“Una voce poco fa” (lit. “Eu ouvi uma voz”) é uma cavatina da ópera O Barbeiro de Sevilha (1816) de Gioachino Rossini , cantada durante a segunda aparição do cantor (originalmente mezzo-soprano , frequentemente soprano ) tocando o papel de Rosina, Rossini teve a ousadia de interromper a cantora quando ela começou a cantar Amorosa e sincera Rosina durante sua primeira aparição, em uma varanda, algo impensável para uma diva da época.
Esta ária é uma obra-prima do bel canto e uma ótima melodia de coloratura . Criado por Geltrude Giorgi-Righetti em 1816, ele é absorvido pelos maiores cantores do mundo uma vez que, de Maria Malibran e sua irmã Pauline Viardot para Adelina Patti e Nellie Melba no XIX th século , a Lily Pons , Maria Callas , Victoria de Los Angeles e especialmente Teresa Berganza no século seguinte, e mais recentemente, Cecilia Bartoli , Diana Damrau ou mesmo Joyce DiDonato para os mais famosos.
Os testemunhos que chegaram até nós sobre a estreia do Barbiere le20 de fevereiro de 1816no Teatro Argentina em Roma concordam sobre o real fracasso desta performance, entre risos, assobios, zombarias, gritos e pontapés, indo ao ponto de tornar o segundo ato totalmente inaudível! No entanto, com a cavatine largo al factotum interpretada um pouco antes pelo papel-título, a voce poco fa , muito aguardada, foi a única realizada com notável calma e permitiu a Geltrude Giorgi-Righetti, muito popular em Roma, obter o triunfo e três retornos de chamada. Regendo os recitativos da ópera a partir de um pianoforte , Rossini aproveitou os aplausos para si e levantou-se para saudar. Percebendo que os gritos não eram para ele, sentou-se novamente, sussurrando para o cantor: Oh! natureza humana !
Em 1950, Ginetta La Bianca interpretou o papel de Rosina quando ela ainda não tinha 16 anos.
Essa cavatina é uma das obras-primas do bel canto e uma das grandes melodias da coloratura. O papel de Rosina foi originalmente escrito para contralto de coloratura (ou agility), mas sua popularidade fez com que o papel fosse muitas vezes transposto para soprano , como na versão francesa do Barbiere. Una voce poco fa , escrito em mi maior na tonalidade original, é uma verdadeira queima de fogos de artifício vocal. Trinados, arpejos, escalas e ornamentos se combinam em um ritmo apertado para exigir grande domínio técnico do intérprete. No XIX th século , uma série de solistas, incluindo Maria Malibran , têm ainda acrescentou seus próprios enfeites para a melodia de Rossini, aumentando ainda mais a dificuldade. Hoje, a ária é cantada tanto por contraltos ou mais comumente por mezzos (no tom original) quanto por sopranos (que tradicionalmente acrescentam cadências que podem ir até o contra-D, no caso de Diana Damrau ). Maria Callas , cuja faixa preferida era a soprano , surpreendeu em 1957 ao cantar Una voce poco fa na tonalidade original em mi maior.
Com pressa para compor esta ópera, o jovem Rossini inspira-se na segunda parte da ária interpretada por Elisabetta, regina d'Inghilterra , Quant'è grato all'alma mia , na ópera homônima, repetindo vários compassos, para a parte da cavatina, que começa com Io sono dócil . Rossini já havia retomado a abertura desta ópera para a abertura de O Barbeiro.
Una voce poco fa
qui nel cor mi risuonò.
Il mio cor ferito é già
e Lindoro fu che il piagò.
Si, Lindoro mio sarà,
Io giurai, la vincerò.
O tutor ricuserà,
io ingegno aguzzerò,
acabou para comprar,
e contenta io stayò.
Si, Lindoro etc.
Io sono dócil,
filho rispettosa,
sono obbediente,
dolce, amorosa,
mi lascio reggere,
mi fo guidar.
Ma se mi toccano
dov'è il mio debole,
sarò una vipera, sarò,
e cento trappole
prima di cedere farò giocar.
Io sono dócil, etc.