O Zemstvo almoça

O Zemstvo almoça Imagem na Infobox.
Artista Grigory Miassoyedov
Datado 1872
Material óleo sobre tela
Dimensões (H × W) 74 × 125 cm
Coleção Galeria Tretyakov
Número de inventário 639
Localização Galeria Tretyakov

O almoço Zemstvo (em russo  : обедает Земство ) é uma pintura pelo artista russo Grigori Miassoïedov (1834-1911), concluído em 1872. Ele é mantido na Galeria Tretyakov , em Moscou (inventário n o  639). Suas dimensões são 74 × 125  cm (de acordo com outros dados 75 × 125,5  cm ). A pintura retrata camponeses de ouïezd na entrada de uma reunião de Zemstvo  : seu café da manhã consiste apenas de pão com cebola, enquanto a porção nobre ou ricadu Zemstvo janta na sala acima deles, da qual apenas a janela aberta pode ser vista. Outros títulos são atribuídos a esta pintura: Assembleia da audiência do Zemstvo na hora do almoço ou mesmo o Almoço do Zemstvo , ou, em francês, na exposição de Paris em 1878: Interval d'un session du Zemstvo .

A pintura Os almoços Zemstvo , em que Miassoïedov trabalharam durante os anos de 1871-1872, foi apresentado na 2 ª exposição de Ambulants realizada em São Petersburgo emDezembro de 1872. A obra de Miassoïedov causou boa impressão e é considerada uma das mais belas e significativas telas sobre um tema atual. Em 1873, a tela foi adquirida de seu autor por Pavel Tretiakov , que pediu ao artista um retoque em 1876. Em 1878, a tela Le Zemstvo lunch foi apresentada na exposição russa na Exposição Universal de 1878 em Paris .

Critic Vladimir Stassov chamado o almoço Zemstvo uma das obras mais importantes da Miassoyedov, uma composição verdadeiramente moderna, em que havia também um toque de indignação e sátira. A crítica de arte Irina Shuvalova escreveu que O almoço Zemstvo foi a maior conquista entre as obras de Miassoyedov, a mais importante, a mais significativa. Representa um marco essencial em sua obra e, junto com obras da década de 1870 de outros artistas, como Les Bateliers de la Volga de Ilia Repin e Obras de reparo em uma linha ferroviária de Constantin Savitsky , marcou uma nova etapa no desenvolvimento da pintura russa de gênero realista.

História

Antes de fazer a pintura e trabalhar nela

Nos anos de 1853 a 1862, Grigory Miassoïedov estudou na Academia Russa de Belas Artes , na aula de pintura de história , onde seus professores foram Carl Timoleon von Neff e Aleksey Markov . Em 1862, por sua tela Fuga de Grigory Otrepiev de uma pousada na fronteira com a Lituânia (agora no Museu Nacional Pushkin ), Miassoïedov recebeu a grande medalha de ouro da Academia de Belas Artes. Paralelamente a este prémio, recebe o título de Pintor de primeiro grau e o direito de se tornar residente da Academia para estadias de estudos no estrangeiro. De 1863 a 1866, a artista trabalha na Itália , na França na Espanha e também visita a Alemanha , Bélgica e Suíça . DentroMaio de 1866, ele retornou à Rússia e partiu para o exterior na primavera de 1867; primeiro em Paris , depois em Florença . DentroMarço de 1869, Miassoïedov voltou à Rússia por vários anos e trabalhou em Moscou, São Petersburgo, no governo de Toula , nos de Kharkov e Poltava , e novamente na Crimeia  ; em 1870, recebe o título de acadêmico de pintura histórica pelo quadro Zaklinania . Miassoïedov foi um dos organizadores das exposições da Associação de Ambulantes em 1870. A primeira teve lugar emNovembro de 1871em São Petersburgo (duas pinturas de Miassoïedov foram exibidas lá: O Avô da Frota Russa e As Baías ).

O artista trabalhou na tela The Zemstvo Lunches em 1871-1872. Em suas próprias palavras, ele queria se aproximar nesta tela da vida cotidiana e da realidade. Durante muito tempo, os historiadores da arte acreditaram que os testemunhos e documentos que lançaram luz sobre a criação desta tela tinham desaparecido. Assim, em uma monografia publicada em 1971 sobre a obra de Miassoyedov, a crítica de arte Irina Shuvalova escreveu: “Infelizmente, a história da criação desta pintura não é conhecida. Os esboços preparatórios não foram preservados, não há depoimentos escritos de artistas ou amigos sobre a forma como a pintura foi realizada ”.

