Datado | XVII th século(?) |
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Técnico | Cera, terracota |
Altura | 45 cm |
Movimento | Renascimento |
Coleção | Palácio de Belas Artes de Lille |
Número de inventário | PI 1 |
Localização | Palácio de Belas Artes , Lille ( França ) |
A Cabeça de Cera , ou Cabeça de Wicar , é o busto de uma mulher em cera levemente policromada vestindo uma cortina de terracota que foi legada por Jean-Baptiste Wicar à Société des sciences, de l'Agriculture et des Arts de Lille em 1834. Considerado um obra-prima, é famoso museu Lille até meados do XX ° século.
A cabeça de cera faz parte do legado de Jean-Baptiste Wicar à Société des sciences, de l'Agriculture et des Arts de Lille , em 1834. Na ata de depósito do legado, é designada como "Uma cabeça cera, tempo de Rafael ” , sem maiores detalhes.
Embora o legado aparentemente o desconsidere, a Cabeça de Cera é imediatamente e unanimemente considerada uma obra-prima. É assim que se qualifica no Catálogo de desenhos e obras de arte legado por Wicar estabelecido pela Sociedade de Ciência, Agricultura e Artes em 1856. Sua atribuição a Rafael , por um atalho como fazia a designação do busto na herança não autorizar, porém, é rapidamente questionado. No manual do catálogo 1856, Charles Benvignat propõe primeiro a distinguir o trabalho de cera cortinas e pedestal de terracota que data do século XVIII th século . Ele então sugere uma origem antiga, baseada na descoberta em 1853 de cabeças de cera em tumbas romanas da época de Diocleciano em Cumas .
Alguns anos mais tarde, Jules Renouvier rejeita também a atribuição de Raphael, mas ofertas para ver o busto de trabalho menina Orsino Benintendi, Florentino artista bayberry a XV ª século , sob a direção de Andrea del Verrocchio , o mestre de Leonardo da Vinci . Em 1878, Louis Gonse , que abre suas observações com um paralelo com La Joconde , concorda com sua opinião em um longo artigo que refuta as atribuições anteriores.
Para Louis Courajod , que estabelece uma correspondência com um desenho da cabeça de uma jovem separada do corpo atribuída a Raphael e mantidos na biblioteca Albertine em Viena , a cabeça de cera é um molde tirado do cadáver de uma jovem. No entanto, ele não comenta o autor e parece concordar com a opinião de Jules Renouvier e Louis Gonse.
O busto também desperta a admiração e o interesse de historiadores da arte germânicos. Henry Thode , que retoma a correspondência com o desenho do Albertine de Viena, formula a hipótese de que a cabeça de cera poderia ser o retrato de uma jovem romana cujo cadáver perfeitamente preservado foi descoberto em 1485 em um túmulo da via Appia .
Essas teses são refutadas por Hubert Janitschek , que pensa que a cabeça de cera não pode estar ligada nem à antiguidade, nem ao tempo de Andrea del Verrocchio. Não indica o nome do autor, mas conclui que “como La Joconde , o busto de Lille também continuará a exercitar a imaginação dos poetas, que se empenharão em penetrar no seu segredo; poderão, em suas composições, classificá-lo com ousadia entre as mais belas conquistas dos tempos modernos; a antiguidade, acreditamos poder afirmar, está fora de questão aqui ” . Franz Wickhoff , por sua vez, concordou em substância com Janitschek, considerada em um artigo de 1901 que o busto de cera e sujeira são pedestal contemporânea cozido e data a partir da segunda metade do XVII th século .
Ainda hoje, o autor do Wax Head permanece desconhecido. Silvia Urbini observou que a menina principal evoca tanto a morfologia e os materiais utilizados, as obras do escultor Bologna Angelo Pio percebeu durante a primeira metade do XVIII th século . O site da Associação dos Curadores dos Museus de Hauts-de-France especifica que “no estado atual da pesquisa, é muito provável que a obra tenha sido produzida por François Duquesnoy , escultor flamengo, que morreu na Toscana em 1643" , O arquivo do Palais des Beaux-Arts permanece muito cauteloso e simplesmente menciona: “O que temos certeza é a referência à Itália renascentista, considerada pelos artistas como um ideal de perfeição. " .
De qualquer forma a sua origem, o seu autor ou seu destino, a cabeça de cera do museu de Lille adquirida durante a segunda metade do XIX ° século notoriedade considerável.
Assim, em 1869, Alexandre Dumas fils mandou fazer uma cópia por Henry Cros, que colocou no seu estúdio. Sobre ela, escreveu numa carta dirigida a um amigo: “Gostaria de lhe mostrar sobre uma mesa, perto da minha biblioteca, diante de uma grande cortina de seda bordada com animais fantásticos de todas as cores, a cabeça de uma jovem em cera. , uma cópia única que eu fiz, daquela que está no Museu de Lille e que trazemos de volta ao Raphaël; Eu acredito nela de Leonardo, mas minha opinião não importa. Essa cabeça é divina. Cros copiou com amor. É o grande num pequeno volume, pois sua expressão dá a imagem da vida, e o material de que é feito dá a sensação de morte. O que escrevemos juntos há vários anos é prodigioso ... ”
Em 1889, o busto foi objeto de um devaneio de Paul Bourget, durante o qual ele imaginou a menina de cera como a heroína de Boccaccio no Décaméron ou de Stendhal em A abadessa de Castro .
Em suas memórias, a cantora Yvette Guilbert diz que se inspirou na cabeça de cera do museu de Lille para compor sua personagem teatral, "sua palidez, sua coroa de cabelos ruivos sendo também minha parte" . E acrescenta: “Sua distinção, sem pesquisa, veio, a meu ver, de sua perfeita simplicidade. Acima de tudo, e acima de tudo, queria aparecer muito distinto, para me permitir ousar tudo num repertório ... ”
A cabeça de cera é citada por Jean Lorrain em Monsieur de Phocas e por Marcel Proust na palestra Sur la (parece, na verdade, que ele se refere mais à Mulher Desconhecida hoje atribuída a F. Laurana e mantida em Paris. Louvre), mas sua fama ultrapassa fronteiras e ela também é a heroína de um conto do escritor austríaco Ossip Schubin , Blanche: a empregada de Lille , traduzido para várias línguas. Em 1939, novamente, foi o pretexto para um romance de Léopold Delannoy, On stole la Tête de Cire , legendado um romance turístico de Lille .
É uma jovem de 17 ou 18 anos. Sua cabeça, em cera virgem, é um pouco menor que a vida e ligeiramente inclinada para a frente, para a esquerda. Sua tez é pálida, seu cabelo um cabelo loiro avermelhado. Os detalhes são muito realistas, como a modelagem das orelhas ou a leve assimetria entre seus dois perfis. O busto está envolto em cortina amassada e repousa sobre um pedestal, ambos em terracota pintada. Os olhos de vidro estourado, com as pupilas pintadas em azul escuro, foram colocados por dentro. As cores foram aplicadas com pincel, na cera ainda mole. Os lábios finos iluminados por um sorriso misterioso e o olhar abaixado evocam uma juventude casta e devaneios melancólicos. Mas vários comentaristas, como Louis Gonse ou Louis Courajod, apontam que sua expressão muda dependendo do ângulo de onde você a olha.
Em 1868, o restauro efectuado por Jules Talrich revelou que o busto era oco, constituído por três camadas de cera, a última aparentando ter sido efectuada posteriormente para consolidar as duas primeiras, com uma espessura total média de 8 milímetros.