O órgão neo-clássico é um movimento estético do órgão, apareceu no início do XX ° século para superar os herdados algumas regras românticas do XIX ° século , retornando às práticas tradicionais, enquanto a modernização do console para fazer instrumentos, novos ou restaurado, adequado para fazer repertórios de todas as épocas.
As obras de Félix Raugel, Yvonne Rokseth , musicólogos André Pirro e Norbert Dufourcq na década de 1930 permitem-nos redescobrir órgãos antigos. Estes, por meio da Associação de Amigos do Órgão e do encontro com o fator Victor Gonzalez , terão forte influência na comissão de assuntos culturais encarregados de instrumentos em ruínas. As restaurações ou criações de instrumentos far-se-ão então de acordo com uma estética que procura sintetizar os vários movimentos musicais anteriores, associados à aplicação de avanços técnicos recentes (combinações de registos , puxões eléctricos, etc.). Isso torna possível colocar o organista de concerto no centro das preocupações do instrumento e multiplicar suas possibilidades. Um exemplo é a transformação por Gonzalez do órgão Cavaillé-Coll do Palais du Trocadéro para o Palais de Chaillot.
O novo movimento rapidamente se estabeleceu como uma espécie de academicismo imposto pela Comissão de Assuntos Culturais encarregada das numerosas restaurações após a última guerra. Assim, muitos instrumentos antigos são usados na perspectiva neoclássica, supostamente para completar seu repertório. Os instrumentos totalmente novos desse período também costumam ter a peculiaridade de não possuir buffet . Este academismo terminou no início dos anos 1960, com a restauração do órgão de Saint-Séverin em Paris onde o fator Kern , sob a direção de Michel Chapuis , voltou a uma técnica clássica (em particular mecânica e harmonização) sobre o órgão. profundamente alterado por Abbey no final do XIX ° século . Mesmo assim, ainda encontraremos instrumentos construídos ou modificados de acordo com a estética neoclássica até o início dos anos 1970.
O objetivo do movimento neoclássico era sintetizar as diferentes escolas, possibilitando a ampliação do repertório. Fez parte de um movimento para transformar o papel do organista que acompanha o escritório, atuando e atuando virtuose carente de todos os confortos técnicos e de um instrumento que possa tocar indiferentemente autores contemporâneos, barrocos ou românticos. É caracterizado por:
O neoclassicismo tem gerado muitas controvérsias, tanto sobre o próprio princípio, mas também sobre as conquistas alcançadas e os abusos cometidos. Na verdade, a transformação de certos instrumentos homogêneos e bem conservados para torná-los órgãos híbridos, se às vezes permitia ampliar o repertório ou satisfazer os desejos do organista, destruiu irreparavelmente o som anterior e o material técnico, às vezes antigo, fazendo com que o instrumento perder todas as suas características de época e distorcer seu timbre: isso foi observado
Assim, se o órgão do Palais de Chaillot é alugado à Noisette de Crauzat, é vilipendiado por Jean Guillou denunciando também outros "massacres" de instrumentos e equipamentos, em particular de Cavaillé-Coll. Devemos também levar em conta a má qualidade dos materiais na reconstrução de alguns órgãos com as verbas destinadas aos danos de guerra, também retirando os aparadores retirou um importante elemento de proteção da tubulação e um ressonador.
Por sua vez, este estilo de fatura está ameaçado de desaparecimento, a sua filosofia e as suas características já não estão em voga, enquanto a música que inspirou (Langlais, Litaize, Duruflé ...) permanece nos repertórios. A restauração de órgãos emblemáticos como os da catedral de Reims, de Soissons ou da colegiada de São Quentin serão, a este respeito, "testes".