Em suas publicações do final dos anos 2000 e início dos anos 2010, o historiador da arte Khvorostov explica como ele conseguiu juntar alguns detalhes relacionados ao trabalho de Miassoyedov nesta pintura. O pai do artista, Grigory Andreyevich Miassoïedeov, era um proprietário de terras, cuja propriedade estava localizada na aldeia de Pankovo ​​no distrito de Novosilsky, Governo de Tula (atualmente denominado Novoderevenkovsky Oblast de Orel ). Partindo do pressuposto de que o próprio artista tinha sido trazido de vez em quando para o centro do distrito, a cidade de Novossil , por conta do pai, Khvorostov recorreu ao Museu de Tradições Locais de Novossil para perguntar se poderíamos ajudá-lo a identificar o edifício retratado na pintura O Zemstvo está almoçando . A diretora do museu Maria Andreevna Kaznatcheeva só pôde apontar que o distrito Zemstvo foi completamente destruído durante a guerra, e que perdeu sua aparência primitiva após a restauração. Além disso, nenhuma fotografia do antigo edifício foi preservada. Mas informações adicionais foram encontradas no depoimento escrito de uma testemunha da aldeia de Pankovo, que havia trabalhado nos edifícios do antigo Zemstvo nos primeiros anos após a revolução, um certo Anani Semionovich Remniov. Vendo o quadro O Zemstvo está almoçando , Remniov escreve: “O alpendre e a fachada do edifício, a localização das janelas me lembram o edifício do antigo Zemstvo em Novossil. Provavelmente Miassoïedov viu e reproduziu em sua tela ”.

Segunda exposição de camelôs vendendo pinturas

A pintura foi apresentada durante a segunda exposição de Ambulantes , inaugurada em26 de dezembro de 1872em São Petersburgo . No início, o quadro recebeu o título de Assembleia Distrital de Zemstvo na hora do almoço . O trabalho de Miassoïedov agradou ao público que visitou a exposição, e ele foi citado como "um dos melhores pintores de telas significativas sobre temas modernos". O pintor Ivan Kramskoy , em carta a Vassili Perov , relata suas impressões sobre a exposição: “Parte da paisagem e parte dos retratos, um gênero brilhante e muito bom. E a tela de Miassoïedov é muito bonita ”. Houve, no entanto, críticas. Em particular, num estudo publicado pela revista Annales de la Patrie , o escritor Pavel Kovalevski homenageia a intenção de Miassoïedov de “mostrar a atitude dos membros do Zemstvo que, longe de ser cômica, é bastante peculiar.», Mas algo é falta neste pintor idealista por convicção. Ele não consegue transmitir em sua simplicidade este pequeno drama cotidiano despretensioso. Como as pinturas da segunda exposição dos Ambulantes não puderam ser exibidas em Moscou, algumas, incluindo O almoço Zemstvo , foram exibidas durante a terceira exposição que acontece em2 de abril de 1874.

Após a inauguração da segunda exposição de Ambulantes em São Petersburgo, Pavel Tretiakov expressou seu interesse em adquirir o quadro O almoço Zemstvo . Em uma carta a Tretyakov, escrita emJaneiro de 1873, Miassoïedov escreve: “Estou, naturalmente, muito satisfeito com seu desejo de colocar minha pintura em sua galeria e, considerando uma honra entrar em suas coleções, estou pronto para fazer concessões quanto ao preço que anunciei. Na Academia e que era de 1.200 rublos. Mas como a Academia ainda não diz nada específico e é mais agradável para mim ver o quadro em sua casa do que na Academia <…>, estou pronto para descer para o preço de 1000 rublos ". Na mesma carta, Miassoïedov pergunta a Tretyakov: "Poderia ter a amabilidade, Pavel Mikhailovich, de comunicar-me a sua intenção final para que eu possa dispor como achar adequado sem ser influenciado pelo desejo, talvez vão, de ver este quadro entrar no seu coleções? "

Pavel Tretyakov continua a negociar o preço e se oferece para comprá-lo por 900 rublos. Em resposta a esta proposta de11 de janeiro de 1873, Escreve Miassoïedov: “Meu sincero desejo, muito honrado Pavel Mikhailovich, é fazer todas as concessões possíveis para que todos fiquem satisfeitos; embora cem rublos seja muito mais para mim do que para você ... ”. O pintor concordou em parar no preço de 900 rublos, mas líquido , sem deduzir a comissão de 5  % ou 45 rublos, que o pintor teve que devolver aos Ambulantes. Ele, portanto, pediu a Tretyakov que pagasse 945 rublos. Na mesma carta, Miassoyedov escreve: "Penso, Pavel Mikhailovich, que 45 rublos não o deterão e terei o prazer de me ver na sua galeria, bem como de ver uma etiqueta com as palavras Vendido e menos um cravo-de-defunto em meu espírito ". As discussões, portanto, terminaram com a compra por 945 rublos da mesa Os almoços Zemstvo .

