Tapeçaria medicinal

Tapeçaria medicinal Imagem na Infobox. Surporte com vaso de flores e putti, em desenho atribuído a Michelangelo Cinganelli, 1622-1624 Apresentação
Destino inicial Fábrica têxtil
Criadores Bronzino , Jan van der Straet , Francesco Salviati , Francesco d'Ubertino , Alessandro Allori , Lodovico Cigoli , Michelangelo Cinganelli ( en ) , Agostino Melissi , Pontormo
Construção 1546
Patrocinador Cosimo I da Toscana
Localização
País Itália
Comuna Florença

A tecelagem indústria de tecidos de lã e seda tinha uma longa história em Florença: a partir do XIII th  século, tecelões pertencia a uma arte e tinham seus próprios estatutos.

Fábrica Medicean Tapestry ( Tapestry florentino ) foi uma feliz intuição de Cosimo I st da Toscana ( Duque de Florença e em 1569 o Grão-Duque da Toscana ), que em 1546 pediu Florence dois senhores tapeçaria flamenga - Nicolas Karcher  (ele) e Jan Rost  (it) - que trabalhou em Ferrara , na corte do duque Hércules II d'Este . Seu objetivo era instalar uma oficina de tapeçaria na cidade.

Tapeçarias antigas são espécimes de uma forma particular de arte. Às vezes ficam comprometidos pelo uso e pela luz, portanto em condições precárias: por isso são mantidos, por muito tempo, enrolados e trancados nos depósitos.

Histórico

A tapeçaria Medici ou florentina nasceu por impulso e pela vontade de Cosimo I st que, movido pela paixão pela arte, mas também por intuição empreendedora, em 1545 encarregou os dois tapetes flamengos de Giovanni (Jan) Rost e Nicolas Karcher de instalarem uma tapeçaria em Florença e para treinar trabalhadores têxteis toscanos.

De acordo com o contrato de 20 de outubro de 1546, o duque teria fornecido aos dois mestres estofadores flamengos 24 teares e adiantado 600 ecus, em prestações mensais, bem como um montante adicional por cada tapeçaria acabada, que poderia variar em função do requinte da obra efectuada. Os dois estofadores também podiam tecer para os principais toscanos ou estrangeiros, ficando então livres para definir o preço. Os salários dos operários eram pagos pelos dois estofadores, que também deviam fornecer o material de tecelagem. Os projetos permaneceram propriedade deles e eles poderiam reutilizá-los.

Cosimo I st , portanto, ouvido atrair mestres tapeçaria - que tiveram de se comprometer a manter ainda número um ativo de profissões -, mas também proporcionar empregos para os trabalhadores locais. A produção florentina de lãs e tecidos preciosos garantiu matérias-primas produzidas localmente, evitando importações caras de países estrangeiros. Uma verdadeira empresa industrial foi então criada.

O início. o maneirismo

As oficinas de estofadores estavam espalhadas por toda a cidade: na rue des Arazzieri, na rue des Servi (Giovanni de Marchionne da Fivizzano e Benedetto por Michele Squilli, 1559), na rue des Cimatori (Nicolas Karcher), na rue de la Ninna, rue de San Gallo (Jan Rost) e rue du Cocomero (Filippo di Jacopo e Giovanni di Bastiano Sconditi, 1555).

A tapeçaria medicinal se distinguia pelo uso de materiais preciosos - seda, ouro, prata - e por elaboradas técnicas de tecelagem. Com o tempo e por causa dos metais pesados ​​que eram usados ​​no passado na fase de tingimento das lãs, as cores das tapeçarias desbotam; mas originalmente eram luminosos, como pode ser visto no verso do tecido. Os fios de lã da Toscana foram tecidos com fios de seda, ouro, prata, para criar reflexos.

Os estofadores de Florença interpretaram os desenhos de pintores conhecidos, como Bronzino , Francesco Salviati , Bachiacca ( Francesco d'Ubertino ).

Giorgio Vasari , em As Vidas , escreveu que o Bachiacca “[...] Depois fez pequenas figuras que se destinavam às caixas de cada mês do ano, implementou lindos tecidos de tapeçaria de seda e ouro. " .

Giorgio Vasari - prolífico inventor e soprador de temas para tapeçarias florentinas - projetou uma decoração intrincada para o Palazzo Vecchio . Cada cômodo deveria ter suas tapeçarias que aludissem - às vezes simbolicamente - aos afrescos dos tetos: era um projeto artístico que tirava suas ideias do mundo literário.

