| Aniversário |
30 de novembro de 1940 ou 30 de novembro de 1941 Washington |
|---|---|
| Nome de nascença | Rosalind E. Krauss |
| Nacionalidade | americano |
| Treinamento |
Harvard Wellesley College |
| Atividade | Historiador de arte |
| Trabalhou para | Princeton University , Wellesley College , Columbia University , Massachusetts Institute of Technology , Hunter College |
|---|---|
| Campo | Arte contemporânea |
| Membro de | Academia Americana de Artes e Ciências |
| Prêmios |
Bolsa Guggenheim (1970) Medalha do Centenário da Universidade de Harvard (1994) Doutor honoris causa pela Harvard University (2011) |
Rosalind E. Krauss , nascida em 1941 , é crítica de arte e professora de história da arte na Columbia University . Ela publica regularmente em certas revistas como Artforum , Art in America e Art International como teórica e crítica. Suas obras mais famosas incluem pintura moderna, escultura e fotografia.
Rosalind Epstein Krauss, nascida em 30 de novembro de 1941, cresceu em Washington DC .
Durante sua infância, seus pais levaram a sério sua paixão pelo desenho. É por isso que ela frequenta uma escola de arte. Seu pai, cujo escritório de advocacia faz fronteira com um museu, o leva lá regularmente. Foi nessa ocasião que ela desenvolveu um certo gosto nesta área.
Em 1962, ela se formou na Universidade de Wellesley com seu diploma em história da arte . Ela então continuou seus estudos na Universidade de Harvard , no Departamento de Belas Artes (agora Departamento de História da Arte e Arquitetura). Ela obteve seu PhD em 1969; seu trabalho em David Smith , Terminal Iron Works foi publicado em 1971.
Convencida de que a arte moderna não poderia continuar à margem de suas críticas, ingressou na direção editorial da revista Artforum na década de 1960. Em 1975, com Annette Michelson , deixou a revista para criar a revista October (en) , publicada pelo MIT Imprensa do MIT . Seu objetivo é criar um elo entre a crítica contemporânea e a universidade.
Nesta abordagem teórica do modernismo, interessou-se pelo desenvolvimento da fotografia, paralelamente ao da pintura moderna, que evidencia alguns fenómenos até então ignorados: os indicadores, a função de arquivo. Ela explorou certos conceitos, como "o informe", "o inconsciente óptico" ou o pastiche, que organizam as práticas modernistas da arte e anunciam suas contrapartes pós-modernas.