Finalização da mesa

No entanto, a pintura não satisfez Tretyakov e, em 1876, ele expressou o desejo de revendê-la, mesmo a um preço inferior ao que pagara. Preocupado com este possível desenvolvimento, Miassoyedov, então em Kharkov, escreveu a Tretyakov em uma carta do9 de dezembro de 1876 : “Garanto-lhe, Pavel Mikhailovich, que estou muito feliz que minha pintura esteja com você e com mais ninguém. Lamento que você esteja decepcionado com o Zemstvo … ”. Em uma carta anterior datada do mês deSetembro de 1876, Miassoïedov propôs a Tretyakov deixar-lhe a pintura em depósito por 500 rublos para "cobrir as perdas que ele poderia sofrer revendendo a pintura".

Por fim, Tretyakov decide não revender o quadro O Zemstvo está almoçando , mas ao mesmo tempo pede ao pintor que modifique um pouco a tela nos detalhes. Miassoïedov aceita, e, em sua carta datada do mês deDezembro de 1876, ele escreve a Tretyakov: "Estou pronto para fazer quaisquer correções na tabela Os almoços Zemstvo , e, se você tiver a oportunidade de enviá-lo para mim, eu cuidarei dele ...", "Eu farei tudo Eu poderei remover as imperfeições que você notou ”. Na mesma carta, Miassoïedov dá todas as instruções detalhadas para o envio da pintura a Kharkov, pedindo "para retirar a pintura de sua moldura de segurança e enviá-la de trem para a estação, enquanto o recibo deve ser enviado ao banco Voljsko-Kamski, rua cooperativa de Kharkov ”, onde o pintor vivia naquela época. Depois de algum tempo, o artista escreve a Tretyakov: "Chegou-me o quadro que você me enviou para correção, corrigirei tudo o que puder ser corrigido e o devolverei imediatamente."

Uma das observações feitas por Tretyakov foi que, em sua opinião, para uma pintura com um assunto tão sério, a presença do galo e das galinhas no primeiro plano da pintura não era inteiramente apropriada. Miassoïedov responde: "Acho que não são as galinhas que incomodam, mas também alguns outros pequenos detalhes que você mesmo não achará supérfluos". Segundo o pintor, era o galo e não as galinhas o problema na primeira versão de sua composição. De acordo com Anatoly Khvorostov, "a aparência do personagem da extrema esquerda não deixava dúvidas sobre suas intenções em relação ao galo", e isso tornava difícil para os espectadores se concentrarem na compreensão do significado sério do tema e da composição.

Miassoïedov, portanto, não só removeu o galo na frente da figura da esquerda, mas também retocou praticamente todos os camponeses representados na tela e fez algumas alterações na parte superior do pórtico de entrada. As diferenças entre a versão de 1872 e a versão de 1876 podem ser identificadas comparando a tela atual com a gravura da primeira variante da pintura, publicada no Catálogo Ilustrado da Segunda Exposição de Ambulantes publicado em São Petersburgo em 1873. A versão a pintura retocada satisfez Pavel Tretyakov, que a manteve em suas coleções. Em 1878, duas pinturas de Miassoïedov, O Almoço Zemstvo e A Leitura da Declaração de 1861 , foram exibidas na Exposição Universal de 1878 em Paris no pavilhão dedicado à arte russa. No catálogo parisiense da exposição, o título Interrupção de uma sessão do Zemstvo (Assembleia provincial) é usado em francês sob o nome de Miassoïedov.

Segundo algumas hipóteses, a tela Os almoços de Zemstvo poderia ter sugerido o enredo do relato do escritor Vsevolod Garchin A verdadeira história do encontro dos Zemstvo (1876). Este último se aproxima da obra de Miassoïedov pela força de convicção e pela delicadeza do tratamento satírico da cena.

