Mestre da Descida da Cruz Figdor

Mestre da Descida da Cruz Figdor Imagem na Infobox. "Descent from the Cross", Catálogo do leilão de 1930. Biografia
Atividade Pintor
Período de actividade 1480-1499
Trabalhos primários
O Martírio de Santa Lúcia ( d ) , Crucificação ( d )

O Mestre Figdor atravessar downhill é um mestre anônimo pintor ativo no final do XV th  século no norte da Holanda . O artista recebeu o nome convencional de Max J. Friedlander a partir de um quadro da cruz da descida de Cristo que estava na coleção do banqueiro Albert Figdor Viena. A pintura foi destruída no final da Segunda Guerra Mundial .

História da pintura

O painel, criado por volta de 1490-1500, faz parte de um retábulo provavelmente retirado de sua igreja na época da Reforma . Suas várias pinturas foram separadas. O painel entre o final do XIX °  século na coleção do banqueiro e colecionador de arte Albert Figdor, e foi adquirida em 1930 pelos Museus Estatais de Berlim no leilão da coleção. Protegido durante a Segunda Guerra Mundial em um bunker em Berlim, a pintura não foi movida para um local mais seguro no final da guerra e é um dos objetos destruídos durante o incêndio que assolou o bunker logo após o fim das operações militares , entre o dia 14 e o18 de maio. Naquela época, o nome da convenção do mestre já estava definido.

O Martírio de Santa Lúcia

O reverso da pintura da descida da cruz representa o Martírio de Santa Lúcia . Esta é Lúcia de Siracusa . A pintura está agora nas coleções do Rijksmuseum em Amsterdã, mas está em empréstimo permanente no Museu Boijmans Van Beuningen em Rotterdam.

A escolha da representação deste santo, pouco conhecido na Holanda na Idade Média e raramente presente em igrejas, pode apoiar a suposição de que os painéis foram pintados para o Convento de Santa Lúcia em Amsterdã. A pintura representa, em narração simultânea, cenas da lenda de Santa Lúcia: a condução ao lupanar (canto superior esquerdo), a imobilidade da personagem que não pode ser movida para a frente (canto superior direito), a estaca e a perfuração da garganta com espada no centro, finalmente a última comunhão solene antes da morte (embaixo à direita).

O mestre não deve ser confundido com outro mestre anônimo, denominado Mestre do Martírio de Santa Lúcia , outro pintor que também produziu um painel sobre o tema.

Outras mesas

Alguns outros raros painéis são atribuídos ao professor, sua comitiva ou sua escola. Esses são :

As duas crucificações são muito próximas uma da outra. O do Rijksmuseum é datado por volta de 1505. Além disso, essas crucificações provavelmente serviram de modelo para a crucificação muito mais elaborada de Jacob Cornelisz van Oostsanen , que data de cerca de 1507-1510. A comparação das poses e tipos de figuras de São João, da Virgem e da mulher entre ela e a cruz nas duas pinturas é particularmente notável. O centurião e seu companheiro, à direita na obra de Jacob Cornelisz, incluindo a página segurando o cavalo branco, também parecem ser derivados do mestre da descida da cruz Figdor. Jacob Cornelisz retoma as cenas da entrada em Jerusalém e o carregamento da cruz ao fundo, bem como os anjos.

Estilo e influências

O mestre da Descida da Cruz Figdor é estilisticamente um sucessor Geertgen tot Sint Jans , grande pintura representante XV th  século Haarlem . O artista já foi chamado de "pseudo-Geertgen". A representação das paisagens, o drapeado das roupas, a atitude dos personagens são de fato muito próximos de Geertgen, mas o pintor não atinge sua perfeição na execução. O artista é denominado Mestre do Martírio de Santa Lúcia por Wilhelm Valentiner  (de) após o painel no verso da pintura do retábulo destruído que se encontra nas coleções do Rijksmuseum Amsterdam . Vemos, por exemplo, na representação dos corpos torturados dos dois ladrões da Descida da Cruz , o reflexo de uma nova tendência para a extrema mobilidade das figuras.

O mestre da Descida da Cruz Figdor foi capaz de desempenhar um papel de formador com Jacob Cornelisz van Oostsanen . Comparações de estilo até convidam a ver em algumas obras atribuídas ao mestre as primeiras obras de van Oostsanen, mesmo que essas duas hipóteses não sejam documentadas. As semelhanças mostram que o mestre atuava em Amsterdã, Haarlem e arredores. O mestre também foi comparado ao Mestre da Fonte da Vida .

Notas e referências

  1. (nl) “  Master of the Figdor Deposition  ” , Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) (acessado em 8 de junho de 2015 ) .
  2. Descrição da perda no Lost-Art Datenbank .
  3. "  Master of the Figdor Deposition  " , Encyclopedia Art. O Concise Grove Dicionário de Arte. Oxford - Edição Online ,2002
  4. Defoer 1999 .
  5. Foto em preto e branco do Martírio de São Bartolomeu.
  6. Foto em preto e branco da Natividade.
  7. (in) M. Leeflang, "  Anonymous, Cristo na Cruz  " , coleção Rijksmuseum on-line (acessada junho 2015 8 ) .
  8. Descrição do painel de Jacob Cornelisz van Oostsanen no Rijksmuseum.
  9. Valentiner 1914 , p.  71-74.
  10. Foto em preto e branco da Descida da Cruz.
  11. C. Möller, Jacob Cornelisz van Oostsanen und Doen Pietersz. Studien zur Zusammenarbeit zwischen Holzschneider und Drucker im Amsterdam des frühen 16. Jahrhunderts , Münster, Waxmann, col.  "Niederlande-Studien" ( n o  34)2005.
  12. Max J. Friedländer, "  Geertgen tot S. Jans  ", Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen , vol.  24,1903, p.  62-70.

Veja também

Bibliografia

links externos