Modelo | Cinemateca , museu do cinema ( d ) , sala de cinema |
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Local na rede Internet | (nl) www.cinematek.be |
Endereço |
1000 Bruxelas Bélgica |
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Informações de Contato | 50 ° 50 ′ 39 ″ N, 4 ° 21 ′ 36 ″ E |
CINEMATEK (conhecido antes de 2009 como o museu do cinema ) está localizado na rue Baron Horta 9, no recinto do Palais des Beaux-Arts em Bruxelas . Emanação da Real Cinemateca Belga , que em 1997 era a cinemateca mais importante da Europa, a sua vocação é servir de vitrine e disponibilizar ao público o acesso às suas colecções. O museu foi criado em 1962 por Jacques Ledoux , Constantin Brodzki e Corneille Hannoset . Desde a sua reabertura, após transformação, em fevereiro de 2009, sua nova marca é CINEMATEK .
___ | Este local é servido pela estação de metrô : Gare centrale . |
No final da década de 1920, André Thirifays , um homem de esquerda, conheceu uma pequena cooperativa de Bruxelas que distribuía filmes da vanguarda soviética: Battleship Potemkine , La Mère , Arsenal , ... Foi desta casa de distribuição que Thirifays teve a ideia em 1931 de criar um cineclube: o Club de l'Écran . Ele está procurando um presidente. Sua primeira escolha, o escritor Charles Plisnier , recusa. Sua segunda escolha, o cineasta Henri Storck , é em Paris, onde auxilia Jean Grémillon . Por fim, Pierre Vermeylen , ex-presidente dos Estudantes Marxistas da ULB , advogado e futuro presidente da Cinémathèque, aceitará. A dupla começa organizando pequenas exibições no domingo de manhã, depois à noite em dois cinemas operados por Boris Balachoff (pai de Dimitri Balachoff ): o Casino ( Chaussée de Louvain ) e o Carrefour ( Place Madou ), dependendo da disponibilidade de quartos. Em 1934, o Club de l'Écran mudou-se para o Palais des Beaux-Arts em Bruxelas, onde se realizara o II Congresso Internacional do Cinema Independente alguns anos antes (foi nesta ocasião que Storck, Joris Ivens e Jean Vigo . )
Animado com a criação da Cinémathèque francesa , André Thirifays teve a ideia de criar um órgão central que centralizasse a conservação dos filmes, uma cinemateca . Ele disse a Henri Storck que, de volta à Bélgica, se juntou ao Club de l'Écran e especialmente a Pierre Vermeylen porque ele podia aconselhar legalmente, redigir estatutos, etc. Até o final da Segunda Guerra Mundial , a cinemateca tinha apenas uma existência virtual (Vermeylen estava em Londres e Thirifays, tuberculoso, acamado).
No final de 1944, Le Club de l'Écran foi dissolvido e transformado na seção de filmes da Séminaire des Arts para se tornar L'Écran du Séminaire des Arts . Ao mesmo tempo, Storck aconselhou Thirifays a contratar Jacques Ledoux , um estudante “voluntário e trabalhador” que se tornou o diretor efetivo de L'Écran du Séminaire des Arts . É ele quem encomenda artistas plásticos de renome ( Corneille Hannoset , Serge Creuz , René Magritte , Paul Delvaux ) para as Cartons de l'Écran , convites ilustrados para as sessões. René Micha , Dimitri Balachoff e Henri d'Ursel apresentaram os filmes programados pela Cinémathèque, que se tornou a Real Cinémathèque em 1962.
Em 1962, Jacques Ledoux criou com o arquiteto Constantin Brodzki e a artista visual e designer Corneille Hannoset (próximo ao movimento artístico CoBrA ), um Museu do Cinema (à frente de Henri Langlois ) onde tudo traz sua marca de perfeccionista. A unidade estilística, desde os gráficos do programa às portas, passando pelos bancos ou dispensador de água, é harmoniosa.
Em 1983, Ledoux dedicou uma segunda sala à exibição de filmes mudos com acompanhamento de piano, como se fazia frequentemente na época nos cinemas de bairro (as exibições de maior prestígio beneficiavam de uma orquestra que respeitava uma partitura ou indicações precisas), desejando, assim, insistem na importância deste tipo de cinema para a formação do gosto do público. Quando foi destruído em julho de 2006, este cinema foi o último do mundo a não ser equipado com som.
O museu do cinema recebeu o prêmio Coq da Comunidade Francesa da Bélgica pela exploração em 1989. Cursos e seminários dirigidos por personalidades como Dominique Païni , Bernard Eisenschitz , Serge Toubiana , Nicole Brenez foram organizados no museu do cinema pela Cinemateca.
Do final de setembro de 2006 ao final de dezembro de 2008, durante a reforma do museu, apenas duas exibições por dia (18h15 e 20h15) foram organizadas pela Cinémathèque royale de Belgique na antiga sala de conferências (datando do final dos anos 1950).) do edifício Shell da multinacional Shell .
Museu do cinema em construção, em julho de 2007.
Entrada para a sala temporária do museu do cinema (no edifício Shell ).
Saguão da sala provisória (no edifício Shell ).
Sala de cinema temporária (no edifício Shell ).