Assunto e descrição

A ação da pintura ocorre contra o fundo brilhante de uma parede de casa, cujo pórtico é encimado pela inscrição Concelho do Distrito de Zemstvo . A parede é velha, coberta de rachaduras e fendas no gesso. Abaixo da moldura da janela, à esquerda, uma criança desenhou uma figura em gesso. O sol está brilhando no meio do dia. A parede e o alpendre protegem do sol os camponeses, que repousam e mastigam em silêncio algumas crostas de pão. Sua figura é apresentada estritamente frontal em uma fileira; não há ação externa real. O fato é que a primeira impressão de que a tela representa uma cena comum da vida provinciana é enganosa. Olhando mais de perto, notamos que os camponeses, quer estejam de pé ou sentados, têm rostos concentrados, pensativos e carrancudos.

À primeira vista, pode-se tomar os camponeses por alguns mendigos caminhantes, mas não é o caso: o artista representava não os transeuntes comuns, mas membros da parte camponesa de Zemstvo , que tinham vindo para participar do encontro. zemstvo muzhiks com direito a voto. Este tipo de zemstvo começou a aparecer nas províncias e distritos do Império Russo após a reforma agrária de 1864. No governo de Tula , por exemplo, os zemstvos distritais foram abertos emDezembro de 1865. Os zemstvos foram autorizados a tomar e fazer cumprir decisões em questões econômicas, culturais e educacionais. Apesar de os camponeses terem o direito de escolher os seus representantes nas reuniões de Zemstvo, o papel principal continuava nas mãos dos proprietários. Representantes dessa fração mais rica e nobre da instituição não estão representados na mesa. Muito provavelmente, se realizou uma refeição no edifício do conselho zemstvo e, pela janela aberta, pode-se ver um garçom a limpar pratos e um guardanapo húmido que foi usado para o efeito. No peitoril da janela interna há uma série de garrafas de vinho e decantadores que ainda parecem estar cheios. Com este exemplo da participação de proprietários de terras e camponeses nas reuniões zemstvo, o pintor mostra a diferença de facto entre os diferentes grupos constituintes dessas assembleias. Ele, assim, evita a necessidade de fazer afirmações moralistas constrangedoras e convida aqueles que olham para sua pintura a tirar suas próprias conclusões com base na única cena representada.

Entre os camponeses representantes dos Zemstvo, o retrato mais óbvio e expressivo é o da figura da extrema direita, de cabelos loiros, sentada sob o teto da varanda. Ele pensou profundamente, segurando mecanicamente um pedaço de pão com a mão direita. Seu corpo está ligeiramente inclinado para a frente e iluminado pelo sol. Parte de seu rosto também está iluminada, enquanto a outra fica na sombra: isso permite ao pintor acentuar com esse contraste luminoso a expressão emocional da figura. Essa técnica talvez seja usada por Miassoïedov para trazer à tona a dúvida e as questões que atormentam o camponês. Segundo o crítico Anatoly Khvorostov: “a luz aqui vence a sombra”; “Parece que em um momento a camponesa vai se levantar, endireitar os ombros, depois caminhar em direção ao sol, em direção à luz, arrastando seus companheiros”. Segundo Irina Chouvalova, pode-se ver na figura deste camponês “ao mesmo tempo a auto-estima ferida, a força moral e a nobreza de seus sentimentos”. Alguns anos depois, Miassoïedov usará uma imagem semelhante em seu estudo "Os camponeses ceifeiros" (óleo sobre papelão, 37 × 17  cm , Galeria Tretyakov , (inventário n ° 21969)), cuja pintura final se chamará Le temps des moissons . The Reapers (1887, Museu Russo ). Embora ambas as obras sejam executadas na mesma gama de cores, elas diferem porque o camponês sentado está imerso em uma reflexão profunda, enquanto o ceifeiro é representado cheio de força e energia e em ação.

Outro homem, também sentado sob o teto da varanda, reflete tristemente enquanto polvilha seu pão com sal. É o camponês que está ao seu lado quem o apresenta, com um gesto amistoso e com uma expressão amável do rosto mostrando a sua intenção de agradar ao seu camarada. A atenção do pintor aos detalhes pode ser vista aqui nas mãos cerradas que borrifam delicadamente o pão, e nos dois trapos em que o sal é embrulhado. Ao lado desses dois camponeses, um velho, cujos olhos estão cheios de amargura, está apoiado em uma grande vara. É uma das figuras mais marcantes da tela: no corpo encurvado que tem de apoiar com um pau e no rosto envelhecido pelas rugas, pode-se ler a história simples e amarga da sua vida. No centro do quadro, sob a janela aberta, está representado um camponês bem-humorado de olhar vivo e astuto que segura na mão um ramo de cebolinhas jovens . Ele ouve o que está acontecendo no quarto acima dele e talvez ouça o barulho da louça sendo lavada. À sua esquerda está um camponês vestindo uma linda camisa vermelha. Suas roupas parecem novas, pelo menos mais novas do que as roupas de outras pessoas, e ele pode ser mais jovem do que os outros. Ele está dormindo, a cabeça apoiada na carteira, o rosto não visível. A imagem do camponês sentado no canto esquerdo da tela, a sua postura, o seu olhar e a inclinação da cabeça, e também a profundidade do seu olhar correspondem às do camponês de cabelos loiros sentado debaixo do telhado do alpendre. , vestida de azul do outro lado da mesa. Segundo Irina Chouvalova, “as suas figuras semelhantes e dispostas simetricamente sobre a tela nas duas extremidades do grupo central, conferem à composição a sua consistência e o seu acabamento”. O historiador da arte Mikhail Alpatov também observa que “as duas figuras nas extremidades do grupo são deliberadamente instaladas estritamente frontais, a fim de dar à cena a monumentalidade desejada”.

