Aniversário |
29 de março de 1759 Namur |
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Morte |
13 de março de 1851(em 91) Bruxelas |
Nacionalidades |
Sul da Holanda belga |
Atividade | Pintor |
Mestres | André Corneille Lens , Guillaume Herreyns |
Locais de trabalho | Antuérpia , Bruxelas , Itália (1778-1781) , Roma (1789-1792) |
Filho | Angel Francis ( d ) |
Pierre Joseph Célestin François é um pintor nascido em Namur em29 de março de 1759e morreu em Bruxelas em13 de março de 1851. Ele é filho de Charles Isidore François ( 1724 - 1788 ), gerente da fábrica de tabaco do Visconde Desandrouin e Robertine Dumont ( 1734 - 1767 ). Ele se casou com o25 de fevereiro de 1799, Marie-Françoise Leyniers , da famosa família de estofadores de Bruxelas, que lhe deu cinco filhos.
Começou por estudar pintura em Charleroi, no atelier de PB De Blocq, depois na academia de pintura de Antuérpia com André Lens e Guillaume Herreyns . Ele permaneceu na Itália de 1778 a 1781 , depois voltou a Bruxelas, onde pintou principalmente pinturas decorativas por encomenda. Ele permaneceu em Roma novamente entre 1789 e 1792 .
Em 1803, foi um dos membros fundadores da Sociedade de Pintura, Escultura e Arquitetura de Bruxelas, da qual foi vice-presidente.
Voltando a Bruxelas, ele se tornou cada vez mais conhecido graças à sua pintura neoclássica, mesmo que o período revolucionário tenha sido prejudicial para sua carreira. Seu Marius sentado nas ruínas de Cartago é mantido em Bruxelas nos Museus Reais de Belas Artes da Bélgica .
Sob o Consulado e o Império , ele participou do renascimento da pintura religiosa e pintou notavelmente uma Alegoria da Concordata mantida em Malmaison . Ele também é o autor de várias pinturas devocionais privadas. Também lhe devemos o mais famoso retrato do Abbé Grégoire , conservado no Musée des Beaux-Arts de Nancy .
Ele é o pai de Ange François (1802-1872), também pintora (história, cenas de gênero e temas de animais) que trabalhou no estúdio de seu pai antes de entrar na Academia de Bruxelas
Barbara Issaverdens, "Pierre-Joseph-Célestin François", em 1770-1830. Around neoclassicism in Belgium , Brussels, Crédit Communal, 1985, p. 120 a 134.