Entre as primeiras peças tecidas, a “spalliere” à grotesques ( espaldeiras grotescas ), feita para a Sala de Audiências do Palazzo Vecchio. A primeira série de tapeçarias, as Histórias de José, filho de Jacó , foi tecida em 10 “panni” em 1546-1549 e a segunda em 1549-1552. A dupla textura evitou a deterioração das tapeçarias, garantiu a sua rotação e consequentemente a sua conservação. Bronzino, autor da maioria dos desenhos desta série, preencheu com figuras no estilo "Michelangiolesco", deixando pouco espaço para a paisagem. Para os desenhos, contou com a ajuda de Raffaellino del Colle . Salviati executou o cartoon para Le Rêve des vaches migres et des fats  ; Jacopo Pontormo executou os desenhos retidos para Lamentação de Jacob e Benjamin (mas esta última tapeçaria levanta algumas dúvidas, ainda que haja um desenho de Pontormo no Gabinete de Desenhos e Gravuras do Museu Uffizi).

As bordas traçadas por Bronzino, baseiam-se em tapeçarias flamengas, anteriormente adquiridas por Cosimo I st  : são medronheiros, romãs, pepinos, melões, mas também figuras animais e antropomórficas que constituem um conjunto de símbolos, em parte herméticos e de difícil interpretação.

A tradição da manufatura grã-ducal de “creati fiorentini” continuou em 1555, com Giovanni Sconditi e Benedetto Squilli que dirigiram os dois duques “botteghe” de Rost e Karcher e que produziram tapeçarias para os móveis do Palazzo Vecchio e da villa de Poggio em Caiano. Em 1588, o chefe da tapeçaria era Guasparri Papini.

O pintor flamengo Jan van der Straet , conhecido como Stradano, também é conhecido pela atividade de desenhista da fábrica de tapeçaria Mediciana: fez mais de 130 desenhos, ilustrando as técnicas e a história da pesca e da caça. Dentre esses desenhos, alguns foram escolhidos para os cartuns da série Hunts , tecida entre 1568 e 1570, para decorar a Villa Medici de Poggio a Caiano .

A partir de 1565 o Stradano passou a desenhar a série Storie Fiorentine , concebida como uma coleção de fatos exemplares - ocorridos ou simbólicos - que tinham por objetivo exaltar as virtudes da dinastia dos 'Médici. Este projeto de elogio de cortesã, segundo a ideia de Giorgio Vasari, deveria preencher por completo o Palazzo Vecchio. As tapeçarias permaneceram em Florença, mas divididas entre a Galeria Uffizi, a Galeria Accademia e a Biblioteca Laurentiana. Em 1583 foi publicada na Antuérpia uma coleção de 22 gravuras, que reproduzem alguns dos desenhos de Stradano para a Storie Fiorentine .

Da fabricação do grão-ducal também saiu a série Paixão de Cristo , tecida por Guasparri Papini, nas caixas de Alessandro Allori e Lodovico Cigoli . O estofador Guasparri Papini também produziu, a partir de 1589 e nos desenhos de Alessandro Allori, três surportes (“portière”) com as armas de 'Medici e Lorraine.

Imagens (Bronzino)

O XVII th  século. O barroco

Entre 1613 e 1618, um “panno” foi tecido para o conde espanhol de Altavilla com as Histórias do rei Fernando e em 1622 foi produzida a série Histórias de Santa Catarina , destinada a Nápoles. Guasparri Papini morreu em 1621 e o sucedeu, na direção da tapeçaria, o flamengo Ebert Van Asselt. Tapeçarias com Le Chasses foram enviadas para o Marquês de Pescara em 1623 e em 1629 para o Cardeal Borgia em Roma tapeçarias com Histórias de Cipião, o Africano .

Michelangelo Cinganelli desenhou uma História de Phetont (Uffizi). Em 1630 morreu Ebert Van Asselt e em seu lugar foi escolhido o chefe da tapeçaria Pietro Févère (Lefebvre) - amigo do pintor Giusto Sustermans - que introduziu em Florença a técnica da tecelagem de cordas altas. Os desenhos foram elaborados por novos pintores, como Filippo Tarchiani  (it) , Gismondo Coccapani, Baccio del Bianco , Jacopo Vignali e Lorenzo Lippi . No Palazzo Vecchio mantemos a série The Seasons e a série The Hours ( A carruagem do sol , O Crepúsculo , A Noite , O Crepúsculo da manhã ).

Os pequenos "portières" e as tapeçarias colunares, que criaram efeitos cenográficos e ilusionistas, foram muito procurados: motivos ornamentais, arquitectónicos e elogios ao grão-duque e à sua família foram os preferidos. Agostino Melissi desenhou a série História de Alexandre , 1642-1650 e a série História de Moisés , 1650-1659 que, no enquadramento arquitetônico do tema, interpretou delicadamente o novo gosto barroco. Melissi também deu o desenho de uma tapeçaria das Histoires Florentines , que a tapeçaria Mediceana recomeçara a tecer, com novos episódios e outros desenhos ( Histoires de Laurent le Magnifique , 1653; Histoires de Jeanne d'Autriche , 1654; Histoires du Grand -Duc Cosme , 1658-1665).

