Ítalo-Comédia ou teatro italiano são nomes que foram usados para o teatro do italiano quando eles foram jogados por muitas tropas na França , especialmente em Paris .
As primeiras visitas registradas de atores italianos foram tropas da commedia dell'arte empregada pela corte das rainhas Catarina de Médici e Maria de Médici . Essas trupes também fizeram apresentações públicas em Paris, no Hôtel de Bourgogne , possivelmente o primeiro teatro público construído na França.
O primeiro uso oficial do nome de Comédie-Italienne remonta a 1680 , quando foi atribuído à trupe para distingui-la da trupe da Comédie-Française , fundada naquele ano, e da mesma forma que o nome de "Théâtre -Français "era comumente aplicado ao último, Théâtre-Italien era usado pelos italianos. Com o tempo, frases, canções, cenas inteiras e possivelmente peças francesas foram incorporadas às apresentações da Comédie-Italienne. Em 1762 a trupe fundiu-se com a Opéra-Comique , mas os nomes continuaram a ser usados, embora o repertório logo se tornasse quase exclusivamente óperas-comiques . Os nomes foram completamente abandonados em 1801 , quando a empresa se fundiu com o Théâtre Feydeau .
De 1801 a 1878 , o Théâtre-Italien foi usado para uma sucessão de trupes de ópera parisienses que se apresentavam em italiano . Em 1980 , o nome La Comédie-Italienne foi usado para um teatro no bairro de Montparnasse , que apresenta peças italianas da commedia dell'arte em tradução francesa.
A primeira tropa profissional, os Gelosi , ocupou o Hôtel de Bourgogne de 1600 a 1604 , após duas tentativas malsucedidas em 1577 e 1588. Eles foram seguidos por várias outras tropas, notadamente a dos Comici fedeli entre 1610 e 1623 e a de Giuseppe Bianchi .que se mudou para o hotel Petit-Bourbon em 1645 , um quarto que ela compartilhou desde 1658 com a tropa de Molière .
Colocado sob a proteção do rei, ele apresenta ao público francófono peças da commedia dell'arte em sua versão original, antes de se abrir para os maiores dramaturgos franceses da época ( Dufresny , Regnard , Houdar de La Motte , Nolant de Fatouville , Brugière de Barente, Évariste Gherardi , Jacques Losme de Monchesnay, Palaprat , Eustache Le Noble , Louis Biancolelli, Mongin ou Boisfranc).
Após a destruição do Petit-Bourbon em 1660, os atores italianos foram transferidos para o Palais-Royal e, em 1680, tomaram posse do Hôtel de Bourgogne , rue Mauconseil (absorvido pela rue Étienne-Marcel ). Eles tocaram lá com sucesso até 1697 . O anúncio das apresentações de La Fausse Prude , uma peça que visava diretamente Madame de Maintenon , serviu naquele ano de pretexto para Luís XIV fechar o teatro (4 de maio) A partir de então, as tropas se dispersaram e conquistaram a província.
Os atores italianos voltaram a Paris sob a Regência em 1716 e aproveitaram a proteção do Duque de Orleans para retomar suas apresentações, sob a direção de Luigi Riccoboni , no Hôtel de Bourgogne. A primeira peça francesa de seu repertório é Le Naufrage au Port-à-l'Anglois (1718) de Jacques Autreau . Com uma pensão anual de 15.000 libras, enriqueceram seu repertório ao longo dos anos, aproximando-se do repertório lírico, competindo assim com a trupe da Opéra-Comique de Jean Monnet .
Esta competição levou à fusão das duas trupes em 1762 sob o nome de Comédie-Italienne ou Opéra-Comique-Italien . Mas, após um decreto de 1779 banindo as comédias em italiano, o nome Opéra-Comique o substituiu, os artistas franceses agora eram a maioria. Os últimos atores italianos são mandados para casa.
Estreita rua Mauconseil, a Comic Opera inaugura seu novo salão construído pelo arquiteto Jean-François Heurtier no local do Hotel du Duc de Choiseul ( II e arr. ) .28 de abril de 1783. Chamava -se teatro Favart , depois Opéra-Comique nacional .
Mas uma nova competição está surgindo: o 26 de janeiro de 1789Léonard-Alexis Autié , cabeleireiro da rainha Maria Antonieta , e o violinista Giovanni Battista Viotti , desembarcados de Turim à frente de uma nova companhia italiana, obtêm do rei Luís XVI o privilégio de voltar a explorar o repertório de óperas. Comediantes franceses e italianos. A trupe, denominada Theatre Sir devido à proteção que lhe foi oferecida por Monsieur, irmão do Rei (posteriormente Luís XVIII), instalou na sala as máquinas do palácio das Tulherias e o6 de janeiro de 1791no novíssimo Feydeau Theatre , a poucos metros da Salle Favart, com o nome de French and Italian Theatre na rue Feydeau .
O 26 de julho de 1801, ocorre a fusão das duas trupes sob o nome de Opéra-Comique . Hospedado na Salle Favart, depois de 1802 a 1823 no Théâtre Feydeau, retornará então à Salle Favart.
