1776.
Foi considerada perdida até 1869, quando a tela foi descoberta no porão do Palácio Real de Madrid por Gregorio Cruzada Villaamil , e foi devolvida ao Museu do Prado em 1870 por ordem do19 de janeiro e 9 de fevereiro de 1870, onde está exposta na sala 85. A tela é citada pela primeira vez no catálogo do Museu do Prado em 1876.
A série consistia em La Merienda a orillas del Manzanares , Baile a orillas del Manzanares , La Riña en la Venta Nueva , La Riña en el Mesón del Gallo , El paseo de Andalucía , El Bebedor , El Quitasol , La cometa , Jugadores de naipes , Niños inflando una vejiga , Muchachos cogiendo frutas e El Atraco .
É uma cena popular na margem do Manzanares, em Madrid. Ao fundo, escondido por arbustos, podemos observar a ermida da Virgem do Porto. A cena do gênero tem características específicas da juventude de Goya. O flerte entre o vendedor de laranja e os majos explode nos temas solicitados pela princesa Maria Luísa de Parma. A segunda série de Goya tem temas rurais e é composta por cerca de 10 caixas.
Goya recebeu pouco mais de 7 mil reais pela obra, que solicitou no primeiro dia e recebeu o 30 de outubro de 1776. Esses temas populares permeiam toda a série. Goya foi então influenciado por seu cunhado Francisco Bayeu e por Agustin Esteve. A nobreza, especialmente Marie Louise, exigia ser como o povo e exigia cenas populares de Madrid.
Aureliano de Beruete y Moret mostra o interesse de Goya por personagens realistas e sua atenção a objetos, roupas e garrafas. Ele também mostrou o interesse do pintor em representar a alegria nos rostos dos majos. Com cores vivas, eles são alegres e liberados. A cor às vezes parece se afastar e Goya apaga certos elementos para aumentar seus efeitos.