O XVIII th  século. O fim

Da tapeçaria Mediceana surgiu a série As Virtudes , tecida por Giovan Battista Termini, 1700-1705 (Palazzo Vecchio); a série As Quatro Partes do Mundo , tecida por Vittorio Demignot e Leonardo Bernini, nas caricaturas de Giovanni Camillo Sagrestani , 1723-1730 - uma série que foi exibida no dia da entrada em Florença do novo Grão-Duque Francisco II de Lorraine , (Grão-duque da Toscana de 1737 a 1765) e sua esposa Marie-Thérèse da Áustria (Museu Bardini); Le Rat de Proserpina de Leonardo Bernini, sobre papelão de Giuseppe Grisoni , 1733; The Fall of Phaeton , tapeçaria de Bernini e desenho de Vincenzo Meucci .

Giovanni Camillo Sagrestani desenhou três tapeçarias da série Os Quatro Elementos , com a ajuda de Lorenzo del Moro, 1735-1740. Desta série, O Fogo , no disfarce do deus Vulcano , é sobre o desenho de Matteo Bonecchi (Palácio Pitti).

Em 1738 o Grão-Duque François II de Lorena fechou as oficinas da fábrica e muitos tecelões, sem trabalho, emigraram para Nápoles, retirando de Florença os teares, tecendo materiais e desenhos. Não é fácil compreender os motivos desta decisão: talvez François de Lorraine não gostasse de tapeçarias, ou talvez quisesse marcar uma descontinuidade com a dinastia Médici, ou talvez, morando a maior parte do tempo em Viena, considerou as despesas para os palácios florentinos serem excessivos; ou talvez ele apenas quisesse suspender essa atividade e retomá-la mais tarde, mas as preocupações com a Guerra da Sucessão Austríaca o desviaram desse projeto. No entanto, ele chamou em Florença estofadores da Lorena que pintaram um retrato do próprio grão-duque, “panni” com flores e enfeites para os assentos. Depois de 1744, não temos mais notícias de trabalhos de tapeçaria realizados em Florença.

Quantas tapeçarias foram tecidas? Milhares. É preciso contar também que, além dos tecidos para mobilar vilas e palácios e decorar igrejas, os estofadores de Florença criaram estandartes e até lençóis, com temas religiosos, ou com flores, e "panni» Para expor em janelas e varandas por ocasião de festas religiosas, como a festa de São João , Corpus Christi (Corpus Domini) e o Scoppio del Carro , Sábado Santo .

O reino da itália

O governo do Barão Bettino Ricasoli estipulou que todos os objetos de arte pertencentes ao Estado e que estivessem em Florença deveriam ser reunidos, pelo Domínio do Estado, no Palazzo Vecchio. Em 1864, as tapeçarias (cerca de mil) foram cedidas à Direction des RR. Galerias e Museus que, em parte, os expuseram no Corredor Vasari . Em 1884, as tapeçarias florentinas foram transferidas para um novo museu, no Palazzo della Crocetta na rue de la Colonna 26, onde permaneceram até 1922. Depois, são compartilhadas: o Uffizi recebe 45, outras tapeçarias permanecem. Enroladas em armazéns , ou exibidos em escritórios públicos.

Algumas séries foram desmembradas. As "spalliere", tecidas por Karcher sobre um desenho de Salviati, são agora compartilhadas entre a Galeria Uffizi, o Museu de Artes Decorativas (Paris) e a Embaixada da Itália em Londres. As 20 tapeçarias representando as Histórias de José, filho de Jacob , contadas no Gênesis (37-50), foram divididas em 1882, por vontade do Rei de Sabóia, entre Florença (Palazzo Vecchio) e o Palácio Quirinal (sala do Bronzino). Depois de 150 anos, uma exposição itinerante - em Roma, Florença e Milão - reuniu essas 20 tapeçarias. Dentroabril de 2018 o Quirinal anuncia: "As tapeçarias de Cosimo de Médicis voltam para sua casa".

