Sonata n o 14 Opus 27 n o 2 "Quasi una fantasia" | |
Primeira edição da obra em março de 1802 por Giovanni Cappi em italiano. Podemos ver a dedicação a Giulietta Guicciardi. "Sonata quasi una fantasia | |
Gentil | Sonata |
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Nb. de movimentos | 3 |
Música | Ludwig van Beethoven |
Eficaz | Piano sozinho |
Duração aproximada | 15 minutos |
Datas de composição | 1801 - 1802 |
Dedicatee | Giulietta Guicciardi |
Pontuação de autógrafo | Bonn |
Arquivos de áudio | |
I. Adagio sostenuto | |
Interpretada por Dorian Pâquet. | |
II. Allegretto | |
III. Presto agitato | |
A Sonata n S 14 em C sustenido menor , opus 27 n o 2 de Ludwig van Beethoven , apelidado de " Sonata do luar " foi composta em 1801 e publicado em 1802 com uma dedicatória à condessa Giulietta Guicciardi jovem dez -Sete anos com quem o músico parece ter estado apaixonado. Como sua irmã a Sonata n o 13 , intitulado Beethoven quase Sonata una Fantasia per il clavicémbalo o Piano-Forte , mas não tanto para trazer a Sua vontade para superar as estruturas formais da sonata clássica, como o sentimento de improvisação despertado pelo famoso primeiro movimento.
A sonata foi composta entre a Primeira e a Segunda Sinfonias , no período de crise moral que Beethoven estava passando ao tomar consciência de sua surdez precoce. Seu sucesso foi considerável tanto com a crítica (que falava de "uma fantasia de perfeita unidade, inspirada por um sentimento nu, profundo e íntimo, esculpido em um único bloco de mármore") e com o público. Anos depois, quando já estava compondo obras ainda mais ousadas, Beethoven incomodou-se com o sucesso dessa sonata, que considerava menos boa do que outras. Comparando-a com a Sonata para piano n o 24 em Fá sustenido maior que tinha acabado, ele disse, e para 1810 a seu amigo Czerny : "Falamos sempre sobre a Sonata em C sustenido menor, ainda tenho escrito mais do que isso, então a sonata em Fá sustenido maior é outra coisa. "
Chamado de “Arbor Sonata” durante a vida de Beethoven, o apelido de “Moonlight”, pelo qual é amplamente conhecido hoje, foi dado a ela pelo poeta alemão Ludwig Rellstab em 1832 , cinco anos após a morte de Beethoven. Rellstab viu no primeiro movimento desta sonata a evocação de um "barco ao luar no Lago Lucerna ".
A realidade, porém, é diferente, pois o primeiro movimento descreve uma marcha fúnebre e a sonata foi catalogada como música de luto; sua peça de Beethoven evocou, segundo seus assistentes, fantasmas arrastando suas correntes em um castelo. Esses erros de julgamento são em grande parte devido a uma peça tendenciosa da maioria dos intérpretes, a fim de atender aos gostos do público.
Segundo o musicólogo Jean Chantavoine , o nome quasi una fantasia traduz a ideia de uma improvisação (a palavra fantasieren significa imaginar, improvisar).
O violinista Karl Holz (in) teria recebido como confiança de Beethoven que o primeiro movimento da sonata foi improvisado a partir do cadáver de um amigo. Mas que amigo seria?
A sonata é composta por três movimentos e sua execução dura pouco menos de quinze minutos:
A denominação quasi una fantasia não é tanto em relação à estrutura usual de uma sonata clássica (começar com um movimento lento não é excepcional nesta época), nem pela variação de tempos ou tons. Pelo contrário, está ligada à sensação de improvisação suscitada pelo primeiro movimento, cuja canção, segundo André Boucourechliev , "se desenrola livremente, alternadamente na superfície ou no fundo do enquadramento musical" . O último movimento também é imbuído de liberdade e “uma improvisação que combina o maior rigor com a veemência da expressão. "
O primeiro movimento, uma espécie de marcha funerária íntima, é construído sobre um baixo oitavado na mão esquerda e acordes de três sons arpejeados na mão direita. Gradualmente, uma linha melódica é adicionada à mão direita, às vezes em contraponto à mão esquerda - uma melodia que Hector Berlioz qualifica como "lamentação". Toda a peça deve ser tocada entre piano e pianíssimo, conforme indicação do compositor. O movimento termina com a exposição do tema na mão esquerda e um decrescendo que deixa a música morrer nos acordes finais de dó sustenido menor.
A pontuação original indica que o primeiro movimento deve ser executado com o pedal “forte” pressionado o tempo todo. O efeito deste pedal não é idêntico nos pianos modernos, a execução deve ser adaptada. O caráter ostinato da mão direita, o andamento lento, as harmonias sombrias dão à peça um colorido sombrio e muito emocional. Muitos ouvintes foram, portanto, fortemente marcados por esta música. Sobre ele diz Berlioz: “É um daqueles poemas que a linguagem humana não sabe qualificar” .
Esse movimento é evocado por Liszt em seus Pensamentos dos Mortos , uma peça de Harmonias Poéticas e Religiosas .
A partitura está temporariamente desativada. Começo do primeiro movimentoO segundo movimento é marcado como “ attaca subito ”, ou seja, deve ser iniciado repentinamente no final do primeiro. O efeito desejado é um efeito de contraste: se o primeiro movimento foi lento e sombrio, o segundo, ao contrário, é marcado Allegretto , e está na tonalidade de Ré bemol maior , ou seja, a enarmônica de Dó sustenido menor . Com humor, o movimento alterna alegremente legato e staccato , preto e branco, suspiros… O uso de oitavas e sforzandos no trio mostra claramente esse lado alegre da música. Franz Liszt dirá mesmo deste movimento que é “uma flor entre dois abismos. "
A partitura está temporariamente desativada. Começo do segundo movimentoEnquanto o segundo movimento marcou uma pausa, uma lufada de ar fresco após a dor surda do primeiro movimento, o terceiro movimento é caracterizado, em primeiro lugar, por um retorno à tonalidade escura de dó sustenido menor e um andamento muito tenso: Presto agitato . Este movimento é também o mais longo e tecnicamente difícil da sonata, refletindo uma experiência que Beethoven já fez na sonata Op. 27 n o 1, colocando o movimento mais importante em último lugar.
A escrita muito pianística faz uso poderoso de arpejos, sforzandos e oitavas que dão a sensação de música extremamente poderosa e até violenta. O uso de baixos Alberti e oitavas quebradas Também ajudam a dar a esse movimento o caráter apaixonado de um tornado.
A relação temática com o primeiro movimento é dada pelos mesmos acordes quebrados das três primeiras notas do arpejo G - C - E.
A partitura está temporariamente desativada. Início do último movimentoEste terceiro movimento foi fonte de inspiração para o Fantaisie-Impromptu de Chopin , também escrito em dó sustenido menor , que usava a mesma relação entre tons que na sonata, e assumiu o uso de baixos de Alberti e arpejos para a primeira e terceira partes do trabalho.