Transfiguração (Le Perugino, Collegio del Cambio)
A Transfiguração do Collegio del Cambio
| Artista | O perugino |
|---|---|
| Datado | 1497 - 1500 |
| Técnico | Fresco |
| Dimensões (H × W) | 226 × 229 cm |
| Movimento | Renascença italiana |
| Coleção | Collegio del Cambio |
| Localização | Collegio del Cambio , Perugia ( Itália ) |
A Transfiguração do Collegio del Cambio é uma pintura religiosa de Perugino , um afresco (226 × 229 cm ) datado de 1497 - 1500, mantido na Sala delle Udienze del Collegio del Cambio em Perugia ( Itália ). Esta Transfiguração está localizada no Monte Tabor , simbolizando a virtude da Fé .
História
A Arte del Cambio foi autorizada a instalar-se em instalações no final do Palazzo dei Priori a partir de 1452. Até 1457 foram realizadas as obras arquitetônicas e funcionais dos quartos.
Em 1496, foi decidido que Le Pérugin decorasse a Sala delle Udienze, o local onde aconteciam as reuniões e o centro das atividades comerciais da corporação.
A escolha de Perugino foi motivada pelo fato do artista estar naquela época entre os mais requisitados da Itália, responsável por uma oficina em Florença e outra em Perugia e presente na cidade quando produziu o políptico de São Pedro.
O contrato foi assinado em 26 de janeiro de 1496, Le Pérugino trabalhou principalmente em 1498 e completou o ciclo em 1500.
Tema
A obra retoma a representação recorrente na iconografia cristã da Transfiguração de Cristo , episódio da vida de Jesus Cristo narrado pelos Evangelhos e pela festa religiosa que o comemora no dia 6 de agosto . Trata-se de uma mudança na aparência corporal de Jesus durante alguns momentos de sua vida terrena, para revelar sua natureza divina a três discípulos, os apóstolos João, Pedro e Tiago.
Descrição
O retábulo alto em arco ( centinata ) representa a Transfiguração de Cristo , segundo o esquema clássico de Perugino, em dois registros ligeiramente separados por três nuvens:
- O registro superior, celestial, com Cristo em uma mandorla dourada; Cristo é representado de pé sobre uma nuvem, braços estendidos e mãos abertas apontando para cima, em um leve contrapposto , adornado com seu jaleco branco; sua cabeça ligeiramente inclinada para a esquerda, seu olhar meditativo está voltado para baixo; ao seu lado estão colocados simetricamente os profetas Moisés e Elias, cada um ajoelhado sobre uma nuvem; Sob a nuvem de Cristo, o fundo da mandorla parece fazer a ligação entre os dois registros.
Nas extremidades do mandorle estão as inscrições: HIC EST FILIVS MEVS DILECTVS e DOMINE BONVM EST NOS HIC ESSET .
- O registro terrestre inferior compreende os três apóstolos João , Pedro e Tiago de Zebedeu , parecendo moderadamente surpreso com a revelação da natureza divina de Jesus. Ao fundo, a paisagem austera apresenta o Monte Tabor, que se funde com um céu claro, tornando o espaço amplo e profundo ( perspectiva atmosférica ). Todos os personagens são protegidos por um disco elíptico dourado.
No rosto de Saint Jacques, certos críticos de arte veem a mão do jovem Rafael, pelas cores e sua forma particular de delimitar as partes entre a luz e a sombra.
Análise
Le Pérugino faz amplo uso de desenhos de seu repertório, adaptados para a ocasião. A composição em dois registros com a mandorla provém da Assunção da Capela Sistina (perdida) reproduzida em numerosas ocasiões nos retábulos . A divisão em duas partes é aqui fracamente marcada pelas três nuvens que não se situam no mesmo nível: a de Cristo sendo inferior à dos apóstolos, evitando uma rigidez geométrica demasiado forte. As obras deste período distinguem-se pela simplicidade, as posturas são medidas e agradáveis, marcadas por ritmos e simetrias com ligeiras variações como as posturas complementares dos dois profetas.
Outro exemplo mais complexo é o Retábulo da Transfiguração (1517), mantido na Galeria Nacional da Umbria em Perugia.
Bibliografia
- Vittoria Garibaldi, Perugino , em Pittori del Rinascimento , Scala, Florença, 2004 ( ISBN 88-8117-099-X )