Os collectios

Itália

Bergamo. Basílica de Santa Maria Maggiore em Bergamo Cerretto Guidi. Villa Medicea di Cerreto Guidi Como. Catedral de Santa Maria Assunta Florença. Florence Drawing Academy Florença. Biblioteca Laurentiana Florença. Biblioteca Marucelliana Florença. Florença Galleria dell'Accademia Florença. Museu Arqueológico Nacional Florença. Museu Bardini Florença. Museu Nacional Bargello Florença. Museu Uffizi
Estofador Designer Título Datado Dimensões Materiais Destino
destino 		N.
Nota de inventário
Nicolas Karcher Francesco Salviati Depoimento da Cruz 1549 202 200 cm Seta lana oro argento Para um altar 1.925.773.
Nicolas Karcher Francesco Salviati Ecce Homo 1549 226.218 cm Seda Para um altar 1.925,60
Em 1884, foi exibido no Palácio da Crocetta.
Nicolas Karcher Francesco Salviati Ressurreição de cristo 1553 228.218 cm Seda, lã, ouro, prata Benedetto Accolti 1925,59
Nicolas Karcher Francesco Ubertini
diz o Bachiacca		 Spalliera 1549-1553 299 348 cm Seda, lã, ouro, prata Palazzo Vecchio 1.925,38
Em 1884, foi exibido no Palácio da Crocetta. No Uffizi em 1928.
Nicolas Karcher Francesco Ubertini
diz o Bachiacca		 Spalliera 1549-1553 299 348 cm Seda, lã, ouro, prata Palazzo Vecchio 1.925,39
Em 1884, foi exibido no Palácio da Crocetta. No Uffizi em 1928.
Em 1884, foi exibido no Palácio da Crocetta. No Uffizi em 1928.
Nicolas Karcher Francesco Ubertini
diz o Bachiacca		 março abril Maio 1552 269.439 cm Seda, ouro, prata - 1.925.526.
Jan Rost Francesco Ubertini
diz o Bachiacca		 junho julho 1553 269.318 cm Seda, ouro, prata - 1.925.524
Jan Rost Francesco Ubertini
diz o Bachiacca		 Agosto, setembro, outubro, novembro 1553 270 534 cm Seda, ouro, prata - 1.925.527
Jan Rost Francesco Ubertini
diz o Bachiacca		 Dezembro Janeiro fevereiro 1553 363 430 cm Seda, ouro, prata - 1.925.525
Guasparri Papini Alessandro Allori Portiera 1589-1600 216 198 cm Menino mais velho - 234.
Guasparri Papini Alessandro Allori Portiera 1589-1600 195 190 cm Menino mais velho - 240
Guasparri Papini Alessandro Allori Portiera 1590-1600 190 200 cm Menino mais velho - 241.
Guasparri Papini Alessandro Allori Oração de Jesus no jardim 1591 367 358 cm Seda, lã, ouro Palazzo Pitti [?] 1.925.518.
Guasparri Papini Alessandro Allori A última Ceia 1595 367 363 cm Seda, lã, ouro Palazzo Pitti? 1.925.519.
Guasparri Papini Alessandro Allori O Beijo de Judas 1600 365 486 cm Seda, lã, ouro Palazzo Pitti [?] 1.925.514.
Guasparri Papini Alessandro Allori A lavagem dos pés 1600 368 368 cm Seda, lã, ouro Palazzo Pitti [?] 1.925.520.
Guasparri Papini Cigli Cristo antes de Herodes 1600-1601 365 376 cm Seda, lã, ouro Palazzo Pitti [?] 1.925.517.
Guasparri Papini Alessandro Allori Cristo carrega a cruz 1605 365 353 cm Seda, lã, ouro Palazzo Pitti [?] 1.925.516.
Guasparri Papini - Cristo mostrado ao povo 1616 [?] 366.490 cm Seda, lã, ouro Palazzo Pitti [?] 1.925.515.
Guasparri Papini Michelangelo Cinganelli Phaeton pede o guia da carruagem 1613-1620 472 487 cm Seda, lã, ouro, prata Cardeal Del Monte 1.925,51.
Guasparri Papini Michelangelo Cinganelli Febo mostra a carruagem a Phaeton 1613-1620 472 487 cm Seda, lã, ouro, prata Cardeal Del Monte 1925,52
Bernardino Van Asselt Agostino Melissi Moisés salvou das águas 1653 c. 527 765 cm Lã de seda - 1.925,90.
Bernardino Van Asselt Agostino Melissi A passagem do mar vermelho 1653 c. 530 818 cm Lã de seda - 1.925.630
Giovanni Pollastri Giacinto Gemignani A coroação de Joana da Áustria 1554-1556 545.870 cm Menino mais velho - 96
Giovanni Pollastri Agostino Melissi Cosme input I st em Siena 1666 550 865 cm Menino mais velho - 95
Florença. Gabinete de Desenhos e Impressões do Museu Uffizi Florença. Palazzo Davanzati Florença. Palácio Medici-Riccardi Palácio Pitti de Florença Florença, Palazzo Vecchio Nápoles. Museu Capodimonte Pescia. Museo civico di scienze naturali e arqueologia della Valdinievole Pisa. Museo nazionale di Palazzo Reale Poggio a Caiano. Villa Medici de Poggio a Caiano Roma. Embaixada da Itália junto à Santa Sé. ( Palácio Borromeo )
Estofador Designer Título Datado Dimensões Materiais Destino
destino 		N.
Nota de inventário
- Alessandro Rosi Portiera
(com os braços de 'Medicis)		 1693-1698 270 181 cm lã e seda - 352
- Alessandro Rosi Portiera
(com os braços de 'Medicis)		 1693-1698 257 170 cm lã e seda - 357.
Guasparri Papini Alesandro Allori A Última Ceia em Emaús 1598-1600 320 230 cm lã e seda - 267
Guasparri Papini Alessandro Allori A Visitação 1598-1600 310 215 cm lã e seda - 265.
Roma. Madame Palace

