Tadahiko Hayashi

Tadahiko Hayashi
Aniversário 5 de março de 1918
Prefeitura de Yamaguchi
Morte 18 de dezembro de 1990 (em 72)
Nome na língua nativa 林忠彦
Nacionalidade japonês
Atividade Fotógrafo
Distinção Medalha de fita roxa (1983)

Tadahiko Hayashi (林 忠彦, Hayashi Tadahiko ) (5 de março de 1918 - 18 de dezembro de 1990) é um fotógrafo japonês conhecido por uma ampla gama de trabalhos, incluindo o gênero documentário (especialmente cenas de gênero do período imediatamente após a guerra) e retratos.

Juventude e início de carreira

Hayashi nasceu no distrito de Saiwai-chō em Tokuyama (desde 2003 parte do município de Shūnan ), na prefeitura de Yamaguchi em5 de março de 1918, em uma família que dirige um estúdio fotográfico (Hayashi Shashin-kan, (林 写真 館 ). Sua mãe, Ishi Hayashi (林 イ シ ), Hayashi Ishi ) é uma fotógrafa talentosa, especialmente de retratos, treinada por seu pai ; Shin'ichi Hayashi (林 真 一 ), Hayashi Shin'ichi ), o pai de Hayashi é um fotógrafo medíocre e um perdulário; o avô do menino força os pais a se divorciarem e o menino cresce com a mãe em um ambiente fotográfico. Ele recebeu uma boa educação, durante a qual começou a tirar fotos.

Hayashi se formou na escola em 1935 e sua mãe decidiu que ele próprio seria aprendiz do fotógrafo Shōichi Nakayama (中山 正 一 ), Nakayama Shōichi ). Nakayama é baseado em Ashiya na província de Hyōgo, mas tem um segundo estúdio em Shinsaibashi perto de Osaka . Hayashi pula muito entre os dois. Uma noite, ele passa pelo estúdio Ashiya do fotógrafo Iwata Nakayama e encontra inspiração para a fotografia quando percebe a paixão de Nakayama por ela. Um ano depois, ele contraiu tuberculose e voltou para Tokuyama, onde praticou com entusiasmo a fotografia durante sua recuperação e participou do grupo Neko-no-me-kai (猫 の 眼 会 ), “Grupo olho de gato”) Do fotógrafo Sakae Tamura under o nome Jōmin Hayashi (林子民 ), Hayashi Jōmin ).

Em 1937, Hayashi mudou-se para Tóquio, onde estudou na “Escola Oriental de Fotografia” (オ リ エ ン タ ル 写真 学校 ), Orientaru Shashin Gakkō ), novamente com Tamura. Após a formatura no ano seguinte, ele voltou para Tokuyama, mas "passou um ano se dissipando, bebendo muito todas as noites". No entanto, ele conseguiu manter seu interesse pela fotografia e, em 1939, sua família decidiu conceder-lhe um subsídio final de ¥ 200 que ele desperdiçou rapidamente em Tóquio em comida e bebida. Tamura consegue um emprego para ele em uma empresa de revelação e impressão em Yokohama , onde trabalha tanto em gravura quanto em fotografia comercial. Poucos meses depois, ele se mudou para o distrito de Tōkyō Kōgeisha (東京 光 芸 社 ) De Ginza, onde logo teve a oportunidade inesperada de demonstrar seu domínio incomum, adquirido em Yokohama, da iluminação com flash. A demanda por seus serviços está aumentando. Ele se casa com Akiko Sasaki (佐 々 木 秋 子 ), Sasaki Akiko ), originalmente de Tokuyama.

Em 1940, fotos de Hayashi apareceram na revista fotográfica Shashin Shūhō, bem como na revista feminina Fujinkōron e Asahi Camera no ano seguinte. O casal tem um primeiro filho, um menino chamado Yasuhiko (靖 彦 ).