Para escolher a composição pictórica de sua tela, Miassoïedov se recusa a adotar as técnicas clássicas de encenação, ordenamento do território e posicionamento dos personagens; segundo a crítica de arte Natalia Massalina, ele participa do que vê ao vivo limitando-se à supervisão. O espaço na imagem flui livremente para a direita, esquerda e altura, e é limitado apenas na parte traseira pela parede da casa. As figuras dos camponeses, fixadas na parede, ganham uma expressividade particular e atraem a atenção do espectador. A sombra à esquerda da parede e as manchas de sol à direita afastam toda a cena em profundidade e dão-lhe um efeito natural e mais leve. A composição da tela é estática, mas as disposições dos camponeses, alinhadas umas com as outras, estão psicologicamente ligadas.

Apreciação e crítica

O crítico de arte Vladimir Stassov , em artigo intitulado Vinte e cinco anos de arte russa publicado em 1883, considerou a tela Os almoços de Zemstvo uma das pinturas mais importantes da produção de Miassoyedov e também um verdadeiro grupo de pintura moderna. Segundo Stassov, há um tom de indignação e sátira nessa tela. Para descrever o quadro, ele fala de camponeses vestidos com trapos e trapos, que comem pão e cebolas, enquanto seus companheiros abastados "terminam seu faisão assado com champanhe e já chegam aos julgamentos e disfarces de todos. Assuntos importantes".

O pintor e crítico Alexandre Benois , em seu livro História da pintura russa do XIX °  século , a primeira edição em 1902, atribui um papel fundamental a Miassoïedov na história da arte figurativa russo não só como instigador e organizador dos Ambulants exposições , mas também como autor de duas das mais estrondosas produções dos Ambulantes: O almoço Zemstvo e A leitura da declaração de 1861 . Benois, no entanto, critica a primeira dessas obras: a descrição do sujeito da trama do almoço Zemstvo, que envolve o tema da desigualdade entre ricos e pobres, pode, segundo ele, servir de modelo para o estilo ambulante de falsidade .

Em sua monografia, publicada em 1971, sobre a obra artística do pintor, Irina Shuvalova escreve que a pintura Os almoços de Zemstvo "é a maior realização da carreira artística de Miassoïedov, a mais significativa e a mais importante", e que representa uma etapa importante no trabalho do pintor. Se considerarmos O almoço Zemstvo ao mesmo tempo que uma série de pinturas da década de 1870, como Os Barqueiros do Volga de Ilia Repin e Obras de reparo em uma linha férrea de Constantin Savitsky , podemos dizer que essas obras representam uma nova etapa no desenvolvimento do gênero da pintura realista russa. Os críticos observam ainda que esta pintura de Zemstvo, que captura uma página importante na Rússia no caminho para as reformas, tornou-se parte integrante do grande e glorioso patrimônio artístico deixado pelos Ambulantes .

Comparando a obra de Grigory Miassoïedov com a de Vassili Perov , o historiador da arte Vitali Manin observa que a pintura Os almoços de Zemstvo abre "a próxima página em arte reveladora". Segundo Manin, "as convicções que Perov traz direta e inequivocamente" (por exemplo, em obras da década de 1860 como A Troika ou Os Afogados , O adeus aos mortos , Miassoïedov as mostra indiretamente, mostrando apenas um lado da realidade (os pobres camponeses) o outro aparecendo por simples oposição mental (os ricos comendo dentro) Percebendo o estado humilhante daqueles que esperam do lado de fora o fim do banquete dos senhores, bem como sua aparente submissão e julgamento pacífico, Manin observa que “Este projeto de vida planejada sem que haja ação, ela se aprofunda apenas no plano psicológico ”.

Referências

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Bibliografia

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