Os italianos não disseram até agora a última palavra: M lle Montansier , que já havia construído vários teatros, recriou em 1801 uma nova companhia chamada Opera-Buffa , rapidamente apelidou os italianos , o teatro olímpico , a rua Vitória para tocar também rue de la Victoire ( IX th arrondissement ). Em 1802, Napoleão Bonaparte , então Primeiro Cônsul , decidiu transferi-lo para a Salle Favart (que acabava de ser abandonada pela trupe Opéra-Comique após sua fusão com a do Teatro Feydeau ), considerando esta última mais prestigiosa. No entanto, aí permaneceu apenas dois anos, deixando-o sucessivamente em 1804 durante os trabalhos de restauro, para se fundir com a trupe de teatro Louvois sob a direção de Louis-Benoît Picard e para se tornar o Théâtre de l'Impératrice . Sua subsistência foi assegurada em 1807 por um decreto que fixou o número de teatros parisienses em oito (incluindo a Opéra, a Opéra-Comique, a Comédie-Française e o Théâtre de l'Impératrice, que foi premiado para a ocasião l ' Odeon ), mas eles só podem representar óperas-bouffes, um teatro privado criado por Napoleão com o privilégio de opere serie nas Tulherias ou em Saint-Cloud.
O 28 de dezembro de 1814, aproveitando a mudança de regime, a cantora Angélica Catalani obtém de Luís XVIII um novo privilégio que lhe permite explorar o repertório italiano. Renomeada como Teatro Real Italiano , a trupe ocupou a Salle Favart em 1815 e, em 1819, novamente o Louvois (que compartilhou em 1820-1821 com a Ópera). Sua direção é assegurada ao longo dos anos por Spontini , Paër e Rossini (em 1824).
Em 1825, os italianos voltaram para a Salle Favart, comprada para eles por Charles X , sob o agora popular nome de Théâtre-Italien . Laurent, então Robert e Severini obtiveram sucessivamente o privilégio, mas o fogo na sala13 de janeiro de 1838perseguindo-os novamente. Em seguida, vão da sala Ventadour ao Odeon, onde começa o mezzo Pauline Viardot (irmã do Malibran ), depois ao teatro renascentista , para voltar2 de outubro de 1841 Ventadour quarto e nunca mais sair dele.
O 6 de dezembro de 1856, A soprano italiana Marietta Piccolomini canta a primeira apresentação da ópera La traviata de Giuseppe Verdi no Théâtre-Italien. A Imperatriz Eugênia , que não pôde comparecer ao espetáculo elogiado pela crítica e pelo público, ordenou ao seu então diretor, Calzado, que desse representação adicional para ela e seu marido, Napoleão III .
Mas o decreto de 1864 restaurando a liberdade dos cinemas reavivou a competição que os italianos não conseguiram conter. Após mais de 35 anos de serviço, o Théâtre-Italien desapareceu definitivamente quando o teatro foi fechado em 1878.
Em 1974 o diretor Attilio Maggiulli e atriz Helena Lestrade fundou o Teatrino italiano Maine Street ( 14 th arr. ). Mudou-se para a rue de la Gaîté 17-19 em 1980 e recebeu o nome de La Comédie Italienne .
Nesta pequena sala estão programadas obras de autores italianos, clássicos (de Ruzzante a Carlo Goldoni ) e contemporâneos, interpretados em francês. O teatro também inclui uma escola commedia dell'arte aberta a jovens atores onde são ensinadas as técnicas da peça tradicional mascarada, animal, barroca e outras.
As primeiras óperas apresentadas em Paris eram italianas; se a ópera italiana foi rapidamente abandonada em favor de uma ópera francesa, como evidenciado pela criação da Royal Academy of Music , as tropas de ópera italianos continuam a ocorrer em Paris durante todo o XVIII th século . Assim, as representações de La Serva Padrona de Giovanni Battista Pergolesi em 1752 podem justificar a discussão dos bobos da corte .
O Théâtre-Italien apresenta obras de Paër , Mozart e Cimarosa , bem como as grandes óperas de Rossini , que veio a Paris em 1823 . Então o19 de junho de 1825, Il Viaggio A Reims ( The Journey to Reims ) é criado com uma distribuição especial que une os maiores cantores europeus do dia em homenagem à coroação de Charles X . Ele então monta os sucessos de Meyerbeer e Verdi .
A partir de 1864 e com a perda de seu privilégio, as óperas italianas estão em exibição em muitos teatros, incluindo o Théâtre de la Gaîté , o Théâtre du Châtelet e especialmente a Ópera de Paris .
As Duas Carruagens ,
Claude Gillot (c. 1707)
A tumba de Maître André ,
Claude Gillot (c. 1717)
Amor no Théâtre-Italien ,
Antoine Watteau (c. 1718)
Os Comediantes-Italianos ,
Antoine Watteau (c. 1720)
Harlequin Proteus , queimando o XVII º século
Costureira Harlequin no palácio , queimando o XVII º século
Harlequin Cavaleiro do Sol , queimando o XVII º século
Harlequin Emperor of the Moon , queimando o XVII º século
Harlequin Mercure Galant , queimando o XVII º século