Alexander selado com a boca anel Phocion ( XVII th  século) e peregrinos em Emaús .

Roma. Palácio Quirinal Seu. Palácio Real de Siena Veneza. Museu da Basílica de São Marcos

Inglaterra

Londres. Embaixada da Itália no Reino Unido

Figura fêmea com uma tocha , XVII th  século, 269 190 cm , lã e seda th, 35-37-38. Em precário estado de conservação.

Londres. Museu Britânico London Victoria and Albert Museum

Estados Unidos

Minneapolis. Instituto de Arte de Minneapolis Nova york. CONHECEU

França

Paris. Louvre Paris. Museu de Artes Decorativas

Imagens (tapeçarias)

Tapeçarias perdidas

Os grão-duques de 'Medici consideravam as tapeçarias como móveis, eles as exibiam dentro e fora de seus palácios e as transferiam para suas casas na Toscana. Às vezes, para encaixá-los em uma parede diferente, eles mandavam cortar. A umidade, a fumaça das velas, a luz do sol deterioraram as tapeçarias e muitas se perderam.

Em 1547, Salviati desenhou o cartão para uma História de Tarquin e Lucretia , encomendado pelo comerciante Cristofano Rinieri e um Ecce Homo (além do conhecido) que foi tecido por Nicolas Karcher. Também se perdem três "portiere", tecidos no desenho de Bachiacca; uma História de Narciso , tecida por Romolo e Francesco di Pascino; a Fonte de Parnaso e uma História de Marsia , desenhada por Bronzino. Do Stradano faltam algumas tapeçarias das Histoires Florentines e algumas da série Hunts também se perderam , mas conhecemos os desenhos, porque foram reproduzidos em gravura e publicados por Filippo Galle ( Venationes ferarum, avium, piscium pugnae bestiariorum , 1580 -1596).

As informações sobre o trabalho realizado provêm dos registros de tapeçaria. Entre as tapeçarias perdidas há um rosto com as Histórias de David , tecidas para um Tiepoli em Veneza; “Portiere”, 1585, tecido em caixas Allori e destinado a um nobre espanhol; uma História da Guerra Portuguesa , tecida nas caixas de Allori, 1589; uma folha com Florença e Siena, enviada à Espanha; dois “spalliere” com as Histórias de São João Evangelista e São João Batista , destinados à Basílica de São João de Latrão  ; 12 “spalliere” com as Histórias de Alexandre , enviada a Veneza; “Panni” com História de São Miguel , enviada de presente pelo Grão-Duque a um senhor espanhol em Alicante, 1594 e uma História dos Centauros , também enviada à Espanha, em 1590. Outra História dos Centauros , tecida para o Grande duque em 1580-1581, está perdido; enquanto sua réplica, 1588-1594, é preservada. Também perderam as duas séries gêmeas História de Phétont , 1585-1586 e 1594. Essas tapeçarias destinavam-se à villa de Poggio em Caiano.

