Título original |
Премия Premia |
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Produção | Sergei Mikaelian |
Cenário | Aleksandr Guelman |
Atores principais | |
Produtoras | O filme |
País nativo | União Soviética |
Duração | 83 minutos |
Saída | 1975 |
Para obter mais detalhes, consulte a ficha técnica e distribuição
The Prime ( russo : Премия, Premia ) é um filme soviético dirigido por Sergei Mikaelian e lançado em 1975 .
Local de construção de um grande complexo industrial na União Soviética . Potapov, chefe de uma equipe de dezessete trabalhadores, recusa-se com seus homens a receber um bônus destinado a recompensá-los por terem superado os pretensos objetivos traçados pelo Plano. Esta situação é excepcional e, de facto, organiza-se no mesmo dia uma reunião da comissão do Partido . Nesse momento, Potapov explica que a desorganização e as paralisações custam muito mais do que o dinheiro que lhes é oferecido como "bônus". Ele conclui que os padrões de produção foram reduzidos e revisados para baixo. Um filme denunciando o comportamento da burocracia soviética.
“Adaptado de uma peça, produzida ao mesmo tempo que um romance apareceu, La Prime é incrivelmente construído em uma sala fechada (em um cenário único, Potapov, o líder da equipe, se explica com os membros do comitê da festa no local de trabalho, até o pôr do sol ) [...] '
É também um filme “construído sobre uma aposta: fazer de um problema político (o exercício da democracia, na base, num canteiro de obras) o motor de um suspense dramático” , conta Émile Breton. Esta aposta foi ganha, continua, e La Prime “pode ser considerado, no melhor sentido da palavra, didático. "
Por mais notável que seja, o filme "é menos pelos seus pressupostos políticos, que fixam e delimitam muito estritamente as regras do jogo, do que pela sua implementação, pela sua execução, que nos fazem pensar em" qualidade. Americano "dos melhores Hollywood , colocada a serviço de uma ideologia muito diferente ” , escreve, porém, Louis Marcorelles .
The Prime “é uma característica do cinema soviético dos anos 1970 pela tríplice aliança entre realismo documental, senso crítico e senso dramático. (...) Só o fim (...) corresponde a uma concessão que reafirma, de forma pouco convincente, a vigilância e a capacidade de autocrítica do Partido. Esta concessão é tão óbvia que não altera realmente o âmbito crítico do filme ” , considera, por seu lado, Jacques Lourcelles .
Aqui, obviamente, uma “direção de atores - Sergei Mikaelian vem do teatro - perto da perfeição, um uso da luz para sinalizar a passagem do tempo, digno de Hitchcock em La Corde , um senso de suspense também hitchcockiano” , se quisermos acredite em L. Marcorelles .