Como todo o Palais des Beaux-Arts, o espaço que albergava o Museu do Cinema (antiga sala dedicada às artes decorativas) foi esvaziado e restaurado no estilo tardio de Victor Horta ( art déco ). A restauração do edifício foi coordenada pela arquiteta Barbara Van der Wee (especialista em Horta). O escritório Robberecht & Daem de Ghent desenhou a nova arquitetura (duas salas de projeção foram cavadas no porão), bem como a nova cenografia da cinemateca. "Não será uma transformação cosmética", disse a curadora Gabrielle Claes . "A última reforma foi há dez anos, mas todas essas reformas nos últimos 40 anos foram mínimas."
Como antes das obras, o novo espaço expositivo oferece um acervo de objetos e descobertas que representam tantas etapas que levaram à invenção do cinema: das sombras chinesas a Thomas Edison e os irmãos Lumière , passando pelo fenacistiscópio de Joseph Plateau . Como no antigo museu, a maioria das vitrines tem um mecanismo para ativar o dispositivo em exibição para entender melhor seu funcionamento. Os consoles interativos permitem a visualização de filmes de curta e média duração. Uma pequena sala de projeção de vídeo transmitia imagens adicionais aos programas de projeção: retratos de cineastas, making of , trailers, anúncios, curtas-metragens. Foi encerrado no final de Dezembro de 2010. Finalmente, a partir dos arquivos e da biblioteca da cinemateca, documentação (livros e revistas), alguns recortes de imprensa e fotografias de filmes belgas podem ser consultados no local.
O museu do cinema conta com duas novas salas (a sala Ledoux com 117 lugares e a pequena sala Plateau com 29 lugares) onde são exibidos cerca de quarenta filmes por semana. Os filmes mudos são acompanhados ao piano de forma improvisada, sendo cortado o som das versões restauradas. A grande maioria das obras expostas provém do acervo da Cinémathèque.
O programa é estruturado de acordo com temas e retrospectivas que podem representar tanto a obra de um autor ou ator, um gênero cinematográfico, ou uma seleção proposta por uma personalidade da sétima arte . Muitos atendimentos são oferecidos a diferentes públicos: cinema infantil (quartas e domingos), cinema belga , documentários , B a Z ( cinema Bi programado e apresentado em francês pelo cineasta Bruno Forzani ), Colecionáveis, filmes de animação, etc.
A cinemateca participa e colabora através da sua programação em muitos eventos e instituições culturais externas, como Europalia , o Goethe-Institut , o festival que reflete a diversidade da escrita documental Filmer à tout prix , o Festival Internacional de Cinema Fantástico de Bruxelas , Ars musica , Offscreen e outros.
Em 16 de junho de 2011, Wouter Hessels foi nomeado novo diretor e Nicola Mazzanti vice-diretor para suceder Gabrielle Claes pelo Conselho de Administração da Cinémathèque royale de Belgique (da qual o economista Éric De Keuleneer é presidente e o diretor flamengo Stijn Coninx vice-presidente ) Hessels assumiu o cargo em 1º de outubro por um mandato de seis anos. Dois meses depois, ele renunciou. Em 15 de dezembro de 2011, Nicola Mazzanti foi nomeado curador pelo Conselho de Administração da Royal Cinematheque. Depois de vários anos na Cinemateca de Bolonha , foi responsável pelas coleções da Cinemateca Real. Em 2012, ele liderou um estudo digital para a Comissão Europeia. Ao longo dos anos, o italiano acumulou os problemas, não restaurou a imagem da instituição e é finalmente substituído em 12 de março de 2020 pelo produtor flamengo Tomas Leyers. Essa escolha do Conselho de Administração é polêmica porque, enquanto a instituição está em crise e seu acervo de valor inestimável está ameaçado, o novo curador não tem experiência em arquivamento. Ele é bio-engenheiro florestal por formação. No entanto, outros candidatos corresponderam melhor ao perfil procurado. O Conselho de Administração preferiu indicar um de seus membros.
O prémio Idade de Ouro , uma homenagem ao célebre filme de Luis Buñuel , é atribuído desde 1955 ao autor de um filme que “pela originalidade, a singularidade das suas palavras e da sua escrita, se desvia deliberadamente dos conformismos cinematográficos. De 1977 a 2012, realizou-se o concurso de prémios Cinédécouvertes , apoiando a divulgação de obras de uma selecção de filmes apresentados em competição oficial ou paralela em Cannes , Berlim ou Roterdão e sem distribuição na Bélgica. De 1986 a 2012, o prêmio L'Âge d'Or foi escolhido na seleção Cinédécouvertes , que excluiu a maioria dos filmes. Em 2014, um Festival L'Âge d'Or , alegando estar na tradição do EXPRMNTL , ocorreu no início de outubro, enquanto os Cinédécouvertes foram suspensos por tempo indeterminado .
“Movido por uma curiosidade cinematográfica insaciável, frequentei assiduamente a Cinémathèque de Bruxelles, o Museu do Cinema, um local fabuloso, criado em 1962 pelo saudoso Jacques Ledoux , onde se podia descobrir todas as formas de cinema, desde as mais populares às mais culturais . "
- por Monica Swinn , atriz belga de cinema underground e bis cinema