Imagens (Paoli)

Exposições

Notas e referências

Notas

  1. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1047.
  2. Mercedes Viale Ferrero , p.  26
  3. Mercedes Viale Ferrero , p.  35
  4. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1058. “[...] Fece poi di figure piccole che furono infinite i cartoni di tutti i mesi dell'anno, missa em opera di bellissimi panni de arazzo di seta e d'oro. "
  5. Arazzi fiorentini1997 p. 172-184; p. 143-146 .
  6. Mercedes Viale Ferrero , p.  35-36.
  7. Mercedes Viale Ferrero , p.  27-28.
  8. Nascita dell'arazzeria medicea .
  9. Mediceae familiae rerum .
  10. (La) Philippe Galle, Mediceae familiae rerum feliciter gestarum victoriae et triumphi elegantissimis iconibus: para Iohanne Stradano Flandro, artificiosissimo penicillo delineata e para Philippo Gallaeo em aes incisa et edita , Antuérpia, Philippe Galle,1583, 12  p. ( Serviço de Biblioteca Nacional  RML0212857 ).
  11. Mercedes Viale Ferrero , p.  37
  12. Mercedes Viale Ferrero , p.  41
  13. Mercedes Viale Ferrero , p.  43-44.
  14. Mercedes Viale Ferrero , p.  44
  15. Mercedes Viale Ferrero , p.  53-54.
  16. (it) Mina Gregori e Mara Visona, Fasto privato: a decoração mural em palazzi e ville di famiglie Fiorentine. Dal tardo barocco al romanticismo , vol.  II, Florença, Edifir,2016, p.  165-180.
  17. Mercedes Viale Ferrero , p.  55
  18. R. galleria degli arazzi .
  19. (it) Gianna Bacci e Clarice Innocenti, “  Tre arazzi di Francesco Salviati. Dalla Gallerria degli Uffizi. Note sul restauro  ” , em www.jstor.org ,1997(acessado em 7 de abril de 2021 ) .
  20. Foi entregue ao "Guarda-Roupa Uffizi" em15 de julho de 1549. Em 1884, foi exposto no Palácio da Crocetta (catálogo 119. Em cópia, mesma imagem em quadro no Palácio Pitti . Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1054.
  21. Foi entregue ao "Guarda-Roupa Uffizi" em15 de julho de 1549.
  22. Entregue em3 de novembro de 1553para Benedetto Accoliti , o cardeal de Ravenna , cuja morte veio tapeçaria herança para Cosimo I st , que foi removido e cardeais braços destinado à capela do Palazzo Pitti. Duas são as réplicas: em Milão, Poldi Pezzoli Museum (cat. 20) e em Veneza, Museo Correr (cat. 566) Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1056.
  23. tapeçarias 1925.38 e 1925.39 têm na orla “F. FLO” ( Factun Florentiae ) e as iniciais de Nicolas Karcher entrelaçadas. Dos registros do "Guarda-Roupa Uffizi" deduzimos que foram feitos 10 "spalliere", com uma invenção "bizarra" a grotesca. A série foi dividida entre a Uffizi, a Embaixada da Itália em Londres e o Museu de Artes Decorativas de Paris. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1056.
  24. Cada tapeçaria da série Meses é dividida em cenas - onde são representados os trabalhos em campo, característicos de um determinado mês - que são divididas por finas colunas. Cada cena traz o signo zodíaco característico do mês. Friso com flores, frutas e figuras. O rebordo inferior desta tapeçaria, destruída pelo fogo, foi refeita por Pierre Févère, que deixou as suas iniciais “PF” no cymaise. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1058.
  25. Os braços de 'Medici e Loraine. Em 1589, Fernando I de Médicis casou-se com Cristina de Lorena .
  26. Os braços de 'Medici e Loraine.
  27. Os braços de 'Medici e Loraine. Um semelhante está no Palazzo Vecchio.
  28. A série A Paixão de Cristo é composta por 7 tapeçarias preciosas tecidas em seda e ouro. Uma réplica de lã foi feita em 1601. Acima: “TRANSEAT A ME / CALIX ISTE / FIAT VOLVNTAS / TVA”. Foi entregue ao “Guarda-Roupa Uffizi” em31 de outubro de 1591. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1067.
  29. Topo: “QUI INTINGIT / MECVM”. Abaixo: “IN PAROPSIDE / HIC ME TRADET”. Uma réplica de lã, datada de 1601, é mencionada no “Guarda-roupa”. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1067.
