O Muance é um termo da teoria musical, segundo a teoria hexacordes e solmização descrita por Guido de Arezzo .
Quando uma canção ultrapassa o alcance do hexacorde, é necessário passar de um hexacorde a outro, por meio de um muance (em latim mutatio ). A teoria dos muances foi descrita em vários tratados apresentando regras que nem sempre foram seguidas na prática. Não se deve praticar muance quando não for necessário, por exemplo. O local onde se pratica o muance não é necessariamente único, mas a escolha praticada pelos intérpretes pode depender tanto do fraseado praticado como do momento em que reposiciona as mãos no teclado.
Os locais onde era necessário praticar muance às vezes eram escritos nas partituras, com vários métodos (escurecer a nota, escrever o nome da nota no hexacórdio antigo na parte inferior da pauta e o nome da nota no novo hexachord no topo da equipe…). A prática está ligada a uma mutação em re para cima e a descer, o que poderia ser escrito na pauta.
Guilliaud no XVI th século, descreve três regras para se deslocar de um para outro hexacorde :
Entendemos que essas regras se tornam ainda mais difíceis de implementar se as vozes não seguem um caminho comum.
Jean Yssandon, em seu Traité de la Musique Pratique (Paris, 1582), sublinha a regra óbvia para nunca mais colocar E para F , nem F para E para as chaves (as notas) b e bb . De fato, ♭ fa corresponde ao bemol e ♮ mi ao natural. Eles não estão em uníssono.
Ele dá as duas regras para usar o ré e o (a "voz", posições relativas no hexacórdio, para distinguir "tonalidades", alturas fixas) dependendo se eles cantam bemol (com natural e hexacordes suave) ou natural (com natural e hexacords rígidos). Por exemplo, para subir com a voz de D , o G será considerado como o G do hexacórdio natural que pára no A, mas como o D do hexacórdio macio, o que torna possível alcançar o d .
Jean Yssandon especifica duas exceções. O uso de re e a não se aplicar a "muances impróprios", que são feitas pela "voz mais próxima." Para retornar ao exemplo anterior, se fossemos ir diretamente de F para a , então de a para b , não podemos usar G.
A outra exceção semelhante são os "intervalos longos". Eles são feitos "sem muance", as vozes permanecem as mesmas, deslocadas por uma oitava.
A regra fa super la , foi enunciada por Michael Praetorius por volta de 1614:
"Una nota super la sempre est canendum fa"
(tradução: uma nota acima do é sempre cantada f )
Em francês antigo, Jean Yssandon afirma: "Se a canção não passa mais alto do la , do que do segundo, você tem que dizer fa : sem muance".
Na verdade, se a melodia ultrapassar um hexacórdio em apenas uma nota, esta deve ser cantada apenas um semitom acima do Lá , e ser pronunciada F , para evitar um trítono entre o Fá do hexacórdio inicial e a nota a ser cantada em um tom acima do . Esta regra remove a exclusividade do semitom subindo da sílaba E , uma vez que " a - fa " também é cantado com um semitom.
A mesma situação é encontrada com C : se você quiser descer um grau e evitar a salamandra mi-ré-ut-za ( F transposto), você deve sempre cantar mi desta vez, ou seja, o ( si ) natural se partimos de um hexacorde natural. Esta regra é menos enfatizada.
Para hexacordes naturais, essas duas regras voltam a enquadrar um tão bécarre na metade séria e tão plano nos agudos, ♭ . Para os outros hexacordes, alcançamos "tonalidades fingidas", graus cromáticos.
fa se torna a sílaba com a qual subimos um semitom nos agudos e E aquela com a qual descemos um semitom.