Em 1942, Hayashi foi para a Embaixada do Japão em Pequim com a Associação de Fotografia de Notícias do Norte da China (華北 広 報 写真 協会 ), Kahoku Kōhō-shashin Kyōkai ), que ele acabara de criar com colegas. Enquanto na China, ele trabalhou extensivamente com o que era então considerado uma lente grande angular que lhe rendeu o apelido de Waido no Chū-san (ワ イ ド の 忠 さ ん ), “Wide Mr. Chū”).

As fotos de Hayashi são publicadas nas revistas femininas Fujin Kōron e Shinjoen e nas revistas fotográficas Shashin Bunka e Shashin Shūhō . O casal teve um segundo filho, Jun (潤 ), Em 1943.

Período intestinal torcido

Hayashi ainda está em Pequim no final da guerra. Ele voltou ao Japão com Jun Yoshida (吉田 潤 ), Yoshida Jun ) em 1946. O estúdio fotográfico da família foi destruído, mas com Yoshida ele abriu um novo estúdio e produziu grandes quantidades de fotos para vinte ou mais revistas. Kasutori (カ ス トリ 雑 誌 ), Kasutori-zasshi ) ( revistas baratas, sensacionais e de curta duração) todos os meses. Como Hayashi descreve mais tarde, Yoshida disse aos editores que fotografava mulheres e Hayashi (mais tarde conhecido por seus retratos de homens) disse-lhes que fotografava tudo, exceto mulheres. A manobra parece ter funcionado: ele estava muito ocupado e o fotógrafo Shōji Ueda mais tarde se referiu a ele como "o primeiro fotógrafo profissional do Japão". Ele encontra tempo para se casar novamente em 1946 com um certo Kane Watanabe (渡 辺 カ ネ ), Watanabe Kane ); eles tiveram um filho, Hidehiko (英 比 古 ), em 1947.

Sempre sociável, Hayashi tem amigos e conhecidos entre os buraiha (escritores depravados ) e seus retratos de Osamu Dazai e Sakunosuke Oda , ambos tirados no Lupin Bar (ル パ ン , Rupan ), agora são famosos. No final deste ano, a revista literária Shōsetsu Shinchō publicou a primeira série de retratos de Hayashi intitulada Bunshi (literati) de chūkan bungaku (中間 文学 ), Outros escritores e personalidades próximas do mundo da literatura, em sua edição deJaneiro de 1948. A série, que continuou até 1949, foi posteriormente montada em uma antologia. Os retratos de Hayashi mostram seus temas no contexto e a combinação de seus temas e o método pelo qual ele os interpretou ocupam, segundo ele, um lugar intermediário ( chūkan ) entre o estilo tenso decisivo de Ken Domon e o estilo informal e relaxado de. Ihei Kimura , é por isso que eles são chamados de “fotografias intermediárias” (中間, ), Chūkan shashin ). A série de retratos para a qual ele foi encomendado ainda é nova, enquanto o desmascarado (e desavisado) de Jun'ichirō Tanizaki é particularmente famoso.

Enquanto isso, seus retratos de órfãos e da desesperada, mas às vezes agradável, vida da cidade aparecem em revistas fotográficas, de interesse geral e, mais surpreendentemente, em Fujin Kōron ; os dois são reunidos em uma antologia, primeiro em 1980 no livro Kasutori Jidai (カ ス ト リ 時代 ), o “período torcido ”), que tem uma reputação duradoura como um documento histórico.

Em 1954, Hayashi e fotógrafos Shotaro Akiyama e Kira Sugiyama compartilhar um estúdio no porão da Nihon Seimei, um prédio velho e sujo (demolido depois) localizado no Hibiya do distrito de Chiyoda-ku Tóquio.

No início dos anos 1950, havia uma forte tendência de fotografar a realidade como ela é, alimentada por manifestos em revistas de fotos de Ken Domon e outros; Hayashi resiste a essa corrente com suas fotografias dispostas de forma que o todo e cada uma de suas partes formem uma composição perfeita, encenada se necessário. Por esse motivo, ele é geralmente considerado muito diferente de um fotógrafo como Ihei Kimura .