  30. Topo: "AVE RABBI, / OSCVLATVS, EST / EVM"; abaixo: “IVDA OSCVLO FILIV / HOMINIS TRADIS. " Na fronteira: "FAF" ( Factun Florentiae ), as armas de 'Medicis e a data de 1600. Foi entregue ao "Guarda-Roupa Uffizi" em16 de fevereiro de 1613. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  31. Acima: “DOMINE NON / TANTVM PEDES / MEOS”; abaixo: “SED MANVS / ET CAPVT. " Uma réplica de lã foi feita em 1601. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  32. Acima: “PILATVS MISIT / EVM AD HERODEM,”; abaixo: “HERODES / REMISIT / AD PILATVM. " Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  33. Topo: “VT CRVCIFIGERENT / EVM”; abaixo: “MILITES / DVSSERVNT / EVM. " Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1068.
  34. Superior: "ECCE HOMO"; abaixo: “CRVCIFIGE / EVM. " Foi entregue ao “Guarda-Roupa Uffizi” em 1616. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1070.
  35. Para as duas tapeçarias com as Histórias de Phébus , Michelangelo Cinganelli usou parcialmente os desenhos animados preparados por Alessandro Allori e tecidos por Benedetto Squilli em 1585. Essas tapeçarias fazem parte de uma série tecida para o cadinal Alessandro Damasceni Peretti e recusada pelos herdeiros no morte do cardeal em 1628. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1070-1071.
  36. Acima: “MOYSES EX AQVIS EDVCITVR / SVPER AQVAM REFECTIONIS / POPVLVM EDVCATVRVS”. As caixas das Histórias de Moisés foram 6 e foram reaproveitadas 7 vezes, com retoques. A série foi dividida entre Uffizi, Palazzo Montecitorio , Palazzo Medici-Riccadi, Galeria Nacional de Parma , Prefeitura de Florença, Palazzo della Anziani em Pistoia e Palazzo Pitti. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1071.
  37. Casada por procuração com Francisco I de Médici , Grão-Duque da Toscana, ela se juntou ao marido em Florença em18 de dezembro de 1565.
  38. Topo: “JOANNAM. AVSTRIACAM. NVRUM. / REGIO, CVLTV, EXCIPIT. " Na parte inferior, assinatura e data: “H GIMIGNANVS / PIN. 1564 ”O papelão para esta tapeçaria foi entregue ao“ Guarda-Roupa Uffizi ”em12 de dezembro de 1656. As caixas para esta série são 8. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1072.
  39. Topo: “MD COSMVS / FORTITVDINE PRAEEVNTE / ET CLEMENTIA COMITANTE / SENAS PRIMVM INGREDITVR”. Uma réplica é mantida no Palácio Pitti. Os desenhos preparatórios estão na Biblioteca Marucelliana e no Escritório de Desenhos e Gravuras da Uffizi. Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1074.
  40. Mercedes Viale Ferrero , p.  36-37.
  41. R. galleria degli arazzi , p.  7
  42. Arazzi fiorentini1997 , p.  412-413, v. EU.
  43. O desenho da série A Vida do Santo foi inspirado em Jacopo Sansovino , tal como resulta do contrato. A cidade de Veneza é reproduzida em uma tapeçaria. Uma tapeçaria é datada de 1551 e assinada "FF" ("Fabricado em Florença"). A quantidade de prata alterou e escureceu a cor das tapeçarias. A atribuição a Alessandro Allori do desenho do "paliotto dogal" de Marino Grimani suscita algumas dúvidas. Mercedes Viale Ferrero , p.  32
  44. Não é possível, aqui, fazer uma comparação visual entre a tapeçaria da Última Ceia no Uffizi e aquela preservada em Londres, pois da primeira não está disponível a imagem no Commons: porém são duas muito designs diferentes. O do Uffizi ( Gaeta Bertelà Gli Uffizi 1980 , p.  1067) tem medidas diferentes, diferente é o fundo e a borda está com figuras e festões de frutas e flores.
  45. (it) Alessandra Baroni Vannucci, Jan van der Straet detto Giovanni Stradano: flandrus pictor et inventor , Milan-Rome, Jandi Sapi, 1997, 469  p. , p.  103.
  46. (It) Filippo Baldinucci (Riproduzione facsimilare dell'edizione: Firenze: Santi Franchi, 1681), Notizie de 'professori del disegno da Cimabue in qua ... , Delhi, Facsimile Publisher,2019, 615  p. , p.  36.
  47. A cidade de Florença com a Ponte Vecchio , vista antes da reforma, para criar o Corredor Vasari. Os pescadores construíram uma barragem com fardos para deter os peixes. Venationes ferarum .
  48. (La) Philippe Galle (carmim illustratae para C. Kiliano), Venationes ferarum, avium, piscium pugnae bestiariorum & mutuae bestiarum: depictae para Ioanne Stradano , Antuérpia, Philippo Gallaeo, 1580-1596, 104  p. ( Serviço de Biblioteca Nacional  RML0212856 ).
  49. Archivio di Stato di Firenze, Guararoba Medicea, Arazzi La Guardaroba medicea .
  50. Mercedes Viale Ferrero , p.  38