Em 1950 nasceu seu quarto filho.

Durante este período Hayashi está ocupado com a fundação e participação em várias organizações de fotógrafos. Junto com Eiichi Akaho (赤 穂 英 一 ), Akaho Eiichi ), Shōtarō Akiyama , Ryōsuke Ishizu , Yōichi Midorikawa e Shōji Ueda , ele foi um membro fundador de “Ginryūsha” em 1947; o grupo se reúne uma vez a cada dois meses para beber e bater um papo. Um ano depois, ele se juntou a Ken Domon , Ihei Kimura , Shigeru Tamura e outros na fundação do grupo de fotógrafos Shashinka Shūdan (写真 家 集 団 ), Que mais tarde se tornou a “Associação de Fotógrafos do Japão” (日本 写真 家 協会 ), Nihon Shashinka Kyōkai ). Em 1953, ele foi membro fundador da seção de fotografia da Sociedade Nika (二 科 会 写真 部 ), Nikakai shashinbu ).

América e produção tardia

Em 1955, Hayashi acompanha Keiko Takahashi (高橋 敬 緯 子 ), Takahashi Keiko ), candidata japonesa ao concurso de Miss Universo na Flórida ; suas fotos da viagem aparecem em revistas. Por décadas depois, eles permanecem pouco conhecidos, mas quarenta são exibidos em uma grande retrospectiva póstuma onde eles são um lembrete de que Hayashi não precisa encenar e também se destaca no instantâneo, embora suas fotografias estejam sempre em contraste com as de Kimura nos assuntos 'consciência de ser fotografado.

Ele também aparece no filme Jūninin no shashinka ( 12 人 の 写真 家 ), Doze fotógrafos), dirigido por Hiroshi Teshigawara (勅使 河 原 宏 ), Teshigawara Hiroshi ).

Dois anos depois, o primeiro dos álbuns de Hayashi foi lançado: Shōsetsu no furusato ("o cenário das histórias da aldeia"), para o qual Hayashi viaja pelo Japão para encontrar cenários para romances e contos, pesquisando e às vezes organizando cenas encontradas na ficção . Mais de sete anos se passaram antes que seu segundo álbum fosse publicado (ritmo normal na época) e as fotografias que o tornaram famoso durante o “período Kasutori” só apareceram em antologia na década de 1980.

A meia-idade de Hayashi tem seus contratempos. Sua esposa morreu em 1961, sua tuberculose reapareceu em 1970 e seu segundo filho Jun morreu em 1973. Mas ele continuou a produzir livros, notavelmente o suntuoso Nihon no gaka 108-nin , retratos e obras representativas de 108 pintores japoneses, que conquistaram os dois. o Mainichi Art Award e o prêmio anual “Japan Photographers Association” um ano após sua publicação em 1977 .

No início dos anos 1980, Hayashi viajou pelo Japão e tirou fotos para vários álbuns. No entanto, ele anunciou em 1985 que tinha câncer de fígado. Isso não parava de funcionar: começa um álbum de fotos para um livro sobre o Tokaido e sugere a Yōichi Midorikawa que faça um sobre San'yōdō  (in) . Hayashi sobrevive dois meses após publicar seu próprio livro; o de Midorikawa só saiu um ano depois.

De 1980 a 1989, Hayashi foi Reitor da Academia de Fotografia Nihon Shashin Gakuen (日本 写真 学園 ).

A obra de Hayashi exposta pelo museu de arte e história Shunan na prefeitura de Yamaguchi .