  51. (It) Palazzo Vecchio: committenza e collezionismo medicei (Catalogo della mostra tenuta a Firenze nel 1980), Milan-Florence, Electa,1980, 410  p. ( Serviço de Biblioteca Nacional  MOD0135428 ).
  52. A exposição evidenciou a separação arbitrária da série e o precário estado de conservação das tapeçarias 'Medici, muitas vezes acondicionadas em locais públicos inadequados e expostas à luz, fumo, humidade, termossifões. O Opificio delle pietre dura ativou no Palazzo Vecchio um laboratório de restauração de tapeçarias que ainda está ativo e um apelo a uma mudança radical foi lançado por Giovanna Gaeta Bertalà. (it) Giovanna Gaeta Bertalà, "  O arazzo: um problema emergente dalla mostra medicea di Palazzo Vecchio  " , Bollettino d'arte , Roma, Istituto poligrafico e Zecca dello Stato,1980, p.  129-138 ( National Library Service  RCA0724083 ).
  53. (It) Caterina Chiarelli, Giovanna Giusti e Lucia Meoni (curadoria de) (Catalogo di mostra Galleria degli Uffizi, Aula di San Pier Scheraggio 4 abril-4 julho 2006), Gli arazzi dei Granduchi: Un patrimonio da non dimenticare , Livorno, Sillabe,2006, 34  p. ( ISBN  88-8347-323-X ).
  54. (it) Lucia Meoni (curadora de) (Catalogo della mostra a Palazzo Pitti, Galleria del Costume), La nascita dell'arazzeria medicea: laje botteghe dei maestri fiamminghi alla manifattura ducale dei "creati fiorentini" , Livorno, Sillabe,2008, 95  p. ( ISBN  978-88-8347-468-2 ).
  55. (it) Louis Godart (curaterlle de) (catalogo della mostra (Roma, Palazzo del Quirinale, Galleria di Alessandro VII, 29 abril-30 giugno 2010), Giuseppe negli arazzi di Pontormo e Bronzino: viaggio tra i tesori del Quirinale , Loreto ,2010, 319  p. ( Serviço de Biblioteca Nacional  UFI0553156 ).
  56. Uma seleção de tapeçarias Medici. A sua qualidade e conservação. São artefatos que temem a luz e os insetos e tendem a se deformar com o peso: por isso, são mostrados girando.
  57. (it) Giovanna Giusti (curadora de) (Catalogo della mostra tenuta a Firenze, Galleria degli Uffizi, Sala delle Reali poste, 28 maggio-28 giugno 2014), La Galleria degli arazzi: fragilità della bellezza / Galleria degli Uffizi , Florença- Milão, Firenze Musei-Giunti,2014, 131  p. ( ISBN  978-88-09-79620-1 ).
  58. Reuniu pela primeira vez, após a longa e complicada restauração, o ciclo de tapeçarias das Histórias de José Judeu que foi dividido pela Savoia em 1882, entre Roma e Florença, quando metade das tapeçarias foram transferidas para o Quirinal. (it) Città di Firenze, “  Tornano a casa per tre anni, rinnovabili, gli arazzi medicei del Quirinale  ” , em www.comune.fi.it ,18 de abril de 2018(acessado em 19 de abril de 2021 ) .
  59. (It) Segretariato generale della Presidenza della Repubblica, Il principio dei sogni: Giuseppe negli arazzi medicei di Pontormo e Bronzino , Milão, Skira,2015, 367  p. ( ISBN  978-88-572-2796-2 ).
  60. Tapeçarias da fábrica Medici, tecidas nos desenhos animados de Michelangelo Cinganelli e representando as Histórias de Phaeton , 1617. Em 1966, estavam no andar térreo da Uffizi.
  61. Essas grandes tapeçarias - de cinco a mais de oito metros de comprimento - foram feitas para a Sala Saturno no Palazzo Pitti, reservada para as audiências secretas do Grão-duque Ferdinando II de Médici
  62. (it) Alessandra Griffo e Lucia Meoni (curadoria de), Una biografia tessuta: gli arazzi seicenteschi in onore di Cosimo I , Livorno-Florença, Sillabe-Galleria degli Uffizi,2019, 87 (campo aberto = Catalogo della Mostra tenuta a Firenze nel 2019  p. ( ISBN  978-88-334-0088-4 ).

Referências

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  14. Estas tapeçarias, tecidas por Vittorio Demignot no desenho de Giovanni Camillo Sagrestani, representam de forma alegórica e imaginativa os quatro continentes: Europa, Ásia, América, África. Eles foram exibidos pela primeira vez em20 de janeiro de 1739, para decorar Florença por ocasião da entrada do novo Grão-Duque François de Lorraine e sua esposa Marie-Thérèse , futura imperatriz. (it) Arte.it, “  I Quattro Continenti. Arazzi fiorentini su cartone di Giovanni Camillo Sagrestani  ” , em www.arte.it ,2016(acessado em 19 de abril de 2021 ) .
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Apêndices

Bibliografia

Artigos relacionados

links externos