Exposições individuais

Livros

Livros de e sobre Hayashi

Outros livros

Notas e referências

  1. "Cronologia", pp.  178, 179 . Salvo indicação em contrário, esta cronologia interessante, disponível em japonês e inglês, é a base dos dados biográficos aqui apresentados.
  2. "Cronologia", p.  181 .
  3. Hayashi continuará a beber muito. Midorikawa se lembra de como ele, Hayashi e Akiyama muitas vezes "acabavam completamente bêbados" depois das noites em Ōmori em 1946. As memórias de Ueda corroboram essas memórias. Os de Saitō são mais preocupantes: ao contrário da afirmação de Hayashi de que passava três vezes oito horas por dia trabalhando, dormindo ou bebendo, Saitō afirma que beber era sua atividade principal e o tornava incapaz de qualquer atividade até então. Que ele tem uma câmera nas mãos
  4. lente de 35 mm , que para 24 × 36  mm tem um ângulo de visão diagonal de 63 °; no início do XXI th  século, as lentes deste tipo são geralmente considerados para ser a norma e não ampla
  5. Chū é uma leitura alternativa da tada dentro de Tadahiko. (observe que é o chū de Itōchū ) conforme relatado por Ōtake. Ueda e Saitō confirmam que o nome Chū-san persiste após a guerra, embora a referência a grande angular seja abandonada; Saitō também menciona Matatabi no Chū-san (股 旅 の 忠 さ ん ), "Itinerant Mr. Chū"
  6. Vinte ou mais: "Cronologia", p.  183 .
  7. Saito, p.  131 .
  8. Ueda, p.  129 .
  9. Sobre a facilidade de Hayashi em formar relacionamentos, ver especialmente Akiyama, p.   31 .
  10. Mitsuhashi, Reappraisal , p.   13 , citando uma entrevista com Hayashi publicada em 1983.
  11. Mitsuhashi, Reappraisal , p.   25 .
  12. O Kasutori foi amplamente vendido em grandes quantidades nos meses imediatamente após a rendição japonesa, quando uma bebida melhor não estava disponível. O kasutori cheirava a intestino que era, já que era feito com os materiais fermentáveis ​​de pior qualidade, mas tinha uma vantagem: era barato. Assim, o kasutori passou a simbolizar o espírito e os costumes da época. Kasutori Jidai ("Dias na escória") tornou-se um termo geral para esse período após a guerra; Mitsuhashi, Reappraisal , p.   11
  13. Katō, p.  200 .
  14. Composição, encenação, são amplamente vistos em contraste com Kimura: Mitsuhashi, Reappraisal , pp.   15 . Mitsuhashi continua apontando que o contraste é simplista
  15. O primeiro nome do menino é Shigeru (森 ), Depois mudou para Yoshikatsu (義 勝 )
  16. A retrospectiva é a do Museu Metropolitano de Fotografia de Tóquio em 1993; As observações são de Mitsuhashi, Reappraisal , p.  21.3 , que também cita Tsutomu Watanabe (渡 辺 勉 ), Watanabe Tsutomu )
  17. Midorikawa, p.  79 .
  18. Tenran kaireki: Koten展 覧 会 歴 個 展( ) , Em Hayashi Tadahiko no sekai (林忠彦 の 世界 ) / Tadahiko Hayashi ( Museu Metropolitano de Fotografia de Tóquio , 1993), p.  192 .
  19. Hayashi Tadahiko: Shashin para tomo ni (keireki) (林忠彦 写真 と と も に (経 歴) ) , Em Shinjuku, jidai no katachi: Kasutori jidai, bunshi no jidai (新宿 ・ 時代 の 貌 カ ス ト リ 時代 ・ 文士 の 時代 ), Shinjuku, a forma dos tempos: O tempo de Kasutori , o tempo dos literatos ; Tóquio: Museu Histórico de Shinjuku, 2009) (ja) , pp.  94, 95 .
  20. Hayashi Tadahiko: Shashin para tomo ni (keireki) , em Shinjuku, jidai no katachi: Kasutori jidai, bunshi no jidai ; embora um erro de digitação indique isso como a loja de departamentos Keihin não relacionada (e baseada em Yokohama).
  21. Página em capacamera.net. (ja) Acessado em 29 de novembro de 2009.
  22. Comunicado à imprensa , site da cidade de Shinjuku. (ja) Acessado em 29 de novembro de 2009.

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